Asignatura: Electivo

Filosofía.
Curso: 4º Medio.
Docente: Sofía Fernández San Miguel.
Colegio: San Bartolomé, Calera de Tango
La película Stalker (traducida al
español como La Zona, o El
acechador) es una de las últimas
películas realizadas por el cineasta
ruso Andrei Tarkovski, estrenada en
1979.
Se trata de un largometraje cuyo
guión es una adaptación de Picnic
extraterrestre, una novela rusa de
1972 escrita por los hermanos
Strugatsky.
Está considerada como una de sus
obras mejor logradas y una película
de culto del género cine-arte.
En ella se abordan, a través de tomas
largas y elaboradas que representan
la estética del autor, de forma
poética, temas filosóficos tales como
La Zona
En Stalker se presenta el relato de un viaje
transformador. Este viaje se lleva a cabo en un
lugar llamado La Zona. La meta de las personas
que se dirigen allí consiste en alcanzar una
habitación donde se cumplirán sus más secretas
aspiraciones, sus deseos; y si nos detenemos a
pensar por unos instantes qué podría significar
esto, no sorprenderá por ello que La Zona se
presente como un lugar prohibido y peligroso,
como una especie de ente que determina la vida
de quienes se atreven a actuar como su guía, y
que castiga incluso con la muerte, a quienes no
saben comportarse en ella.
 Al Stalker o guía que aparece en la película, La
Zona le ha provisto de una hija que no puede
caminar. Lo sabemos porque su mujer lo refiere
de algún modo en los primeros minutos del
metraje, y porque en las imágenes que nos
muestran la casa de Stalker vemos las muletas
de la niña apoyadas sobre la pared. Él es quien
acompaña al Escritor y al Profesor en su visita
a La Zona: un viaje en el que surgen las
tensiones, por las diferencias que existen entre
ellos, pero también porque en La Zona, como
en la propia vida, el camino que se sigue para
alcanzar la realización de los deseos nunca se
hace en línea recta.
La búsqueda del Mientras atraviesan ese lugar, Stalker advierte
Sentido: una imagen de al Escritor y al Profesor de los peligros que
La Zona. entraña la culminación de la experiencia, y les
cuenta lo que le pasó a Puercoespín, que se
ahorcó una semana después de que La
Zona cumpliera su sueño. Cuando los
protagonistas llegan, por fin, al umbral de la
habitación que tiene el poder de realizar para
ellos lo que más desean, el Escritor se detiene
impotente, reflexiona sobre el destino de
Puercoespín, y dice:
¡Aquí él comprendió que no son los deseos simples los
que se cumplen, sino los más recónditos! ¡No importa
lo que grites allá! [refiriéndose al deseo que se pide
una vez se está en la habitación]. Aquí se cumple lo
que corresponde a tu ente, a tu esencia, de la que no
tienes ni siquiera una idea… ¡pero está dentro de ti,
controlando tu vida! No entendiste nada [le dice a
Stalker]. Puercoespín no fue dominado por la codicia.
Se arrastró, de rodillas, por este charco, clamando que
le devolvieran a su hermano muerto, pero recibió un
montón de dinero y nada más podía recibir. No iré a tu
Cuarto. No quiero verter mi porquería sobre la cabeza
de otros. Incluso sobre la tuya. Para después tener
que ponerme la soga al cuello, como Puercoespín.
El estado moral interior
Después de la tensión a la que han estado sometidos
durante su viaje, un viaje del que sabían que quizá no
hubiera un retorno, los personajes son conscientes, de
repente, de su estado moral interior, y comprenden que en
el fondo es trágicamente imperfecto. “No han encontrado
dentro de sí fuerzas morales suficientes como para creer en
sí mismos. Su fuerza tan solo ha bastado para dirigir una
mirada hacia dentro de su propio ser. Y solo eso ya les ha
asustado profundamente”.
Quizá sea por eso por lo que el Profesor no decide detonar
la bomba que había llevado consigo para destruir La Zona.
Quizá sea por eso que avanzar en La Zona causa miedo, y
retroceder provoca vergüenza. Este conflicto interior, este
conflicto de ideas, ya se anunciaba de alguna manera al
principio de la película, cuando el Escritor dice, en un
primer momento, que lo que desea es recuperar la
Escritor [dirigiéndose al Profesor]: Me importa un
comino la inspiración. ¿Cómo puedo saber si en
verdad no quiero lo que yo quiero? ¿O si realmente no
quiero, lo que no quiero? Son cosas imperceptibles.
Basta con nombrarlas y su sentido desaparece, se
desvanece y se disuelve como una medusa al sol. Mi
consciencia desea la victoria del vegetarianismo en
todo el mundo. Mi subconsciencia anhela un pedazo
de carne fresca ¿Y qué quiero yo?
Las verdades personales
Las verdades personales a las que se enfrenta cada uno de los
personajes son muy distintas. Stalker, por su parte, se siente en
todas partes como si estuviera en una cárcel; sin embargo
cuando llega, junto con el Escritor y el Profesor a La Zona,
exclama: “¡Qué silencio! Este es el sitio más silencioso del
mundo. Después lo verán. ¡Qué hermoso es este lugar! Aquí no
hay nadie”. La Zona es su casa, y se siente en casa porque allí
está su felicidad, su dignidad, su libertad… porque en ella él
puede ayudar a los demás. Ya cerca del final de la película,
cuando reconocemos esta nobleza en Stalker, que para Tarkovski
es también la nobleza y la trampa del arte, conocemos también a
su hija, la vemos por primera vez. La fotografía de estas
imágenes es en color, como la de las imágenes que muestran el
tránsito por La Zona. Al principio, cuando vemos el rostro de su
hija, tenemos la sensación de que es ella quien está caminando,
poco a poco se abre el encuadre, y miramos dentro de él. La
imagen revela entonces que no es ella quien camina, sino que es
Los sentidos que presenta la
película Stalker
La película nos presenta un sitio (La Zona) donde nada
funciona como lo conocemos; la energía de las cosas, los
caminos y la composición de la materia se modifica
constantemente haciendo casi imposible salir de ahí y la
mayoría de las personas que entran no regresan. Dentro de
ella se encuentra la habitación, donde según los rumores,
quien lograra ingresar podría cumplir sus deseos más
profundos.
De esto, una de las interpretaciones que podríamos hacer es
que La Zona es el lugar de la felicidad. Pero llegar no es una
travesía sencilla; en primer lugar hay que esquivar la
vigilancia externa, luego lo más difícil: llegar a la habitación.
La misma zona contiene trampas que son inexplicables para
nuestro entendimiento, juega con la desesperación de los
No obstante, existen personas que han logrado entrar y
salir (mas no de la habitación) a quienes se les conoce
como stalkers. Ellos se dedican a guiar a la gente lo cual
les da cierto respeto social, pero también, sufren de
modificaciones genéticas que se pasan a su descendencia.
La película es la historia de un stalker que debe acompañar
a dos hombres dentro de la zona. Ninguno revela su
nombre, por lo que son llamados de acuerdo a su profesión:
Stalker, Profesor y Escritor.
Cada uno inicia con un propósito distinto, Profesor busca
reconocimiento mientras que Escritor dice querer
inspiración; a su vez, ambos son la representación de la
necesidad humana, desde la ciencia o el arte, por
encontrar la verdad. Entre ellos se puede ver una tensión
en toda la película, al representar visiones diferentes
acerca del propósito de la existencia.
Conforme avanza la trama los hombres deben aprender a
escucharse y convivir entre sí, del mismo modo es necesario
que dejen su orgullo y confíen en ellos, sobre todo en el
Stalker. Este compañerismo se ve obstruido por sus miedos
y angustias, predomina el temor a perderse, a ser
engañados o a morir, el director nos enseña a tres personas
que llegan a su límite para lograr su objetivo. Durante toda
la película hay discusiones y no es hasta que llegan al punto
máximo que cada uno revela lo que piensa y expresa sus
verdaderas intenciones.
Igualmente vemos a tres hombres que poco a poco van
perdiendo la ilusión. A la zona, por ser un lugar tan
peligroso, solo van quienes buscan una última esperanza;
arriesgan su vida para encontrar lo que creen que les dará la
felicidad, porque si no la encuentran ahí, ¿entonces dónde?
Además, este sueño viene de una falacia ya que nadie les
asegura que los rumores sean ciertos, dado que nadie nunca
ha regresado de la habitación, jamás se ha comprobado que
Predominan los monólogos introspectivos que reflejan las
inseguridades de los personajes hacia el mundo. Conforme
avanza la narración sus pensamientos van evolucionando y
sus deseos pasan de lo superficial a lo intrapersonal,
permitiéndonos cuestionarnos ¿Qué es lo que realmente
deseamos?, ¿y eso nos hará felices? Aunque para
respondernos, tenemos primero que descifrar qué es la
felicidad.
De este modo, Stalker nos pone a pensar que hay cosas
que creemos desear, pero no nos autoanalizamos lo
suficiente para descubrir lo que realmente nos pide nuestro
subconsciente. Así, la zona es una metáfora de lo que
puede ser el autoconocimiento, algo que nunca termina.