SUBWOOFERS
Configuraciones básicas &
complejas
Interacción con Superficies
Mientras que para altas frecuencias la interacción con superficies sólidas es
nociva, para fuentes que generan bajas frecuencias es beneficiosa, ya que
ayudan a incrementar el nivel de presión sonora. Este incremento va a depender
de la cantidad de superficies con las que interaccione, puede ser 1 , 2 o 3
superficies u espacios.
La fuente real produce en la superficie una fuente fantasma o ficticia , la cual se
encuentra virtualmente a la misma distancia del espacio, pero para poder
generar este incremento es necesario que la fuente real se encuentre a ½
longitud de onda de distancia de la frecuencia mas alta a reproducir con
respecto a la fuente ficticia, para obtener un determinado incremento de nivel
de presión sonora, de lo contrario, si excede esta distancia se generaran lóbulos
secundarios que destruyen la uniformidad del lóbulo principal.
En las siguientes gráficas veremos: A) una fuente omnidireccional en campo
libre > B) una fuente real separada 1 long. de onda de una ficticia > C) una
fuente en ½ espacio > D) una fuente en ¼ de espacio > E) una fuente sen 1/8
de espacio y podremos apreciar distintos valores de incremento y
comportamiento de respuesta en frecuencias.
A) Fuente Omnidireccional en Espacio libre
Fuente real separada 1 longitud de onda de la fuente
Fantasma
Fuente Real
PISO
3,4m
Fuente Ficticia
Fuente real en interacción con ½ espacio(piso)
Fuente Real
PISO
Fuente Ficticia
Fuente real en interacción con ¼ espacio
(piso y pared trasera)
Fuente Real
Fuente Ficticia ¼
Fuente Ficticia ½
Fuente real en interacción con ¼ espacio
Fuente Ficticia ¼ (piso,pared trasera y pared lateral)
Fuente Ficticia 1/8
Fuente Real
Fuente Ficticia ½
Arreglo en Línea en Paralelo separados
Sabemos que para obtener un frente de onda uniforme y sin
callejones de potencia, en la configuración de nuestro
agrupamiento de fuentes radiantes para un Arreglo en Línea en
Paralelo Separado, NO debemos exceder una distancia de ½
Longitud de onda de la frecuencia mas alta a reproducir, de lo
contrario se generarían Lóbulos secundarios que afectarían de
forma nociva la Directividad y el Nivel de Presión Sonora del
Lóbulo Principal.
Respetando la máxima distancia entre centros acústicos, logramos
un mapa de presión con mayor direccionalidad donde el mas alto
nivel de presión se concentra en el Axis ( Eje ) del arreglo y
mientras que sufre una marcada atenuación en la zona de los
extremos izquierdo y derecho, es el precio a pagar, el problema
que radica este arreglo, es que, así como genera un frente de
ondas directivo en la zona frontal, también produce el mismo
mapa de presión en la zona trasera ( Escenario) y esto produce un
excesivo incremento de nivel en bajas frecuencias no favorable
para los músicos. Estas configuraciones son recomendadas para
recintos que tienen dimensiones en lo ancho estrechas y para
cubrir mayores distancias a lo largo.
8 Fuentes de subwoofers, separadas 1,7m entre centros
acústicos
8 Fuentes de subwoofers, separadas 1,7m entre centros
acústicos – Mapa de presión
8 Fuentes de subwoofers, separadas 2,5m entre centros
acústicos
8 Fuentes de subwoofers, separadas 2,5m entre centros acústicos – Mapa de presión
Arreglos simples en L & R
Son las configuraciones o agrupamientos de subwoofers mas comunes que podemos
encontrar en cualquier tipo de evento, pero vamos a tratar cuan importante es seguir
respetando la máxima distancia entre centros acústicos de acuerdo a la máxima
frecuencia a reproducir, sino se tiene en cuenta este principio, esto lleva consigo
problemas de coberturas, nivel de presión sonora y cancelaciones acústicas
(Callejones de potencia).
Vamos a tomar como referencia las gráficas polares del Dr. Harry Olson, y de acuerdo a
las distintas longitudes de onda/ distancia entre fuentes acústicas, comparar el
comportamiento lobular de fuentes omnis basados en simulaciones actuales.
2 Fuentes separadas 0,85m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 3,4m > 0,85m > ¼ de long. de onda
2 Fuentes separadas 1,7m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 3,4m > 1,7m > ½ long. de onda
2 Fuentes separadas 3,4m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 3,4m > 1 long. de onda
2 Fuentes separadas 5,10m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 5,10m > 3/2 de long. de onda
2 Fuentes separadas 6,8 m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 6,8 m > 2 long. de onda
2 Fuentes separadas 8,5 m de distancia entre centros
Freq: 100 hz > 8,5 m > 5/2 de long. de onda
Arreglos y configuraciones Cardioides
• Las configuraciones Cardioides, son un nueva solución para poder controlar el
lóbulo trasero de fuentes que reproducen bajas frecuencias , todos sabemos el
comportamiento polar de una sola fuente, la cual irradia energía en casi todo su
rango en un área cuasi-omnidireccional de 360°, esto acarrea problemas cómo
retroalimentación acústica y es altamente nocivo para el óptimo desarrollo de los
shows, visto de esta manera nos vemos en la necesidad aplicar proceso
electrónico para “cancelar” frecuencias (octavas) en la parte trasera del arreglo,
y así “limpiar “ el escenario de residuo sub-sónico. Vamos a implementar
métodos de configuración mediante cálculos matemáticos, simulaciones
acústicas y mediciones de campo para una mejor comprensión y didáctica.
• Vamos a concentrarnos en 3 tipos de arreglos cardioides:
a) Configuración Gradiente de 2 elementos en línea.
b) Configuración Gradiente de Stack Invertido.
c) Configuración End Fired de 2 y 4 elementos en línea.
Configuración Gradiente de 2 elementos en línea
Esta configuración, utiliza la separación física entre elementos, la aplicación de
delay electrónico, la atenuación de la ganancia de salida y la inversión de
polaridad de la fuente ubicada detrás de la fuente principal. Ambas fuentes tienen
que ser idénticas,tanto en el diseño físico de la caja acústica como los parámetros
eléctricos & mecánicos de los transductores, también operan con 2 canales de
proceso y amplificación independiente, la idea es “cancelar “ una octava en la zona
posterior del arreglo y de esta manera atenuar casi – 15 dB en la zona de escenario,
el resultado es un lóbulo direccional de forma cardioide en la zona de público
Para obtener el valor de la distancia entre elementos, es necesario sacar ¼ de
longitud de onda de la frecuencia de cancelación trasera, en este caso , 85 hz ,
osea : 340 / 85 hz : 4 m > 4 m x ¼ long. de onda : 1 m
Método de configuración de Gradientes
1m
2,94ms 0 ms
Escenario
Mic Fuente B Fuente A
Paso 1: Activar solo Fuente A, capturar respuesta de Fase & Magnitud, y guardar.
Paso 2: Activar solo Fuente B, capturar respuesta de Fase & Magnitud, debido a
que dicha fuente se encuentra a menor distancia del mic (receptor), tiene distinta
relación de fase y mayor nivel con respecto a la fuente A, debemos “empatar” los
trazos de Fase mediante la aplicacíón de delay electrónico( 2,94ms) e igualar los
niveles (dBs) en lo que refiere a Magnitud.
Paso 3: Invertimos la polaridad de la Fuente B para generar una fuerte cancelación
trasera y de esta manera obtener un solo lóbulo en parte frontal del arreglo, como
ventaja, cabe recordar que todo el rango por debajo de la frecuencia de corte
superior de la vía, mantiene cierta direccionalidad y como des-ventaja podemos
decir que la Fuente B , casi NO genera incremento alguno de nivel de presión
sonora en la zona de público.
Mapas de presión – Vista lateral & top
Control direccional en todo el rango de trabajo
Método de configuración Gradiente de Stack invertido
2.94ms
Fuente B
Escenario
Fuente A
Mic 0ms
Paso 1: Activar solo Fuente A, capturar respuesta de Fase & Magnitud, y guardar.
Paso 2: Activar solo Fuente B, capturar respuesta de Fase & Magnitud, debido a que
dicha fuente se encuentra a menor distancia del mic (receptor), tiene distinta relación
de fase y mayor nivel con respecto a la fuente A, debemos “empatar” los trazos de
Fase mediante la aplicacíón de delay electrónico( 2,94ms) e igualar los niveles (dBs)
en lo que refiere a Magnitud.
Paso 3: Invirtiendo la polaridad de la Fuente B se generar una fuerte cancelación
trasera y de esta manera obtenemos un solo lóbulo en parte frontal del arreglo, como
ventaja ,cabe recordar que todo el rango por debajo de la frecuencia de corte
superior de la vía, mantiene Direccionalidad y como des-ventaja podemos decir que
la Fuente B , casi NO genera incremento alguno de nivel de presión sonora en la zona
de público.
Mapas de presión – Vista lateral & top
Configuración End Fired de 2 elementos en línea
Esta configuración, utiliza la separación física entre elementos y la
implementación de delay electrónico, la aplicación de retraso progresivo a la
fuente ubicada adelante de la fuente principal, genera una cancelación en la
zona posterior del arreglo. Ambas fuentes tienen que ser idénticas , tanto en el
diseño físico de la caja acústica como los parámetros eléctricos & mecánicos de
los transductores, también deben operar con 2 canales de proceso y
amplificación independiente, la idea es “cancelar “ una octava, minimizando el
nivel de presión sonora en la zona cercana al escenario y tambien lograr obtener
un mejor control direccional del lóbulo frontal, pero contrario a los arreglos
gradientes, no se Invierten las polaridades , ni se atenúa ningún nivel, al
sincronizar temporalmente la fuente anterior con la posterior se produce un
incremento de nivel de presión sonora, proporcional a 2 fuentes radiantes en
casi todo el rango de frecuencia.
Para obtener el valor de la distancia entre elementos, es necesario sacar ¼ de
longitud de onda de la frecuencia de cancelación trasera, en este caso , 85 hz ,
osea :
340 / 85 hz : 4 m > 4 m x ¼ long. de onda : 1 m
Método de configuración End Fired de 2 subs en línea
1m
Fuente A Fuente B
Escenario
0 ms 2.94 ms
Paso 1: Activar solo Fuente A, capturar respuesta de Fase & Magnitud, y guardar.
Paso 2: Activar solo Fuente B, capturar respuesta de Fase & Magnitud, debido a
que dicha fuente se encuentra a menor distancia del mic (receptor), tiene distinta
relación de fase y mayor nivel con respecto a la fuente A, debemos “empatar” los
trazos de Fase mediante la aplicación de delay electrónico( 2,94ms).
Cabe recordar que como ventaja la fuente B produce una suma de + 6dB contrario
a los arreglos gradientes y como des-ventaja podemos decir que la atenuación de
nivel en la zona trasera solo se genera para la frecuencia de cancelación y
frecuencia de corte , mientras que todo el rango sigue manteniendo cuasi-
omnidireccionalidad.
Mapas de presión vista lateral & top
Control direccional solo en la frecuencia de cancelación
Configuración End Fired de 4 elementos en línea
Esta configuración, utiliza la separación física entre elementos y la aplicación de
delay electrónico, se le aplica este retraso progresivo a las 3 fuentes ubicadas
adelante de la fuente principal, la distancia entre elementos es de 1m . Todas las
fuentes tienen que ser idénticas , tanto el diseño físico de la caja acústica como
los parámetros eléctricos & mecánicos de los transductores, también operan con
4 canales de proceso y amplificación independiente, la idea es “cancelar “ 2
octavas en la zona posterior del arreglo para generar un lóbulo direccional, pero
contrario a los arreglos gradientes, no se Invierten las polaridades , ni se atenúa
ningún nivel, al sincronizar temporalmente las fuentes anteriores con la posterior
se produce un incremento de nivel de presión sonora proporcional a las 4
fuentes existentes en casi todo el rango de frecuencia.
Para obtener el valor de la distancia entre elementos, es necesario sacar ¼ de
longitud de onda de la frecuencia de cancelación trasera, en este caso , 85 hz ,
osea :
340 / 85 hz : 4 m x ¼ long. de onda : 1m (distancia entre centros)
Método de configuración End Fired de 4 subs en línea
1m
Fuente A Fuente B Fuente C Fuente D
Escenario
0 ms 2.94 ms 5.88 ms 8.82ms
Paso 1: Activar solo Fuente A, aplicar AutoSmall y capturar respuesta de Fase
& Magnitud, y guardar.
Paso 2: Abrimos una por una las fuentes y empatamos los trazos de Fase,
primero B, luego C y por último D, el ajuste de FASE se realiza agregando
Delay electrónico de forma progresiva en las salidas del controlador.
Cabe recordar que como ventaja las 3 fuentes producen una suma de + 18dB
en la zona de público, contrario a los arreglos gradientes y como des-ventaja
podemos decir que la atenuación de nivel en la zona trasera solo se genera
para la frecuencia de cancelación y la frecuencia de corte superior , mientras
que todo el rango sigue manteniendo cuasi-omnidireccionalidad.
Mapas de presión vista lateral & top
Control direccional solo en la frecuencia de cancelación
