Facultad de Odontología
Coordinación de Posgrado e Investigación
Especialidad en Implantología y Rehabilitación bucal
Esp. en prótesis bucal e Implantología
Dr. Daniel Sandoval Guevara.
Alumna: Cd. Itzel Pinzón Nepomuceno.
Clínica de Implantología y Rehabilitación Bucal
Primer grado
¨1. Proporción dorada de lombardi¨
El verdadero valor de la proporción en la estética de las prótesis es
su utilidad como herramienta clave para proporcionar el cociente de
unidad con variedad a la composición dental.
La división de la superficie más satisfactoria, por tanto, es
aquella en la que interés y la unidad se producen al dividir el
plano en partes que, aunque contrastan en forma o tamaño,
están relacionadas entre sí y con la superficie original.
Esto se consigue mediante el uso de una proporción continuada o
proporción repetida.
Por ejemplo, la llamada "media áurea", 1,618, era conocida por los
griegos y aparece en su arquitectura.
Lombardi, RE (1973). Los principios de la percepción visual y su aplicación clínica a la estética de la
prótesis. The Journal of Prosthetic Dentistry, 29 (4), 358–382. doi: 10.1016 / s0022-3913 (73) 80013-7
Se utiliza la relación establecida entre la anchura del incisivo central y el
lateral y continuar con esta relación en la colocación de los dientes y
espacios restantes.
Cada tamaño de diente será diferente (variedad) pero relacionado (unidad)
por la repetición de la misma proporción.
Proporción: dientes de igual anchura pero diferente longitud
parecen tener diferente anchura.
En una boca extremadamente ancha, el premolar puede ser el diente que
"dobla la esquina".
Al seguir la proporción, se debe tener cuidado de evitar colocar el canino o
bicúspide tan lejos lingualmente que se produzca una interferencia con la
actividad de la lengua durante el habla.
El primer premolar, suele ser el diente clave en el mantenimiento de la
relación repetida y es el diente clave en una transición natural de "adelante
hacia atrás".
Lombardi, RE (1973). Los principios de la percepción visual y su aplicación clínica a la estética de la
prótesis. The Journal of Prosthetic Dentistry, 29 (4), 358–382. doi: 10.1016 / s0022-3913 (73) 80013-7
Fig. 9. Estética preplanificada: El espacio edéntulo se
visualiza como la superficie a utilizar para una composición
dental.
Fig. 10. Se establece la línea media.
Fig. 11. Comienza la asignación del espacio horizontal: Los
espacios A y B del incisivo central y del incisivo lateral tienen una
relación entre sí.
Fig. 12. La relación repetida: La asignación de espacio horizontal
para los dientes restantes se continúa repitiendo la relación. A/B ~
B/C ~ C/B ~ D/E ~ E/F ~ K, una constante.
Fig. 13. Asignación de espacio vertical: Se establece la longitud
incisal.
Fig. 14. Asignación de formas dentales: Las formas dentales se
colocan en las zonas de los espacios asignados.
Fig. 15. La prótesis preplanificada: Las características del molde, la
matriz, la sombra y el modelado efectos de la luz crean la prótesis
terminada.
Fig. 16. Estética no planificada: La distribución horizontal del espacio
proporciona una división monótona del espacio.
Fig. 17. Asignación vertical del espacio: La colocación de los
dientes contra la cresta residual resulta en una posición irreal de
los dientes.
Fig. 18. Prótesis completa no planificada: La prótesis resultante
proporciona la típica estática dentadura que da lugar a la
llamada "boca dentada".
Fig. 19. Ilusión: Las líneas verticales tienen la misma longitud.
Fig. 20. Falta de equilibrio: El disco del cuadrado quedaría mejor en
otra posición. Es inestable.
Fig. 21. Equilibrio: El disco parece más estable en esta posición.
Fig. 22. Equilibrio de pares: Cuando se coloca un par de discos en la
escuadra, es la ubicación del centro del par lo que da equilibrio y estabilidad
a su colocación.
Fig. 23. Mapa estructural: Las direcciones en las que el disco parece
obligado a moverse en el cuadrado se ilustran con las "líneas" punteadas.
Éstas indican los ejes estructurales del cuadrado a lo largo de los cuales el
disco adquiere la mayor estabilidad. La posición más estable es el centro,
que es la intersección de los ejes estructurales.
Fig. 24. Propuesta de mapa estructural de la zona de los dientes: El
punto más estable se encuentra en la intersección de los ejes e indica
el papel crítico de la línea media.
Fig. 25.
(A) Línea media inadecuada: Los dientes parecen inducidos a
moverse más hacia el centro.
(B) Una línea media medida.
Fig. 26. Línea media determinada visualmente: El ojo es un
evaluador competente.
Las líneas punteadas indican líneas trazadas en un esfuerzo por
situar la línea media mediante un dibujo a mano alzada.
La línea de la izquierda fue izquierda se colocó en primer lugar y se
comprobó que era incorrecta.
La línea de la derecha se colocó en segundo lugar y también era
errónea.
A continuación se colocó la línea gruesa y se consideró
correcta. Esta línea coincide exactamente con
la línea de la línea media medida en la Fig. 25, B.
Fig. 27.
(A) Equilibrado de dirección: Las direcciones deben estar
equilibradas al igual que los pesos, o la disposición resultante
parece transitoria y poco planificada.
(B) Dirección de la línea media: El desequilibrio resulta de la
alteración de la dirección de la línea media.
Fig. 28. La primacía del conjunto: Las dimensiones de un individuo
de una serie pasan a ser secundarias respecto a la dimensión del
nuevo conjunto creado por toda la serie.
Fig. 29. La presencia de un borde: La frontera unifica los elementos
que la componen.
Lombardi, RE (1973). Los principios de la percepción visual y su aplicación clínica a la estética de la
prótesis. The Journal of Prosthetic Dentistry, 29 (4), 358–382. doi: 10.1016 / s0022-3913 (73) 80013-7
Fig. 30. La relación de las líneas: La relación de líneas
perpendiculares es la más fuerte porque tiene el mayor contraste.
Esta relación tiene fuertes connotaciones psicológicas como cuando
visto como una "cruz". La relación de líneas paralelas es la más
suave porque ofrece el menor contraste y, por tanto, es la relación
de líneas más armoniosa. Se utiliza como signo de "igualdad".
Fig. 31. Conflicto de líneas: La línea formada por el contorno distal
del incisivo lateral es un frecuente en la relación de líneas en la
composición dental armoniosa.
Fig. 32. Relación cúspide-labio: La relación cúspide-labio puede crear
un efecto suave (paralelo) o fuerte (perpendicular) por la relación que
tiene con el labio inferior.
Fig. 33. Factores de cierre y simplicidad: La mente reconoce los
objetos en función de las formas más simples que puede aplicar.
En A, B y C los puntos se ven como un cuadrado.
D se interpreta como un círculo y un triángulo.
En E, la simplicidad de la dirección de la línea recta la hace destacar
en una maraña de líneas.
Fig. 35. El plano oclusal: El
plano oclusal debe elevarse a
medida que avanza hacia atrás.
Fig. 36. Espacio negativo: El
espacio entre los dientes
superiores e inferiores es
suficiente para dar la
la ilusión de que los dientes
están presentes en algunas
ilustraciones.
Fig. 37. El espacio negativo:
Este espacio puede ser tan
importante como el objeto
representado.
Lombardi, RE (1973). Los principios de la percepción visual y su aplicación clínica a la estética de la
prótesis. The Journal of Prosthetic Dentistry, 29 (4), 358–382. doi: 10.1016 / s0022-3913 (73) 80013-7
Fig. 38. (A) Un espacio negativo estático. (B) Un espacio negativo
dinámico.
Fig. 39. Evaluación del espacio negativo: El espacio negativo de la Fig.
38, B aparece aquí entre los dientes. El examen de este espacio facilita el
examen del montaje en cuanto a vitalidad y realismo.
Fig. 40. La guía del uno, dos, tres: El incisivo central, el incisivo lateral y
la cúspide y su relación con el espacio negativo pueden transmitir las
características de edad, sexo y personalidad que se indican.
