SALA MARIANA CRUZ PÉREZ
ARQUITECTURA
NEZAHUALCÓYOTL SEGUNDO SEMESTRE
NEZAHUALCÓYOTL
Rey Poeta
Quim oc ca tlamati noyollo: Por fin comprende mi corazón:
Yehua niccaqui in cuicatl, Escucho un canto,
nic ita in xochitli contemplo una flor,
na ca in cuetlahuya. ojalá no se marchiten.
-Traducción de José León Portilla
HISTORIA
En busca de un lugar donde se pudiera apreciar la música y
sólo la música, Bellas Artes fue descartado y se propuso
ensanchar la idea al nivel de un centro cultural, con teatros,
cines, un jardín esculturas, etc.
Que fue aceptada por el rector.
Con la misma claridad de objetivos, se propuso
que la sala tuviera la misma simetría que el
recinto de la Orquesta Filarmónica de Berlín.
Los tiempos de construcción y el costo del Centro
Cultural fueron un pacto de caballeros: 34
millones de pesos y once meses para terminar. Tal
cifra y tal lapso de tiempo se respetó a cabalidad.
La solución que desarrolló el equipo es un edificio
de planta poligonal que se integra armoniosamente
al entorno de rocas volcánicas propio de las zonas
cercanas al Xitle.
El espacio debía alojar a 110 músicos, rodeados de
público
En el interior, el escenario está en el centro,
rodeado por el público que se puede sentar al
frente, a los lados o detrás de la orquesta.
Su diseño corrió a cargo de los arquitectos
mexicanos Arcadio Artis y Orso Núñez, quienes
sobre una superficie total de 9,500 metros
cuadrados erigieron una obra monumental capaz de
resguardar a 2,311
La sala fue diseñada de manera que nadie
esté relegado. Aún el palco, no representa
un espacio preponderante.
Es un sitio donde el usuario se siente bien.
Artís aquí acepta que esa era su intención,
pero señala que la idea de la arquitectura
pensada en las personas es un concepto que
se ha desvirtuado.
ARQUITECTURA
TERRENO
Hay una clara idea de hacernos reparar
en el paisaje
Roca negra volcánica
depresiones del terreno
vegetación con matorrales endémicos
grandes cactáceas
Riesgo de invasión, lejos de Rectoría
UNAM, perfecto para crear cultura.
La apuesta estética busca integrar la
construcción al paisaje.
El edificio de cinco plantas sobrepuestas La nave cuenta con planta baja, primer
en forma de herradura, construido en piso, mezzanine y segundo piso. En
una superficie de 9 mil 500 metros ellos se distribuyen los camerinos, una
cuadrados, se distingue aún por su cafetería, las oficinas, el salón de prensa,
belleza, confort e ingeniería acústica, los sanitarios públicos, los almacenes, el
diseñada por el estadounidense guardarropa, el vestíbulo principal y las
Christopher Jaffe. taquillas.
El andador entre la biblioteca y la sala de conciertos, nos hace
sentimos flotar sobre las rocas como en un fondo marino
El acabado de las fachadas, ese concreto expuesto y
estriado, también hace su aporte a la identificación con
la naturaleza, una naturaleza ruda y mineral.
Sin embargo, Arcadi Artís confiesa que aquí sí entró en
juego la casualidad, pues al momento de descimbrar, el
material se rompía, entonces se decidió dejarlo de esa
manera para aportar textura.
CONTRASTES Y VOLADOS
Los contrastes y volados que hay en el vestíbulo, donde el sol en el transcurso del día crea contornos
cambiantes, que hacen escultórica a esta obra. Fue construida pensando en cuatro dimensiones,
considerando también el tiempo.
ACUSTICA
El reto de crear la acústica perfecta del lugar fue
emprendido por el estadounidense Christopher
Jaffe sometió a la Nezahualcóyotl a rigurosas
pruebas de ingeniería acústica e isóptica que
derivaron en la nitidez sonora y perspectiva
amplia que se pueden alcanzar desde cualquiera
de sus butacas.
Para lograr que la música se escuche
perfectamente desde cualquier lugar,
hay una cámara de resonancia debajo
del escenario, misma que se
complementa con unas superficies de
acrílico suspendidas en la parte alta
de la sala que reflejan el sonido. El
resultado es que la música se puede
escuchar con la misma claridad
desde cualquier punto de la sala.
Cubrió el interior de la sala con paneles quebrados de madera
para distribuir mejor el sonido y evitar los ecos. Dispuso un
enorme plafón que, además de iluminar a la orquesta, sirve para
proyectar el sonido en diferentes direcciones.
ILUMINACIÓN
El alumbrado forma parte de la arquitectura de la
sala, donde se proyectó un nivel de 385 luces sobre
la plataforma del conjunto orquestal y 200 luces
como alumbrado general.
Se adoptó la iluminación incandescente como fuente
de luz, con unidades de flujo intenso de 75, 150 y
300 vatios. En la zona del vestíbulo principal y en
general de público se completó la iluminación con
elementos especiales tipo candil.
