Universidad Nacional De San Antonio

Abad Del Cusco- Escuela Profesional De

Arqueología
TEMA: Historiografía De la Arquitectura Durante El Periodo Virreinal En América Del Sur.
Discursos, Textos Y Contextos.

CURSO: Arqueología Del Periodo Colonial

DOCENTE: John Apaza Huamani

.
ALUMNOS:
• Frank Derick, Durand Gamarra
• Evelin, Ccana Ccana
• Yanina, Quillahuaman Cáceres
• Yolanda, Raime Apaza
Semestre Académico 2020-I
 HISTORIOGRAFÍA de la
ARQUITECTURA
durante el período VIRREINAL en
AMÉRICA del SUR. DISCURSOS,
TEXTOS Y CONTEXTOS
Tesis para optar al grado de Doctor en Historia del Arte

 
 JOSÉ DE NORDENFLYCHT CONCHA
 1.- INTRODUCIÓN: MARCO TEORICO
1.1 RESUMEN
La presente tesis propone ¿Cuál es el impacto que
el análisis y puede tener el trabajo del
contextualización De ahí nuestro interés en
historiador del arte en las indagar sobre los
histórica de los discursos sociedades que buscan
historiográficos discursos, los textos y los
definir el relato de su contextos de un canon
elaborados desde la identidad?
investigación sobre la posible, mismo que se van
historia de la arquitectura redefiniendo en la medida
del período Virreinal en ¿de qué modo el trabajo de que una tradición
América del Sur. producido desde la disciplinar asumida con
historia del arte –acotada responsabilidad está
Esto a partir de un corpus llamada a revisarlo de
de textos editados que van en este caso a la
arquitectura- entrega manera informada y
desde el reconocimiento crítica.
documental de esa insumos para la
arquitectura, en calidad de valoración que nuestras
objeto de estudio durante comunidades tienen de su
las primeras décadas del pasado?
siglo XX
1.2 Estado de la Cuestión e Hipótesis.
los textos de los
historiadores
italianos Argan6, bibliográficas y
Benévolo7, Tafuri8 y documentales
Portoghesi9, los que sobre la
de alguna u otra producción
forma consideran, intelectual de
citan y refieren la dicho campo de
arquitectura de la
región sudamericana estudio
durante esos períodos

HISTORIA DEL ARTE Y

DE LA
ARQUITECTURA
Géo- LATINOAMERICANA
DESDE LS EPOCA
Charles PRECOLOMBINA
HASTA HOY
Leopoldo Castedo

HISTORIOGRAFIA Desde el punto de vista

ARQUITECTUR IBEROAMERICAN urbanístico, el arquitecto mas
A VIRREYNAL destacado es Alberto De Paula y
A,ARTE Y
PERUANA su obra “ciclo de América del
ARQUITECTURA
Antonio San SIGLO XVI XVII Sur", trata de la fundación de
Cristóbal ciudades por parte de la Corona
Ramón Gutiérrez
Española
 La hipótesis de la presente investigación
plantea que la producción de historiografía
sobre la Arquitectura Virreinal en América
del Sur publicada entre 1921 y 2010 Se Las variables a considerar en esta hipótesis serán los
'puede identificar momentos de discursos, los textos y sus contextos, a través de
modificaciones en las metodologías con las indicadores presentes en el corpus de fuentes
textuales y las fuentes orales construidas a través de
cuales se construye la historiografía de la entrevistas directas a los actores protagónicos de esta
Arquitectura durante el periodo Virreinal en “escena historiográfica”, todo lo cual se reproduce en
América del Sur, esto debido a las el anexo.
transformaciones que el mismo contexto del
“sistema de arquitectura "de ésta región
experimenta durante ese período.
 1.3 Límites y Objetivos de la
Investigación
Hay dos puntos de vista de los
especialistas, unos defienden la posición
de que las manifestaciones artísticas son
fuentes indiscutidas para el acceso a la
investigación sobre el pasado, otros
defienden la postura de que estas mismas
sólo son fuentes metodológicas

La presente investigación tiene como objeto de estudio aquella

producción textual de historiografía de la arquitectura que asume
como límites temporales y espaciales las coordenadas
convencionales respecto del período Virreinal.
De ese modo entenderemos como período Virreinal aquel que
comienza con la creación por parte de la Corona Española del
Virreinato del Perú en el siglo XVI y luego de las Reformas
Borbónicas en el siglo XVIII la creación del Virreinato de Nueva
Granada y el Virreinato de La Plata en el área geográfica acotada a
lo que hoy reconocemos como América del Sur .Esta última fecha
marcada por 1776 y la creación de las Capitanías Generales de
Venezuela (1777) y Chile (1778).
 1.- Identificar las condiciones de a) Identificar las transferencias informativas
producción de textos que de la producción historiográfica.
convergen en un canon
historiográfico posible sobre la
Arquitectura durante el período
Virreinal en América del Sur. De lo
que se infieren como objetivos b) Identificar las aplicaciones
específicos la necesidad de: metodológicas y sus pertinencias temáticas

2.-Clasificar las variantes e a)Caracterizar contextualmente el sistema de

invariantes constitutivas del producción historiográfico.
OBJETIVOS proceso de circulación e
institucionalización de las obras
GENERALES historiográficas identificadas.
Cuyos objetivos específicos b)Elaborar una tipología de los modelos
serían: metodológicos.

3.-Analizar las relaciones causales a)Identificar los campos culturales que

establecidas entre la Arquitectura originan las demandas.
durante el período Virreinal en
América del Sur y las demandas
de producción textual de
diferentes matrices
epistemológicas convergentes en
un corpus historiográfico. Aquí b)Analizar el impacto de los efectos
los objetivos específicos serían: discursivos historiográficos.
 1.4 Metodología: Representatividad Y Legitimidad Del Corpus

La metodología utilizada para la realización de esta tesis ha

comprendido tres fases:

La investigación propuesta se basa Relevamiento de

en la tradición metodológica de vestigios:
estudios sobre la historiografía de
la arquitectura.

En este ámbito los que en las

últimas décadas han tenido mayor
resonancia son los referidos a la
arquitectura del Movimiento
Moderno.

2)Tipología y Contextualización
Jerarquización: :
El conjunto de entrevistas realizadas en el curso de
la presente investigación tiene como objetivo
contrastar fuentes .

El criterio de selección de los entrevistados

básicamente obedece a la relevancia de su trabajo
científico, medido a través del impacto de su
circulación y la referenciación en las publicaciones
.
 
 2. DISCURSOS: MÉTODOS E HISTORIOGRAFÍA

Modelos Holísticos

Los modelos metodológicos,

no son del todo rígidos a la
hora de su aplicación

Los modelos
metodológicos son El modelo holístico
parte de contextos Las primeras aproximaciones
históricos y por lo Relación de , para definir las características Aporta al conocimiento histórico
tanto estarán modelos Arquitectónicas Virreinales de desde un idea preconcebida ,la
sometidas a la metodológicos América del Sur. que muchas veces fue levantada
elección, descarte, desde pretensiones más
Serán los vestigios ideológicas que disciplinares.
acumulación y documentales y monumentales
perfectibilidad por
parte del
investigador
 2.1.1 Martín Noel: hispanoamericanismo

Martín Segundo Noel

Iribas nace en Buenos
Aires el año 1888

Referentes
En 1904 inicia sus intelectuales
estudios de Viollet-Le-Duc,
Arquitectura en París, Ernest Renán, Renato
de Fusco

Dio una conferencia en el 1922 a raíz de la publicación de

Realiza estudios de
Museo Nacional de Bellas su libro “Contribución a la
Historia del Arte y
Artes de Buenos Aires Historia de la Arquitectura
Arqueología con
sobre los primeros Hispanoamericana” se le
Camille Enlart97 y
arquetipos de una otorga en España el “Premio de
Gaston Brière98
arquitectura “ la Raza”
Hispanoamericana
 1° - Valoración de los documentos contenidos en la obra
de Llaguno y Amírola a fin de vincularlos a las actuales
adquisiciones investigativas.

revisión de textos 2°- Señalar el verdadero carácter y originalidad de los

preexistentes generados en estilos españoles que por los siglos XVI, XVII y XVIII
España ejercieron indiscutible predicamento en las colonias
colombinas, destacando su valor artístico dentro de la
evolución histórica de las formas europeas u
occidentales que incorporaron el mundo americano al
ritmo universalista del Renacimiento.

Es un apasionado del
hispanismo, y sus estudios
irán inscritos en esa
dirección,
este ideal nacionalista
asociado a su
representación en las 3°- Consideración de toda fuente extraña a la española que,
manifestaciones artísticas, anteriormente al siglo XVIII, pueda haber influído en la
y especialmente la construcción estética de los virreinatos
arquitectura

Asi mismo tiene ciertas tendecnias del eclecticismo

historicista”110 del cual él recibirá un contundente
Noel muere en 1963
adoctrinamiento en Francia,
 2.1.2 Alfredo Benavides: Virreinalismo.
EN CHILE
El ámbito de desarrollo de la historia de la arquitectura
era mucho más incipiente Sobresaliendo el arquitecto
Alfredo Benavides Rodríguez

Como alumno promueve una expedición con estudiantes

de Arquitectura con el objetivo de estudiar in situ las 1932 Viaja a
preexistencias arquitectónicas del sur andino peruano. para Europa por
seis meses.

Su producción
intelectual será su
De ahí que la metodología de su trabajo libro La Arquitectura
Sin embargo mientras Noel se reconoce a las obras como fuentes en el Virreinato del
refiera al actual territorio de monumentales, por lo que debió salir a Perú y en la
Chile durante el siglo XVI y terreno, investigar las obras in situ, Capitanía General de
XVII como de proto-virreinal, dibujando y fotografiando para sus Chile de 1941, que es
el arquitecto chileno Alfredo levantamientos, donde su punto de partida considerado hasta la
Benavides será más preciso al común está dado por el surgimiento de fecha, la publicación
referirse a esta realidad una particular conciencia histórica que de mayor magnitud y
histórica como Reino de lleva a considerar al monumento como un contenido realizada
Chile, tributario del Virreinato vestigio del pasado, independiente de su por un autor chileno.
del Perú. connotación ideológica o nacionalista.
Benavides menciona que el monumento La metodología de su trabajo reconoce a
se entiende como útil señal para el las obras como fuentes monumentales,
conocimiento de este pasado; y no sólo por lo que debió salir a terrenos,
para su veneración simbólica; ´por el investigar las obras in situ, dibujando y
reconocimiento de valores que residen. fotografiando para sus levantamientos

Influenciado por Gandarillas del cual se

registra un pensamiento teórico sobre la Reconoce dos períodos históricos, el
restauración y a su vez este estaba primero denominado “Primera Época
influenciado por la lectura de Viollet-le- Españolizada (1550-1700)”,
Duc y Leibas

La denominación Virreinal para nuestro

autor será mucho más que una mera
consideración formal de naturaleza Aborigen (1700-1780)”, en ese caso
estrictamente geopolítica, sino que siguiendo las ideas de Ángel Guido
igualmente –y sobre todo- una realidad
cultural.
 2.1.3 Harold Wethey: colonialismo

Los autores norteamericanos demuestran en sus obras mas interés por las manifestaciones artísticas de América desde
finales del siglo XIX, primero con las investigaciones de carácter arqueológicas y luego históricas.
Su investigación en la región andina sudamericana operó sobre dos ejes principales, a saber el estado mestizo de sus
poblaciones y la condición colonial de su estructura de organización territorial

Al contextualizar la asociación de lo colonial en base a variables geopolíticas y económicas, pero en ningún caso
cerca de la actividad cultural, sea esta intelectual o artística, quedará definida mecánicamente como efecto de una
causa.

historiadora francesa Annick Lempérière nos recuerda en un sintético comentario que: "Colonizar era, ante todo,
poblar: una migración y una fundación que no implicaba la dominación de un pueblo sobre otro, sino la toma de
posesión de un territorio. Fruto de una serie de conquistas en contra de pueblos organizados, los territorios
hispanoamericanos fueron llamados "reinos", "provincias", "dominios" por los soberanos españoles, quienes los
integraron dentro del patrimonio de la corona castellana.
RETRATO DE HAROLD WETHY
 Modelos Positivistas.

La implementación de un modelo positivista supone la segunda etapa en el

conocimiento sobre la realidad histórica de la Arquitectura Virreinal de América del Sur.

Desde los enfoques holísticos, Pasa a la necesidad de apelar a la realidad histórica como índice de la
que le darán por primera vez un verosimilitud en la identificación y caracterización de las obras de arquitectura en,
encuadre común al conjunto de
obras arquitectónicas del lo que será refrendado y validado en la comparecencia de documentos de diversos
período virreinal en Sudamérica formatos, sean estos textos o imágenes, que respalden con datos comprobables
cualquier tipo de consideración interpretativa y especulativa.

Dándole un tratamiento de En general estos autores partirán

desde la realidad documental
crítica hermenéutica emanantista, hacia la realidad construida en la
más allá de sus apreciaciones medida de que ésta última
subsista
fenomenológicas o formalistas.
 Diego Angulo Iñiguez y Enrique Marco Dorta: documentalismo.

Se sabe que desde el fundacional

En base a ese
trabajo de Winckelmann, el viaje le ha
convencimiento será sobre
permitido al historiador del arte tener
el cual trabajan
una experiencia directa con su objeto
sistemáticamente los
de estudio. Y a partir de cómo el A partir de esa descripción del
historiadores del arte
historiador construye el relato de su recorrido, donde los textos resultantes son
españoles Diego Angulo
retorno se aparece la historiografía como bitácoras de viaje y catalogaciones
Iñiguez y Enrique Marco
de monumentos, especialmente en tanto
Dorta.
se viaja para constatar vestigios,
corroborando más que descubriendo,
buscando más que encontrando,
observando desde el monumento que es
letra escrita antes que imagen. Para el primero no habrá duda de que la
filiación europea de las manifestaciones
artísticas desarrolladas en América durante el
período Virreinal se refrendan en hechos
concretos como la aportación de arquitectos y
artistas europeos en obras desarrolladas en los
territorios del Nuevo Mundo.
 Para estos autores el conocimiento
por la experiencia directa vendrá
refrenda en los documentos relevados en
el archivo y los viajes realizados por
diversos destinos en América con sus

fichas para corroborar la letra escrita.

Las apreciaciones de Marco matizan el
valor del documento con las observaciones
en terreno, en sus impenitentes recorridos
por América del Sur, y algunos criterios
formalistas: “Es un arte esencialmente
decorativo”.
 Por su parte la vasta labor de investigación sobre arte hispanoamericano del período
virreinal enfrentada por Angulo quedará en señeras publicaciones como son Planos
de monumentos arquitectónicos de América y Filipinas y una obra que fue definitiva
por muchos años como es Historia del Arte Hispanoamericano.

Cuando aparece el segundo tomo de la mentada

obra el mismo autor no se ahorra elogios en una
nueva recensión bibliográfica:

“¿Qué podré yo decir de esta obra extraordinaria

sino sólo elogios y asombros? (…) Porque hay que
darse cuenta de su labor: no escribe sólo para
España, sino desde España a través de la
benemérita Editorial Salvat, para dar a conocer el
Arte de la América Hispana, a todos los países del
orbe” y continúa “Una y otra vez lo he dicho: si el
arte llamado colonial no fuese sino una copia del
Arte Español, para mí carecería de interés:
preferiría yo estudiar el original”.
 Mario J. Buschiazzo: monumentalismo.

La irreductible experiencia frente al monumento, entendido como

vestigio o testimonio, que no solamente trae a presencia un hecho
pasado sino que es un hecho histórico.

Mario José Buschiazzo quien, siendo el más importante

interlocutor y colaborador de Angulo y Marco en América, en su
condición de arquitecto imprimirá un sello metodológico propio
que deslinde del documento hacia el monumento . Buschiazzo planteará desde sus
primeros trabajos la necesidad de
reconocer hechos originales y
De alguna manera su trabajo se autónomos en las manifestaciones de
inicia ahí donde se reconoce la la arquitectura del período Virreinal en
trascendencia de los monumentos en su América, para lo cual será necesario
dimensión y escala, que finalmente al contrastar la evidencia documental con
abstraerse del contexto en que están el testimonio monumental, luego de lo
situados terminan concentrando su cual el objetivo de la investigación
densidad formal y de contenido en debería estar centrado en organizar el
realidades que pueden ser mensuradas, conocimiento relevado para ponerlo en
clasificadas y ordenadas como textos en perspectiva comparativa, desde el
un fichero. punto de vista analítico.
 Antonio San Cristóbal: estructuralismo local.

El positivismo basado en la
convergencia de los documentos con los
monumentos en tanto fuentes históricas,
tendrá su revisión más cercana en los
planteamientos de Antonio San Cristóbal
Sebastián, avezado lector crítico de todo el
corpus canónico preexistente que, sobre la
temática de marras, se había editado hasta
Su mayor aportación a las visiones de cuño
el momento de su reciente deceso.
positivistas será precisamente lo que el
denominará las “estructuras compositivas”, en
donde referirá a su interés por los aspectos que
cada alarife del período virreinal tuvo que
concebir estructuralmente en la obra acometida,
lo que significa no disociar los aspectos
constructivos y materiales de los figurativos y
formales, haciendo eco de la denominación más
etimológica de la palabra ornamentación.
El sentido final del análisis planteado
desde éste monumento particular, como
índice del vasto patrimonial virreinal
peruano, le permitirá a San Cristóbal
poner en línea su trabajo historiográfico Este periodo caracterizado por el como de
con un objetivo mayor como es la replanteos, iniciado a partir de 1980,
construcción de identidad nacional, continua hasta nuestros días y se
precisando que caracteriza por una revisión critica de la
historia eurocéntrica y la ampliación
“la arquitectura contribuyó a su modo extensiva de las investigaciones
a la formación de la peruanidad, no documentales en los fondo virreinales,
porque ella fuera en todos los casos revisión interpretaciones sistemáticas y la
quehacer de las mayorías, sino en revaloración de la autonomía de las
cuanto que de ella usaron los pueblos escuelas regionales del Perú.
en una comunicación diaria cara a
cara” Ya que según San Cristóbal, la arquitectura
peruana debe ser un estudio específico y
característico, por la personalidad propia
expresada.
 Modelos Formalistas.

El desarrollo de la En ese contexto, la

historiografía artística en el transferencia de los
debate académico europeo distintos alcances de la Los modelos formalistas
durante las últimas décadas matriz metodológica serán aquellos que apelan a
del siglo XIX y las primeras formalista hacia objetos los caracteres visibles de la
del siglo XX puso en el de estudio no europeos, obra de arquitectura,
centro de sus tendrá en el arte y la concentrándose básicamente
preocupaciones el análisis arquitectura de América en la fachada y sus
formal de las sus primeras aplicaciones elementos ornamentales.
manifestaciones artísticas. documentadas.
 Ángel Guido: Wölfflin Americanista

El arquitecto argentino
Ángel Guido documenta su
aporte a la historiografía de
la Arquitectura Virreinal de
América del Sur desde una
temprana preocupación por Del formalismo tendrá Guido una
Ese formalismo lo llevará a
el enfoque formalista hacia herramienta que le permita
preocuparse por lo que el llama
mediados de la década del elaborar una explicación causal
lo planiforme:
veinte, lo que claramente le sobre el tema que atraviesa su
convierte en uno de sus lectura del período histórico
“En nuestro caso ornamental
precursores. virreinal, a lo que se suma la
hispano-indígena, repetimos, un
pertinencia que le hará sentido
gesto que inmediatamente tuerce
desde el eco de las palabras de
la idiosincrasia hispana, es el
Ricardo Rojas
desenvolvimiento de la
decoración esculpida en forma
rigurosamente plana. Las
superficies ornamentadas curvas
o gausas son desconocidas.”
 José de Mesa y Teresa Gisbert: Riegl Andino.

Exponentes de las llamadas artes

menores cerámica, textiles, orfebrería
le sirvieron para comprender la
historia de los otros, los indígenas a En una analogía entre el formalismo
través de las imágenes, como ella de la Escuela de Viena y los autores
misma sanciona: bolivianos podemos establecer el común
interés en las series, repetitivas y
“La imagen es definitoria en una arcaizantes, de objetos artísticos útiles –
sociedad que carece de tradición en la artes aplicadas y artesanía- así como en los
escritura, y que durante los siglos XVI aspectos ópticos y hápticos de la
al XVIII contó con población arquitectura materializados en la
analfabeta en un alto porcentaje. ornamentación.
Aunque estamos en una sociedad
altamente sofisticada en cuanto al
manejo de los conceptos, como lo fue
la sociedad virreinal; éstos para
llegar a la mayoría tuvieron que
plasmarse en imágenes.”
 Santiago Sebastián: Panofsky Virreinal.

desarrolló tempranamente investigaciones

en donde fue articulando un sistema de
trabajo desde la identificación
iconográfica hacia la analítica
iconológica, desde donde entregará
conclusiones polémicas, como aquella En las consecuencias
que cuestiona la pertinencia del mudéjar de la aplicación de este
como estilo: análisis creemos que se
hacen más evidentes las
“De acuerdo con la sensibilidad de la aportaciones de Sebastián
historiografía moderna habría que y su legado al corpus de
calificar el fenómeno mudéjar como una estudio sobre la
moda o un arte, no un estilo, sino un Arquitectura Virreinal,
subestilo, de carácter netamente popular. que por contigüidad lo
Si el mudejarismo en arquitectura dejan a un lado de los
hubiese sido capaz de crear un espacio análisis contextuales.
interior, sólo así se podría superar la  
concepción del mudéjar como algo
ornamental.”
 Modelos Contextualistas.

El grado de complejidad que supone el modelo

contextual para el tratamiento de la investigación La incorporación de disciplinas auxiliares,
sobre la Historiografía de la Arquitectura Virreinal de como la sociología y la antropología, permitirán
América del Sur, provoca la comparecencia de entender porque hay una sesgo hacia extender la
autores que, aún habiendo enfrentado posiciones en escala de la manifestación histórica del objeto de
los resultados de sus investigaciones asumidas desde estudio, desde la obra aislada hacia el tejido urbano,
ellas, introducen herramientas metodológicas siendo los monumentos índices de una realidad
complementarias a los modelos anteriores, y que en construida mayor que supondrá entender su
definitiva van a definir un estado del debate sobre el implantación y localización, así como sus relaciones
cual se pueden reconocer como deudores directos de sociales y ambientales con el entorno inmediato y
los desplazamientos del gran parte del corpus cercano.
historiográfico actual.
 Damián Bayón: sociología francasteliana.
 

“Es a nivel de un análisis

Realiza varias aproximaciones
profundizado de las obras como
a la valoración crítica de la
únicamente se puede construir un
arquitectura de su tiempo, sin
sociología del arte. Nada serio puede
embargo su relación con el
hacerse si se toma el objeto de estos
estudio histórico de la
estudios como datos de la creación, en
arquitectura tendrá como punto
lugar de considerar las obras de arte
de inicio el trabajo doctoral
como el producto de una actividad
que realiza en París bajo la
problemática, cuyas posibilidades
dirección de Pierre Francastel
técnicas, así como las capacidades de
sobre la arquitectura
integración de sus valores abstractos,
Castellana, a partir del cual el
varían de acuerdo con cada uno de los
sociólogo del arte francés.
ámbitos considerados.”
 En el caso específico de la historia de la arquitectura su trabajo insistirá en
reconocer la singularidad del contexto como clave para la comprensión integral del
fenómeno Virreinal, en sus palabras: “Cualquier parecido superficial con la cultura
europea está condenado, pues, a ser falaz: las condiciones básicas son otras y los
resultados –parece fatal- serán obligatoriamente otros, distintos cuando no opuestos o
contradictorios.”
 
 
CIRCULACIÓN E
HISTORIOGRAFÍA.
 INSTITUCIONES

Aquellas instituciones directamente

vinculadas con la práctica disciplinar de
la arquitectura.

La historia, el urbanismo o la conservación patrimonial

se convierten en el centro de una estrategia
institucionalizadora que pretende fortalecer y legitimar
la inserción cultural de la arquitectura más allá de su
funcionalidad profesional

Historiadores de la Arquitectura que, como se ha dicho, provienen

en su gran mayoría de una formación disciplinar como arquitectos.
LA REVISTA ARQUITECTURA, ÓRGANO OFICIAL DE LA
SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS DE MADRID

 “El nacionalismo y regionalismo artísticos, que tan pujantes han brotado en Europa a partir de
la Guerra, repercuten ya en esas Repúblicas. Probablemente, las influencias exóticas irán
desapareciendo lentamente, y cada nación tratará de reanudar la evolución lógica de los viejos
edificios regionales”
 “España desde principios del siglo XIX se comienza a dar reconocimiento a la arquitectura
producida en América, sin embargo esto se hace más patente a los inicios del siglo XX, como lo
demuestran varios textos407 y la voluntad institucional de fundar un Laboratorio de Arte en la
Universidad de Sevilla en 1929”
 Esta unidad académica dependiente de la Universidad de Sevilla fue fundada por Francisco
Murillo Herrera410 en 1907, incorporando desde su origen una fototeca411.
 Instituto de Arte Americano e Investigaciones
Estéticas, Universidad de Buenos Aires.
LA fundación del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas en 1946 al alero de la
Universidad de Buenos Aires y bajo el empeño tenaz de Buschiazzo 416 como su primer director y
fundador, donde encontremos por primera vez en Sudamérica una estructura institucional que
albergue el interés por estudiar e investigar sistemáticamente la arquitectura virreinal de la región.

Arquitecto que había viajado a conocer monumentos in situ y

había echo publicaciones. Los iniciadores de este trabajo
Genera formación de nuevos investigadores que logran armar una
serán:
masa crítica coherente que va a darle una sostenibilidad en el
tiempo como proyecto intelectual

Padre Guillermo Furlong, Realizan publicaciones en los estudios de Argentina

arquitecto Héctor Morixe, una revista, crean una incluye un rango que va desde
Ricardo Braun Menendez, biblioteca especializada y el periodo virreinal hasta
historiador Héctor Schenone. luego un archivo. republicano.
 Sus publicaciones monográficas tienen un nivel de calidad que permite reconocer trabajo con fuentes
inéditas, reproducción de imágenes y catalogación de obras y casos, por lo que su aportación al
conocimiento histórico será un objetivo transversal.

Respecto de otras actividades como seminarios, congresos y cursos, lo primero a apuntar es que esta unidad
académica antecede la creación de la propia Facultad de Arquitectura que la alberga hasta el día de hoy, por lo que
su relación con las actividades formativas en el campo de la arquitectura y de investigación en otras disciplinas
convergentes, como por ejemplo la Estética, serán fuertemente desarrolladas desde ese contexto de origen, lo que
al día de hoy suma una larguísima lista de actividades regulares.
Centro de Investigaciones Históricas y
Estéticas, Universidad Central de Venezuela.
En Venezuela no existía una tradición en estudios de historia del arte y la
arquitectura, de hecho las revisiones bibliográfica nos dan cuenta de que era un
tópico bastante feble –por no decir inexistente- desde el efecto del viaje de Enrique
Marco Dorta por ese país.

En ese escenario la llegada del arquitecto italiano Graziano Gasparini en 1948 va a

modificar radicalmente el panorama produciendo un efecto de aceleración.

En efecto el Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas de la Facultad de

Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela comienza su
funcionamiento en 1963427, dirigido por el arquitecto de origen italiano Graziano
Gasparini hasta 1979.
 La institución se adscribió desde un primer momento a la Facultad de Arquitectura de la Universidad
Central de Venezuela, de la cual formaba parte Gasparini desde que radicó en Caracas. Van a participar
en académicos adscritos a este Centro los arquitectos Carlos Raúl Villanueva, Óscar Carpio430, Julio
Ripamonti, Daniel Fernández Shaw431, Alfonso Vanegas Rizo432, Gustavo Díaz Spinetti433 y los
profesores Juan Pedro Posani y Alberto Weibezahn.
 En ese contexto viajan a Caracas prestigiosos especialistas, investigadores y autores, con los cuales
Gasparini no solo establece cordiales relaciones protocolares, sino que principalmente comparte puntos
de vista, como será con el prestigioso historiador del arte George Kubler, quien manifiesta
tempranamente un interés por el arte virreinal novohispano436, para luego desarrollar investigaciones
sobre el período virreinal en Sudamérica.
Otras instituciones.
Colombia se puede hablar del
En varios de los países de la
sin embargo ninguna de ellas “efecto Buschiazzo”, Por
región sudamericana se
tuvo la continuidad necesaria, Mario J. Buschiazzo quien dio
levantaron iniciativas en orden
por lo que pese a su aparición origen a institucionalizar
a construir una
esporádica igualmente dejaron practicas y legitimar
institucionalidad para el
una importante labor en torno disciplinas en relación la
estudio y la investigación del
a la investigación. arquitectura virreinal desde
tópico.
Colombia.
es creado el Instituto de
Investigaciones Estéticas de la En países como Ecuador no se
Pontificia Universidad Javeriana, logran consolidar unas
el que actualmente sigue vigente
con el nombre de Instituto Carlos
estructuras institucionales que
Arbeláez Camacho para el le otorguen continuidad a la
Patrimonio Arquitectónico y investigación y su difusión
Urbano.
Para el país de la banda Oriental Para el caso chileno la
del Río de La Plata, la Facultad A partir de la creación del institucionalidad en el estudio sobre
de Arquitectura de la Instituto de Historia de la la historia de la arquitectura, con
Universidad de la República sólo Arquitectura de la Universidad de incidencia en el tópico de la
contemplaba desde 1920, como la República en Uruguay se arquitectura del período virreinal, se
sistematicen los estudios sobre la va a concentrar en la Universidad de
contenido en su curso de Historia Chile, a través de los cursos de
arquitectura virreinal.
de la Arquitectura. arquitectura chilena
 Pese al obvio protagonismo de los territorios peruanos en la consolidación de un sistema de referencias arquitectónicas en
Lima y en cada una de sus regiones, en Perú el esfuerzo por consolidar una institucionalidad específica solamente nos
permite identificar publicaciones sobre este tópico en la Revista del Archivo Nacional , luego de lo cual será señero el
esfuerzo del Instituto Americano de Arte del Cusco, fundado en 1933 y luego en Lima el Instituto de Investigaciones de
arte Peruano y Americano, dirigido por el profesor Dr. Ricardo Mariátegui Oliva, ambos con publicaciones periódicas.

Portada del libro Mariátegui Oliva, Ricardo. Una iglesia-

Relicario El Carmen de Trujillo, documentos de Arte Portada Revista del Instituto de Arte Americano del
Peruano I. Publicaciones del instituto de investigaciones Cusco, n°14, 1993-1994.
de arte peruano americano, Lima 1945.
Publicaciones periódicas.

Una de las plataformas de circulación de estudios, investigaciones e ideas más importante para una
comunidad científica son las publicaciones periódicas, su estudio nos permite acceder por una fuente primaria
a los resultados de las investigación, los debates que generaron y el modo en que finalmente lograron inscribir
sus propuestas.

hay consenso en la región sudamericana de la necesidad de situar las colecciones hemerográficas como una
fuente directa de primero orden para el estudio de la cultura arquitectónica en general y de la historiografía en
particular.

El tema de la Arquitectura Virreinal Sudamericana tuvo una atención importante en revistas españolas y
mexicanas. Los Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Autónoma de México
presentaron desde muy temprano un interés por acoger las publicaciones sobre la Arquitectura Virreinal de
América del Sur, de hecho en sus páginas se publica muy tempranamente un artículo del arquitecto peruano
Emilio Harth-Terré.
Diagrama publicaciones periódicas .
 Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones
Estéticas.
 El año 1948 se comienza a publicar los Anales del Instituto de Investigaciones estéticas y Arte
Americano de la Universidad de Buenos Aires, bajo la dirección de Mario Buschiazzo hasta el
número de 1969. Sus X volúmenes publicados conteniendo 41 números entre 1948 y 2012 la
convierte en la publicación periódica más longeva en este campo en la región sudamericana.

• Esta revista, es por un lado una

plataforma de relaciones entre
investigadores, pero en primer lugar un
medio para difundir el trabajo propio
cuenta con una gran cantidad de artículos
publicados por su promotor principal
desde su fundación como fue el arquitecto
Buschiazzo.
• La revista tiene una estructura en tres
partes, compuesta por artículos
monográficos, relaciones documentales y
Potada de Anales del instituto de Arte Americano e notas bibliográficas.
investigaciones estéticas.
 Buschiazzo y Noel481, tendrá en esta publicación para el primero la trinchera ideal para emitir juicios de
todo tipo.
 se dieron espacios para publicaran casi todos los protagonistas de los distintos enfoques metodológicos.
 también podemos recoger una serie de opiniones muy críticas en contra de historiadores.
 hay una apertura creciente hacia autores externos a la institución, ya que mientras el primer número
cuenta solo con autores argentinos, en el segundo número aparecen de manera protagónica las
aportaciones extranjeras, destacando el artículo de reflexión.

Portada de los anales del instituto de Arte Americano e Investigaciones Esteticas

 Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas

 Fundado por Graziano Gasparini, como órgano de

difusión de las actividades del Centro de Investigaciones
Históricas y Estéticas.
 Gasparini en su prolífica carrera derivará artículos de
comentarios analíticos, historia urbana, algunos
resultados de investigaciones en terreno y proyectos de
restauración.
 comienza desde el primer número con una vocación por
instalarse disciplinarmente en el debate contemporáneo
sobre el estudio histórico de la arquitectura.
 En el tema del patrimonio, conlleva a reproducir la carta
de Venecia de 1964, siendo la primera vez que aparece
publicada en español en alguna revista de la región.
Otras publicaciones

 Respecto de las publicaciones periódicas habría que partir considerando que todas en igualdad de
méritos y calidad, algunas con mayor duración y otras vigentes hasta el día hoy, tienen la misma
debilidad, cual es la falta de un canal de distribución continuo que las haga ser conocidas entre la
comunidad de investigadores regionales.
 Así por ejemplo para el medio académico chileno será difícil tener acceso a publicaciones
periódicas bolivianas y paraguayas, así como ocurrirá lo mismo respecto de las publicaciones
chilenas para el conocimiento que de ellas puedan tener los posibles lectores venezolanos.
 la revista Arte y Arqueología publicada en La Paz, significo un avance en un ámbito local y
nacional donde ese tipo de referentes eran inexistentes, sin embargo su duración fue escasa y muy
irregular. Sin duda que intentaba llegar a recibir las aportaciones de autores extranjeros.
 la revista DANA, acrónimo que significa Documentos de Arquitectura Nacional y Americana, la
que viene a ocupar en Argentina el vacío que deja la discontinuidad de la publicación de los
Anales del Instituto de Arte Americano, en efecto su primer número de 1973
 CAPÍTULO IV: CONTEXTOS: ENCUENTROS Y
DESENCUENTROS.

Los Encuentros

Es por esto que las representaciones Desde la primera exposición de arte

Sin duda que el contexto en que del pasado, desde la perspectiva del colonial denominada “Aportación
circula un texto es muy relevante a trabajo historiográfico de la historia al Estudio de la Cultura Española
la hora de poder evaluar el impacto del arte, no operan solo en base a en las Indias” organizada por la
de sus aportaciones, pero para tejer escritos que alimenten un artículo Sociedad Española de Amigos del
la trama los investigadores no sólo de una revista o un libro Arte en 1930 y movilizada por el
deben promover condiciones para monográfico, debiendo compartir empeño del historiador del arte y
que el efecto de sus trabajos se espacios con otro tipo de diplomático ecuatoriano José
esfuerce en representar el contenido representaciones en donde el guion Gabriel Navarro, hay una gran
de lo comunicado sino que también curatorial de una exposición en un cantidad de muestras cuyo
la forma de ello es igualmente parte museo o la memoria de propósito curatorial será movilizar
de su trabajo. intervención sobre un obra el interés sobre el estudio de estas
preexistente. materias.
 Los Encuentros

Después de aquí vinieron Si duda habría que desarrollar un

excurso mayor para abordar el
Gervasio de Artiñano: “Tiene que innumerables exposiciones que
formato de las exposiciones, pero lo
organizarse el estudio sistemático fueron generando un gran mencionamos con algún detalle
por gente docta y competente y por caudal de conocimiento pues proyectos curatoriales más
artistas de primer orden, de toda la histórico en la medida que se recientes incorporan explícitamente
labor que en arquitectura, en artes hacían más rigurosas e iban la discusión historiográfica dando
industriales, en ciencias naturales
abarcando aspectos específicos como resultado posiciones muy
y en estudios geográficos, definidas como las que podemos
etnológicos y arqueológicos ha del tópico Virreinal. Así para el
caso de la historia urbana será leer en Los siglos de Oro en los
realizado España en sus inmensas Virreinatos de América 1550-1700
antiguas posesiones.” muy relevante el proyecto La
exposición celebrada en el Museo
ciudad hispanoamericana. de América de Madrid entre el 23
de noviembre de 1999 y el 12 de
febrero de 2000.
En ese ámbito las convergencias A todas estas prácticas las
Estos tienen el valor agregado
de muchos de los autores ya denominamos en este capítulo
que son fruto de un diálogo y
comentados en reuniones genéricamente como
discusión que las problematiza
disciplinares de carácter “encuentros”, siendo las ultimas
y confronta, dando como
científico, del tipo congresos y en base a relaciones directas
resultado la posibilidad de
simposios, entre otros formatos, entre los autores a partir del
construir conocimiento
nos permiten sumar despliegue de sus ideas en
representaciones del pasado. histórico en “tiempo real”.
formato oral.

Ya que no siendo menos

En base a ese material inédito y
importantes ahí hay un campo De las cuales de no mediar
a las publicaciones generadas a
de recepción poco definido y registro nos resulta difícil
partir de ellos, nos
muy complejo de analizar por la ponderar en un examen más
concentraremos
cantidad de variables atento y detallado. Cuestión que
específicamente en aquellos
comprometidas, por lo que hemos tenido en consideración
“encuentros” que no deriven de
metodológicamente a la hora de implementar una
los intereses disciplinares de la
relativizarían mucho nuestra serie de entrevistas
arquitectura o de la historia.
hipótesis de trabajo.
 El anfitrión de este evento fue Graziano Gasparini, por lo que
rápidamente podemos suponer que las conclusiones de este encuentro irán
en el camino de reconocer que el problema no sería la falta de trabajo
historiográfico regional. Trabajo al que por lo demás los mismos
convocados un dudarán en atribuirse buena parte de su progreso.

Erwin Walter Palm, quien finalmente no puede asistir pero envía su texto,
concluye en él que: “ (…) más que nada el historiador de los monumentos
“Situación de la arquitectónicos de Hispanoamérica tendrá que dedicarse a estudios de
Historiografía de la arte comparado. Tendrá que interpretar el arte de América dentro del
Arquitectura conjunto del arte mundial”
Latinoamericana”,
Caracas, 1967. La conclusiones del encuentro parten con dos puntos que serán claves
para entender su propósito y efecto esperado: “1º La necesidad de
actualizar la labor historiográfica como interpretación del pasado en la
continuidad del proceso histórico, destacando por encima de una actitud
puramente contemplativa, la realidad de una vivencia no interrumpida.

2º Dar a la historiografía un carácter activo que la inserte

operacionalmente en el contexto de la cultura actual latinoamericana.”
 El historiador del arte español Diego Angulo Iñiguez al ver avanzar a
Graziano Gasparini por la entrada de la sala en donde se desarrollaba el
Simposio de Barroco Latinoamericano, exclamó voz en cuello: “¡ahí
viene el caballero lanza en ristre!”
“Simposio
Internazionale sul
Por cierto nos referimos a una batalla de independencia conceptual, donde las
Barroco
libertades en juego correspondían a la posibilidad de salir de la heteronomía
Latinoamericano”, interpretativa de la arquitectura producida entre los siglos XVI y XIX. Sabemos que
Roma, 1980. las definiciones no son fáciles, por lo que serán verdaderas batallas semánticas las
que den dan cuenta de ellas. Y en este tópico las partes en conflicto ya estaban
convocadas.

El Congreso Internacional del Barroco Latino-Americano, celebrado en

Roma en abril de 1980, organizado por el Instituto Italo-Latino-
Americano, constituyó un hito para la revisión crítica de los estudios del
Barroco en Iberoamérica.

Graziano Gasparini, el que comenta “(…) las expresiones regionales

americanas son consecuencia de un proceso de transmisiones internas
dentro de áreas limitadas, que se manifiestan con variantes formales
derivadas de modelos que reciben prioridad de aceptación”
 La distancia de estas dos posiciones resumen como dentro la metodología
contextual para la investigación histórica de la arquitectura virreinal sudamericana
por un lado se apela al origen cultural de las condiciones locales y por otro a la
“Simposio eficiencia en la conjunción de programas espaciales como derivación de una matriz
Internazionale sul que siempre se ubicará en Europa
Barroco
Latinoamericano”,
Estas conclusiones marcarán la agenda de la investigación, estudios y
Roma, 1980.
producción textual de la historiografía de la arquitectura de la región
durante las décadas siguientes.
 “III Congreso Con el manifiesto propósito de convertirse en el evento continuador del
Internacional del Simposio Internazionale sul Barocco Latino Americano, y respetando la
Barroco secuencia que asumió un evento de similares características que se realizó
en Querétaro en 1991, la distancia de más de dos décadas se dejará sentir.
Iberoamericano”
, Sevilla, 2001.
En esta convocatoria participaron los más destacados especialistas iberoamericanos
sobre el tema, más de cien ponencias en total fueron presentadas, entre quienes
además representaban la generación que algunos de los que fueron siguiendo el
largo intervalo entre el encuentro en Roma y ese momento, además de otros que se
fueron incorporando en ese lapso.

Los enfoques críticos no faltaron, y de hecho autores como Gasparini tuvieron la

oportunidad de reafirmar sus posturas ya conocidas, pero que en los inicios de un
nuevo siglo ya no resultaban ni tan impertinentes ni menos beligerantes, sino más
bien eran la expresión de la coherencia y convicción de un punto de vista llevado
por su autor durante el proyecto intelectual de toda una vida.

De ese modo se incorporaron una serie de novedades tanto por el tipo de

enfoque como por la temáticas que permitieron darle un marco de mayor
desarrollo al tópico del Barroco. Ahí entraron reflexiones que desde el punto
de vista de la producción de la Arquitectura Virreinal de la región son muy
relevantes a hora de explicar el principio de causalidad de las mismas
 “III Congreso
Internacional del
Barroco
Iberoamericano” A partir de las conclusiones de este encuentro el tópico del
Barroco abandonará las antiguas disputas estilístico formales, y
, Sevilla, 2001.
sus eternas discusiones en torno a taxonomías y filiaciones, para
dejar instalada una mirada más compleja de cómo la cultura
arquitectónica de la región durante el período Virreinal se
construyó desde un sinnúmero de variables.

Sobre las cuales la disciplina de la Historia del Arte debía hacerse

cargo si es que se quería confrontar un diálogo productivo la
Arquitectura, entendida ésta, como ya hemos dicho de entrada en
nuestra introducción, no sólo en su dimensión proyectual
operativa, sino que como un sistema que articula un saber
disciplinar.
 Los Desencuentros

Pese a lo anterior cuando El estudio del impacto de la

Los debates estarán planteados a
revisamos el protagonismo de las historiografía en la cultura
partir de los distintos encuentros
aportaciones historiográficas de arquitectónica puesta en su
que tuvieron los protagonistas
la región en un contexto global, contexto, nos conduce finalmente
del debate central sobre la
podemos ver como ello se a esbozar las condiciones de
arquitectura virreinal
concentra en incrementar el recepción y utilización de ese
sudamericana, sin embargo eso
conocimiento de un tema corpus, ya que si hay una
no es suficiente para dar cuenta
específico, pero dista de tenerse característica respecto de este
de las proyecciones que el mismo
en cuenta el modo en como estas tópico es que, como ya hemos
tópico ha tenido en la cultura
aportaciones temáticas han sido adelantado, en el momento de su
arquitectónica regional y aún
tratadas desde el punto de vista constitución hay una pregunta
desde la lectura internacional que
epistemológico, metodológico y sobre el uso –y abuso- de la
se hace de ello.
práctico. historia como recurso proyectual.
 La cultura arquitectónica europea del siglo XIX estaba preocupada del estudio
del mundo antiguo y la primera modernidad para alimentar con insumos una
discusión proyectual, cuando el primer historicismo fue puesto en crisis,
claramente el uso de la historia se orientó a la investigación patrimonial.

A una distancia prudente de ello en los territorios sudamericanos, y de un modo

dialéctico, no habrá neocolonial sin poscolonial, eso lo sabían muy bien
Del postcolonial al quienes desde la primera mitad de siglo XX comienzan a estudiar el fenómeno
neocolonial: estrategias desde las taxonomías formalistas, como el argentino Vicente Nadal.
de construcción
nacional. En esa línea de argumentación es claro que en la región la construcción de un
relato que articule memoria y proyecto de arquitectura será más trascendente
que una simple evocación nostálgica, donde el tópico del Neocolonial se
origine simultáneamente en un debate gremial y en una construcción
historiográfica.

Del poscolonial pasamos al neocolonial, siendo éste último un giro del revival
historicista que agrega valor formal a las tradiciones locales coloniales que se
comienzan a legitimar por los sectores más conservadores de la sociedad.
 Mientras en México y Argentina este debate tuvo una visibilidad importante en
Del postcolonial al las figuras de Mariscal, Noel y Guido, la recepción en Chile fue escasa, tal vez
neocolonial: estrategias porque la tensión modernizadora era finalmente mucho más concreta, en la
de construcción cual el desplazamiento de la academia del historicismo ecléctico dio paso a la
nacional. “academia moderna”.

En ese intersticio se inscribe el trabajo del arquitecto chileno Roberto Dávila

Carson, que tendrá como un punto de partida la edición en 1927 de un álbum
de grabados de resolución formal más bien expresionista.
Esto debería llamar la atención pues probablemente la tectónica que posibilita
la explicación analógico-dependiente de nuestras prácticas artísticas son
remisibles a una lógica neocolonial
 El 21 de mayo de 1950 un devastador terremoto asoló la ciudad del Cuzco, este hecho
-recurrente en el área andina sudamericana- movilizaría por primera vez de manera
inédita la cooperación internacional desde en una novel institución como lo era en ese
momento la Organización de las Naciones Unidas, la que a través de su agencia
La invención de la especializada como es la Unesco, convoca una misión de evaluación sobre el daño
tradición: el futuro del patrimonial producido por el evento natural.
pasado
El director responsable de esta misión fue el historiador del arte
norteamericano George Kubler, quien tenía la compleja tarea de diagnosticar y
evaluar los efectos del sismo sobre la ciudad en su conjunto, y particularmente
en sus monumentos más significativos del período virreinal

Un caso paradigmático al respecto es el del arquitecto peruano Emilio Harth-

Terré quien parte desde unas premisas urbanistas para intervención sobre la
Plaza Mayor de Lima, dando cuente de un programa en donde intenta activar
un futuro posible para el pasado, a través de su imagen.

Es así como en la transformación de la historiografía en insumo para la toma

de decisiones sobre el patrimonio se irá convirtiendo durante todo el siglo XX
en uno de los usos habituales, el que reconoce la expresión del historiador Eric
Hobsbwan cuando se refiere a la “invención de la tradición”
 Llegados a este punto nos resulta interesante cómo desde una discusión disciplinar
proyectual, y su crisis, nuevamente se cruzan los intereses posibles de la Historia del Arte
y la Arquitectura, ya no para tener insumos que alimenten un eclecticismo historicista o
Regionalismo Crítico y para intervenir la realidad preexistente valorada como patrimonio, sino que para el uso de
reivindicación la Historia de la Arquitectura como un herramienta de comprensión cultural
historiográfica.

Así uno de los epílogos más interesantes en el ámbito del uso –y abuso- de la
historiografía de la arquitectura de la región sudamericana ha sido precisamente la
invocación a un regionalismo que devenga en crítico de la modernidad.
Por lo demás será ese mismo regionalismo el que desactive retrospectivamente las
pretensiones de orígenes impolutos en donde las influencias europeas puedan ser
deslindadas simplemente por el país de origen, como si en esos países no se hubiera
estado sometidos a procesos históricos dinámicos que de suyo hacen muy poco creíble
que se pudiera enarbolar una bandera del arte nacional.

El concepto tipología ha sido empleado en la cultura arquitectónica regional como la

condición que agrupa a los objetos arquitectónicos que, en diferentes escalas, se
caracterizan por tener la misma estructura formal. Esta herramienta conceptual ha
permitido, por ejemplo, reconocer tradicionalmente un Patrimonio Individual (llamado
monumental) y, desde hace un tiempo, un Patrimonio Contextual (o modesto).
 CAPÍTULO V: CONCLUSIONES

“Recuerdo haber estado presente cuando un historiador del arte trató de persuadir a
Martín S. Soria, acerca de lo innecesario de su entusiasmo por el arte colonial,
porque después de todo –decía- España era la madre de ese arte que a él tanto le
interesaba. Soria –nacido y formado en Europa- le respondió: Reconozco las
cualidades de la madre, pero estoy enamorado de la hija.”
 En el comienzo de esta investigación
nos preguntábamos ¿cuál era el
impacto que puede tener el trabajo del
historiador del arte en las sociedades
Con estas palabras Pál Kelemen
que buscan definir el relato de su
recordaba una anécdota que por su
identidad?, más allá de las respuestas
valor analítico nos parece elocuente
plausibles a esa genérica inquietud es
para introducir una reflexión final
bastante concluyente al examen de los
sobre el modo en que se han gestado
discursos, textos y contextos
los encuentros y desencuentros entre
específicos de un tópico como la
los autores que han dedicado buena
arquitectura virreinal en Sudamérica,
parte de sus proyectos intelectuales a
que la historiografía de la arquitectura
dilucidar que es exactamente lo que
se comporta como un dispositivo
los hace estar “enamorados de la
narrativo que aporta a una
hija.”
construcción compleja de la idea de
comunidad que va más allá de la idea
de nación y más acá de las meras
subjetividades individuales.
En 1997 se publican en Caracas y en Madrid dos libros que nos
permiten establecer la vigencia de nuestro tema, así como un
balance del mismo desde sus posibles continuidades y
convergencias. Por un lado Graziano Gasparini convoca a un
grupo de autores bajo la rúbrica de Arquitectura Colonial
iberoamericana (Fig. 121) y por otro lado Ramón Gutiérrez hace
lo suyo en un volumen que titula Barroco Iberoamericano.
 En la actualidad el revisionismo del
concepto barroco se base en las
discusiones sobre el ultrabarroco, el
barroco híbrido andino o el neobarroco.

Los nuevos enfoques transdisciplinares

que se han ido incorporando el tópico de
la Arquitectura Virreinal son los estudios
visuales como la arqueología, el
patrimonio industrial y los cruces entre
distintas maneras de comprender los
fenómenos históricos. Claramente al momento actual en la
Historia del Arte las cuestiones
historiográficas se han convertido en una
necesidad, debido en parte al
cuestionamiento mismo que vive la
disciplina desde las últimas décadas.
 BIBLIOGRAFÍA.

 Como ya se ha instalado en el curso del desarrollo de la investigación, la naturaleza del objeto de

estudio de un análisis historiográfico necesariamente remite a un corpus de bibliografía donde se
considere el trabajo de algunos autores como fuentes primarias y fuentes secundarias.

 toda la bibliografía y hemerografía que no tiene una relación temática directa con el tópico, pero que
ha sido consultada para solventar el marco teórico de la investigación y aspectos relativos al
contexto más general de las cuestiones epistemológicas y metodológicas, ha sido considerada en su
acápite respectivo como referencial.
LAS ABREVIATURAS UTILIZADAS

AEA Archivo Español de Arte

AIAA Anales del Instituto de Arte Americano Mario José Buschiazzo de la Universidad de Buenos Aires.
AIIE Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Autónoma de México.
BCIHE Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas Universidad Central de Venezuela.
DANA Documentos de Arquitectura Nacional y Americana
DAP Documentos de Arte Peruano
EHTA Ensayos. Historia y Teoría del Arte, Instituto de Investigaciones Estéticas, Facultad de Arte,
Universidad Nacional de Colombia.
JSAHJournal of the Society of Architectural Historians.
LARR Latin American Review
RI Revista de Indias.
RIAACRevista del Instituto Americano de Arte del Cusco
SIBLA Actas del Simposio Internazionale sul Barroco Latino Americano, Istituto Italo Latino Americano,
Roma.
Fuentes Primarias
 AA.VV. Estudios y Documentos para la Historia del Arte Colonial Vol. I, Universidad de Buenos Aires, Instituto de
Investigaciones Históricas de la facultad de Filosofía y Letras, Buenos Aires, 1934.
 AA.VV. La ciudad hispanoamericana. El sueño de un orden, CEHOPU, Madrid, 1989.
 AA.VV. Barroco Andino. Memoria del I Encuentro Internacional, Viceministerio de Cultura y Unión Latina, La
Paz, 2003.
 AA.VV. Memoria del III Encuentro Internacional, Viceministerio de Cultura y Unión Latina, La Paz, 2006.
 AA.VV. Barroco Iberoamericano. Territorio, Arte, Espacio y Sociedad, 2 tomos, III Congreso Internacional de
Barroco Iberoamericano, Universidad Pablo de Olavide, Ediciones Giralda, Sevilla, 2001.
 AA.VV. Barroco y fuentes de diversidad cultural, Memoria del II Encuentro Internacional, Viceministerio de
Cultura y Unión Latina, La Paz, 2004.
 AA.VV. El barroco peruano I, Banco de Crédito del Perú, Lima, 2002. AA.VV. El barroco peruano II, Banco de
Crédito del Perú, Lima, 2003.
 AA.VV. Homenaje al R.P. doctor Antonio San Cristóbal Sebastián.: Universidad Nacional de San Agustín,
Arequipa, 2000.
 AA.VV. Mostra Barroco Latinoamericano, ILA Istituto Latino Americano, Roma, 1980.
 AA.VV. Simposio Internazionale sul Barroco Latinoamericano, ILA, Roma, 1982.
Hemerografía
 AA.VV. “Encuesta sobre la significación de la Arquitectura Barroca Hispanoamericana.” en BCIHE, n° 1, enero
1964, pág. 9 y ss.
 AA.VV. Actas del Seminario Internacional “Situación de la Historiografía de la Arquitectura Latinoamericana”,
organizado por el Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas (CIHE) de la Universidad Central de
Venezuela, Caracas, 1967. Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas, No. 9, Caracas: CIHE,
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Central de Venezuela, abril 1968.
 ANGULO, Domingo “El primitivo estilo de la Iglesia de Santo Domingo de Lima y las transformaciones que ha
sufrido.”, en Revista del Archivo Nacional del Perú, Tomo II, Lima, 1921.
 ANGULO, Domingo “El terremoto de 1687.”, en Revista del Archivo Nacional del Perú, Tomo XII, Lima, 1939.
 ARANGO, Silvia y Jaime SALCEDO “Aproximación a un estudio de las influencias en la historiografía
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 ARBELAEZ , Carlos “Nueva visión de la arquitectura colonial.” En BCIHE, nº 2, enero 1965, pág. 27 y ss.
 ARBELÁEZ, Carlos “Ensayo histórico sobre la arquitectura colombiana.” en Apuntes, año 1, nº 1, noviembre
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 Fuentes Secundarias- Bibliografía

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1957, Instituto de Historia de la Arquitectura, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Nacional de Tucumán, Tucumán,
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 AA.VV. Encuentro de Docentes de Historia de la Arquitectura de Universidades Nacionales, Universidad Nacional de Córdoba,
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 AA.VV. Actas de la 1ª y 2ª Jornadas Internacionales en torno al Barroco Europeo y Americano, Ediciones Universitarias de
Valparaíso, Valparaíso, 1985.
 AA.VV. La ciudad hispanoamericana. El sueño de un orden, CEHOPU, Madrid, 1989. AA.VV. El Mudéjar Iberoamericano. Del
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 AA.VV. Andalucía en América. El legado de Ultramar, Madrid-Barcelona, Lunwerg Editores, 1995.
 AA.VV. (In) Disciplinas. Estética e Historia del Arte en el cruce de los discursos, XXII Coloquio Internacional de Historia del
Arte, Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México, México DF, 1999.
 Hemerografía

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23 y ss. 
 ALEXANDER, Ricardo Jesse “Simposio en La Rábida” en DANA nº 6, 1978, pág. 76 y ss.
 AMADOR, Alberto “Comentario sobre libro de Harold Wethey” en AIIE, n° 18, 1950, pág. 50.
 ANDICOBERR, Santiago “Hacia una Arquitectura Hispanoamericana.” en Arquitectura, VII, 1925, pág. 197.
 ARBELAEZ CAMACHO, Carlos “El templo de la compañía de Bogotá. Nuevos aportes a sus análisis histórico-arquitectónico.” en
BCIHE, n° 6, septiembre 1966, pág. 86 y ss.
 ARBELAEZ CAMACHO, Carlos “La Casa del Fundador, en Tunja, y su restauración” en AIAA, n°24, 1971, pág. 59 y ss.
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 ARTIÑANO, Gervasio de “Aportación al Estudio de la Cultura Española en las Indias.” en AE, tomo X, 1930-1931, pág. 81.
 BAUMGARTEN, Jens “El Barroco, época premoderna o postridentina: conceptos, modelos y sistemas”, en Humboldt, nº 143, año 47,
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 BERCHEZ, Joaquín “Publicaciones de Don Santiago Sebastián López (1931-1995)”, en revista Ars Longa, nº 5, 1994, págs. 177-181.
 BERNABEU ALBERT, Salvador “Sin arquitectos: una aproximación al estado actual del americanismo.” en Chronica Nova,
Departamento de Historia Moderna y de América de la Universidad de Granada, Granada, nº 28, 2001.
Bibliografía Referencial
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 AA. VV. Academia Nacional de Bellas Artes: 70 años de Arquitectura, Academia Nacional de Bellas Artes y Fundación Federico Jorge Klemm,
Buenos Aires, 2006.
 AA.VV. América: Territorio de Transferencias, RIL Editores, Santiago de Chile, 2008.
 AA.VV. V Congreso Internacional de Teoría e Historia de las Artes, XIII Jornadas CAIA, Centro Argentino de Investigadores en Arte, MNBA,
Buenos Aires, 2009.
 ACKERMAN, James Palladio, Penguin Books, 1967.
 ACEVEDO, Esther (coord.) Hacia otra historia del arte en México. La fabricación del arte nacional a debate (1920-1950), CONACULTA y
CURARE, México D.F., 2002.
 AGUIRRE, Max La Arquitectura moderna en Chile (1907-1942). Revistas de Arquitectura y estrategia gremial, Editorial Universitaria, Santiago
de Chile, 2012.
 ALMANDOZ, Arturo Entre libros de historia urbana. Para una historiografía de la ciudad y el urbanismo en América Latina, Equinoccio-
Universidad Simón Bolívar, Caracas, 2008.
 ANDERSON, Benedict Comunidades imaginadas. Reflexiones sobre el origen y la difusión del nacionalismo, Fondo de Cultura Económica,
México D.F., 1993, traducción de Eduardo L. Suárez de la edición original en inglés Imagined Communities: Reflctions on the Origin and Spread
of Nationalism, Verso. Londres, 1983.
 ANTEI, Giorgio La Invención del Reino de Chile, Instituto Caro y Cuervo, Bogotá, 1989.
 ARGAN, Giulio Carlo La Europa de las capitales, Editorial Carroggio, Barcelona, 1964. Edición original
 L' Europe des Capitales. 1600-1700, Skira, Ginebra, 1964.
 ARGAN, Giulio Carlo et al. Progetto e Destino, Casa Editrice Il Saggiatore, Milano, 1965.
Hemerografía

 DE LA MAZA, Francisco “Manuel de Toussaint y el Arte Colonial en México.” en Anales del Instituto de Investigaciones
Estéticas, nº 25, 1957. Págs. 21-29.
 DEL CASTILLO Y UTRILLA, María José “Don Francisco Murillo Herrera”, en Laboratorio de Arte, nº2, 1989. Págs. 267-277.
 FERNANDEZ, Roberto “Lo tipológico: ¿fin de una moda?”, en Astrágalo, Madrid, nº 3 septiembre de 1995, pág. 89.
 FOUCAULT, Michel “Los Espacios Otros” en Astrágalo n° 7, septiembre 1997, pág. 83 y ss.
 FRAMPTON, Kenneth “Siete puntos para el Milenio: Manifiesto Anticipado.” en BASA, Revista del Colegio de Arquitectos de
Canarias, nº 23, 2000, págs 142-153.
 GENTO SANZ, Benjamín “Colonial Architecture and Sculpture in Peru by Harold E. Wethey” en The Americas, Vol. 8, nº 2,
October 1951, págs. 234-236.
 GUTIÉRREZ, Samuel “Bruno Zevi y la interpretación espacial de la arquitectura.”, en Urbe, vol. 3, nº 16, 1966.
 HUDNUT, Jospeh “The post-modern house”, en Architectural Record, n° 97, May 1945, págs. 70-75.
 LEMPÉRIÈRE, Annick “El paradigma colonial en la historiografía latinoamericanista.”, en Istor, año V, nº 19, invierno de
2004, págs. 107-128.
 MEIGS, Cornelia Las Naciones Unidas. Personajes y acontecimientos, UTEHA, México D.F., 1966. Traducción de la versión
original en inglés de Rafael Castillo The Great Design. Men and Events in United Nations, Little, Brown & Co., Boston, 1964.
 CAPÍTULO VII: ANEXOS

Antología de Textos

La accesibilidad igualmente está

La presente antología de textos tiene
restringida a repositorios que se
como objetivo reproducir una breve parte
encuentran diseminados en varios países
del corpus de la producción
del continente americano y España. Pese
historiográfica sobre la Arquitectura
a que en este punto la colección del
Virreinal de América del Sur, que está
CEDODAL (Buenos Aires) nos ha sido
menos divulgado y es de más difícil
de permanente utilidad y solvencia,
consulta sobre un grupo representativo de
igualmente las restricciones derivadas de
los autores analizados en nuestra
la gestión que supone trabajar por cortos
investigación.
períodos en ese lugar
 Martín Noel

“La Historia y la Arquitectura”

trabajo leído por el arquitecto
Martín S. Noel al incorporarse
a la Junta de Historia y
Numismática Americana, 1921.
En NOEL, Martín Contribución
a la Historia de la Arquitectura
Hispano-Americana, Talleres
S.A. “Casa Jacobo Peuser”
Ltda., Buenos Aires, 1921, págs.
3 a 12.
Vicente Lampérez y Romea

La Arquitectura
Hispanoamericana en las
épocas de la Colonización y de
los Virreinatos, V.H. Sanz
Calleja Editores e Impresores,
Madrid, 1922. 36 Págs.
 Héctor Greslebin

“El Estilo Renacimiento

Colonial”, por el arquitecto
Héctor Greslebin. Conferencia
realizada el 27 de octubre de
1923 en el Salón de Actos de la
Facultad de Ciencias Exactas,
Físicas y Naturales, bajo el
patrocinio del Centro
Estudiantes de Arquitectura.
 Ángel Guido

“El estilo Hispanoincaico a

través de la teoría de Wölfflin”,
capítulo III de GUIDO, Ángel
La arquitectura
Hispanoamericana a través de
Wölfflin, III Congreso
Panamericano de Arquitectos,
Rosario, 1927. Págs. 17-26.
 Alfredo Benavides

“Un aspecto técnico del Barroco

en general y en especial del
Hispano-Aborigen”, Alfredo
Benavides Rodríguez, Revista
de Arte, Universidad de Chile,
Santiago de Chile, nº, 1936.
Págs. 2-7.
 José Gabriel Navarro

Prólogo a Las formas

arquitectónicas europeas en
la Arquitectura Americana,
Academia Nacional de
Historia, Quito, 1961. Págs.
1-4.
 ENTREVISTAS

Se realizo en
orden Gabriel
Jaime
cronológico Guarda
Salcedo
desde el 2006 a (1946) (1928) en
2010 Santiago de
En Bogotá Chile

Ramón
Alberto de
Gutiérrez
Paula (1936-
(1939) en
2008) en
Buenos
Buenos Aires
Aires,
• LA
• La Historia Urbana en • primero que aventuró a
ENTREVISTADORA : la
arquitecta María Claudia cambio va ser más escribir una historia de la
Romero, profesora de la arquitectura en Colombia a
Universidad Nacional de sistemáticamente trabajada principios del siglo XX, en
Colombia 1924.
por historiadores que se
• La Arquitectura Moderna
• JOSÉ DE dedican a eso, como
• Esta Arquitectura es la
• NORDENFLYCHT
Germán Mejia comienza que Silvia Arango llama
• PREGUNTA con esto junto con Jacques Republicana
REALIZADA • Un ejemplo claro de la
• Institutos de April este último tiene una • “Arquitectura Moderna”,
Investigaciones Estéticas. orientación como • Lo que se realizo con el
• Primero se realizo Claustro de San Francisco
investigaciones estéticas en urbanista.
fue demolido para construir
la Universidad Javeriana la Gobernación de
después en la Universidad Cundinamarca.
Nacional de Colombia
• Esta entrevista al arquitecto
• VIRREYNAL
Ramón Gutiérrez se realizó en
Buenos Aires • “Creo que este es un tema en
donde no me produce ninguna
• HISTORIA DE LA preocupación usar el término
colonial porque es una
ARQUITECTURA realidad. ¿Y Virreinal? ¿Y
• América Latina son los antes de los Virreinatos que
arquitectos los que asumen el era? ¿Y Virreinal son límites
trabajo de la historia de la que cambian? A mi me es
arquitectura en Europa son más indistinto, en el fondo es como
bien los historiadores del arte los la discusión entre
que la asumen como un tema más Latinoamérica e
de investigación Iberoamérica.”
 • palabra Hispanoamérica
• El asunto es que en este proyecto corresponde a un
• Esta los dos estamos de acuerdo que no identidad cultural
debemos usar la palabra colonial. confluyente de distintas
entrevista tradiciones que puede dar
fue realizada La usamos entre casa. Entonces él
me pone Arquitectura Virreinal y la la idea de una cierta
al arquitecto pluralidad y que no está
Dr. Alberto ubica entre dos fechas: 1536, que es
la primera fundación de Buenos atada a un concepto
José político discutible; ese de
Salustiano Aires, y 1824, que es la Batalla de
Ayacucho. Pero acá aparece una si eran colonias, si eran
De Paula, el virreinatos, provincias o
día 18 de contradicción entre los términos y
las cronologías, porque en 1536, en gobernaciones, todos
septiembre regímenes de
de 2006 Sudamérica, no había ningún
Virreinato, y si no teníamos ningún organización
Virreinato ¿de qué cosa virreinal administrativa que son
íbamos a hablar? completamente
• El Virreinato del Perú se crea unos accesorios al tema.
cuantos años después (1542).
 • El gusto por la historia es desde
que tengo uso de razón, eso
explica que yo haya comenzado
con la historia de Valdivia porque
• Entrevista realizada vivía ahí y tenía los elementos a
al Padre Gabriel mano
Guarda, OSB, en • Después estudiando ya
Santiago de Chile el arquitectura (en la Escuela de
día martes 16 de Arquitectura de la Pontificia
enero 2007, 09:30- Universidad Católica de Chile)
11:30 hrs. en el tuve un muy buen profesor de
Monasterio Historia Urbana que es Francisco
Benedictino de Las Broquedis144, una persona muy
Condes. humilde y muy sencilla, me
despertó un gran interés por
temas de historia urbana, que yo
capté que a mi me interesaban.
 Antonio San Cristóbal.
  La arquitectura virreinal peruana difiere de la de
Colombia, Ecuador y también de la de Chile,
Argentina y Paraguay.
La entrevista realizada al
Es una creación autónoma, pero esta dividida en
Padre Antonio San
escuelas regionales diferenciadas que no surgen al
Cristóbal se realizó en mismo tiempo, ellas surgen en periodos sucesivos.
Lima (Perú) el día lunes 29
de enero 2007, 10:00-12:30 Primero la Escuela de Lima, es muy prolongada, con
hrs. en la Parroquia San varios modelos, desde las primeras portadas limeñas
Antonio María Claret. El del siglo XVII hasta la segunda parte del siglo XVIII
Padre San Cristóbal muere donde hay modificaciones en los patios y en los
en Lima el 24 de campanarios.
septiembre de 2008.
Después la escuela de Cusco, donde hay relaciones
recíprocas con Lima. Porque el terremoto de 1680
derriba las iglesias cuzqueñas y las reconvierten a
planta basilical a tres naves abiertas, es el modelo de
Lima, de San Francisco, de La Merced, de San
Pedro, que no llegó propiamente la planta de cruz
latina.
Graziano Gasparini.

¿Un enfoque de arquitectura

vernácula?

Cuando uno ve estas casas y la

complejidad e inteligencia en las
Entrevista realizada a armaduras de 27 metros de diámetro
Graziano Gasparini en convergiendo en un sistema de varios
Caracas los días jueves palos rectores, es muy complejo, con
31 de mayo y 1 de junio una sensación de espacialidad y de luz
de 2007, entre las 17:00 ¡el interior es una catedral!
Aun que primitiva con una
y las 20:00 hrs. en el
belleza y sencillez de la forma. Esto
domicilio del autor. que existe antes de que llegaran los
españoles, nadie se preocupó de hacer
un estudio, recorriendo largos trechos,
manejando, en avioneta, etc., muchos
se han quedado, hemos hecho
cantidades de viajes.
Teresa Gisbert.

¿Ustedes también tienen estudios sobre la arquitectura

prehispánica?

Si, pero son más tardíos. Empezamos con la arquitectura Inca,

porque vimos eso del sol la luna y todo eso, es decir por la
iconografía, y luego nos dimos cuenta de que la mayoría de la
portadas eran hechas por indios o firmadas por gente Inca que
Entrevista realizada a se creía con tanta fuerza que llegaba a firmar como si fueran
Teresa Gisbert en La Paz Miguel Ángel. Entonces nos dimos cuenta de que la inclusión
el día jueves 26 de julio de de los indígenas nos obligaba a enterarnos de que se trataba.
2007, 10:00-12:00 hrs. en
el domicilio de la autora. Por ejemplo en Carabuco los caciques son los que ponen la
unión de Apolo con Hércules, en Potosí la Torre de la (Iglesia
de la) Compañía la hace un indio y le pone a Sebastián de la
Cruz, que era indio. Entonces nos dimos cuenta de que la cosa
no sólo había que estudiarla del lado español, que los
documentos no coincidían con las imágenes que podíamos
ver.
Alberto Corradine Angulo

¿Entonces el concepto de Barroco usted los deslegitima

totalmente?

Yo le discutía a Ramón que el barroco en literatura era muy

fácil, un escrito barroco es una hoja de papel y escribes lo que
quieras, si quieres una obra de pintura ya tiene que levantarse
Entrevista realizada a los colores, los pinceles, el marco, el lienzo, la tela, luego la
Alberto Corradine en tabla o lo que sea, pero hágame arquitectura, eso vale lo de
Bogotá, el día jueves 30 muchos cuadros y no se cuanto resmas de papel. Es mucho
de septiembre de 2010, mas exigente y si es un proyecto de trascendida urbanística, es
entre las 18.00 y las muchísimo mas costoso. Los alemanes con sus ciudades cerca
20.00 hrs. de Stuttgart les dio para la mitad, y eso que en esa época no
había cortapisas para los gastos. Aquí no se hizo nada , a los
más se hizo dos alamedas, la carrera 13 y la calle 13, hasta ahí
llego todo nuestro barroquismo, pero no se puede comparar
esa alameda con la de México.
 
 Da mucho trabajo. De todas maneras hay una evolución
grande en el país, en los años sesenta prácticamente no se
investigaba nada para intervenirla, lo que pudiera decir un
historiador o un cronista tangencialmente, así se
intervinieron en muchos edificios.

en estos momentos quienes Ya en la década del setenta se comenzaron a hacer

pequeñas monografías sobre las edificaciones que se
siguen trabajando en intervenían y luego ya mucho mas adelante en el 80
empezó a volverse necesario a contar con estudios previos
arquitectura colonial en para intervenir en una obra, estudios de suelo,
Colombia. monografía , levantamiento meticuloso, etc. Yo creo que
somos varios los que nos dedicamos, pero somos más los
arquitectos que los historiadores, de hecho ahorita en la
Academia somos cuarenta miembros de numero de los
cuales ninguno trabaja sobre la Colonia he sido yo.