EL TEXTO
LITERARIO
SEMANA 9
El texto literario
Es un acto verbal conservado en
la memoria colectiva y de alta
significación en la organización
de una cultura.
(Walter Mignolo)
• El texto definido como acto verbal es
inseparable de la lengua.
• Una cultura conserva los textos
clasificándolos dentro de ciertas categorías.
• Los hábitos de lectura de una sociedad nos
permiten reconocer y diferenciar cuáles
son textos literarios, filosóficos, históricos,
científicos, etc.
Marcadores
• Son los indicadores que nos permiten reconocer
un texto literario.
• Hay marcadores externos (autor, editorial, rima,
etc.) e internos (argumento, figuras literarias,
etc.).
• No obstante, se dan casos de identificación
errada u obras que están en el límite entre lo
literario y lo no literario.
Reconocimiento de textos
• Nuestros hábitos de lectura nos permiten,
dentro de nuestra cultura, diferenciar los
textos y agruparlos en diferentes áreas de
estudio o de creación artística.
• Por ello, podemos decir que el primer texto
(Basadre) pertenece a la historia; el
segundo (Vargas Llosa), a la literatura; el
tercero, a la economía (De Soto), y el
cuarto, al cómic.
Texto literario
• Es todo texto capaz de cumplir una función estética
dentro de los marcos de un determinado sistema
cultural.
• Todo texto presenta una organización interna que le
permite cumplir esa función. No se puede establecer
un único paradigma de organización interna.
• Todo texto literario presenta una múltiple
codificación. Esto provoca el incremento de la
complejidad de la estructura textual y
proporcionalmente el aumento de la capacidad
informativa del texto.
(Susana Reisz)
La comunicación
La comunicación literaria
• Autor, texto y lector
1. El emisor. Se trata de un emisor distante que no
conoce a sus receptores potenciales, y al que estos, la
mayoría de las veces, tampoco conocen
personalmente.
La intención que le lleva a emitir su mensaje no deriva
de ninguna urgencia comunicativa inmediata ni de
ninguna utilidad práctica. Tampoco desea respuesta,
sino acogida: que su obra perdure y se difunda.
(F. Lázaro Carreter)
La comunicación literaria
2. El receptor es quien tiene la iniciativa de contacto,
es él quien se acerca al texto. Su interacción con el
emisor se realiza necesariamente a la distancia:
puede que no coincidan ni en el lugar ni en el
tiempo. Por ello, el mensaje no está construido
especialmente para él, sino que se le presenta
como una realidad cerrada, conclusa: podrá asentir
o disentir, pero nunca dialogar, replicar o
modificarla. Puede releer el texto.
F. L. C.
La comunicación literaria
3. El contexto no es único ni compartido, como ocurre
en buena parte de la comunicación cotidiana. La
obra literaria tiene que crear ella misma su propio
contexto, con arreglo al cual todo debe ser
interpretado.
4. El mensaje nace para ser siempre de la misma
manera, perdurable, distinto y distinguible. Forma y
contenido se han concebido para ir siempre
indisociablemente ligados.
5. El código constituye un sistema propio: el de la
lengua literaria. Cada tipo de género cuenta con sus
propias convenciones y restricciones.
F. L. C
Texto literario
• No existe una definición exacta de la
literatura. Algunos textos que se leen hoy
como literarios, en otra época pertenecieron
(y pertenecen) a otros ámbitos del
conocimiento. Por ejemplo, las denominadas
crónicas de Indias se leen hoy también como
parte de la literatura hispanoamericana.
Texto literario
• Cuando el Inca Garcilaso de la Vega escribió
los Comentarios reales de los incas (1609),
tenía la intención de escribir un relato
histórico. Sin embargo, nuestra actual cultura
lo lee también como un texto literario.
Texto literario
• Durante el siglo XX y XXI, se consideran como
textos literarios varios libros que se
escribieron sin haberse concebido o pensado
como “literarios” por sus autores.
• Ejemplo: el Diario de Ana Frank o algunos
libros de memorias.
Cómo se reconoce un texto
literario
• El reconocimiento de un texto literario
dependerá de diversos factores y no
solamente de un criterio.
• Para poder realizar esta actividad se
presentará un ramillete de textos para ser
identificados como literarios o no literarios
por el lector.
Primer texto para reconocer
Buenos Aires, 30 de junio de 1947
Querida doña Leonor:
Acabo de tener la alegría de recibir su carta antes de lo pensado, pero después
qué disgusto al leerla y darme cuenta de que usted no había recibido mi
anterior. Yo le escribí hace más de una semana, ¿qué habrá pasado? Mi miedo
es que alguien la haya retirado de la casilla, ¿cómo hace para que Celina no
vaya nunca a buscar las cartas? ¿O es que no sabe que usted tiene casilla
correo? Si Celina busca las cartas a lo mejor me las quema.
Mire, señora, si le da mucho trabajo saber cuáles eran las cartas para
mí me puede mandar todas, yo le devuelvo después las que no me
corresponden. Yo lo quise mucho, señora, perdóneme todo el mal que pude
hacer, fue todo por amor.
Le ruego que me conteste pronto, un fuerte abrazo de
Nené
Segundo texto para reconocer
MINISTERIO DEL INTERIOR DE LA REPÚBLICA
ARGENTINA
Penitenciaría de la Ciudad de Buenos Aires
Informe para el señor Director del Sector III, preparado por,
Secretaría Privada Procesado 3.018, Luis Alberto Molina,
sentenciado del Juez en lo Penal Dr. Justo José Dalpierre,
expedida el 20 de julio de 1974, en el Tribunal de la Ciudad
de Buenos Aires. Condena de 8 años de reclusión por delito
de corrupción de menores. Aposentado
en el Pabellón B, celda 34, el día 28 de julio de 1974, con
procesados amorales Benito Jaramillo, Mario Carlos Bianchi y
David Margulies. Transferido el 4 de abril de1975
al pabellón D, celda 7 con el preso político Valentín
Arregui Paz. Buena conducta.
Tercer texto para reconocer
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... ¡Yo no sé!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no sé!
Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras
en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.
Serán talvez los potros de bárbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las caídas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algún pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no sé!
La ficción literaria
La mayoría de textos literarios están compuestos por enunciados
ficcionales, pues todavía hay quienes consideran literarios ciertos
textos históricos o ensayísticos.
Los enunciados ficcionales no pueden ni deben ser sometidos a la
prueba de la verdad, que el productor no cree que sus enunciados
sean verdaderos (como el que se equivoca) ni pretende que se los
crea como verdaderos (como el mentiroso).
Mario Vargas Llosa: “No se escriben novelas para contar la vida, sino
para transformarla, añadiéndole algo”. La ficción está hecha de
palabras y no de experiencias concretas. La verdad de un texto
ficcional no depende de su verificación con los hechos de la
realidad, sino de su propia capacidad de persuasión, de la fuerza
comunicativa de su fantasía. “Decir la verdad” para una novela
significa hacer vivir al lector una ilusión significativa que amplíe su
percepción de la realidad y haga más compleja su existencia y por lo
tanto, más libre.
La ficción literaria
En la comunicación corriente, el receptor busca verificar el mensaje
confrontándolo con la realidad. Para ello, aplica su criterio habitual de
verdad, que puede, sin embargo, variar según los individuos y la cultura.
La ficción se produce cuando suprimimos voluntariamente ese criterio
habitual de verdad y renunciamos a cuestionarnos la verdad de lo que
leemos. Aceptamos como verdadero –y lo vivimos– aquello que, desde
fuera, resulta una mentira.
La ficción supone una verdadera transformación. El emisor se convierte
en narrador; el receptor, en lector literario; la realidad, en mundo
representado. Nada puede entrar en la ficción sin transformarse.
