Carmen
Laforet
Nada
Barcelona, 1939-42: destrucción, represión, hambre
Joan Estruch 2
Nada en la novela de posguerra
• Recibió el Premio Nadal en 1944
• Recibió el Premio Fastenrath en 1948
• Novela existencialista
• Tratamiento impresionista
• Temática: primeros años de la posguerra e inicios del
franquismo, aunque presenta escaso interés histórico.
• Otros temas: hambruna, decadencia de la burguesía,
anulación de la mujer, odio, miseria, estancamiento, etc.
• Valor de la novela: el variado microcosmos de
personajes.
3
Carmen Laforet (1921-2004): en busca de la libertad
4
La obra de Carmen Laforet
LA OBRA NOVELÍSTICA DE CARMEN LAFORET
TRILOGÍA FEMENINA ADOLESCENCIA La isla y los demonios (1952)
JUVENTUD Nada (1945)
MADUREZ La mujer nueva (1955)
TRILOGÍA MASCULINA ADOLESCENCIA La insolación (1963)
JUVENTUD Al volver la esquina (2004)
MADUREZ Jaque mate (inédita)
5
Carmen Laforet=Andrea?
• Proyección autobiográfica filtrada:
“Si mis novelas están hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que soy yo,
en ninguna de ellas, sin embargo, he querido retratarme”
• 1921: Nace en Barcelona: c/Aribau, 36
• 1923: Canarias
• Su familia
• 1939: Barcelona (el viaje como liberación)
• 1942: Madrid
• 1943 Escribe Nada
• 1944: Premio Nadal
• 1946: Matrimonio y maternidad. Abandono de la literatura
• 1951: Crisis espiritual (La mujer nueva)
• 1957: Abandona el catolicismo
• 1970: Se separa de su marido
• Vida errante y solitaria hasta su muerte
6
PARALELISMOS BIOGRÁFICOS Y
LITERARIOS
Infancia- Crisis juvenil Paso a la
Adolescencia madurez
ANDREA 1921 ?-1939 1939-1940 1941-1944 ?
Canarias Barcelona Madrid
C. LAFORET 1921-1923 1939-1942 1946 ? Madrid
Barcelona Barcelona
1924-1939
Canarias
NOVELAS La isla y los Nada La mujer nueva
demonios
7
TIEMPOS NARRATIVOS
TIEMPO INTERNO: otoño 1939- verano 1940
TIEMPO HISTÓRICO: inicios posguerra
TÉCNICAS NARRATIVAS
Estructura lineal
Analepsis o flash-back
8
Puntos de vista narrativos
• Narradora: en 1944 recuerda el pasado cercano
(1939-1940): protagonista-testigo, a veces
omnisciente.
• Memoria selectiva, reflexiva, autocrítica.
• La Andrea narradora es más madura que la
Andrea protagonista.
• La novela no es reconstrucción del pasado, sino
introspección, reflexión sobre sí misma:
De la casa de la calle de Aribau no me llevaba
nada. Al menos, así creía yo entonces.
9
Barcelona, “telón de fondo”
ÁMBITOS EXISTENCIALES
LUGARES GRUPOS SOCIALES VALOR SIMBÓLICO
INTERIORES (Opresión) Casa de la calle Aribau Clase media en decadencia Decadencia, sordidez
Casa de Ena, casa de Pons Clase alta Riqueza, poder,
Calle Montcada, Estudiantes, artistas Bohemia
EXTERIORES (Liberación) Universidad
Paseos, excursiones Andrea y sus amigos Libertad, amor
Barrio Chino Clase baja Marginación, vicio
10
11
Estructura
PRIMERA PARTE I-IX Llegada de Andrea-Partida de Angustias
SEGUNDA PARTE X-XVIII Nuevas expectativas-Fiesta en casa de
Pons
TERCERA PARTE XIX-XXV Revelaciones acerca de Román-Partida de
Andrea
12
13
Los personajes masculinos
• Román: donjuán, aventurero, artista,
fascinante, odioso y repulsivo.
• Juan: brutal, patológico, peligroso, “loco”.
• El padre de Ena: trabajador, modelo
masculino para su familia, cabeza de
familia.
14
Personajes femeninos
• Ena: burguesa, culta, atractiva, moderna.
• Angustias: tradicional, beata, amargada.
• Gloria: víctima, odiada, anulada,
silenciada,“mujer serpiente”.
• Abuela: cariñosa, sentimental, senil.
• Margarita: ídem. Ena.
15
Lenguaje
• Lenguaje realista en la narración; a veces
resulta poético en la descripción (sinestesias,
símiles, metáforas), pero muy coloquial en los
diálogos.
• En cuanto al léxico, incluye algunos
catalanismos: pobreta, torre, noi, nen, drapaire,
etc.
16
