EL MONTAJE SONORO
1927 “EL
CANTANTE
DE JAZZ”
El sonido añade nuevos conceptos y
perfeccionamiento del montaje en cine
EVOCACIÓN DEL SONIDO
EVOCACIÓN DEL SONIDO.
EL SONIDO SIEMPRE EVOCA UNA IMAGEN LA IMAGEN NO EVOCA UN
SONIDO
“SED DE MAL” ORSON WELLS
https://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg&t=3s
https://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg&t
=3s
https://www.youtube.com/watch?v=DxaR3Je3pGw&t=7s
Una de las 58 páginas del memorándum que escribió Welles durante la proyección de Sed de mal
NOVEDADES QUE APORTA EL SONIDO:
• FLUIDEZ NARRATIVA. FIN DE LOS CARTELES
• ECONOMIA DE PLANOS: ELEMENTOS AUSENTES
DEL ENCUADRE CON SONIDO EN OFF.
• DESPLAZAMIENTO DEL PROTAGONISMO DEL
PLANO AL DE LA ESCENA (CONTINUIDAD
SOSTENIDA POR DIALOGOS)
• PERMITE INTRODUCCIÓN DE NARRADOR EN OFF
• APORTA VALORACIÓN DRAMÁTICA DEL SILENCIO
• INTRODUCE RUIDOS, MÚSICA ETC. CON VALOR
DRAMÁTICO Y EXPRESIVO.
• MAYOR REALISMO
LOS OFICIOS DEL SONIDO
• LOS OFICIOS DEL SONIDO
• GRABACIÓN
• MONTADORES SONIDO
• EFECTOS ESPECIALES
• POSTSINCRONIZACIÓN VOZ
• MÚSICA
• FOLEY (CREADORES DE SONIDO)
Foley en Parque Jurásico
https://www.youtube.com/watch?v=Dp7aJ6zoLXY
• MEZCLADORES DE SONIDO
DISEÑADOR
DE SONIDO
WALTER MURCH ( APOCALYPSE NOW)
BEN BURT (STAR WARS)
Firma ( grito de Wilhelm)
Wilhem screem recopilación
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Original Grito Wilhelm. “La carga de los jinetes indios”
https://www.youtube.com/watch?v=PufhB4C-AEQ
¿SONIDO DIRECTO O
POSTSINCRONIZACIÓN?
Razones para decidir:
• Económicas
• Estéticas (difícil recuperar el sentimiento en estudio grabación)
• Éticas ( “sonido nunca al margen de la imagen” Lars Von Trier 2º
punto del “Manifiesto Dogma 95”)
Los directores que alientan la improvisación
privilegian el sonido directo.
Casi siempre rodaje híbrido
Robert Altman “Pret a porter” (solapamiento de voces)
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=PL1A80D7A271388B88&src_vid=9NCpU9laV9I&v=9KhqPTmsCJU
SUSTANCIA
SONORA
CINE CLÁSICO: SONIDO = IDENTIFICACIÓN FUENTE SONORA
EL SONIDO DEBE SERVIR PARA ALGO: INFORMAR, SORPRENDER,
ASUSTAR, DAR PLACER ETC.
DIRIGE LA APRECIACIÓN ESTÉTICA (Embellecimiento del sonido)
CINE POST- CLÁSICO: SONIDO TAMBIÉN APRECIACIÓN ESTÉTICA PERO
EN SENTIDO DE CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE O DE LA ACCIÓN
( sonidos que normalmente no escuchamos y parecen creíbles)
MEZCLA DE SONIDO NOS INDICA LA DIRECCIÓN DE LA QUE PROCEDE, Y
LA DISTANCIA A LA QUE ESTÁ LA FUENTE
Tendencias: Perspectiva Naturalista ( si la fuente del sonido está lejos
se oirá menos, como en la vida real)
Realismo Psicológico ( se prioriza la inteligibilidad )
Toro salvaje ( Scorsese)
https://www.youtube.com/watch?v=9qrGw1Iq1aA
https://www.youtube.com/watch?v=_sVefL54TaU
SUSTANCIA BANDA SONORA:
• PALABRA - DIÁLOGOS
SONORA • MÚSICA
• RUIDOS, EFECTOS SONOROS
• SILENCIO
SUSTANCIA
BANDA SONORA:
• PALABRA - DIÁLOGOS
SONORA • MÚSICA
• RUIDOS, EFECTOS SONOROS
• SILENCIO
casiones un sonido puede traspasar las categorías. Un grito ¿ es un diálogo o un efecto sonoro?
quización de los sonidos para conseguir la atención del espectador. Normalmente esto significa clarificar
nda sonora para destacar lo importante, y se hace seleccionando, reorganizando y combinando sonidos co
Algunos cineastas cambiar la importancia dada tradicionalmente
a los tipos de sonido.
“Tiempos modernos” sustituye el dialogo por la música
https://www.youtube.com/watch?v=9qrGw1Iq1aA
• Normalmente los diálogos son POSTSINCRONIZADOS
• DIALOGOS DE AMBIENTE (WALLA GROUP dan “color local
BANDA
“verbal)
Snake eyes (inicio) Brian de Palma (WALLA GROUP)(06:06)
SONORA https://www.youtube.com/watch?v=iZQyWyy4dDE&t=35s
• DIALOGOS Y MONÓLOGOS INTELIGIBLES. BUEN TONO Y DICCIÓN.
MÉTODO IDENTIFICATIVO DE LOS PERSONAJES.
1. TIPOS DE DIALOGOS :
• De escena ( informan de sentimientos, intenciones
PALABRA -
etc)
• De comportamiento (¿ Qué tal viejo? ¿Como estas?)
DIÁLOGOS https://www.youtube.com/watch?v=rWjVYa0cFy4
(código rojo) (tono)
DIÁLOGOS
• Necesidad de algunas reglas en el montaje
plano/contra-plano de los diálogos.
• Eje de las miradas (salto de eje)
http://www.youtube.com/watch?v=IH5BRpGmyj4
“The holiday”
• A menudo se utilizan también un solapado
de diálogos para suavizar el cambio visual
de plano. (encabalgamiento)
BANDA SONORA
2. MÚSICA
• FUNCIÓN:
• Potenciar el sentido anímico o dramático; emoción, tristeza
etc. (Prokofief crea toda la banda sonora de Alexander
Nevsky, adaptando su creación a la narración)
• Potenciar el sentido lírico, poético , nostálgico.
• Puede ayudar a contextualizar ( época)
• Cine clásico intenta favorecer el equilibrio entre emoción y
reflexión. Al servicio de la transparencia del relato.
• Unifica imágenes
https://www.youtube.com/watch?v=TqtehtSB0LI
Apocalypse Now (“Die Walküre”. Wagner)
https://www.youtube.com/watch?v=vKZPgGbUuX0
“Alexander Nevsky” Prokofief (The Battle of the Ice)
MÚSICA EN FUNCIÓN
DE SU FUENTE
•Música de foso (fuera del lugar y tiempo de
la acción, off)
( no diegética)
•Música de pantalla . Emana de una fuente
situada directa o indirectamente en el lugar
y el tiempo de la acción, aunque esté fuera
de campo ( diegética)
•Casos mixtos ( de música de foso a pantalla
y a la inversa, o “on the air” circulando entre
los dos)
https://www.youtube.com/watch?v=-SKfkvvtqN0&index=2&list=PL16DD53B51802310A
BANDA SONORA
3. RUIDOS/ EFECTOS
• SONOROS
Pueden ser APOYO de la imagen
• Pueden ser CONTRAPUNTO de la imagen para
potenciarla.
https://www.youtube.com/watch?v=EKz2WAZRals “La hija de Ryan” David Lean
“THX 1138 “ George Lucas, W. Murch. (banda
sonora creada fundamentalmente a base de
efectos sonoros)
https://www.youtube.com/watch?v=J5nmxHjPuvY
BANDA El silencio nunca es un vacío neutro; es el negativo
SONORA de un sonido que se ha oído antes o que se
imagina, es el producto de un contraste
4. https://www.youtube.com/watch?v=WItKAqUaBmQ
SILENCIOS “Uno de los nuestros” (conversación, tonos, silencios 01:46)
UNIDAD MÍNIMA EN
MONTAJE IMAGEN:
SONIDO • PLANO
¿ Y EN SONIDO?
• BANDA SONORA
CONSTITUIDA POR VARIAS
CAPAS ( CANALES)
• NATURALEZA DEL
FENÓMENO SONORO, LAS
UNIONES PUEDEN NO
PERCIBIRSE
FUNCIÓN DEL SONIDO EN EL
MONTAJE
1. UNIFICAR EL FLUJO DE LAS IMÁGENES:
• Enlazarlas en el nivel temporal desbordando los cortes visuales
( encabalgamiento ) ojos” (ENCABALGAMIENTO) (05:00)
“El secreto de sus
https://www.youtube.com/watch?v=_qB8Kb4Rw5M
• A nivel espacial haciendo oír ambientes globales (pájaros, tráfico etc)
• Presencia de música que escapa a tiempo y espacio. Música como
plataforma espacio-temporal. No sujeta a las barreras de espacio y
tiempo, ayuda a flexibilizar espacio y tiempo.
FUNCIÓN DEL SONIDO EN EL
MONTAJE
2. PUNTUAR
(En sentido gramatical utilización de puntos, comas, exclamaciones etc.)
PUNTUACIÓN DE ELEMENTOS DEL DECORADO SONORO
Sonidos puntuales o intermitentes que crean espacio.
p. ej: Un ladrido fuera de campo, una sirena de policía, un piano del
vecino. ( a parte de su papel narrativo puede contribuir a puntuar
una frase, el fin de una escena etc)
FUNCIÓN DEL SONIDO EN EL
MONTAJE
3. ANTICIPACIÓN
Las imágenes y los sonidos tienen tendencias, indican
direcciones, evolucionan y crean expectativas.
Música , a través de sus cadencias, ritmos etc. muy utilizada
para anticipar.
https://www.youtube.com/watch?v=_qB8Kb4Rw5M
“Tesis” (A. Amenabar)
FUNCIÓN DEL SONIDO EN EL
MONTAJE
4. SILENCIO EXPRESIVO.
IMPORTANTE A LA HORA DE MONTAR, EL VALOR EXPRESIVO DE LOS SILENCIOS PARA CREAR
SUSPENSE, DRAMATISMO, ESPECTACIÓN.
INCLUSO PUEDEN SERVIR PARA SUGERIR CIERTOS ASPECTOS EN EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN.
“El club de los poetas muertos” ( muerte de Neil)
https://www.youtube.com/watch?v=9UGEJRrjSro
RITMO
DIMENSIONES
DEL SONIDO
CINEMATOGRÁ FIDELIDAD
FICO
TIEMPO
ESPACIO
RITMO
DIMENSIONES
DEL SONIDO
CINEMATOGRÁ • IMPLICA UN COMPÁS , UN TEMPO Y UN ESQUEMA DE
FICO ACENTOS ( COMPASES MÁS FUERTES Y MÁS
DÉBILES) QUE SE PUEDE DAR CON LA MÚSICA, LOS
EFECTOS SONOROS O LAS CONVERSACIONES.
IMÁGENES Y SONIDO COOPERAN EN EL RITMO DEL
MONTAJE.
• EL CINEASTA PUEDE ELEGIR CREAR DISPARIDAD
ENTRE RITMO DEL SONIDO, EL DE MONTAJE Y EL DE
LA IMAGEN
https://www.youtube.com/watch?v=fg9cmkbQSiE
“La caza del Octubre rojo” (3:01) El montaje no coincide con las pausas y cadencia de la
conversación. Al cortar “contra” ritmo de las frases, el montaje suaviza los cambios de plano y
enfatiza la expresión.
DIMENSIONES
DEL SONIDO FIDELIDAD
CINEMATOGRÁ
FICO
• FIDELIDAD ENTRE LO QUE SE OYE Y LA FUENTE QUE
IMAGINAMOS DE LA QUE PROVIENE( SONIDO DE UN
LADRIDO, IMAGEN PERRO/ SONIDO DE UN
MAULLIDO/ IMAGEN PERRO¿?)
http://soundsthetics.blogspo • LA INFIDELIDA NO TIENE QUE VER CON LO QUE
t.com/2011/12/el-sonido-co
mo-anclaje-de-la-mirada-en. CREA ESE SONIDO SINO CON LO QUE EL ESPECTDOR
html ESPERA O CREE ( EJEMPLO ESPADA JEDI)
“Playtime” J. Tati • LA NO FIDELIDAD MUCHAS VECES SE UTILIZA CON
FIN CÓMICO.
https://www.youtube.com/watch?v=fg9cmkbQ
“Las vacaciones de Mr. Hulot” (01:13)
DIMENSIONES TIEMPO
DEL SONIDO
CINEMATOGRÁ
FICO
• EL TIEMPO DE LA BANDA SONORA PUEDE SER O NO
EL MISMO QUE REPRESENTA LA IMAGEN.
• LO MÁS HABITUAL ES EL SONIDO SINCRÓNICO
TIEMPO
PUNTOS DE
SINCRONIZACIÓN:
Encuentro síncrono entre un instante sonoro y
uno visual:
• Doble ruptura inesperada síncrona, cortes
cut-cut de sonido e imagen
https://www.youtube.com/watch?v=RCyRUWCAxCc “Réquiem por un sueño” (0:55)
• De convergencia: coinciden un punto de
sonido e imagen antes separada
• Efecto fortísimo visual: Punto de
sincronización cae en un primer plano
https://www.youtube.com/watch?v=JNosXV9pbrM “Cadena
Perpetua” (01:15)(01:24)
• Punto de sincronización evitado. Se genera
expectativa y se evita ese encuentro
esperado.
“Cadena perpetua” (0:19)
https://www.youtube.com/watch?v=ioGwdbPamnE
TIEMPO
EL GOLPE, SÍMBOLO DE PUNTO DE
SINCRONIZACIÓN
SONIDO EN
EL MONTAJE.
SINCRONIZA El golpe permite la elasticidad temporal, el
tiempo se dilata, se pliega etc.
CIÓN
“Toro salvaje”
( combate)
https://www.youtube.com/watch?v=9qrGw1Iq1aA
ESPACIO
DIMENSIONES
DEL SONIDO
CINEMATOGRÁ
FICO
• EL SONIDO TIENE UNA DIMENSIÓN ESPACIAL
PORQUE PROCEDE DE UNA FUENTE. NUESTRA
CREENCIA SOBRE ESA FUENTE TIENE UN GRAN
PODER EN EL MODO DE COMPRENDER EL SONIDO Y
LA ESCENA QUE SE ESTÁ REPRESENTANDO.
ESPACIO
¿ HAY UNA ESCENA
SONORA?
EL ESPACIO DEL SONIDO
¿ Dónde está?
o
¿De dónde viene el sonido?
Fuente sonora
Imantación del sonido a la imagen
EL ESPACIO DEL SONIDO
DESDE LA ESCUCHA:
1. ESCUCHA ACUSMÁTICA
2. ESCUCHA VISUALIZADA
EL ESPACIO DEL SONIDO
ESCUCHA ACUSMÁTICA: (Sonido acusmático)
Se oye sin ver la causa originaria del sonido
( radio, disco, teléfono etc)
Fuera de campo. Sonido acusmático en relación
a lo que se muestra en el plano. Fuente
invisible en un momento dado, temporal o
definitivamente.
EL ESPACIO DEL SONIDO
ESCUCHA VISUALIZADA: (Sonido visualizado)
Se ve la causa / fuente del sonido
Trayectos del sonido en una película:
• De entrada visualizado y seguidamente acusmatizado (se asocia el
sonido a una imagen)
• De entrada acusmatizado y seguidamente visualizado. ( suspense)
https://www.youtube.com/watch?v=u3rWLm_PAbc
“M” Fritz Lang. (Silbido asesino 7.02)
EL ESPACIO DEL SONIDO
DESDE LA PROCEDENCIA DE LA FUENTE DENTRO O
FUERA DEL DESARROLLO DE LA NARRACIÓN:
• SONIDO DIEGÉTICO ( LA FUENTE DEL SONIDO
PERTENECE AL ESPACIO DE LA HISTORIA DE LA
PELÍCULA, DE LA ESCENA)
• SONIDO NO DIEGÉTICO (SONIDO QUE PROCEDE
DE UNA FUENTE EXTERNA AL ESPACIO DE LA
HISTORIA)
SONIDOS EN LA ESCENA
AUDIOVISUAL
DESDE SU PRESENCIA O NO EN LA PANTALLA
DIEGÉTICOS :
• Sonido en pantalla ( sonido in) , sonido cuya fuente está visualizada en pantalla.
• Sonidos fuera de pantalla ( sonido off / out ) cuya fuente está fuera de campo o fuera de la
imagen pero son diegéticos:
• Fuera de campo de montaje ( por ejemplo en el plano contra plano de un diálogo)
• Fuera de campo en el que la fuente no aparece , pero es diegética, esa fuente forma parte de la
narración.
• Sonido interno. ( se suelen llamar sonidos “over” porque no pueden escucharse de forma real
en la escena)
• Interno objetivo (jadeos, latidos corazón)
• Interno mental o subjetivo (voces mentales, recuedos)
https://www.pinterest.es/pin/488570259548521578/
“El cielo sobre Berlín” (Escena Biblioteca) Sonido Interno subjetivo
SONIDOS EN LA
ESCENA AUDIOVISUAL
SONIDOS FUERA DE PANTALLA
DIEGÉTICOS
• Sonido ambiente
• Sonido “on the air” . Presentes en la escena pero supuestamente
transmitidos por un dispositivo ( teléfono, radio, etc.)
https://www.youtube.com/watch?v=ykR_yEX_2nI “El reportero” Antonioni (0:56)
EL ESPACIO Fuera de campo activo: sonido
acusmático que plantea preguntas.
DEL SONIDO ¿ qué es? ¿ qué ha pasado? Anticipa y
crea expectación. Introduce los objetos.
Puede introducir personajes o nuevas
situaciones mediante el
encabalgamiento.
FUERA DE
CAMPO Fuera de campo pasivo: Crea ambiente,
ACTIVO Y envuelve a la imagen y la estabiliza.
Sonidos- territorio, decorado sonoro
PASIVO
.
https://www.youtube.com/watch?v=K5XtVo
C0Yz4
“LOS INTOCABLES DE ELLIOT NESS”
La Ventana Indiscreta (Hitchcock), primeros 7 minutos – YouTube
“LA VENTANA INDISCRETA”
EL ESPACIO DEL SONIDO
Extensión del ambiente
sonoro: espacio concreto
más o menos amplio que
EXTENSIÓN. los sonidos evocan y
MODULACIÓN hacen sentir alrededor y
DEL CAMPO Y en el interior del campo.
FUERA DEL • Extensión nula: el universo sonoro
se limita a los ruidos que oye un
CAMPO VISUAL personaje dado y solo él
POR EL SONIDO • Extensión amplia: se oyen los
sonidos del campo y del fuera
campo. Ej. Habitación + ruidos de
rellano + ruidos de la calle
https://www.youtube.com/watch?v=t8eNpwLPwog
“La ventana indiscreta” final
The Pianist: The Jews Attack Back – YouTube. ( escena apartamento y bomba.
TRABAJO EN GRUPO
• ANALISIS DE LA BANDA SONORA DE ESA ESCENA. ANÁLISIS
DE TODOS LOS SONIDOS DE ESA ESCENA:
• DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL ESPACIO Y FUENTE DE
DONDE PROCEDEN: ACUSMÁTICOS (FUERA DE CAMPO,
ACTIVOS, PASIVOS) VISUALIZADOS, DIGÉTICOS,
EXTRADIEGÉTICOS, IN, OUT, AMBIENTES, EXTENSIÓN
ETC.
Sonido https://www.youtube.com/watch?v=EZ9d1e-mvo8
extradiegético “El libro de Eli”
( música,
narración)
TOPOLOGÍA DEL SONIDO EN LA ESCENA AUDIOVISUAL
“La Audiovisión” Michel Chion.
Sonido
extradiegétic
o
RESUMEN:
• SONIDOS EN PANTALLA ( VISUALIZADOS ) / DIEGÉTICOS:
• SONIDO IN
• SONIDO OVER ( interno)
• SONIDO ON THE AIR
• SONIDOS FUERA DE PANTALLA O FUERA DE CAMPO ( ACUSMÁTICOS)
/DIEGÉTICOS:
• ACTIVO • EXTENSIÓN NULA
• SONIDO AMBIENTE • EXTENSIÓN AMPLIA
• PASIVO
• SONIDO ON THE AIR
• SONIDOS FUERA DE PANTALLA (ACUSMÁTICOS) Y EXTRADIEGÉTICOS:
• SONIDO MÚSICA
• SONIDO NARRADOR OMNISCIENTE
SON DIMENSIONES FLUIDAS, PUEDEN IR CAMBIANDO A LO LARGO DE LA ESCENA, DE VISUALIZADOS A ACUSMÁTICOS
Y A LA INVERSA, DE DIEGÉTICO A EXTRADIEGÉTICO Y A LA INVERSA
RECURSOS AUDIOVISUALES Y
BIBLIOGRAFÍA
Síncresis” Cada sonido cuenta una historia
https://www.youtube.com/watch?v=ss_E5AA7khs
Efectos sonido (reportaje)
https://www.youtube.com/watch?v=LYeMliYQ0pI
BIBLIOGRAFIA: MICHEL CHION. “La audiovisión. Introducción a
un análisis conjunto de la imagen y el sonido”
http://filmsound.org/
