Género lírico
GÉNERO LÍRICO
Se caracteriza por
EXPRESAR ESTADOS ANÍMICOS,
SENTIMIENTOS O EVOCAR EXPERIENCIAS
El emisor en este caso recibe el nombre de
HABLANTE LÍRICO
Este se puede expresar a través de
POESÍA ESTRUCTURADA, PROSA POÉTICA,
POESÍA LIBRE, POESÍA CONCRETA O VISUAL,
ETC.
Ej.: Sonetos, décimas, caligramas, acrósticos
Elementos básicos de análisis:
Hablante Temple de
Objeto Lírico Motivo Lírico
lírico ánimo
• Voz que • Objetos, • Idea o • Emociones
expresa las situaciones o reflexión variadas que
ideas o seres que global que predominan
sentimientos inspiran al transmite el en el poema
del texto hablante poema (debe o canción
lírico interpretarse)
TEMPLE DE ÁNIMO
“Estoy triste, pero siempre estoy triste.”
Pablo Neruda
“Si una espina me hiere yo me saco la espina,
pero no la aborrezco
Amado Nervo
“Mi infancia son recuerdos de un patio de
Sevilla.”
Antonio Machado
Reconocer una visión de mundo
“Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso; El poema expresa una visión del
amor compleja, en que se suceden
no hallar fuera del bien centro y reposo, diversos sentimientos contradictorios
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, y muchas veces indeseables.
enojado, valiente, fugitivo,
Para interpretar un poema es
satisfecho, ofendido, receloso;
necesario reconocer aquellas
expresiones en sentido figurado o
huir el rostro al claro desengaño,
connotativo como los versos “creer
beber veneno por licor suave,
que un cielo en un infierno cabe” o
olvidar el provecho, amar el daño;
“dar la vida y el alma a un
desengaño”.
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.”
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Y&ab_channel=JAVIERMORILLOPEREZ
Todo hablante lírico muestra una actitud
ante lo expresado
Actitud Actitud Actitud
Carmínica o de Apostrófic Enunciativ
la canción a a
Expresa sentimientos Se dirige a alguien o algo Expresa hechos y expresa
mostrando su mundo interior para expresar su sentir. su sentir frente a ellos.
Predomina la 1ra persona Predomina la 2da persona Predomina la 3ra persona
El/Ella/
Yo/ Tú/ Ellos/as
Nosotros/as Ustedes Ese/a/o,
este/o/a
Actitud Carmínica o de la Canción: es la actitud
lírica por excelencia. En ella el poeta eleva su
canto desde sí mismo y expresa su interioridad
anímica. En ella predomina la subjetividad.
Ejemplo:
“Tengo miedo. La tarde es gris y la tristeza
del cielo se abre como una boca de muerto
Tiene mi corazón un llanto de princesa
Olvidada en el fondo de un palacio desierto.”
(P. Neruda: Tengo Miedo)
Actitud apostrófica: el poeta convierte en un
“Tú” lo que está fuera de él. Se dirige con
intensidad y dramatismo a ese tú, en una
apelación directa. Aquí el hablante lírico se mueve
entre lo subjetivo y lo objetivo.
Ejemplo:
“Agua, te lo suplico. Por este soñoliento
Enlace de numéricas palabras que te digo,
Acuérdate de Borges, tu nadador, tu amigo.
No faltes a mis labios en el postrer momento.”
(J. L. Borges: Poema del Cuarto
Elemento)
Actitud enunciativa: el hablante lírico capta algo
externo al yo, lo interioriza y lo expresa en un
modo más bien narrativo o descriptivo, intentando
mantener cierta objetividad.
Ejemplo: “El río Guadalquivir
va entre naranjos y olivos.
Los dos ríos de Granada
bajan de la nieve al trigo.”
(F. García Lorca: Baladilla de los tres
ríos)
Además del contenido, para comprender un texto lírico es importante
identificar y analizar su forma
“Del nicho helado en que los hombres te pusieron,
Ritmo: te bajaré a la tierra humilde y soleada.
Que he de dormirme en ella los hombres no
corresponde a la supieron,
musicalidad del y que hemos de soñar sobre la misma almohada.
poema
Te acostaré en la tierra soleada con una
dulcedumbre de madre para el hijo dormido,
Métrica: y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna
Número de al recibir tu cuerpo de niño dolorido.
versos, estrofas
y sílabas Luego iré espolvoreando tierra y polvo de rosas,
y en la azulada y leve polvareda de luna,
los despojos livianos irán quedando presos.
Rimas: Tipos
asonante, Me alejaré cantando mis venganzas hermosas,
consonante y ¡porque a ese hondor recóndito la mano de ninguna
libre bajará a disputarme tu puñado de huesos! (...)”
Sonetos de la muerte, Gabriela Mistral
RIMA • Coinciden las vocales y
consonantes de las últimas sílabas
CONSONANT de cada palabra
E • Jardinera y costurera
• Coinciden solo las vocales de las
RIMA últimas sílabas de cada palabra
ASONANTE • Ejemplo: tierra y penas
• No coinciden vocales ni
RIMA LIBRE consonantes
Métrica: el soneto
Tanto el poema anterior como el siguiente, corresponden a una estructura formal
conocida como soneto, nacida en Italia pero frecuentemente usada por los poetas del
Siglo de Oro Español, quienes buscaban demostrar originalidad e ingenio, así como
complejizar la interpretación a través de artificios retóricos. El soneto es una forma
adecuada a estos propósitos debido a la gran dificultad que exigen sus
características.
A “En tanto que de rosa y de azucena En la primera estrofa se
B se muestra la color en vuestro gesto, presenta el objeto lírico:
Dos cuartetos de B y que vuestro mirar ardiente, honesto, ¿Sobre qué o quién
versos A con clara luz la tempestad serena; habla el poema?
endecasílabos
con estructura
fija en sus rimas: A y en tanto que el cabello, que en la vena
B del oro se escogió, con vuelo presto En la segunda estrofa se
ABBA / ABBA
detalla: ¿Qué se dice
B por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
sobre el objeto lírico?
A el viento mueve, esparce y desordena:
C coged de vuestra alegre primavera En la tercera estrofa se
Dos tercetos con D el dulce fruto antes que el tiempo airado plantea una reflexión o
versos E cubra de nieve la hermosa cumbre. sentimiento: ¿Cuál es?
endecasílabos
de rima libre, en
este caso:
D Marchitará la rosa el viento helado,
En la cuarta estrofa se
CDE / DCE C todo lo mudará la edad ligera
plantea una conclusión:
E por no hacer mudanza en su la muerte es inevitable
costumbre.”
Soneto XXIII Garcilaso de la Vega
Según la métrica, los versos de acuerdo con su número
de sílabas se clasifican de la siguiente forma:
2 sílabas: bisílabos
3 sílabas: trisílabos
4 sílabas: tetrasílabos
5 sílabas: pentasílabos
6 sílabas: hexasílabos
7 sílabas: heptasílabos
8 sílabas: octosílabos
9 sílabas: eneasílabos
10 sílabas: decasílabos
11 sílabas: endecasílabos
12 sílabas: dodecasílabos
14 sílabas: alejandrinos o castellanos
Los versos son también denominados de arte menor (dos a
siete sílabas) y de arte mayor (más de ocho sílabas)
La imagen poética
Las imágenes poéticas son aquellas formas verbales, como figuras retóricas de
sentido (metáforas, alegorías, comparaciones, símbolos, etc.), que provocan en el
lector/a una pluralidad de significados, pues rompen la lógica, usando los
referentes para nombrar otras cosas o ideas más allá del sentido literal de las
palabras. Como por ejemplo, los siguientes versos de Vicente Huidobro: “Mi mano
derecha es una golondrina/ Mi mano izquierda es un ciprés/ Mi cabeza por delante
es un señor vivo/ Y por detrás es un señor muerto”
“La imagen poética es un resaltar
súbito del psiquismo (…) en su
simplicidad, no necesita un saber. Es
propiedad de una conciencia ingenua.
En su expresión es lenguaje joven. El
poeta, en la novedad de sus
imágenes es siempre origen del
lenguaje.”
La poética del espacio, Gastón
Bachelard.
El lenguaje poético
Es una transgresión del lenguaje cotidiano, porque no busca cumplir una
función pragmática, como explicar o convencer, sino que suele ser ambiguo e
inexacto. Busca provocar efectos en el receptor, muchas veces asociados a
los sentidos (vista, olfato, tacto, oído, gusto) y las posibles imágenes, recuerdos
o experiencias que evocan.
Aunque no todos los textos
líricos están construidos según
las normas de la métrica y es
posible encontrar poesía escrita
en prosa; muchos poemas
emplean figuras literarias de
nivel fónico como la
aliteración, las onomatopeyas,
o la paronomasia.
Clasificación de figuras retóricas según el
procedimiento lingüístico empleado
FIGURAS FIGURAS DE
DE ORDEN SUPRESIÓN
FIGURAS DE FIGURAS DE
Hipérbaton REPETICIÓN SIGNIFICADO Asíndeton
Retruécano Elipsis
Anadiplosis Eco Alegoría Antítesis
Epíteto
Anáfora Paradoja Calambur Etopeya
Aliteración Pleonasmo Hipérbole Ironía
Derivación Interrogación Símil
Concatenación Metáfora Perífrasis
Epanadiplosis
Metonimia Sinonimia
Paranomasia
Sinécdoque Oxímoron
Polisíndeton
Prosopopeya
Paralelismo
Onomatopeya
ALEGORÍA
Consiste en la transformación del sentido global de un texto por medio de una serie
continuada de imágenes, expresándolas a través del procedimiento de la metáfora.
“Hoja seca solitaria
que te vi tan lozana ayer. “Pobre barquilla mía,
¿Dónde de polvo cubierta entre peñascos rota,
vas a parar? –No lo sé. sin velas, desvelada,
Lejos del nativo ramo
y entre las olas sola.”
me arrastra el cierzo cruel
desde el valle a la colina,
LOPE DE VEGA
del arenal al vergel.”
JUAN NICASIO GALLEGO
ALITERACIÓN
Consiste en la repetición de ciertos fonemas, sobre todo consonánticos, a lo largo
de una oración, verso o estrofa, imitando un sonido con la finalidad de
transmitir una determinada sensación.
...con el ala aleve del leve, abanico.
RUBÉN DARÍO En el silencio solo se escuchaba
un susurro de abeja que sonaba.
Infame turba de nocturnas aves. GARCILASO DE LA VEGA
LUIS DE GÓNGORA
El ruido con que rueda la ronca tempestad.
ZORRILLA
Rodeado por las ruedas
de los relojes,
como un carro que nunca llega.
LEOPOLDO LUGONES
ANÁFORA
Consiste en la repetición consecutiva de una o más palabras al principio de
cada verso o frase.
“¿Por qué fue desterrada la azucena, “Verde nativo,
por qué la alondra se quedó sin vuelo, verde de hierba que sueña,
verde sencillo, verde de conciencia
por qué el aire de mayo se hizo pena humana.”
bajo la dura soledad del cielo?” MIGUEL DE UNAMUNO
RAFAEL MORALES
Sueña el rico en su riqueza,
que más cuidados le ofrece.
Sueña el pobre que padece
su miseria y su pobreza.
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
ANTÍTESIS
Consiste en el enfrentamiento de dos ideas, pensamientos o conceptos que tienen
significados opuestos.
Me va faltando el sentío.
Cuando estoy alegre, lloro; O cara perdición, o dulce engaño,
cuando estoy triste, me río. suave mal, sabroso desconsuelo.
MANUEL MACHADO FRANCISCO DE HERRERA
Cuando quiero llorar, no lloro, Ayer era rey de España,
y, a veces, lloro sin querer. hoy no lo soy de una villa.
RUBÉN DARÍO ROMANCERO
Yo velo cuando tú duermes,
yo lloro cuando tú cantas.
MIGUEL DE CERVANTES
ELIPSIS
Consiste en la supresión u omisión de elementos lingüísticos que forman parte de la
oración o verso, cuyo significado se sobreentiende por el contexto, dotándola de
mayor energía y poder sugestivo.
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo;
por un beso... ¡yo no sé
qué te diera por un beso!.
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
Lo bueno si breve dos veces bueno.
BALTASAR GRACIÁN
EPÍTETO
Consiste en la aparición de un adjetivo calificativo, frecuentemente antepuesto al
sustantivo, destacando de él una cualidad con la cual habitualmente se asocia.
Las espinosas zarzas y puntuosas carboneras.
MIGUEL DE CERVANTES
Cual queda el blanco lirio cuando pierde
su dulce vida entre la hierba verde.
GARCILASO DE LA VEGA
Por ti la verde hierba, el fresco viento
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseada.
GARCILASO DE LA VEGA
IMAGEN
Es una figura retórica que se caracteriza por representar algo mediante detalles
evocativos. Consiste en representar algo abstracto mediante un objeto material.
Es diferente a la metáfora, ya que en la imagen siempre aparecen representados
los dos términos, el real y el abstracto.
Nuestras vidas son los ríos
Que van a dar en la mar,
Que es el morir.
Dámaso Alonso distingue entre imagen ( los dientes eran perlas) y
metáfora (las perlas de su boca), según que se mencionen los dos
elementos entre los que se establece la relación(imagen) o que se
mencione solamente el elemento irreal, quedando el irreal sin
expresar(metáfora).
METONIMIA
Consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda
algún tipo de relación de causa a efecto, o de algún tipo de contigüidad
temporal, causal o espacial.
• La causa por el efecto: vive de su trabajo.
• El efecto por la causa: respeta mis canas.
• El autor por su obra: leí a Cervantes.
• Lo físico por lo moral: hombre sin corazón.
• El continente por el contenido: bebió dos copas.
• El signo por la cosa significada: colgó la sotana
IRONÍA
Consiste en dar a entender, por el contexto o la situación, todo lo contrario de lo
que aparentemente se dice en el verso o frase.
El cine y la televisión, en su meritorio afán de culturizar a los españoles, nos
aleccionan –un día sí y otro no- sobre muy diversas y aseadas técnicas
delincuentes privadas o públicas; la del crimen perfecto o, al menos, pasable; la
del genocidio perfecto o, al menos saludable; la del atraco perfecto o, al menos
rentable; la del robo con escalo perfecto o, al menos, aceptable, etcétera.
CAMILO JOSÉ CELA
Muchos poetas líricos hay que no han visto en su vida una lira, ni siquiera
traducida del italiano, es decir, una peseta.
CLARÍN
SINESTESIA
Es una figura retórica que consiste en mezclar sensaciones percibidas
por órganos sensoriales distintos(sensaciones auditivas, visuales,
gustativas, olfativas, táctiles).También se denomina sinestesia cuando se
mezclan estas sensaciones con los sentimientos internos( tristeza,
alegría, etc.
“Habrá un silencio verde
todo hecho de guitarras destrenzadas”
“Se pintó de un verde chillón”
"Sus cabellos rubios y sedosos atraían la mirada de los hombres.”
SINÉCDOQUE
Consiste en extender, restringir o alterar de algún modo la significación
de las palabras, para designar un todo con el nombre de una de sus
partes, o viceversa; un género con el de una especie, o al contrario; una
cosa con el de la materia de que está formada, etc.
"Quedó sola con cuatro bocas que alimentar.”
"Trabajo para ganarme el pan”
"Venderemos treinta cabezas de ganado.”
PARADOJA
Consiste en la expresión de un enunciado aparentemente absurdo, pero lleno de
sentido y que invita a la reflexión.
El ojo que ves no es
ojo porque tú lo veas; Vivo sin vivir en mí
y tan alta vida espero
es ojo porque te ve.
que muero porque no muero.
ANTONIO MACHADO
SANTA TERESA
... este vivir que es el vivir desnudo
¿no es acaso la vida de la muerte?
MIGUEL DE UNAMUNO
PROSOPOPEY
A
Consiste en atribuir cualidades o acciones propias de los seres humanos a seres
animados o inanimados.
“las puertas de los comercios quedaban boquiabiertas al verse entornadas nada
más...”
MAX AUB
Estrellas hay que saben mi cuidado
y se han regalado con mi pena.
FRANCISCO DE LA TORRE
Dan voces contra mí las criaturas.
La Tierra dice: ¿ por qué le sustento?;
el agua dice: ¿por qué no le ahogo?;
el fuego dice: ¿por qué no le abraso?
JUAN DE ARGUIJO
POLISÍNDETO
Nnexos de los necesarios en la estructura sintáctica del
Consiste en el empleo de más
verso o la frase con el fin de dotarlo de mayor lentitud y solemnidad.
Después no puedes hacer nada,
ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte,
Y llegué, y vi de lo que se trataba, ni ordenar los papeles.
GLORIA FUERTES
me marché sin decir nada.
Alguien barre Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata
y canta ni el halcón encantado, ni el bufón
y barre escarlata,
-zuecos en la madrugada-. ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
RAFAEL ALBERTI RUBÉN DARÍO
Y sueña. Y ama, y vibra. Y es hija del sol.
RUBÉN DARÍO
SÍMIL
Consiste en una comparación entre dos realidades que tienen cualidades parecidas.
Le dije que iba a besarla,
bajó, serena, los ojos
y me ofreció sus mejillas
como quien pierde un tesoro. Vio el cielo la ambición que impetuosa
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ cual fuego a lo más alto se avecina.
JUAN DE ARGUIJO
Los días amanecen
Con cinco dientes como antorchas moribundas.
como cinco jazmines. FRANCISCO DE VILLALÓN
Adolescentes.
MIGUEL HERNÁNDEZ
METÁFORA
Consiste en la identificación de dos elementos, un término real con una o varias
imágenes, entre los que existe una semejanza.
Y en la mañana agreste
Todas las casas son ojos y cruda
que resplandecen y acechan. salta por el ramaje
Todas las casas son bocas la primavera, niña errática y desnuda.
que escupen, muerden y besan.
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
Todas las casas son brazos
que se empujan y estrechan.
MIGUEL HERNÁNDEZ
He ido marcando con fuego
el atlas blanco de tu cuerpo.
Es tu boca de rubíes PABLO NERUDA
purpúrea granada abierta.
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
HIPÉRBATON
Consiste en la alteración o ruptura del orden lógico o gramatical de las palabras en la
oración para destacar determinados elementos frente a los demás.
Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto.
FRAY LUIS DE LEÓN
Más negros que tiznados mis amores
hasta los pormenores más livianos
Del siempre en la montaña opuesto pino
detallan sus pesares con qué brío.
al enemigo noto
MIGUEL HERNÁNDEZ
piadoso miembro roto,
breve tabla, delfín no fue pequeño.
LUIS DE GÓNGORA Abanicos de aplausos, en bandadas,
descienden, giradores, del tendido,
la ronda a coronar de las espadas.
RAFAEL ALBERTI
HIPÉRBOLE
Consiste en ponderar algo mediante rasgos muy exagerados con una finalidad
puramente expresiva.
Por tu amor me duele el aire,
el corazón
y el sombrero. Niégame el pan, el aire,
FEDERICO GARCÍA LORCA la luz, la primavera,
pero tu risa nunca
porque me moriría.
PABLO NERUDA
Con mi llorar las piedras se enternecen...
GARCILASO DE LA VEGA
Érase un hombre a una nariz pegado...
FRANCISCO DE QUEVEDO
INTERROGACIÓN
Consiste en preguntar, pero no para obtener respuesta, sino para dar más viveza al
lenguaje.
¿Qué se fizo el rey Don Juan?
Nuestras vidas son los ríos
ROMANCERO
que van a dar a la mar.
¿Qué es el morir?
¿Qué es poesía? JORGE MANRIQUE
dices mientras clavas en mi pupila
tu pupila azul.
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER ¿Serás, amor
un largo adiós que no se acaba?
PEDRO SALINAS
