FABRICACIÓN DE PINTURA
Pre-mezcla. En esta primera etapa realiza un mezclado preliminar de
los pigmentos con vehículo suficiente para lograr una buena
humectación y obtener una pasta que tenga la consistencia necesaria
y correcta para ser dispersada.
Dispersión (molienda). Esta etapa de proceso se lleva a cabo en un
molino para incorporar íntimamente el pigmento en el vehículo
líquido, hasta producir una fina dispersión de la partícula que se
obtiene mediante el ensayo de finura de molienda.
Complementación. El propósito de esta etapa es reducir
apropiadamente la dispersión en el molino con vehículo adicional y
aditivos necesarios para obtener la composición final de la pintura
que tenga las propiedades de aplicación y funcionamiento óptimas.
En esta etapa también se entona el producto de acuerdo a un color
de referencia.
Filtración y envasado. Estas operaciones en forma consecutiva son la
etapa final del proceso de fabricación, quedando el material listo para
su expedición.
IMPACTOS AMBIENTALES NEGATIVOS
• Las materias primas de las pinturas proceden de recursos
no renovables.
• Los disolventes pueden constituir un peligro para la salud.
• Las resinas de pinturas sintéticas pueden causar problemas
respiratorios y de piel.
• Algunas pinturas contienen plomo.
LEGISLACIÓN QUE GARANTIZA EL RESPETO
POR EL MEDIO AMBIENTE DE LAS PINTURAS
Son muchas las disposiciones legislativas que afectan al
sector de las pinturas y tintas de imprimir; aspectos como el
control y la prohibición de sustancias (contacto alimentario,
biocidas, detergentes), la clasificación y etiquetado.
• Ley 34/2007 Calidad del aire y protección de la atmósfera.
• Ley 16/02 Prevención y Control Integrado de la
Contaminación
PINTURAS ECOLÓGICAS:
Las pinturas y barnices convencionales contienen
compuestos orgánicos volátiles (COV) que pueden tener
efectos nocivos sobre el medio ambiente y la salud. Por esta
razón, algunas marcas de pinturas comercializan desde hace
años las denominadas "pinturas ecológicas". Estos productos
están compuestos por materias primas de origen vegetal y/o
mineral que no contaminan ni en su producción ni en su
aplicación. Además, se fabrican pinturas y barnices
específicos para personas con problemas de alergias. Para
distinguirlos, hay que buscar la etiqueta ecológica europea,
que garantiza la ausencia de sustancias tóxicas.
EFECTOS NOCIVOS PARA LA SALUD
La exposición en los trabajadores se puede producir por tres
vías, la respiratoria, la dérmica y la digestiva.
El TGIC ( isocianurato de triglicidilo ) puede causar daños
genéticos por lo que actualmente está clasificado como
tóxico, irritante y muta génico de categoría 2. Esto hace que
el etiquetado del producto requiera las siguientes frases R y
S:
- R23/25: Tóxico por inhalación y por ingestión.
- R41: Riesgo de lesiones oculares graves.
-R43: Posibilidad de sensibilización en contacto con la piel.
-R46: Puede causar alteraciones genéticas hereditarias.
-R48/22: Nocivo: riesgo de efectos graves para la salud en
caso de exposición prolongada por ingestión.
PRECUACIONES DURANTE SU
MANIPULACIÓN
MANIPULACIÓN DE PINTURAS EN GENERAL
• Los lugares en los que se utilicen deben estar bien
ventilados.
• Utilizar la protección ocular recomendada.
• Proteger la piel del contacto con estos productos utilizando
los guantes y ropa. Si no es posible el uso de guantes,
utilizar crema barrera para disolventes.
MANIPULACIÓN DE PINTURAS EN ESPACIOS
CONFINADOS
• Airear los espacios con aire comprimido, NUNCA CON OXÍGENO.
• Acceder al recinto con equipo de respiración autónoma.
• Equiparse con cinturón de seguridad y cuerda de rescate.
- R52/53: Nocivo para los organismos acuáticos, puede
provocar a largo plazo efectos negativos en el medio
ambiente acuático.
- S45: En caso de accidente o malestar, acuda
inmediatamente al médico (si es posible, muéstrele la
etiqueta).
- S53: Evítese la exposición (recábense instrucciones
especiales antes de su uso).
- S61: Evítese su liberación al medio ambiente (recábense
instrucciones específicas de la ficha de datos de
seguridad).
PRIMEROS AUXILIOS:
En caso de inhalación: Respirar aire fresco. Si fuera preciso,
practicar respiración boca a boca o mediante medios
instrumentales.
En caso de contacto con la piel: Lavarla con abundante agua y
jabón, aplicando a continuación una crema hidratante. Si se ha
impregnado la ropa, debe retirarse de inmediato y cambiarse por
otra limpia.
En caso de contacto con los ojos: Enjuagarlos con abundante
agua durante unos 10 minutos, manteniendo los párpados abiertos.
Aplicar un colirio y si es necesario, acudir a un oftalmólogo.
En caso de ingestión: No inducir el vómito. Administrar una
suspensión de 20-40 g de carbón activo al 10%. No beber leche ni
alcohol.
Evita losCONDICIONES
esmaltes o las pinturas al aceite por su
A TENER EN CUENTA PARA EL MANEJO SEGURO DE PINTURAS:
peligrosidad.
Utiliza pinturas naturales y/o ecológicas.
Las pinturas con ecoetiqueta.
Exige lacas naturales y barnices libres de
disolventes orgánicos.
Evitar el contacto con la piel.
Utilizar la protección ocular recomendada.
Los lugares en los que se utilicen deben estar bien
ventilados.
PINTURA CONTRA LA CONTAMINACIÓN
La Universidad de Erlangen desarrolló
una pintura de interiores que purifica
el aire y neutraliza sustancias
contaminantes.
La pintura que han desarrollado los
científicos de Erlangen transforma
interiores contaminados en
verdaderos pulmones también
funciona en exteriores y puede usarse
en túneles, metros subterráneos o
fachadas de calles fuertemente
transitadas.
PINTURA Y ARTE CONTRA LA C
ONTAMINACIÓN AMBIENTAL
Manila la capital de Filipinas es una de
las cinco ciudades más sucias en cuanto a
contaminación ambiental.
Los habitantes tienen altos índices de
asma y la contaminación atmosférica para
resolver el problema con una pintura
que representa una solución
innovadora, han comenzado a utilizando
una pintura llamada BOYSEN KNOXOUT.
Los científicos que desarrollaron la
pintura explicaron que 0,1 metro
cuadrado de pintura absorbe la
misma cantidad de contaminación
ambiental que un árbol ya
desarrollado.
RECOMENDACIÓN
Prohibición en el empleo de determinadas sustancias peligrosas y
limite en el uso de otras.
Etiquetado obligatorio para comercializar pinturas y productos afines
dando información a los usuarios sobre su peligrosidad, empleo
adecuado, manejo de residuos y formas de disposición.
Implementación de procedimientos de reciclaje de envases.
Implementación de un programa para el manejo de residuos de
pinturas que no solamente ayude al ambiente sino que ahorre dinero.
El objetivo de este programa sería asegurar que las pinturas
sobrantes no lleguen a los rellenos sanitarios ya que es no
conveniente ni para la comunidad ni para el país y poder
aprovecharlas para otros usos antes de su vencimiento.
ORIGEN DE LA PINTURA
Las primeras aplicaciones de la pintura fueron únicamente
decorativas.
La pintura sin aglutinante, formada por oxido férrico, se usaba en
las creaciones artísticas rupestres hacia el milenio 15 a.C. se
conoce la existencia en Asia de algunos pigmentos, hechos de
minerales, mezclas elaboradas y componentes orgánicos que se
usaban en el año 6000 a.C.
Los antiguos egipcios, los griegos, los romanos, los incas y los
antiguos mexicanos conocían el añil, un pigmento azul que se
extrae de la planta del añil. La goma arraiga, la clara de huevo, la
gelatina y la cerca abeja fueron los primeros medios fluidos que se
usaron con estos pigmentos.
QUE ES LA PINTURA
Es una mezcla de pigmento con vehículo, diseñada para ser aplicada
en capas delgadas (películas) para fines de decoración, protección o
ambos. Los efectos decorativos pueden ser producidos por el color,
brillo, textura, iluminación ó una combinación de éstos.
La función proyectiva de las pinturas incluye resistencia al aire, agua,
líquidos orgánicos y sustancias químicas (ácidos, álcalis y
contaminación atmosférica), así como mejorar las propiedades
mecánicas sobre algunos materiales, aportando mejor dureza,
resistencia a la absorción, etc.
COMPOSICIÓN QUIMICA
Las fórmulas de la pintura moderna cuentan con diversas
categorías de compuestos químicos. El aglutinante forma el
recubrimiento fino adherente, el pigmento, dispersado en el
medio fluido, da a la película terminada su color y su poder
cubriente; por último, el disolvente o diluyente se evapora
con rapidez una vez extendida la pintura. El aglutinante
puede ser aceite no saturado o secante, que es éster formado
por la reacción de un ácido carboxílico de cadena larga (como
el ácido linoleico) con un alcohol viscoso, como la glicerina.
