CRÓNICA DE UNA MUERTE
ANUNCIADA
GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
CUESTIONES
1. LA TÉCNICA DEL REALISMO MÁGICO.
2. TEMAS: EL HONOR, EL AMOR, EL FATUM.
3. EL PERSPECTIVISMO COMO TÉCNICA
NARRATIVA.
4. ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES.
LA TÉCNICA DEL REALISMO MÁGICO
Crónica presenta una visión del mundo en la que tienen una realidad abultada la creencia en lo onírico, lo invisible,
lo telepático, el más allá y la transmuerte. Tal visión es una de las manifestaciones del realismo mágico, al mostrar lo
irreal como algo cotidiano y común. Algunos ejemplos:
1. La desmesura y lo hiperbólico como vehículo de los fantástico. (las dos mil cartas de Ángela, los retretes que
desbordan, la bala de Ibrahim Nasar, la casa del viudo de Xius…)
2. La importancia de lo sensorial (Tras la muerte de Santiago Nasar, todo huele a él).
3. La fatalidad, el conjunto de errores y casualidades imposibles que dan como resultado la muerte de Santiago.
4. Percepción de lo mágico, lo onírico como algo normal y cotidiano. (La madre de SN interpreta sueños, pero
malinterpreta el de su hijo; Luisa Santiaga tiene poderes adivinatorios, tres toques en una puerta auguran malas
noticias…)
EL PERSPECTIVISMO
Reconstrucción de unos hechos sucedidos 27 años antes: el narrador-cronista (contrafigura de Márquez),
necesita recurrir a otras fuentes para esclarecer lo sucedido. Esto da lugar a diversas perpectivas
(multiperspectivismo) o polifonía narrativa:
1. NARRADOR interno, personaje secundario, testigo y partícipe de la acción. Cuando recuerda o cuenta lo
que sabe se distancia mediante la 3ª p. y un enfoque omnisciente.
2. Correspondencia con su madre: detalla lo que Luisa Santiaga le explicaba en sus cartas antes y después
de lo sucedido.
3. Informe judicial e informe de la autopsia. El narrador se limita entonces a ser lector-transmisor el texto
de estos documentos.
4. Testimonios de otros personajes a través de las entrevistas que el narrador mantuvo con ellos.
Normalmente a través de frases cortas en estilo directo entrecomilladas y con acotación del narrador.
TEMAS: EL HONOR, EL AMOR, EL
FATUM
• HONOR: vinculado siempre a la VIOLENCIA. La obra es una crítica al código del honor imperante en el
pueblo. Se trata de un pueblo de valores invertidos, donde sus habitantes son criados para tener el
comportamiento posterior. Así, todos justifican su no actuación alegando que se trataba de una cuestión de
honor, que el honor no espera, y los hermanos nunca se arrepienten porque la honra se restablece con una
venganza de sangre.
• AMOR: Única fuerza en la obra capaz de vencer al destino fatal. Así ocurre con Ángela, envía durante
largos años cartas de amor a Bayardo San Román. Este gesto la libera de su personalidad apocada y del
control de su familia y, con ello, consigue torcer el signo de los hechos, ya que Bayardo, después de
veintitantos años de separación, acepta reconciliarse con ella. Logra demostrar que el destino solo es una
coartada con la que se justifican las torpezas humanas, la cual queda eliminada en el momento en el que el
ser humano asume las responsabilidades de su propia libertad.
EL FATUM O DESTINO TRÁGICO
Desde el comienzo de la obra sabemos que el personaje está condenado. Este sino fatal se debe a
un conjunto de contradicciones, ambigüedades, casualidades o torpezas humanas: en un pueblo
donde se sabe todo (todo el mundo sabía que buscaban a Santiago para matarlo) no se supo que
Ángela Vicario no era virgen; la puerta por la que sale Santiago; el mensaje deslizado por debajo
de la puerta, los personajes que lo ven y no lo avisan pensando que había pasado el peligro, su
amigo Cristo Bedoya que va a buscarlo adonde no es...
El destino fatal también atrapa a otros personajes:
• Los hermanos Vicario, condenados a cumplir con la obligación de matar a Santiago Nasar.
• Bayardo San Román, hombre triunfador que no supera la humillación de tener que devolver a la
novia y acaba hundido, condenado a la soledad y al olvido.
TEXTO 1
Explica, a partir del fragmento, la técnica del perspectivismo usada en la
obra: (2.0 puntos)
Salieron por el portón de la porqueriza con los cuchillos sin envolver, perseguidos
por el alboroto de los perros en los patios. Empezaba a aclarar. «No estaba
lloviendo», recordaba Pablo Vicario. «Al contrario —recordaba Pedro—: había
viento de mar y todavía las estrellas se podían contar con el dedo.» (Crónica de
una muerte anunciada).
TEXTO 2
Comenta el contenido del texto en relación con los temas y significado de la
obra:
—Lo dejamos para después -dijo Pablo Vicario—, ahora vamos de prisa.
—Me lo imagino, hijos —dijo ella—: el honor no espera.
Pero de todos modos esperaron, y entonces fue Pedro Vicario quien pensó que el
hermano estaba perdiendo el tiempo a propósito. Mientras tomaban el café,
Prudencia Cotes salió a la cocina en plena adolescencia con un rollo de periódicos
viejos para animar la lumbre de la hornilla. «Yo sabía en qué andaban -me dijo- y
no sólo estaba de acuerdo, sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía
como hombre.» (Crónica de una muerte anunciada).
SOLUCIÓN TEXTO 2
Deberían hablar, sobre todo, del tema del honor como clave que permite entender la muerte de Santiago
Nasar, y explicar todo lo relacionado con este rígido código que revela una moral puritana: las ofensas al
honor han de ser restituidas mediante la venganza con sangre hacia el ofensor, de forma inmediata (―el
honor no espera‖), sin injerencia externa…
También deberían explicar que los hermanos Vicario no quieren matar a Santiago, sino que se ven
impelidos a ello por cumplir con ese código (―entonces fue Pedro Vicario quien pensó que el hermano
estaba perdiendo el tiempo a propósito) aceptado por la mayoría de los habitantes del pueblo, incluidas
las mujeres (―no solo estaba de acuerdo, sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía como
hombre).
La posición que deben ocupar hombres y mujeres en la sociedad es otro de los temas de los que se podría
hablar (los hombres son educados para cumplir con su obligación de matar aunque no quieran).
TEXTO 3 (PAU 2014)
Explica los aspectos narrativos más destacados de este fragmento en relación
con la obra:
Pero se detuvo de golpe, tosió desde muy lejos y se escurrió de mi vida.
—No puedo —dijo—: hueles a él.
No solo yo. Todo siguió oliendo a Santiago Nasar aquel día. Los hermanos
Vicario lo sintieron en el calabozo donde los encerró el alcalde mientras se le
ocurría qué hacer con ellos. «Por más que me restregaba con jabón y estropajo no
podía quitarme el olor», me dijo Pedro Vicario. Llevaban tres noches sin dormir,
pero no podían descansar, porque tan pronto como empezaban a dormirse volvían
a cometer el crimen. (Crónica de una muerte anunciada).
SOLUCIÓN TEXTO 3
A través del texto se puede analizar el multiperspectivismo presente en la obra y la técnica del realismo mágico. Se trata de
un NARRADOR interno, personaje secundario, testigo y partícipe de la acción, cuyo nombre no se menciona, pero sabemos
que es la contrafigura de García Márquez. Cuando él se sirve de lo que recuerda, lo hace como un narrador omnisciente en
tercera persona (―Todo siguió oliendo a Santiago Nasar … qué hacer con ellos; ―Llevaban tres noches sin dormir …volvían a
cometer el crimen). Pero cuando narra como un personaje-testigo y narrador a la vez, aparece la 1ª persona (―No solo yo).
Para esclarecer los hechos, este narrador se sirve de la correspondencia con su madre, el informe jurídico y de la autopsia y de
los testimonios de los testigos. Las conversaciones que él mantiene con los testigos se plasman en estilo directo, entre comillas
y con acotación del narrador (<―Por más que me restregaba … no podía quitarme el olor, me dijo Pedro Vicario>); otras veces
cede la palabra a los personajes que dialogan (―-No puedo-dijo-: hueles a él). Crónica de una muerte anunciada es, por lo
tanto, una novela que se sirve de diversos puntos de vista: narrador, cronista, narrador-testigo, narrador-partícipe, testigos,
personajes centrales, fuentes escritas como informes o cartas que se encargan de darle este aspecto de múltiples perspectivas
(polifonía, multiperspectivismo).
Por otra parte, en el texto encontramos aspectos característicos del REALISMO MÁGICO, como por ejemplo la importancia de
lo sensorial (―hueles a él; ―Todo siguió oliendo a Santiago Nasar) o la desmesura, la exageración (―Por más que me
restregaba con jabón y estropajo no podía quitarme el olor), hechos aparentemente creíbles pero que se muestran como
exagerados, casi surrealistas.
TEXTO 4 (PAU 2013)
Sitúa el fragmento dentro de la trama de la obra.
Para la inmensa mayoría solo hubo una víctima: Bayardo San Román. Suponían
que los otros protagonistas de la tragedia habían cumplido con dignidad, y hasta
con cierta grandeza, la parte de favor que la vida les tenía señalada. Santiago
Nasar, había expiado la injuria, los hermanos Vicario habían probado su
condición de hombres, y la hermana burlada estaba otra vez en posesión de su
honor. (Crónica de una muerte anunciada, García Márquez)
SOLUCIÓN TEXTO 4
Podemos localizarlo cuando el crimen ya ha sido cometido ya que las
consecuencias se reflejan en el texto; por ejemplo, Ángela Vicario recupera el
honor con la muerte de Santiago. El narrador reflexiona sobre las repercusiones
del crimen en cada uno de los personajes.
TEXTO 5
Identifica y explica la técnica narrativa más característica de este fragmento.
Mi hermana Margot, que también la visitaba en los primeros años, me contó que
habían comprado una casa de material con un patio muy grande de vientos
cruzados, cuyo único problema eran las noches de mareas altas, porque los
retretes se desbordaban y los pescados amanecían dando saltos en los dormitorios.
(Crónica de una muerte anunciada, García Márquez)
SOLUCIÓN TEXTO 5
Tras una breve introducción a la obra (autor, contenido del fragmento...), los
alumnos deberían tratar el realismo mágico, explicar en qué consiste y matizar
que, en Crónica, esta técnica se muestra en la desmesura o hipérbole y en la
presencia de lo mágico, lo maravilloso y lo misterioso, como en el fragmento:
“los retretes se desbordaban y los pescados amanecían dando saltos en los
dormitorios”.
Sería asimismo correcta cualquier mención del uso de la 1ª persona narrativa del
narrador cronista.
