Serialismo Integral

• Posterior a la segunda guerra mundial

• Para los compositores mas jóvenes, la

tradición de la música occidental parecía
intrínsecamente ligada a los fracasos
políticos y sociales

• Era necesario llevar a cabo una ruptura total

de todas las nociones musicales anteriores
referentes a como se debía componer o
como debía sonar.
• Boulez creyó que los primeros compositores del
siglo XX habían fallado en llevar a cabo una
revolución musical que conllevara una era
radicalmente nueva
• En su ensayo «Schoenberg está muerto»
comenta que Arnold había tratado las series
como si fueran el «tema» en vez de como una
configuración realmente abstracta.
• Según Pierre había que llevar a cabo un
tratamiento consistente de todos los elementos
musicales, no solo el melódico. Un tratamiento
objetivo.
Messiaen

• El aspecto mas innovador fue el tratamiento

del ritmo

• Remplaza los conceptos de medida y compas

por el de valor corto(semicorchea) y lo
multiplica libremente

• Valores añadidos. Mayor flexibilidad rítmica.

Aumento y disminución
Ejemplo «Cuarteto para el fin de los tiempos» (fragmento)

Los valores añadidos

Aquí pueden apreciarse aparecen frecuentemente y
algunos aspectos de los cada compas tiene un ritmo
procedimientos rítmicos. diferente al resto

• También se aprecia el uso de «ritmo

no retrogrado, también de uso propio
del autor
Ejemplo Quatre
Etudes De Rythme
«Mode de Valeurs
et d´intensites)

En la introducción a la
partitura aparecen las
series de doce
elementos, y a cada
uno se le asignan una
nota en una octava
dada, un valor, una
intensidad y un ataque
 Boulez

• Tenia 20 años cuando termino la guerra

• Al igual que Messiaen, tendió a ver el mundo de la

composición con una perspectiva mas lógica que expresiva

• Sus primeras obras tienen una clara influencia de la

segunda escuela de Viena

• Además provocaron un gran revuelo cuando se estrenaron

Ejemplo Sonata para piano N°1

Se puede apreciar la
Los vestigios del tematismo correspondencia motívica que
tradicional se detectan surge del movimiento
fácilmente, aunque el continuo de corcheas
formando cristalizaciones
contenido temático está aisladas y repentinas, Esto es
fragmentado típico del autor
Estimulado por el Tercer Estudio de Messiaen,
Boulez comenzó a encaminarse hacia un serialismo
totalmente integral. Lo que le interesaba del
estudio era su rechazo hacia las categorías
musicales tradicionales como la melodía, el
acompañamiento, la forma direccional y el
tratamiento de todos los elementos musicales
sobre unas bases idénticas.

Structures I fue la piedra angular en la evolucion

del serialismo integral
Ejemplo Structures 1

Compuso la obra leyendo las

A través está tabla ordenó el
material asociando cada nota a tablas y extrayendo las
cada aspecto individual(orden, melodías, ritmos, etc
duración, ataque, dinámica)

Una vez que se estableció

este método la música pudo,
hasta cierto punto, escribirse
«automáticamente» y por lo
tanto comenzó a ser el
resultado de una lectura
mecánica de las tablas
numéricas que asignaban
consecuentemente todos los
valores musicales. Una serie
de «mayor orden» determina
la secuencia que se sigue
para leer las series
numéricas.
Structures I (segundo segmento) Compases 1-4

Acá un ejemplo ilustrativo de esta forma compositiva así como del

carácter general de la pieza. La impresión general es de un
«derramamiento» de notas y valores, separados unos de otros de
forma radicalmente puntillista
Al conducir al serialismo hasta sus máximas consecuencias se
encontró con una serie de resultados inesperados:
• Si bien la escala cromática puede ordenarse en forma de
«escala» los restantes elementos(duración, Dinámica y
ataque) Existen tal y como son y no pueden someterse a una
gradación de escala precisa

• El efecto general no es el de una música estructurada de una

forma racional sino mas bien parece ser enormemente casual.

El serialismo abre el camino hacia una música en la que los

detalles individuales son insignificantes en comparación con el
efecto «global» de la obra
Stockhausen

• En un curso de verano escucho los «cuatro

estudios de Ritmo» de Messiaen, marcó un
cambio en su orientación composicional

• Vivió en Paris, estudió con Messiaen, entabló

amistad con Boulez

• Tendió a darle importancia a la macro

estructura primero para dotar a los detalles de
un sentido de crecimiento y de dirección mas
definido
Ejemplo Pieza para piano N°1, Compases 1-2

Concibe la dimensión Esto resulta en una

temporal de una manera extraordinaria complejidad.
Pero las subdivisiones se
distinta a la de Boulez. conciben no como valores
Tomo un segmento y lo absolutos, sino como
divide para lograr los valores subdivisiones aproximadas de
individuales una unidad mas larga
Babbitt
• Concibió la composición serial como una
consecuencia directa y una extensión de los
principios de la música dodecafónica «clásica»

• Siguió mas a Schoenberg que a Webern

• Anticipándose a los compositores

anteriormente nombrados, la siguiente obra
(1947) fue la primera en estructurar los
aspectos no melódicos de la música por
operaciones seriales
Ejemplo Tres composiciones para piano,N°1 Compases 1-4

La mano izquierda despliega la Los valores rítmicos de la pieza están

derivados de series de valores de cuatro
forma original de la serie números (5-1-4-2) y que al igual que las
melódica dodecafónica, La series melódicas son retrogradas(2-4-1-5),
mano derecha presenta la invertidas(1-5-2-4) i retrogradas invertidas
(4-2-5-1)
misma pero transportada un
tritono

La dinámica se
determina
mediante la
asociación de
cada forma serial
con un nivel dado
Ejemplo Cuarteto de cuerdas N°2

Otra característica es el uso de series que

derivan de la serie principal
Ejemplo «Composición para cuatro instrumentos» Compases 1-9

También usa una técnica parecida a la

partición de un conjunto en varias «voces»
distintas mediante la articulación de
diferentes medios como el timbre, el
acento y la dinámica
Ejemplo Cuarteto N°3 Compases 1-6 Música que puede fragmentarse en
una sucesión de conjuntos
dodecafónicos

Tabla de 8x8, 8 conjuntos

dodecafónicos + 8 niveles también
dodecafónicos

Cada nivel se articula por un

instrumento diferente (x2 Arco,
Pizzicato)

La melodía se distribuye verticalmente

formando grupos dodecafónicos
«armónicos»
Stravinsky
Hacia 1950 Se dejó influenciar por el serialismo de Schoenberg aunque de manera parcial,
ya viviendo en EEUU

Algunas obras con influencias seriales son:

• Cantata (1952)

• Septeto (1953)

• Las tres canciones de William Shakespeare(1953)

• In memoriam Dylan Thomas

 Ejemplo «In Memoriam Dylan Thomas» Compases 1-10

Forma
Serie de La música permanece
Canónica
cinco notas inconfundiblemente tonal
Alumno: Basilotta Agustín
Bibliografía: La Música del siglo XX (Robert P. Morgan
Materia: Historia II
Conservatorio Provincial de Música