UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGÍA

“TEXTILES DESDE PRECERAMICO HASTA ÉPOCA INKA”

CURSO: TALLER TEXTILES IV
DOCENTE: EDITH MERCADO
ALUMNOS:
 Angel Kjuro Ccolqque…………………………..090530
 Rosmel Conde Callañaupa……………………...160140
 Albert Huaman Ninan…………………………154420
AÑO
2019
Los primeros tejidos prehispánicos datan de hace 8,000 años a.C., y
se originan como cobertores confeccionados a partir de fibras
vegetales como el junco, totora o agave y fueron utilizados para
cubrir las precarias viviendas construidas por las sociedades
cazadoras- recolectoras de época.

Posteriormente con la domesticación de camélidos, algodón y la

aparición del telar, aproximadamente 3,000 años a.C., los tejidos
adquieren una connotación superior a las necesidades domésticas,
siendo portadoras de connotaciones religiosas y suntuarias,
alcanzando su máximo esplendor durante la época Inca.
Los textiles son desde épocas tempranas del precerámico un
elemento de la vida cotidiana que va adquirir creciente importancia
entre las sociedades andinas. Su función económica y social,
ceremonial y funeraria son características, según la situación en
que se encuentren, en todas las épocas.

Es lógico pensar que los textiles tienen en la vida cotidiana muchos

usos, desde la vestimenta de la población hasta los textiles para
enfardelar. Podemos entonces enumerar las posibilidades que
indican uso de textiles:
• Función económica
Redes de pesca, bolsas y cestería
• Función social
Vestimenta, camisas, faldellines, vinchas, calzado, túnicas y mantos
según su calidad y representaciones iconográficas denotarían.
• Función ceremonial
Tapices, paneles, banderas, arte plumario
• Para el enfardela miento practicado en las culturas Paracas y
Nazca, Huari, Chancay e Inca.
Telas y mortajas de función funeraria
 PRECERÁMICO
HUACAPRIETA (4,000 a 2,500a.C)
 La Textilería peruana surge en
este período con la manufactura
de las primeras “telas”
elaboradas en técnica “pre-
telar”, es decir, sólo con la
habilidad de las manos.
 De estas técnicas, las más
importantes fueron el
entrelazado, anillado y anudado,
con las cuales se trabajaron
bolsas, petates y paños.

 Esto indica que los diseños

fueron conseguidos a través del
CÓNDOR CON LAS ALAS DESPLEGADAS
entrecruzamiento de hilos de
Junius Bird recogiendo textiles de algodón
urdimbre con los de trama.
recuperados de las excavaciones en Huaca Prieta, 1946
 PERÍODO FORMATIVO
CHAVÍN
Tejido KARWA.- El tejido se
convirtió en una actividad de gran
demanda cuyo auge se debió al a
aprovechamiento del pelo de
camélido y el descubrimiento del
telar.

TÉCNICA: TAPIZEXCÉNTRICO

Excéntrico. Es aquel en el que los

hilos de trama y urdimbre se
entrecruzan en ángulos más o
menos agudos. Se utilizan
generalmente para crear formas
irregulares y motivos curvilíneos.

Fragmento de paño pintado. Cronología: 600 a.C.

 PARACAS
 Los tejidos Necrópolis, en cambio, presentan mayor
maestría y delicadeza en los diseños debido a que eran
bordados.
 En segundo orden, destacan los diseños naturalistas
tomados tanto de flora y fauna tales como: serpientes,
aves, felinos, peces, frutos, flores, etc.

Momia 91 espécimen 8. Fragmento de una bolsa de red.

TÉCNICA: ANUDADO
Es cualquier técnica de bordado en la que el
hilo se anuda alrededor de sí mismo.
TÉCNICA: BROCADO
se aplica durante el proceso de tejido, mediante tramas
suplementarias que se sacan a la superficie cuando son
necesarias para hacer el dibujo y que quedan escondidos bajo la
trama cuando no lo son.
Fragmento de franja decorativa con diseños estilizados casi geométricos.
TÉCNICA: CARA DE TRAMA

Se llama trama ​ al hilo

transversal que se teje en la
urdimbre para formar la tela.

Con cordoncillo en una esquina. Presenta diseño de

cabezas zoomorfas que se entrecruzan alternando de
color, hacia los extremos. En la parte central lleva
diseño zoomorfo estilizado.

TÉCNICA: CARA DE URDIMBRE

La urdimbre ​ es el conjunto de hilos

longitudinales que se mantienen en
tensión en un marco o telar.

Fragmentos de banda decorativa con diseños geométricos.

 TÉCNICA: DOBLE TELA
Técnicamente son
dos telas sencillas
tejidas una sobre la
otra. La textura de las
telas de doble cara
consiste
principalmente en dos
urdimbres y en dos
tramas que forman
dos telas distintas,
pero que están
pegadas una con la
otra por el
intercambio de
algunos hilos.
Momia 2 espécimen 53 Unku decorado configuras zooantropomorfas
estilizadas. En el cuerpo y en los flecos tejidos en el borde inferior.
TÉCNICA: GASA

En la gaza los hilos de

la urdimbre se cruzan
en zig-zag.
Es un tejido abierto
con apariencia de lazo,
en el que
el cruce de los hilos de
urdimbre se asegura
mediante una pasada de
trama.

Fragmento de paño
 TÉCNICA: SPRANG

La técnica del Sprang es

un antiguo procedimiento
de elaboración de textiles
elásticos.

De apariencia muy similar

a la red, se construye
utilizando sólo la
urdimbre, sin trama.

Paño incompleto de tejido ralo, presenta decoración estructural geométrica.

 INTERMEDIO TEMPRANO
MOCHE
 En muchas piezas se aprecia la forma de vestir de los diferentes personajes, algunos con
esplendidos tocados, camisas y adornos suntuarios.
 En uno de los platos moche se representan pictóricamente un taller textil en el cual las tejedoras
tienen muestrarios.
 Las principales técnicas de los tejidos Moche son los tapices tipo Kelim o ranurado, excéntrico,
entrelazado, las telas llanas con una trama discontinua suplementarias que forman franjas
modulares, técnicas que permiten apreciar representaciones antropomorfas o zoomorfas.
 Bolsa decorada con figura
de personajes estilizados
geometrizados y figura de
aves. Asa con decoración
geométrica. Forro de tela
interno en el borde
superior.

TÉCNICA: TAPIZ
Los tapices se tejen
normalmente en telares
especiales de urdimbre vertical
(tapiz de alto lizo) o de
urdimbre horizontal (tapiz de
bajo lizo), utilizándose
frecuentemente el ligamento
tafetán.
Bolsita con flecos formada por una sola pieza unida en los extremos con puntada de surjete. Diseño
antropomorfo y de peces.

TÉCNICA: DOBLE TELA

Tejido doble o tejido tubular, es un tejido de faz de urdimbre
La iconografía de rituales en la que participan guerreros. Esta banda, al parecer pertenece al borde inferior de una camisa
estructurada en un fino tejido de algodón.
TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN : TRAMAS DISCONTINUAS-TAPICERÍA

TÉCNICAS ESTRUCTURALES: FAZ DE TRAMA TÉCNICAS DE TERMINACIÓN: BORDE

ANILLADO CRUZADO.
 NAZCA
 Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los tejidos
tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen paulatina y
ordenadamente, los tradicionales elementos de diseño, la representación
de figuras humanas naturalistas. En lo referente a técnicas también se
trabajan las tramas y urdimbres discontinuas.
 En el apogeo del arte textil Nasca se aprecian cambios radicales en cuanto a
diseño, composición y técnica donde sobresale la iconografía con
imágenes estilizadas complejas, creándose incluso composiciones no
figurativas abstractas (rectángulos, grecas escalonadas, círculos franjas,
diseños cursivos).
 GORRO
Materiales: Pelo de Camélido

TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN: ENLAZADO

técnicas estructurales que utilizan uno o dos sistemas
de urdimbre fijos.

TÉCNICAS ESTRUCTURALES: ENLAZADO

El tejido termina en el eje horizontal, conservando el
último cruce con una única trama o cadeneta

TÉCNICAS DE TERMINACIÓN: TRENZA PLANA.

técnica estructural en base a un sistema de hilos de

urdimbre que se entrelazan entre sí.
 Representaciones de círculos y rombos que aluden a la piel
moteada de jaguares y serpientes.
TÉCNICA: TEJIDO PLANO
Es el entrecruzamiento de dos tipos de hilos. Uno longitudinal
denominado urdimbre y otro transversal llamado trama.

Fragmento de mural, compuesto de ocho módulos

rectangulares: seres oculados en simetría biaxial, felinos
y estrellas con ocho puntas.
TÉCNICAS : U Y T DISCONTINUAS.
Abanico. Plumas fijadas en trenzas de
fibra vegetal, sujetadas con cordoncillos
de algodón.
 HORIZONTE MEDIO

WARI

 Se observa una fusión de estilos, por un lado de policromía y sentido no

figurativo de Nasca, con la lógica estructural y ordenamiento de los Wari, y la
influencia del estilo Tiwanaku sobre todo en la representación iconográfica
de personajes alados portando báculos.
 Los tejidos son de alta calidad, tanto en la técnica del tejido que
preferentemente fue la del tapiz, como en la finura del hilado, asimismo en la
estilización y armonía de diseños y colores. Hay diseños y colores
manufacturados: camisas (unkus), fajas, bolsas, gorros de cuatro puntas
trabajadas en la técnica de "simili velour", la cual produce una textura
aterciopelada.
 TÉCNICA: ANUDADO

Es cualquier técnica de bordado en la que el hilo se

anuda alrededor de sí mismo

Fragmento con decoración geométrica y antropomorfa: cabecitas

cuadradas dispuestas en banda, motivos de rombos y diseños
estilizados. TÉCNICA: BROCADO
se aplica durante el proceso de tejido, mediante tramas
suplementarias que se sacan a la superficie cuando son
Vincha polícroma con diseños antropomorfos (ser necesarias para hacer el dibujo y que quedan escondidos bajo la
con báculos) y zoomorfos dispuestos en recuadros trama cuando no lo son.
separados por bandas llanas.
 TÉCNICA: CARA DE TRAMA

se llama trama al hilo transversal

que se teje en la urdimbre para
formar la tela.

Figura zooantropomorfa con brazos extendidos

lateralmente y doblados por arriba. Relleno de
cuadrados con punto.
TÉCNICA: CARA DE URDIMBRE

Es el conjunto de hilos longitudinales

que se mantienen en tensión en un
marco o telar. Fragmento, diseño de tres bandas en el centro, figuras escalonadas en los
extremos.
 TÉCNICA: DOBLE TELA

Tejido doble o tejido tubular, es un

tejido de faz de urdimbre

Fragmentos polícromos con diseños de felinos y

aves TÉCNICA: ENTRELAZADO

Se trabaja realizando cruces

entre los hilos de la
urdimbre, que son
desplazados hacia ambos
extremos.

Vincha polícroma con un soporte en la parte interna. Presenta diseños estilizados.

Faja decorada con cinco figuras, las tres del medio son serpientes bicéfalas las de los dos extremos son aves
abstractas geometrizadas.
TÉCNICA: TAPIZ
se aplica a un textil cuya finalidad es producir un impacto estético, recurriendo al
repertorio técnico que el autor estime conveniente.

Faja, dos extremidades unidas con tejido de urdimbre y trama

múltiples. TÉCNICA: TAPIZ EXCÉNTRICO
 INTERMEDIO TARDÍO

CHANCAY

 En la costa central destaca la Cultura Chancay por sus bellos y delicados

tejidos, encontrándose tres grupos según su naturaleza:
 Las telas pintadas: Se trata de lienzos de diversos tamaños sobre el
cual se decora a través del pintado directo diseños zoomorfos,
antropomorfos, geométricos, etc.
 Las muñecas y objetos tridimensionales: muñecas árboles, aves, entre
otros formados de un armazón de fibra vegetal sobre la cual se recubría
totalmente con hilos y retazos de diversos tejidos.
 TÉCNICA: ANUDADO
Es cualquier técnica de
bordado en la que el
hilo se anuda alrededor
de sí mismo

Anudado, bicromo se encuentra sujetado a dos soportes laterales de madera, con flecos
amarillos.

TÉCNICA: BROCADO
El brocado sigue forzosamente la
línea de la trama Los hilos de
trama son más gruesos y el hilado
más flojo que los de la trama real.

Fragmento de paño con listas y motivos ictiomorfos, lleva flecos.

 TÉCNICA: CARA DE URDIMBRE

La urdimbre ​ es el conjunto
de hilos longitudinales que
se mantienen en tensión en
un marco o telar.

Paño de tejido con diseño listado (esta zurcido)

TÉCNICA: CARA DE URDIMBRE

Banda con decoración en franjas. Diseños geométricos de aves y

Tela en telar a medio tejer, varas
de caña sostenido por s de
algodón. Diseño geométrico
(aves, rombos y escalonados).

TÉCNICA: DOBLE TELA

Tejido doble o tejido tubular, es un tejido de

faz de urdimbre
 Fragmento de paño con decoración geométrico, en un borde lleva diseños ornitomorfos policromos, con flecos.
TÉCNICA: GASA
En la gaza los hilos de la urdimbre se cruzan en zig-zag.

TÉCNICA: TAPIZ

se aplica a un textil
cuya finalidad es
producir un impacto
estético, recurriendo al
repertorio técnico que
el autor estime
conveniente.

Fragmento de borde decorado con figuras geométricas antropomorfas y flecos en técnica tapiz.
 TÉCNICA: TAPIZ EXCÉNTRICO

Es aquel en el que los

hilos de trama y
urdimbre se entrecruzan
en ángulos más o menos
agudos.
Se utilizan generalmente
para crear formas
irregulares y motivos
curvilíneos.

Cojín con tejedora con telar de cintura. Cojín con diseño

escalonado en diagonales. Relleno de fibra vegetal (hojas
 CHIMÚ

 Desarrolla una textilería muy influenciada por los diseños arquitectónicos y

metalúrgicos. En muchas telas se aprecian aves geometrizadas similares a los
grabados en los muros de la ciudadela de Chan Chan.
 La temática Chimú trata con temas basados en flora y fauna costeña. Hay una
amplia variedad de animales, especialmente felinos, serpientes, aves;
igualmente hay temas geométricos y no figurativos.
 Un motivo frecuente en los tejidos Chimú es el animal con apéndices
cefálicos, cuerpo agazapado y cola crestada, el cual es representado de perfil o
sentEn cuanto a las técnicas trabajaron los tapices, gasas, telas pintadas,
bordados, plumarios, y en el uso que le daban a sus tejidos encontramos desde
lienzos de gran tamaño para decorar las paredes de sus palacios hasta prendas de
vestir como faldas, camisas, turbantes, taparrabos.
Paño formado por varios
fragmentos de tejido unidos
con puntadas tipo hilván;
unidos a su vez mediante
puntadas con un tejido base sin
decoración, en una de las
esquinas presenta 4 borlas
unidas entre sí en forma
vertical. Los fragmentos de
tejido presentan decoración
antropomorfa.
TÉCNICA: BROCADO
se aplica durante el proceso de tejido,
mediante tramas suplementarias que se
sacan a la superficie cuando son necesarias
para hacer el dibujo y que quedan
escondidos bajo la trama cuando no lo son.
 TÉCNICA: ENTRELAZADO

técnicas estructurales que utilizan uno o dos sistemas

de urdimbre fijos.

fragmentadas, ambos presentan fragmentos de

tejido en los bordes. Con diferentes medidas.

TÉCNICA: TAPIZ
Los tapices se tejen normalmente en
telares especiales de urdimbre vertical
(tapiz de alto lizo) o de urdimbre
horizontal (tapiz de bajo lizo),
utilizándose frecuentemente el
ligamento
tafetán.
Paño formado por 3 partes unidas con puntada surjete. Presenta diseño de
venados y flores estilizadas en los bordes.
Faja fragmentada con decoración pintada de diseños antropomorfos (personaje con báculo). Diseños
zoomorfos y geométricos (espirales, rectángulos), escalonados en color marrón oscuro sobre fondo marrón.
TÉCNICA: TAPIZ EXCÉNTRICO

Es aquel en el que los hilos de trama y urdimbre se entrecruzan en ángulos más o

menos agudos. Se utilizan generalmente para crear formas irregulares y motivos
curvilíneos.
 HORIZONTE TARDÍO
INKA
 El estilo en los tejidos era de carácter formal u oficial, los diseños
predominantes son de tipo geométrico como la estrella de ocho puntas, los
diseños de damero, cruces, rombos, greca escalonada. Mientras que la
técnica textil manufacturera para la elaboración de sus tejidos es el tapiz
entrelazado y el tejido donde la trama es dominante (cara de trama).
 El tejido en el Imperio Inca tuvo una importancia económica, ritual y
social.
 La lana de llama fue el material más áspero y resistente utilizado en la
confección. Se obtuvieron fibras de colores blanco, café y negro.
 La lana de alpaca sedosa y suave brindó tonalidades naturales como el
blanco, negro, rojo oscuro, marrón, amarillo y gris.
 La lana de vicuña se reservó a la élite y su color era el del trigo.
 El algodón se usó en sus dos variedades: blanco y oscuro.
 TÉCNICA: ANUDADO

Es cualquier técnica
de bordado en la que
el hilo se anuda
alrededor de sí
mismo

Descripción: Fragmento de paño

policromo ornitomorfo.
TÉCNICA: BROCADO
se aplica durante el proceso de tejido, mediante tramas
suplementarias que se sacan a la superficie cuando son necesarias
Bolsa con paleta. Policromo para hacer el dibujo y que quedan escondidos bajo la trama
geométrico, lleva flecos y borlas cuando no lo son.
laterales
 TÉCNICA: CARA DE TRAMA
Se llama trama ​al hilo transversal que se teje en la
urdimbre para formar la tela.

Honda con paleta policroma, cordones que terminan en

cordoncillos con flecos.
TÉCNICA: CARA DE URDIMBRE

La urdimbre ​ es el conjunto de hilos

longitudinales que se mantienen en tensión
en un marco o telar.
Bolsa, con restos de cordón. Diseño de tres bandas
verticales divididas en cuadrados con figura
geométrica inscrita, alternando en color claro a oscuro.
 TÉCNICA: DOBLE TELA

Tejido doble o tejido tubular,

es un tejido de faz de
urdimbre

Paleta de bolsa con decoración de

camélidos. Policromo, con flecos
TÉCNICA: ENTRELAZADO

técnicas estructurales que utilizan uno o

dos sistemas de urdimbre fijos.

Diseño doble cara de rombos escalonados en el tercio central,

ribetes de auquénidos geometrizados en los tercios laterales.
Unku con decoración de tocapus y
listas horizontales en la parte
inferior.

TÉCNICA: TAPIZ
Los tapices se tejen normalmente en telares
especiales de urdimbre vertical (tapiz de alto
lizo) o de urdimbre horizontal (tapiz de bajo
lizo), utilizándose frecuentemente el
ligamento
tafetán.
Honda; fragmento de honda. Paleta y parte del cordón. Con decoración geométrica (rombos), y
zoomorfos (arañas estilizadas). De colores: rojo, azul, blanco, amarillo, verde y morado.

TÉCNICA: TAPIZ EXCÉNTRICO

Es aquel en el que los hilos de trama y urdimbre se entrecruzan en ángulos más o menos
agudos. Se utilizan generalmente para crear formas irregulares y motivos curvilíneos.
En conclusión, diríamos que entre las diversas
finalidades de los textiles andinos la principal fue la
ceremonial y el intercambio, ya que servía para
establecer y estrechar las relaciones con otros pueblos.
Esto conllevaba a una gran producción, demarcada por
su finalidad y por la gran masa trabajadora que
participaba en ella.
 BIBLIOGRAFÍA
Chile, P. U., & Facultad de Arquitectura, D. y. (2004). Textiles Andinos. Obtenido de Museo
Chileno de Arte Precolombino de Santiago.

Higueras, A. (1998 (2005)). TÉCNICAS TEXTILES. Obtenido de TEXTILES

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MNAAHP. (1999). Textiles del MNAAHP. Obtenido de Museo Nacional de Antropología,

Arqueología e Historia: http://textiles.perucultural.org.pe/

FUNG PINEDA, Rosa (1960). Huaral: Inventario de una tumba saqueada, pg. 79

En página web de textiles del MNAAHP. En http://mnaah.perucultural.org.pe/gasa.htm