Concepto de monitoreo de

una señal

Monitor de Computación
Monitor de Televisión
Monitor de Audio
Altavoz
Auricular
 Monitoreo de Audio

Acción de revisar, checar o vigilar una

señal escuchándola a través de dicho
altavoz o audífono.
 Monitoreo de Audio
También podemos monitorear de una manera visible la
señal de audio.
– Indicadores de agujas (VU)
– PPM de leds
– Indicadores de nivel LCD o plasma colocados en
los paneles
frontales de algunos equipos.
* La mejor manera de monitorear una señal de
audio es siempre escuchándola frente al altavoz
o por audífonos.
Diferentes sistemas de monitoreo
de audio
Monitores de estudio de grabación en la
cabina de control.
Monitores en estudios de televisión.
Monitores en instalaciones fijas.
Monitores en los escenarios.
 Monitoreo de Audio
Todas estas aplicaciones tienen una gran
importancia en su uso y tienen diferentes
grados de complejidad, por lo que cada una
tendrá equipos especiales para resolver la
necesidad de monitorear.
* En esta sección nos referiremos a los
monitores para presentaciones en vivo y al
equipo utilizado para ellos.
 Introducción histórica
Aparecen alrededor de finales de los años 60
comienzo de los años 70.

- No se utilizaban monitores de piso

- No existían sistemas de refuerzo sonoro.
- La audiencia escuchaba el sonido que salía
directamente de los amplificadores.
- Cuando apareció el sistema de refuerzo era
solo la voz.
Beatles Wembley Stadium
Conforme los conciertos fueron
más populares se empezaron a
realizar en lugares más grandes
y…
1.- Difícil para los músicos escuchar
– lo que ellos mismo tocan
– lo que tocan sus compañeros
2.- El ruido de la multitud y del ambiente siempre es mayor
3.- No se tenían monitores de piso.

* El sistema de voces ya no podía estar detrás, así que, se

volteaban algunos bafles del sistema principal hacía los
músicos (Side Fills)
Más tarde aparecieron los monitores de piso
para lograr que los músicos escucharan.

– Se colocó un monitor por músico.

– Los sistemas de P.A se colocaron hacia delante y
fueron más potentes..!!!
– Había que enviar una señal particular y exclusiva por
un AUXILIAR en formato pre o post fader.
– Se diseñaron consolas para monitoreo.
– Los sistemas de monitoreo diseñados más potentes
para tener más definición y mayor SPL.
 Más tarde aparecieron los
monitores de piso
para lograr que los músicos
escucharan.
– Nace una profesión “Ing. De monitores” o más
bien la de un Taquero
ENTONCES:
– Aparecen los feedback.
– Comenzó la competencia de volumen.
– Cada músico deseaba escuchar su instrumento más
que el de su compañero.
 Componentes de un sistema de
monitoreo de piso
 Mezclador de monitores (mixer análoga o
digital).
 Ecualizadores gráfico o paramétrico.
 Procesamiento dinámica y tiempo.
 Reductores de feedback.
 Amplificadores.
 Monitor de piso, side fill, lineal.
Desarrollo de los sistemas de
monitoreo
Desarrollo de los sistemas de
monitoreo
Hasta la fecha…!!!
 Esto sucede en la mayoría de los casos donde hay un
grupo musical.
 La eterna lucha del “dame más nivel”.
 Los niveles que se llegan a alcanzar son aún más y
más peligroso.
 Con daño irreversibles al oído de:
○ Músicos
○ Ingenieros
○ Audiencia
 Daños irreversibles al personal del grupo.
 Sistemas de monitoreo de piso
Resolvieron mucho de los problemas, pero trajeron consigo otro tipo de
problemas
• La generación de Altos Niveles.
• Se alcanza fácilmente el nivel de retroalimentación antes del nivel
deseado.
• El área de operación se limita a el área frente al monitor
• Fuera del área de operación el sonido se degrada.
• Cada vez que colocas un sistema de este tipo debe calibrarse y
considerar lo siguiente:
○ Interacción con la acústica del lugar.
○ Debes invertir tiempo (conexiones y cableado)
* A veces te quedan muy bien. Pero otras…
 Monitores de piso & Aspecto
Operativo
* El hecho de adquirir un sistema de monitoreo implica
• Necesidad de almacenar
• Espacio en la bodega
• Necesidad de transportar
• Camión de carga
• Monitores y sus cajas
• Racks de amplificación
• Racks de procesamiento de señal
 Monitores de piso & Aspecto
Operativo
Necesidad de mantenimiento y tipo de personal
• En buen estado el equipo, cable, etc.
• Personal Técnico y de soporte (marcas)
• Capacitación del personal
( actualización con el equipo
empleado)
 Monitores de Piso & Aspecto
Económico
* El hecho de adquirir un sistema de monitoreo
también debe considerar:

• Una Gran Inversión

• Un Alto Precio por sistema de monitoreo
• El tipo de cambio no ayuda
• Gasto fijo en mantenimiento y personal
 TEMA V

LA EXPERIENCIA DEL MONITOREO

PERSONAL
Sistemas de Monitoreo Personal PSM
(Personal Stereo Monitors)

La propuesta para resolver el Problema…!!!

* Aunque la finalidad de ambos sistemas es proveer de señal al
ejecutante en el escenario, este sistema presenta muchas
ventajas:
• Estos altavoces miniatura van insertados en el oído.
• Su amplificador es miniatura (cajetilla de cigarros)
• Se puede procesar su señal, Comp. Reverb. EQ. Etc.
 Ventajas del sistema de
monitoreo personal
• Es personal
• Podemos controlar su volumen
• Mezclas en estéreo al gusto
• No interfieren con otras personas
• Se puede viajar con esa misma mezcla por todo el escenario
sin perder el panorama estéreo y su consistencia en la
mezcla…
• Se puede tener el control de mezcla
• Se puede modificar la mezcla durante el concierto.
* Lo más importante
¡ Es un dispositivo para cuidar el oído! ( ~ Del Usuario =
Desde el Punto de Vista Técnico
* Se puede hacer una mezcla de alta calidad
por que:

• Utiliza altavoces de alta definición

• No se deterioran con excesiva ecualización
• No existe la retroalimentación
• El nivel de ruido de escenario baja
notablemente
• También se puede hacer mezclas fabulosas
 Desde el Punto de Vista
Operativo
* Fácil de manejar y de instalar por que:
• La transportación es más práctica
~ Cajueleros
~ No pesan
• Es más sencillo instalarlos
• Se requiere de menos tiempo
• Los ajustes entre presentaciones son
mínimos
 Dinámica dentro del oído
• Protección Auditiva
• Aislamiento 26 dB
~ Mayor control del volumen
~ Mayor control de la mezcla
~ Posibilidad de agregar efectos

Mantener el correcto uso e indicaciones de

manejo para no caer en excesos y evitar
posibles daños auditivos, vértigo, etc.
Anatomía del oído Humano
Efecto de Oclusión
 Preparándose para el Efecto de Oclusión
 Los Vocalistas iniciándose al uso de PSM
cantan con niveles muy bajos
 La preparación es sumamente necesaria.
• Nueva cultura del monitoreo y
cuidado del oído
• Proceso de adaptación
 Nosotros somos los maestros…!!!
 Efectos que se experimentan al usar
los sistemas de monitoreo personal
• Raro y desubicado en el escenario (movilidad)
• Es más presente el efecto del delay electrónico del equipo
(notorios los filtros de Peine).
• Cuerpo extraño dentro del oído e incomodidad es la causa
para no usarlos, se recomienda:
~ Moldes hechos a la medida
• Sentimiento de carencia en frecuencias bajas
~ Uso de subwoofers recomendado
~ Bancos de baterista
Incrementan el efecto Adrenalina al sentir baja frecuencia en el
cuerpo
Recomendaciones con PSM

 Cuando se utilice PSM no combinarlos con monitores de

piso.
 No trabajar con un auricular, porque provocas una
descompensación y exposición de tu oído al alto SPL y
ruido ambiente o del PA.
 Moderar el volumen a utilizar.
 Recuerda que son personales, solamente tu los usas.
 También aplica las recomendaciones con transmisores y
receptores
inalámbricos, los problemas ocasionados por la
intermodulación,
In Ears (Audífonos)
• La cultura Cambia
• Es la parte más relevante del sistema
• Transductores de alto desempeño
~ Miniatura
~ Son dinámicos
~ De gran calidad
~ Primero fueron los modelos E1, E2, E5, actualmente
son:
SCL2, SCL3, SCL4, SCL5
~ Se pueden utilizar en cualquiera de los sistemas o si
así desea en
In Ears (Audífonos)

Actualmente son: SE215, SE315, SE425,

SE535, SE846
~ Se pueden utilizar en cualquiera de los
sistemas
PSM o si así se desea en iPod, CD, etc.
 In Ears
SE215 Estándar un solo transductor, económico.
SE315 Un transductor con respuesta extendida hacia graves a
través de un resonador.
SE425 Con dos transductores ofrece respuesta en frecuencia
extendida.
SE535 El modelo de más calidad con tres transductores y
respuesta en frecuencia mas extendida.
SE846 Tres transductores más subwoofer
* Todos los modelos incluyen accesorios para su adaptación a
los oídos (Almohadillas), cable desmontable y conector plug
¼” estéreo
Auriculares SE215
La Colocación
Auriculares SE315
Auriculares SE425
Auriculares SE535
Auriculares SE846
 Moldes
• Impresión de la forma del conducto auditivo
• Molde (obtener el positivo)
• Montaje del transductor dentro del molde
 Moldes
VENTAJAS:
○ Esta hecho a la medida y anatomía de la cavidad
○ Mejora la capacidad del aislamiento 3 dB o más
○ Menor cantidad de volumen dentro del oído
○ Menor efecto de expansión = Comodidad
Moldes oído izquierdo y derecho
USUARIOS DE IN EARS
Transmisión en estéreo
• Envió de 2 señales de audio distintas.
• La forma de enviar varias señales combinadas en una señal de
radio se llama multiplexación.
• El dispositivo que realiza este proceso es el multiplexor.
❶ La demultiplexación es el proceso de separar las señales que
fueron combinadas.
❷ El proceso de multiplexación se realiza haciendo una matriz de
la señal L y R
❸ Se hace la suma de L + R(M) y la diferencia L – R (S)
❹ La señal M se transmite como la señal de audio en banda base (BB)

(BB) en un rango de 30 a 15KHz

Transmisión en estéreo
La señal S se modula en amplitud con una portadora de
38KHz llamada portadora suprimida.
• Se genera un tono piloto de 19KHz para regenerar la

subportadora suprimida de 38KHz con la fase correcta.

• Las señales FM estéreo son más susceptibles de ruido
interferencias que las señales monoaurales.
También se aplica el proceso de énfasis, deénfasis para
las señales de audio.
Los sistemas PSM SHURE Inalámbricos

• Receptor
• Transmisor
• Auriculares

Los sistemas PSM SHURE de Cable

• Receptor
• Auriculares
PSM600

* La 1era línea inalámbrica de PSM, el

transmisor P6TR con auriculares E1,
E2, E5
* La 1era línea alámbrica de PSM
P6HW
~ Uso rudo para giras y renta
 La versión Inalámbrica P6TR
• Transmisor y Receptor
• 2frecuecnias diferentes por equipo
• 5 pares de frecuencias diferentes
HA, HB, HC, HD, HE
• 10 frecuencias compatibles en total
• Rango de frecuencias 626MHz – 662Mhz
• Receptor (Body Pack) funciones
~ Ecualización
~ Limitación
~ Selector de modo de operación
• Opción de uso de combinadores de antena y antenas
direccionales
La versión alámbrica P6HW
• Consta de un Body Pack y cable.
• Recibe señal desde mezclador a través de dos
conectores XLR que se pueden montar del Body
Pack
PSM P6TRE1
PSM 700
• Tiene los mismos elementos que el PSM600 con la
ventaja de poder seleccionar frecuencias de operación.
• 32 frecuencias seleccionables en dos grupos
• 16 frecuencias al mismo tiempo y compatibles entre
si
• La banda en que operan es de 722MHz – 746MHz
• No hay versión con cable
• Tecnología Audio Reference Companding
• Opción de uso combinadores de antena y antenas
direccionales.
PSM700 P7TR
PSM400
• Después del éxito que tuvieron los diseños anteriores,
SHURE lanza este nuevo diseño
• Aún más económico que los otros
• 16 frecuencias seleccionables
• 8 frecuencias compatibles entre sí
• Display de cristal liquido para seleccionar
• La banda en que operan 722MHz – 746MHz
* Es la misma que los 700 y se debe de tener cuidado
al mesclar los 700 y los 400, utilizar carta de frecuencias
o con el WWB hacer análisis de compatibilidad.
PSM400 P4TR
 PSM 600, 700 Y 400

Estos sistemas ya no están disponibles

por lo que se sugiere utilizar los nuevos
sistemas PSM.
 PSM 200
○ SHURE lanza al mercado una línea aún más económica
que al anterior e incorpora aún más ventajas.
~ Se puede comprar en partes
~ La primer parte es un Body Pack Híbrido Inalámbrico
Y Alámbrico
~ La segunda parte es un Transmisor-Mezclador
Transmixer es un Mixer de 2 canales con entradas
combo XLR Y
Plug ¼
 PSM 200
• Frecuencia variable, Display Luminoso
• 8 Frecuencias disponible
• 4 Frecuencias compatible entre sí
• Funciona en la banda de 518MHz – 564MHz
• Mezcla mono
 PSM 300
○ SHURE lanza al mercado una línea TOP que incorpora
aún más ventajas.
~ Monitoreo hasta veinte mezclas (cue mode)
~ Escaneo de frecuencias automático
~ Sincronía vía infrarrojo
~ Tecnología audio reference companding
~ Patente de monitoreo cue mode
~ Encendido-apagado de RF
Tres potencias seleccionable 10, 50 y 100mW
PSM 300
 PSM 900
○ SHURE lanza al mercado una línea TOP que
incorpora aún más ventajas.
~ Monitoreo hasta veinte mezclas (cue mode)
~ Escaneo de frecuencia automático
~ Sincronía vía infrarrojo
~ Tecnología audio reference companding
~ Patente de monitoreo cue mode
~ Encendido-apagado de RF
Tres potencias seleccionable 10, 50 y 100mW
 PSM 900
~ El rango de frecuencias que cubre va de 470 a 692MHz en 4
bandas.
~ Cuenta con 1440 frecuencias disponibles.
~ Hasta 20 sistemas compatibles por banda.
~ Receptor (Body Pack) funciones de ecualización, limitación,
selector de modo de operación.
~ Usa un par de baterías AA
 PSM 1000
• Sistema de monitoreo personal más avanzado
• Hasta 39 frecuencias compatibles
• Escaneo de frecuencia automático en el receptor diversity
• Sincronía vía infrarrojo
• Tecnología audio reference companding
• Patente de monitoreo cue mode
• Encendido-apagado de RF
• Tres potencias seleccionable 10, 50 y 100 mW
 PSM 1000
~ El rango de frecuencias que cubre va de 470 a 626MHz en 2
bandas (G10 y J8).
~ Cuenta con 2800 frecuencias disponibles.
~ Hasta 20 frecuencias son guardadas en cue mode.
~ Receptor (Body Pack) funciones de Ecualización, Limitación,
Selector de modo de operación.
~ Usa un par de baterías AA.
~ Escaneo de frecuencias transferible al transmisor para que se
visualice en display.
 PSM 1000
~ Interconexión en red a través de Ethernet y control de
funciones con el software WWB6 (para PC y MAC).
~ Conexiones a un sistema AMX o Crestron vía Ethernet.
~ Compatible con receptores y transmisores PSM 900.
~ Baterías recargables SB900 de litio-ion.
~ Cargador SCB800 con capacidad hasta 8 baterías.
 Comparativo PSM
Características PSM-200 PSM-400 PSM-600 PSM700 PSM-900 PSM-1000
Frecuencias 8 16 2 32 1440
2800
disponibles
No. De sistemas 4 8 10 16 22 39
compatibles
Rango de H2-(518-554 722-746MHZ 626-662MHz 722-746MHz G6,G7,K1,L6 G18 y J8 del
frecuencias MHz, TV22 a 27 (TV55 a 59) (TV40 a 45) (TV55 a 59) 470-692MHz 470-626MHz
Conectores de Combo XLR + ¼” Combo XLR + Combo XLR + Combo XLR + Combo XLR +

entrada ¼” Balaceados ¼” ¼” ¼” ¼”

Potencia de 30 mW 50mW 100mW 100 mW 10,50,100mW 10,50,

100mW
transmisión
Batería/duración Alcalina 9V/6hrs Alcalina 9V/8hrs Alcalina 9V/6hrs Alcalina 9V/6hrs 2 alcalinas AA/7hrs 2 alcalinas AA/7hrs
Auriculares SE215, SE315 SCL3 SCL3, SCL4 SCL5, SCL4 SE425, SE535 SE535,
SE846
Versión alámbrica P2T P4HW P6HW NO SI NO

Control de Nivel In Mezclador de 2 In NO SI SI SI SI

Salida para enlace SI SI SI SI SI

SI
Tipo de Sincronía Manual Manual Manual Manual Infrarrojo
Infrarrojo
Tipo de receptor No diversity No diversity No diversity No diversity No diversity Diversity
Sistema PSM Estéreo
Sistema PSM Mix mode
 P4M Mezcladora
○ Especializada para el uso de los PSM
~ 4 Entradas = 4 Salidas en cascada
~ Pudiendo mezclarlas a 2 salidas estéreo
~ Con “Paneo” por cada entrada
~ Entrada auxiliar estéreo
~ Para poner en cascada con otro mixer
~ Para cualquier fuente estéreo
~ Para otro sistema de monitoreo
P4M
 Accesorios de RF
○ Combinador de señal de RF
~ Para 4 transmisores
○ Debemos recordar:
~ Al tener más de un radiador de RF
~ Es probable que genere interferencias
~ Múltiples Trayectorias
~ El uso de combinadores y antenas direccionales
es lo
más recomendado
~ Recepción segura
~ Evita cortes de señal
 Combinador de antenas
~ Combinador de señal de RF
~ Para 4 transmisores el PA 421 y para 8 transmisores
el PA 821
~ Rango de operación de 470 a 952MHz
~ Debemos recordar que el uso de combinadores es
para mandar una señal de RF que contenga la
combinación de los transmisores y evitar cortes de
señal por la distancia u obstáculos

PA 421 PA 821
Combinadores de señal PA-821
para sistema PSM
 Antena Direccional PA805SWB
• Rango de frecuencias de 470 a 952MHz
• Antena pasiva de 6 dB de ganancia, patrón tipo
cardioide
• Para uso en exteriores e interiores
• Uso de cable coaxial 50 ohms de impedancia
• Útil para extender el alcance de nuestro
sistema
PA805
 El operador de los sistemas PSM
• No debe de ser un monitorista más
~ Debe tener trato amable
~ Debe ser más paciente aún
~ Hablar el mismo lenguaje de los músicos
~ Conocer gustos y preferencias
~ En cuanto a sus mezclas
~ En cuanto al audio
• Debe ser un buen maestro
~ Presentar la nueva cultura a los usuarios
~ Una nueva técnica de monitoreo
~ Sistema para proteger sus oídos
~ Conocer la técnica correcta de el uso de los
auriculares
 El conexionado
• Dependerá de la aplicación en función de las
mezclas
~ Sencillas
~ Complejas
~ Alámbricas
~ Inalámbricas
* Es recomendable el uso de limitadores
de programa
 Proceso de Mezcla
• Más delicado que el monitoreo de piso
~ Va directo a el oído
~ Sin cambios bruscos en niveles
~ Paneo (localización de fuentes en el palo
estereofónico)
~ Ecualización más precisa
~ Tener cuidado con las malas conexiones o
desconexiones
• Se tiene que pensar en la manera de trabajo en equipo
~ Con el Ing. De sala
~ Con los músicos
 Proceso de mezcla
• Las mezclas deben de ser elaboradas de una manera
minuciosa, al no tener compromisos con la
retroalimentación ni la ecualización drástica.
• Usar la técnica de microfonía cercana nos va a traer
muchas ventajas (podemos crear estereofonía).
~ Aplicarla correctamente con microfonía
adecuada.
~ Nunca estar satisfechos con la técnicas de
microfonía
(experimentar).
~ Posiciones nuevas (colocación) para obtener otro
sonido y variar el tipo de micrófono a usar.
 Proceso de mezcla
• Utilizar procesadores de efectos para maquillar
los filtros de peine o latencia generada por los
equipos.
~ Reverberación (Hall, plate, etc)
~ Emuladores de cuartos (room)
~ Ambiente
• Utilizar reverberación moderada en los
cantantes para enmascarar la brecha del Efecto
de retardo (Gap) de Sala con respecto a sus
PSM.
 Proceso de mezcla Cont.
El inicio de tu mezcla puede comenzar así:
~ Fabricación de una bitácora
~ Rider Exacto
~ Conocer bien la Mixer de monitores
~ Numero de auxiliares, canales, subgrupos, matrices,
inserts etc
~ Micrófonos
~ Dotación Musical = Input List
~ Diseñar tus Mezclas
~ Stage Plot (colocación de los músicos en el escenario)
~ Compatibilidad de tus sistemas con respecto a microfonía
inalámbrica
Stage Plot
 Proceso de mezcla
• La buena comunicación con los músicos es vital
~ Conocer lo que quiere escuchar en su monitor
~ Lo que el solista quiere escuchar
• Tu aportación a la mezcla es crucial e importante
~ Dependiendo del estilo de música
~ Dependiendo de tus gustos
~ Dependiendo de tus influencias de mezcla
 Proceso de mezcla
• Procede a hacer una mezcla visual
~ Trabaja solamente con tu consola de mezcla
~ Empezarás a asignar mezclas de envío a los músicos
(Sistemas PSM)
~ Haga una depuración de fuentes (aplicar EQ
sustractiva)
~ Asigne efectos y procesadores de dinámica (utilice
los
inserts en el caso de dinámica)
~ Activar VCA O DCA, Grupos, Mutes, Pre Amps etc
Proceso de mezcla
 Proceso de mezcla
• Hasta este punto es importante considerar
~ Usar los mismo auriculares que los músicos
(evite tener referencias diferentes,
audífonos o
bafles)
~ Conectar tu sistema de monitoreo PSM a la
salida de
de CUE o PFL de la mixer o con PSM 900 en
formato
cue mode
 Proceso de mezcla
• Procederemos a realizar el proceso más importante de tu
mezcla, la estructura de ganancia.
~ Aplicar tono de prueba de 1 KHz o Ruido Rosa en un
canal de tu mixer y enviar la señal a todo el
sistema:
Preamps, Canales, Aux Masters, Transmisor PSM,
Bodys
~ Los medidores PPM o LCD son tu guía
~ Calibrar a -3 dB o 0 dB (400 - 200) con respecto de
los
600, 700, 900 y 1000
 Proceso de mezcla
• Usa una señal de música como prueba y envía a todos los Bodys
packs.
~ Indicar a los músicos pasar al escenario
~ Revisarás siempre la colocación correcta de todos los
auriculares, así los músicos podrán escuchar a un
nivel promedio
~ Establecer un solo nivel de trabajo en los bodys
~ Los músicos deben respetarlo
• Establecer un tiempo de 30 min a 1:30hr para el puro chequeo
del sistema y ajuste finos
• Nunca haga pruebas con los usuarios cuando tengan puesto los
auriculares
 Proceso de mezcla
• El efecto adrenalina
~ En el sound-check puede estar ausente
~ Aparece al momento de empezar un show
~ Hay movimientos y ajustes en la mixer
~ Estar calmado
• Comunicación
~ Se recomienda usar micrófonos de comunicación (en
escenario y con respecto a sala)
~ Debe utilizar micrófonos de ambiente (Cardioide en el
escenario)
• Integración de sistemas
~ Puedes usar P4M o trabajar en Mix mode
¡GRACIAS POR TOMAR EL
CURSO!

Práctica final de
mezcla
PSM
 ACLARACIÓN:

• Mic significa: Miembro

incorporado al cuerpo (del
proveedor)