UNIVERSIDAD SAN MARTIN DE PORRES
ESCUELA DE ARQUITECTURA
Historia de la Arquitectura II
Docente: Arq. María Isabel Martínez Vila
Bizancio
Diapositivas basadas en las diapositivas del Arquitecto
Juan Gunther Doering
El Imperio Bizantino en su máxima expansión durante el reinado de Justiniano
(527-565)
Segunda oleada de invasiones bárbaras: Persas, Bulgaros, Ávaros, Eslavos, Lombardos e
Islámicos
El Imperio Bizantino basaba su poder
en el dominio de las rutas comerciales
más importantes.
Constantino
Entre 330 y
Justiniano 532/37 Sta Sofía
633 Expansión islámica
Cisma 1054 1095-1291 Cruzadas
1359 Invasión Turca Hasta 1453
500,000 habitantes
Constantinopla fundada, sobre la antigua ciudad de
Bizancio, por Constantino el Grande en el año de 330,
convirtiéndola así mismo en la nueva capital del
Imperio Romano. Perduró por 1123 años hasta 1453,
cuando fue conquistada por los turcos.
Las murallas de Constantinopla eran
un formidable sistema defensivo que
protegió a la ciudad durante más de
1100 años. Estaban constituidas por
cuatro obstáculos.
Para defenderla contaba con un formidable
ejército.
Contaba con un cuerpo de caballería y otro de infantería, así como con
un eficiente equipo.
Arte Bizantino
• Arquitectura
• Pintura
• Mosaicos
• Escultura
Arquitectura
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)
materiales Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisos
Mármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Simples: hojas de acanto
Columnas Corintios Compuestos (acanto y volutas)
capitel
Hojas más planas
Teodosio Acabado a Trépano (horadado)
Dinámicos
Características Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)
arquitectura elementos Muros
Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular
bizantina Muros austeros, con pocos adornos
Reflejan estructura interna
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón
cubiertas de
Bóveda de arista
cubiertas madera por
*Pechinas cubiertas de espacios cuadrangulares Antes: octógono
Bóveda de
Origen en Gerasa mampostería y trompas
media naranja
(Jordania) s. II Ahora: cúpula sobre
Triángulos Pechinas*
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
curvilíneos
Arcos Intercalando trozos de
que unen arcos Capitel presenta mayor
torales con arquitrabe
superficie de contacto
anillo cupular Colocando un cimacio
(tronco de cono invertido)
Primera etapa: Arte de la era
Justiniana:
arquitectura del siglo VI
San Vital y San Apolinare in Classe
en Ravena
Los arquitectos bizantinos descubrieron
como construir una cúpula sobre una
planta cuadrada, usando pe- chinas u
otros artificios, lo que abrió un mundo
de nuevas posibilidades arquitectónicas.
Emplearon distintos capiteles sobre sus columnas.
Algunos recordaban, lejanamente las de estilo
compuesto de los romanos.
Santa Sofía fue su obra arquitectónica más importan- te y que tuvo gran influencia en el
mundo conocido.
Vistas de Santa Sofía
La manera de construir grandes
espacios cubiertos por amplias cúpulas
fue inspiración para todas las culturas
posteriores, europeas y asiáticas.
El espacio principal estaba formado por una bóveda y 2 ábsides.
En el corte del edificio se aprecia
como los deambulatorios laterales
servían también para sostener el
enorme empuje producido por la
construcción del espacio central.
Antemio de Tralles e Isidoro de
Mileto Fusión de planta
Santa Sofía. longitudinal con planta
centralizada
Exterior y planta
División en tres naves, central
Cubierta dinámica: más ancha y elevada. Se sacrifican nartex atrio
A) Gran cúpula central (31 m. diámetro) naves laterales para ensalzar nave
B) Empujes recogidos por dos cúpulas de central: Los cuatro gruesos pilares
cuarto de esfera en el eje longitudinal que sostienen la inmensa cúpula se meten
C) Descarga en nichos situados en la en naves laterales, apareciendo salientes
diagonal de las semicúpulas al igual que los contrapilares
D) Descarga en muros exteriores interrumpiendo el desarrollo longitudinal
de las mismas. A cambio la nave
El juego dinámico de central aparece totalmente diáfana
la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a
bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo
tectónico de tendencia c c
centrífuga (Bruno Zevi)
B A B
En época musulmana se
c c
le añaden los minaretes y
otras dependencias
anejas D
Ábside Arbotantes
Deambulatorios
Nave Central
Nártex
Contaba con un atrio, para los
Atrio catecúmenos, un nártex de ingreso
y grandes masas para recibir los
empujes laterales.
Santa Sofía sobresale en el paisaje de Constantinopla y luce claramente sus elementos estructurales
en el exterior, a tal grado que se puede “leer” con toda claridad el sistema constructivo empleado.
Los minaretes fueron colocados después de la conquista de la ciudad por los turcos.
Corte constructivo
Ábsides menores
Pechinas
Arbotante
Deambulatorio
Nártex
Atrio
El amplio Nártex para los catecúmenos, previo al ingreso del templo, hoy convertido en mezquita.
Corte constructivo
Antemio de Tralles e Isidoro de
Mileto
Luz elemento integrador:
Vanos de muros, tribunas, nichos,
Santa Sofía.
anillo de vanos de cúpula central, y Interior
de muro de arcos torales: dan sensación
de ingravidez, como si la enorme masa Ritmos dinámicos y curvilíneos de
no pesase arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Contraste pobreza
decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy
transformado por musulmanes)
Cúpula sobre
pechinas
Muros
cortinas
Naves laterales divididas Arcos torales desvían
en dos pisos. Segundo cuerpo la carga hacia los
tribuna para la corte cuatro gruesos
contrafuertes
Columnas bizantinas
con cimacio Espacio diáfano
Vistas interiores que muestran la
inmensidad del espacio interior.
La cúpula principal parecería
flotar gracias a las ventanas en su
base.
En dos extremos del espacio central hay ábsides mo- numentales los que a su vez tienen tres menores.
La cúpula central fue construida en base a nervaduras hechas de elementos de cerámica en forma de
botellas que se acoplaban unas con otras. Este sistema constructivo le daba ligereza y permitía no tener
un óculo como estaban obligados los romanos. Permitía además tener aberturas en la base de la cúpula.
En la época de los turcos
Muchos artistas se inspiraron en sus proporciones monumentales y la
equipararon con el Partenón de Atenas. Su arquitectura inspiró al arte islámico.
Otros ejemplos de arquitectura
bizantina cupulada
Iglesia de los Santos Sergio y Baco
(siglo VI)
San Vital de Rávena.
Ábside. Disposición en altura
Zona superior
(zona celestial
Zona intermedia
Mosaicos de Justiniano (zona de tránsito)
y de Teodora
Zona baja
Zócalo mármoles
(mundo terrenal)
San Apolinar en Classe en Ravena
(siglo VI)
San Apolinar Nuevo en Rávena
Iglesia de los Santos Apóstoles
Miniatura del siglo XII que
representa la iglesia de los
Santos Apóstoles de
Constantinopla.
Renovada en época de Justiniano I, fue
modelo de la iglesia de San Juan de Éfeso
(terminada ca. 565) y de la de San Marcos de
Venecia,
PERIODO FINAL
Otra obra bizantina importante es la iglesia dedicada al apóstol San Marcos en la bella ciudad de
Venecia.
San Marcos forma parte de un conjunto con 6 estilos.
San Marcos de Venecia (siglos IX al XV)
Otros ejemplos
Salónica
Arménia
Iglesias Bizantinas en las provincias
Trebisonda
Mistra en el Peloponeso
Sta Irene, Armenia
Santos Apóstoles, Salónica
Sta Irene, Estambul
Muchas iglesias bizantinas están en ruinas por haber
sido destruidas por el Islam, en su arrollador
conquista del mundo cristiano oriental, como esta de
San Simeón en el Norte de Siria.
Creadores de la vida monástica
También fueron los iniciadores de la
veneración a las reliquias religiosas
Arquitectura bizantina actual en Rusia y Serbia.
Kiev : la iglesia de Santa Sofía en
el año 1017
La catedral de Santa Sofía de
Nóvgorod.
Pintura
ICONOS
Mosaicos
Antinaturalismo
(hieratismo, simetría,etc)
Elevación del hombre
al plano divino
Teselas inclinadas Colores brillantes
en dirección a Armónicos o
fuente de luz contrapuestos
1
2
Uso de lo visible para
transmitir lo invisible: lo
trascendente, la esencia 3 Fusión entre gusto
grecorromano por realidad
y gusto oriental por lo
abstracto y ornamental
Canon Cabeza
3 módulo nariz
(Santísima Trinidad) Exaltación del poder
(según Michel arte
teológico, monárquico y utilitario)
San Vital de Rávena.
Justiniano
Opus tesellatum
Concepto de paisajes Contornos
(elemento repetido) Fondos dorados
marcados ( expresión del infinito)
Escasez de
Estatismo. Todo Sombras y claroscuros
permanece estable
de acuerdo a un
estricto orden
Isocefalia
Canon
Estilizado.
Colores (9 cabezas.
Irreales 3 torsos)
(brillantes)
Lujo y
suntuosidad
Perspectiva
Invertida.
(Hacia fuera)
Ritmo, armonía
San Apolinar el Nuevo
Desfile de mártires
Mosaico de Justiniano en San Vital de
Ravena (siglo VI)
San Vital de Rávena.
Justiniano y su séquito
Halo o nimbo Monarquía bizantina
destinado a santos apoyada en ejército (general
Justiniano ofrece porque se consideraba Belisario) y la iglesia (obispo
un recipiente de el décimo tercer apóstol Maximiano)
oro por la recuperación
de Rávena
Se realza a Justiniano
con la capa oscura
Escudo con el crismón
(símbolo del Señor, Situado en una pared
empleado por lateral del presbiterio,
Constantino para vencer enfrente del mosaico
en Puente Mulvio y que representa a su esposa
adoptado como símbolo (a continuación)
cristiano imperial)
Ropajes amplios
que disimulan anatomías
(lo importante es la
Pies abiertos esencia, el espíritu)
con sensación
de ingravidez
Mosaico de Teodora en San Vital de
Ravena (siglo VI)
San Vital de Rávena.
Teodora y su séquito
Emperatriz Teodora
sobresale de los demás y
está enmarcada por ábside Características
trasero generales
Enmarcada por
columnas corintias y frisos
Elementos alegóricos de marcado carácter
(fuente de la decorativo
vida = bautismo)
Mosaico de San Apolinar en Classe en
Ravena (siglo VI)
Escultura
Catedra del obispo Maximiano de Rávena
(siglo VI)
Tríptico Harbaville (siglo X)
GRACIAS
