MODULO 2.

LAS
CONCEPCIONES
DE LA
ARQUITECTURA Y
EL ESPACIO A
TRAVÉS DEL
TIEMPO.

ARQ. SURIHAN HIRALDO

 MARCO HISTÓRICO DE LA TEORÍA DE LA
ARQUITECTURA
• 2.1 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA EN LA ANTIGÜEDAD
• AL HABLAR DE ANTIGÜEDAD SE HACE REFERENCIA AL
PERIODO COMPRENDIDO ANTES DE NUESTRA ERA. ES DECIR,
HABLAMOS DE LA ARQUITECTURA DE LOS PUEBLOS QUE
EXISTIERON ANTES DEL NACIMIENTO DE CRISTO Y MUY
ESPECIALMENTE DE LA ARQUITECTURA DE LOS GRIEGOS Y
LOS ROMANOS, QUE SON QUIENES DEJARON MAYOR BAGAJE
CULTURAL EN EL PENSAMIENTO DE OCCIDENTE Y CUYOS
MODELOS ARTÍSTICOS Y ARQUITECTÓNICOS HAN SIDO
TOMADOS COMO MODELO POR CORRIENTES POSTERIORES.
 LOS DIEZ LIBROS DE VITRUVIO
• EL ARQUITECTO ROMANO MARCO VITRUBIO POLIÓN (SIGLO I ANTES DE
CRISTO) ES CONSIDERADO, POR LA MAYORÍA DE LOS ESTUDIOSOS DE LA
ARQUITECTURA, COMO EL PADRE DE LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA. FUE ÉL
QUIEN, DURANTE LOS AÑOS DEL REINADO DEL EMPERADOR CÉSAR AUGUSTO
(AÑOS 63 A. C. AL 14 D. C.) ESCRIBIÓ SUS 10 LIBROS CONOCIDOS, EN
CONJUNTO, CON EL NOMBRE DE DE ARCHITECTURA, Y EN ELLOS ANALIZÓ LA
ARQUITECTURA DEL IMPERIO ROMANO Y LAS CARACTERÍSTICAS QUE LA
DEFINÍAN. SIN EMBARGO, CONSIDERAR QUE LA OBRA DE VITRUBIO ES EL
TRABAJO MÁS ANTIGUO SOBRE TEORÍA DE LA ARQUITECTURA ES UN ERROR: EL
MISMO AUTOR RECONOCE QUE, PARA REALIZAR SU TRABAJO, CONSULTÓ 63
LIBROS MÁS ANTIGUOS QUE, DESGRACIADAMENTE, NO HAN LLEGADO HASTA
NOSOTROS. NO OBSTANTE, EL TRATADO DE VITRUBIO ES CONSIDERADO EL
MÁS IMPORTANTE DE LA ANTIGÜEDAD PORQUE ES EL QUE LE DA A LA
ARQUITECTURA SUS TRES CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES, Y DESDE ENTONCES
LA HAN DEFINIDO: FIRMITAS, UTILITAS, VENUSTAS. ESTO QUIERE DECIR QUE LA
ARQUITECTURA HA DE SER FIRME, PARA PODER SOPORTAR EL RIGOR DE LOS
ELEMENTOS, QUE HA DE TENER UNA UTILIDAD Y QUE HA DE RESULTAR
HERMOSA A LA VISTA.
 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA EN EL
RENACIMIENTO

• EL RENACIMIENTO FUE UNA ÉPOCA DE CAMBIOS

PROFUNDOS. LOS DOGMAS DE LA IGLESIA SON PUESTOS EN
ENTREDICHO Y MUCHAS VECES NEGADOS POR LA RAZÓN
CIENTÍFICA. POR OTRA PARTE, TAL VEZ COMO REACCIÓN
CONTRA LA REPRESIÓN PAPAL QUE IMPERABA EN EL ARTE
HACÍA MIL AÑOS, LOS ARTISTAS COMIENZAN A VOLVER LOS
OJOS HACIA EL PASADO CULTURAL ROMANO Y GRIEGO.
SURGEN ASÍ ESCULTURAS Y PINTURAS CON MOTIVOS
GRECORROMANOS.
 LOS CUATRO LIBROS DE PALLADIO Y LOS 10
LIBROS DE LEÓN BATISTA ALBERTI

• FUE EL ARQUITECTO ITALIANO ANDREA DEL PALLADIO

(1508-1580) QUIEN DIJO, EN SU OBRA, LO SIGUIENTE:
• PORQUE SIEMPRE FUI DE LA OPINIÓN QUE LOS ANTIGUOS
ROMANOS, COMO EN MUCHAS COSAS, CONSTRUYERON
BIEN Y POSEÍAN GRANDE Y LARGA EXPERIENCIA EN TODO
LO QUE HACÍAN, ME PROPUSE POR MAESTRO Y GUÍA A
VITRUBIO, EL CUAL ES EL ÚNICO ESCRITOR ANTIGUO DE
ESTE ARTE; Y ME PUSE A INVESTIGAR LAS RELIQUIAS DE
LOS EDIFICIOS ANTIGUOS, AQUELLAS QUE A PESAR DE LA
CRUELDAD DE LOS BÁRBAROS, NOS HAN QUEDADO.
 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA EN EL BARROCO

• EL BARROCO ES, DESDE TODO PUNTO DE VISTA, UN MOMENTO DE

ESPECIAL IMPORTANCIA EN LA HISTORIA DEL ARTE Y DE LA
ARQUITECTURA. DURANTE ESTE PERIODO SUCEDE UN FENÓMENO
EXTRAÑO: SE CONSERVAN LAS FORMAS CLÁSICAS
GRECORROMANAS, PERO ÉSTAS SE “DEFORMAN” A PROPÓSITO, SE
DISTORSIONAN PARA CREAR COSAS NUEVAS A PARTIR DE LAS YA
CONOCIDAS. EN EL ARTE BARROCO PREDOMINA EL SENTIMIENTO
SOBRE LA RAZÓN, HECHO OPUESTO COMPLETAMENTE AL
PENSAMIENTO GRECORROMANO QUE IMPERA EN EL RENACIMIENTO.
ASÍ ES QUE LA ARQUITECTURA SE VUELVE IMAGINATIVA, CAPRICHOSA
Y VOLUPTUOSA, ROMPIENDO CON LA FRIALDAD RACIONAL
RENACENTISTA, INTERPRETANDO LIBREMENTE LAS REGLAS SÓLIDAS
DE LA ARQUITECTURA ROMANA Y SUS TRATADOS. DICHO DE OTRO
MODO, EL BARROCO ES EL RENACIMIENTO DEFORMADO, Y LOS
TRATADOS DE TEORÍA DE LA ARQUITECTURA CORRESPONDIENTES A
ESE PERIODO SON FIEL REFLEJO DE ESTA POSTURA.
LOS PRINCIPIOS DE GUARINO GUARINI SOBRE
LA ARQUITECTURA
• EL ARQUITECTO ITALIANO GUARINO GUARINI FUE UNO DE
LOS PRIMEROS EN PLASMAR EN SUS TRATADOS SOBRE
ARQUITECTURA LA NECESIDAD DE CUESTIONAR LAS
TRADICIONES ARQUITECTÓNICAS DEL PASADO. SU TRABAJO,
PUBLICADO EN PLENO SIGLO XVII, ES UN BUEN EJEMPLO DEL
ROMPIMIENTO BARROCO CON EL PASADO RENACENTISTA.
• A DIFERENCIA DE SUS ANTECESORES RENACENTISTAS,
GUARINI NO CONSIDERÓ A LA ANTIGÜEDAD COMO UN
MODELO A SEGUIR. EN SU TRABAJO, INCLUSO, AFIRMA QUE
“LA ARQUITECTURA PUEDE CORREGIR LAS REGLAS DE LA
ANTIGÜEDAD E INVENTAR OTRAS NUEVAS”. LA FRASE, CORTA
EN SÍ MISMA, RESUME PERFECTAMENTE LA POSTURA QUE
LOS ARQUITECTOS BARROCOS TOMARON CONTRA EL ARTE
DEL RENACIMIENTO.
 LOS TRABAJOS Y EL PENSAMIENTO DE
CHARLES PERRAULT
• OTRO DE LOS TRATADISTAS MÁS REPRESENTATIVOS DE ESTE
PERIODO ES PERRAULT, UN EMPRESARIO QUE TRABAJÓ BAJO EL
GOBIERNO DE LUIS XIV Y AL CUAL SE LE ATRIBUYE LA COLUMNATA
DEL PALACIO DEL LOUVRE. PERRAULT TRADUJO AL FRANCÉS LOS
TRATADOS DE VITRUBIO Y ESCRIBIÓ UN PEQUEÑO EXTRACTO SOBRE
LOS MISMOS, PONIENDO ÉNFASIS EN LOS MISMOS CONCEPTOS QUE
EL ARQUITECTO ROMANO HABÍA RECALCADO. SIN EMBARGO, Y A
DIFERENCIA DE LOS AUTORES RENACENTISTAS, PERRAULT
CUESTIONÓ LA AUTORIDAD ABSOLUTA DE LOS MODELOS
GRECORROMANOS HEREDADOS DE LA ANTIGÜEDAD. UTILIZANDO
VARIOS EJEMPLOS HALLADOS EN VESTIGIOS DE LA ARQUITECTURA
ROMANA, PERRAULT DEMOSTRÓ QUE HAY UNA VARIEDAD DE ÉSTOS
EN LOS CUALES NO SE PUEDEN ENCONTRAR LAS REGLAS ESCRITAS
POR EL MISMO VITRUBIO. ADEMÁS DE HACER UNA FUERTE CRÍTICA
CONTRA LA REVERENCIA HACIA EL PASADO, PERRAULT INCLUYÓ
OTROS CONCEPTOS EN SU TRATADO: LA GEOMETRÍA, LA
PROPORCIÓN GEOMÉTRICA Y LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA EN EL
NEOCLÁSICO
• EL SIGLO XIX SE PRESENTA COMO EL SIGLO DE LA RAZÓN Y
EL PENSAMIENTO. LA REVOLUCIÓN FRANCESA TRAE UN
NUEVO CONCEPTO SOCIAL; EL MÉTODO CIENTÍFICO VENCE
AL DOGMATISMO RELIGIOSO DE MODO DEFINITIVO. EN ESTE
NUEVO MEDIO, LA EXUBERANCIA DEL BARROCO DEJA DE
TENER CARÁCTER CONTEMPORÁNEO. EL SENTIMIENTO QUE
ESTA CORRIENTE IDEOLÓGICA PROMUEVE PIERDE FUERZA,
TRAGADO POR LA NUEVA CORRIENTE DE RACIONALISMO
PROVENIENTE DE LAS IDEAS DE LA REVOLUCIÓN FRANCESA.
Y, COMO SUCEDE SIEMPRE, LA ARQUITECTURA SE VE
AFECTADA POR LA IDEOLOGÍA DEL MOMENTO.
 LOS POSTULADOS DE LA ARQUITECTURA DE
LEDOUX
• LEDOUX FUE UNO DE LOS ARQUITECTOS MÁS REPRESENTATIVOS
DEL NEOCLÁSICO. SEGÚN PALABRAS DE ESTE AUTOR, “LA
ARQUITECTURA ES A LA EDIFICACIÓN LO QUE LA POESÍA A LAS
BELLAS LETRAS; ES EL ENTUSIASMO DRAMÁTICO DEL OFICIO”.17
AUNQUE LEDOUX NO ESCRIBIÓ TRATADOS DE ARQUITECTURA, SÍ
CREÓ UNA SERIE DE DIRECTRICES TEÓRICAS QUE APLICÓ EN TODAS
SUS CREACIONES. ESTAS DIRECTRICES SON LAS SIGUIENTES:
•  REGULARIDAD.
•  SIMETRÍA.
•  SENCILLEZ.
•  ECONOMÍA.
 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA HOY

• DESPUÉS DEL NEOCLÁSICO VIENE UNA ÉPOCA DE MUCHA

LIBERTAD EN LA ARQUITECTURA. SE PRODUCEN MUCHAS
CORRIENTES CON UNA VIDA MÁS O MENOS EFÍMERA, Y AUNQUE
ALGUNAS DE ÉSTAS SON IMPORTANTES Y PRODUCEN OBRAS DE
GRAN NOTORIEDAD NINGUNA SE IMPONE DE MANERA ABSOLUTA
A LAS DEMÁS. EN LA ARQUITECTURA, EL ARTISTA TIENE LIBERTAD
PARA MEZCLAR DIVERSOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS,
UTILIZANDO ELEMENTOS PROVENIENTES DE DIVERSAS
CULTURAS. POR ESTO SE PUEDE QUE DECIR QUE EL PERIODO
INMEDIATAMENTE POSTERIOR AL NEOCLÁSICO NO ES
EXCLUYENTE, LO CUAL PERMITE UNA CREACIÓN MÁS LIBRE DE LO
QUE HABÍA SIDO POSIBLE HASTA AHORA.
 NUEVAS NECESIDADES DEL PROYECTO
ARQUITECTÓNICO

• LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX TRAJO CONSIGO

GRANDES CAMBIOS SOCIALES. LA INDUSTRIA PROSPERA MÁS
DE LO QUE LO HABÍA HECHO HASTA ENTONTES, Y EL
COMERCIO SE EXPANDE HASTA ALCANZAR NIVELES
INTERNACIONALES. EN ESTE ENTORNO, LA IMPORTANCIA DE
LAS CIUDADES CRECE DE MANERA ACELERADA, Y LA
POBLACIÓN RURAL COMIENZA A EMIGRAR HACIA LOS
NUEVOS NÚCLEOS URBANOS EN BUSCA DE TRABAJO
DENTRO DE LA NACIENTE INDUSTRIA.
 EL MOVIMIENTO FUNCIONALISTA

• YA SE DIJO QUE, A RAÍZ DE LA EXPLOSIÓN

DEMOGRÁFICA DEL SIGLO XIX, FUE NECESARIO
DOTAR DE ESPACIO HABITABLE A UN GRAN NÚMERO
DE PERSONAS. AL PRINCIPIO LA SOLUCIÓN FUE
OBVIA: DIVIDIR CADA VEZ MÁS EL ESPACIO, CREANDO
VIVIENDAS MÁS PEQUEÑAS, EN LAS CUALES SE PODÍA
ALBERGAR A UNA GRAN CANTIDAD DE PERSONAS.
 LAS IDEAS DE LOUIS HENRI SULLIVAN

• LOUIS HENRI SULLIVAN (1856–1924) ES CONSIDERADO COMO

EL PADRE DE LOS RASCACIELOS. EN SU ÉPOCA CREÓ LOS
MAYORES EDIFICIOS VISTOS HASTA ESE MOMENTO, EDIFICIOS
QUE ALCANZABAN ALTURAS DE “HASTA” 9 PISOS, VERDADERA
PROEZA PARA AQUÉL ENTONCES. ASÍ, AUMENTANDO LA ALTURA
DE LOS EDIFICIOS, SULLIVAN LOGRÓ CONCENTRAR GRAN
CANTIDAD DE PERSONAS EN SUPERFICIES RELATIVAMENTE
PEQUEÑAS DE TERRENO. ESTO LO HIZO RECURRIENDO A
ESTRUCTURAS DE ACERO Y CONCRETO, QUE HASTA ENTONCES
NO SE HABÍAN UTILIZADO EN GRAN ESCALA.
 BAUHAUS: TEORÍA Y APORTACIONES

• BAUHAUS ES UNA PALABRA ALEMANA QUE

SIGNIFICA “ESCUELA DE OBRAS”. ESTE NOMBRE
CORRESPONDÍA, HACIA LOS AÑOS DE 1920, A UNA
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO INDUSTRIAL
QUE TRABAJABA EN ALEMANIA. PARA ENTENDER LOS
PRINCIPIOS DE LA BAUHAUS SE DEBERÁN ESTUDIAR
SUS ORÍGENES.
 PRINCIPIOS DE LE CORBUSIÉR SOBRE LA
ARQUITECTURA
• AUNQUE DESARRAIGADA DE LA HISTORIA Y DEL CARÁCTER
REGIONAL, LA NUEVA ARQUITECTURA NO DEJÓ DE TENER UNA
ESTÉTICA. LA BAUHAUS ESTUDIÓ LA ESTÉTICA BASADA EN LA
PERCEPCIÓN ANTES QUE EN LA ORNAMENTACIÓN,
DESCUBRIENDO ASÍ QUE LA ARQUITECTURA PODÍA SER
AGRADABLE A LA VISTA SIN NECESIDAD DE ORNAMENTACIÓN.
EN EL AÑO DE 1926, EL ARQUITECTO FRANCO SUIZO CHARLES
EDOUARD JEANNERET, MEJOR CONOCIDO COMO LE
CORBUSIÉR, PUBLICÓ SUS PRINCIPIOS SOBRE EL ARTE DE LA
ARQUITECTURA, DE TAL MODO QUE SE HACÍA FACTIBLE EL USO
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SIN DESCUIDAR EL ASPECTO
ARTÍSTICO DE LA ARQUITECTURA. SUS IDEAS NO DEJARON DE
TENER UN GRAN IMPACTO EN LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA,
Y ES POR ELLO QUE DEBEN SER ESTUDIADAS CON ATENCIÓN.
 MOVIMIENTO POSMODERNO
• LA IDEA DE UN MOVIMIENTO POSMODERNO NACE A MEDIADOS DEL
SIGLO XX.29 PARA ENTONCES SE HABÍAN PUESTO EN ENTREDICHO
LOS IDEALES DEL MODERNISMO Y DE LA ARQUITECTURA
FUNCIONALISTA, Y MUCHOS ARQUITECTOS PONÍAN ÉNFASIS EN LOS
DEFECTOS DE ESTA CORRIENTE ARQUITECTÓNICA. ESPECIALMENTE
CRITICADOS SON EL ABANDONO DE LOS MODELOS HISTÓRICOS Y DE
LA “INTERNACIONALIZACIÓN” DE LA ARQUITECTURA. NO ERA LO
MISMO, DECÍAN LOS POSMODERNOS, DISEÑAR PARA UN CLIMA
CÁLIDO QUE PARA UNO FRÍO, Y LAS NECESIDADES HUMANAS, AÚN
CUANDO SIEMPRE SON LAS MISMAS, NO TOMAN LAS MISMAS
FORMAS EN LAS DISTINTAS CULTURAS. TAMBIÉN, ASEGURAN LOS
PENSADORES POSMODERNOS, ES IMPORTANTE QUE EL PROYECTO
TENGA CARÁCTER; NO SE PUEDE DAR LA MISMA FORMA A UN
PROYECTO RELIGIOSO QUE A UNA CASA HABITACIÓN, Y ÉSTA DEBE
DIFERENCIARSE CLARAMENTE DE CUALQUIER OTRO TIPO DE
EDIFICACIÓN.
 CAMPO DE TRABAJO DE LA ARQUITECTURA
• PARA COMPRENDER LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA SE
DEBE CONOCER EL CAMPO DE TRABAJO DEL ARQUITECTO.
ES POR ELLO QUE ESTE TEMA ES ANALIZADO EN ESTA
UNIDAD, EN LA CUAL SE HA TRABAJADO HASTA AHORA
ANALIZANDO LAS POSTURAS QUE LA TEORÍA DE LA
ARQUITECTURA Y LA ARQUITECTURA EN SÍ MISMA HA
TOMADO A LO LARGO DE LA HISTORIA.
GRACIAS