HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
KENZO TANGE
CATEDRA
L DE
SANTA
NOMBRE : ANGIE CHOQUE PILCO
CODIGO:2015-128031
DOCENTE:ARQ. JORGE ESPINOZA
MARIA
BIOGRAFÍA
Nace el 4 de septiembre de 1913 en Sakai, Japón.
Después de terminar la escuela media, Tange se
trasladó a Hiroshima en 1930 para asistir a la
escuela secundaria. Fue aquí donde encontró por
primera vez las obras de modernistas suizo, Le
Corbusier .
El descubrimiento de los dibujos de los Palacio de
los Soviets en una revista de arte extranjero le
convenció para convertirse en un arquitecto.
En 1935, Tange inició los estudios universitarios en
la Universidad de Tokio. Su proyecto de graduación
fue parte del desarrollo del conjunto de Tokio Hibiya
Park , y la tesis culminada en 1938 fue galardonada
con el premio tatsuno.
Para diseñar la nueva catedral de Tokio, Tange
visitó numerosas catedrales medievales y góticas
en Europa.
Tange fue profesor invitado en el Instituto de
Tecnología de Massachusetts (Boston, Estados
Unidos).
Ganó en 1987 el premio Pritzker, el galardón
internacional más prestigioso de arquitectura.
Los proyectos de Tange reflejan su convicción de
que la arquitectura debe tener algo que llega al
corazón de las personas. Tange creía que el diseño
de nuestro tiempo debe combinar tecnología y
humanidad.
El 22 de marzo de 2005 murió en la mega ciudad de
Tokio, debido a una falla cardiaca.
RECONSTRUCCIÓN DE HIROSHIMA
La reconstrucción de Hiroshima posguerra Hiroshima Peace
Memorial Museum.
Sus estudios urbanos lo puso a posición de la reconstrucción de
Japón tras la guerra. En el verano de 1946 fue invitado por el
Consejo de Rehabilitación de Daños de Guerra a presentar una
propuesta para las ciudades dañadas por la guerra en el cual
presentó los planes para reconstruir a Hiroshima y Maebashi.
Durante los consejos sobre la reconstrucción de la ciudad de
Hiroshima con consultores extranjeros el estadounidense Deling
Tam 1947, sugirió la construcción de un Memorial de la Paz. En
1949 las autoridades promulgaron la Paz de Hiroshima y en
agosto de ese año se realizó un concurso internacional para el
diseño del Hiroshima Peace Memorial Park.
Tange recibió el primer premio por el diseño en el que propone Hiroshima Peace Memorial Museum
un museo cuyo eje pasa por el parque, se cruzan el Boulevard
Paz y la cúpula de la bomba atómica. El edificio se levanta en
columnas, que enmarcan los puntos de vista sobre el eje de la
estructura.
CARACTERISTICAS
Uso de los ejes axiales que rompen con
la simetría de los objetos.
Sus diseños, sencillo, racionales, se
caracterizan por su simplicidad, claridad
y brillantez.
El manejo del concreto como elemento
formal y estructural.
La instalación de cubiertas suspendidas.
La exploración de la tecnología sin dejar
de lado los valores humanos .
ESTILO
Su concepto de planeación urbana como
“metabolismo” se basó en el préstamo
metafórico de la fisiología humana con el fin de
entender la ciudad como un organismo vivo,
donde los elementos arquitectónicos, más allá de
sus innumerables metamorfosis estéticas,
cumplen una función vital y contextual. Por ello,
Kenzo Tange no se limitó sólo al sutil arte del
diseño arquitectónico, pues siempre se dedicó a
entender y fortalecer los específicos y
complejos contextos urbanos.
PREMIOS
REPRESENTATIVOS
o 1959 - Premio Internacional de Arte y
Arquitectura de l'Architecture
d'Aujourd'hui
o 1965 - Diploma al Mérito del Comité
Olímpico Internacional
o Medalla de Oro American Institute of
Architects (AIA)
o 1987 - Premio Pritzker
o 1993 - Praemium Imperiale
OBRAS
• Sede principal de Olivetti en Japón (Tokio, Japón)
• Conjunto del nuevo Ayuntamiento (Tokio)
• Centro cultural (Nichinan, Japón)
• Expansión de Tokio, Plan de 1960 (Tokio, Japón)
• Centro de radiodifusión y prensa (Kofu, Japón)
• Catedral de Santa María (Tokio, Japón)
• Torre del Overseas Union Bank (Singapur)
• Estadio Olímpico (Tokio, Japón)
• Viviendas pareadas (Ichinomiya, Japón)
• Torre de GB (Singapur)
• Ayuntamiento (Kurashiki, Japón)
• Centro de telecomunicaciones (Singapur)
• Centro de Arte Sogetsu (Tokio, Japón)
• Instituto Tecnológico Nanyang (Singapur)
• Hotel Akasaka Prince (Tokio, Japón)
• Museo de Historia Prefectural de Hyogo (Tokio, Japón)
• Ampliación del Museo de Arte (Minneápolis, Estados Unidos)
• Conjunto monumental por la Paz (Hiroshima, Japón)
• Escuela Tohin (Tokio, Japón)
• Museo de Arte (Yokohama, Japón)
• Sede central de la Universidad de las Naciones Unidas (Tokio, Japón)
• Recinto de la Feria (Bologna, Italia)
• Nueva ciudad en Catania (Sicilia, Italia)
• Embajada de Japón en España (Madrid, España)
CATEDRAL DE
SANTA MARIA
La estructura original, un edificio de madera de estilo
gótico, databa de 1899. Construida originariamente como
capilla de un seminario, se convirtió en iglesia parroquial de
Sekiguchi en 1900, para finalmente ser nombrada catedral
del arzobispado de Tokio en 1920. En 1911 fue construida la
HISTORIA DE gruta de Lourdes por el misionero francés Fr. Demanger. La
edificación primitiva fue destruida por un incendio durante
un ataque en la Segunda Guerra Mundial.
LA En 1961, Kenzō Tange ganó el concurso para su
reconstrucción, siendo construida con ayuda de Wilhelm
CATEDRAL Schlombs, arquitecto de la archidiócesis de Colonia; el
ingeniero Yoshikatsu Tsuboi, que trabajó con Tange en
muchos de sus proyectos; y el arquitecto Max Lechner
Zurich. La nueva catedral fue inaugurada en diciembre de
1964.
RESTAURACIÓN
• Debido a las infiltraciones de agua de lluvia a través de los años, los
pernos que fijaban las hojas de acero exteriores, se han ido oxidando,
permitiendo que los vientos fuertes o los tifones, tan comunes en esa
zona las fueran soltando, llevándoselas en algunos casos y en otros
ocasionando alto riesgo de causar graves accidentes.
• Junto con Taisei Construction Co. y el apoyo de Tange Associates, en
2007 se comenzó la restauración de todas las partes afectadas,
principalmente el techo que ofrecía un mayor deterioro. Con un
andamiaje alrededor de la catedral y una grúa gigante se desecharon
los originales revestimientos de acero inoxidable siendo reemplazados
por otros ensamblados con una técnica especial que no permita
ninguna filtración y previa impermeabilización de las paredes sobre
las que se colocaron armaduras con blindaje de zinc de 25mm
impermeabilizados de cemento.
• El tragaluz del techo también fue reemplazado por una armadura de
aluminio y vidrio templado, generando un espacio más asequible para
que los ingenieros puedan realizar las inspecciones necesarias.
CONTORNO
En planta el arquitecto opta por una forma básicamente
romboidal, uniendo los extremos de la cruz con este
rombo usando 8 curvas llamadas paraboloides
hiperbólicos.
COLOR
Al estar cubierta por acero inoxidable le da un color plateado a las fachadas de las pirámides
que brillan con la luz del sol.
SÓTANO
ESPACIOS En el sótano de 1005,5 metros cuadrados existe una
pequeña capilla que puede albergar 200 plazas
sentadas y 100 de pie, además de disponer de
Los espacios y vanos logrados con sus altos muros se numerosos servicios inherentes a la actividad del
alejan del modelo de templo japonés, acercándose a un templo.
diseño mucho más internacional de volumen romboidal,
aunque los faldones de los techos pueden llegar a tener
cierta evocación de la arquitectura tradicional japonesa y
los templos budistas o sionistas, dotados de amplísimas
caídas de tejados.
Las construcciones secundarias contrastan con el edificio
principal en sus formas, ya que son rectangulares y se
unen a la misma a través de caminos y plataformas.
.
PLANTA BAJA
• En esta planta, de 2541,4 metros cuadrados, la Catedral tiene capacidad
para 600 personas sentadas y 2000 de pie.
• ACCESO Los dos altos muros de concreto que sirven de marco a los cuatro
grandes vitrales señalan la entrada principal donde se ubica una gran puerta
de madera.
• ALTAR En la parte elevada del santuario se encuentra el altar propiamente
dicho, el atril y la sede para el sacerdote, a esta zona se accede por unas
escalinatas. En la parte de atrás del mismo destaca una cruz, The Holly
Cross, a cuyas espaldas se levanta una placa de mármol de 17 metros e
iluminada por la suave luz que penetra en la catedral.
• 2 ª PLANTA Y 3 ª PLANTA La segunda y tercera planta de 71 y 32 metros
cuadrados respectivamente están dedicadas casi íntegramente a
quehaceres relacionados con el órgano, su funcionamiento y
mantenimiento.
• ÓRGANO Por encima de la entrada principal se despliega un balcón que ha
sido destinado para la ubicación del órgano.
EL CAMPANARIO Al igual que en muchas catedrales europeas,
el campanario de la catedral de Santa María no se encuentra en
el mismo templo, sino a unos metros. Éste se yergue majestuoso
mostrando sus 60 metros de altura y sus muros también de
concreto aparente e integrándose estéticamente a todo el
conjunto, albergando cuatro campanas que fueron traídas de la
Alemania Occidental.
A primera vista los cuatro lados del campanario parecen planos,
pero en realidad son hiperbólicos y sus cuatro aristas ascienden
como una sola línea recta.
BAPTISTERIO Ubicado en la cripta de la iglesia, a la derecha de
la entrada. La pila bautismal en sí es la forma de una mano
abierta que recibe la luz desde arriba. El escultor de esta pila fue
Seiji Shimizu.
ESTRUCTURA
Sobre un basamento de concreto con forma de cruz
latina se elevan los muros de gran altura que
reafirman el diseño de la planta y de los cuales se
despliegan ocho parábolas hiperbólicas que
soportan el techo de la catedral y que dan lugar a las
cuatro fachadas principales. La estructura consiste
en ocho paneles en curva, unidos y erguidos casi
verticalmente.
El techo, con ventanas tragaluces, forma una gran
cruz y es el único sitio por donde el templo recibe luz
natural, a la vez que se prolonga por los extremos de
la cruz, llegando hasta el suelo a modo de faldones,
diseño que se aprecia mejor desde el exterior
MATERIALES
Las superficies exteriores de la catedral están revestidas con
láminas de aluminio galvanizado y acero inoxidable sustentadas
por armaduras y pernos de hierro, mientras que los muros
vuelven a ser de hormigón armado a la vista, característica de
las obras del arquitecto.
Los tragaluces por donde entra la única luz natural que recibe el
templo están cerrados por cristales y encima de la puerta
principal de madera se levantan dos muros que sirven de marco
a 4 vitrales de tono ocre o ámbar.
Tanto el atril del altar como la placa de 17 metros de alto que
sirve de fondo a The Holly Cross son de mármol italiano.
Sin embargo el mayor atractivo de la iglesia es el espacio, moldeado, escultural, monumental. En
algunas oportunidades suele ser iluminado ofreciendo un espectáculo que es una mezcla entre lo
místico y lo teatral.
Efectos lumínicos en la catedral.
Al exterior se yergue la soberbia aguja del campanario, una torre de 61.68
metros de altura.
Complementan el conjunto oficinas parroquiales y juegos de niños, donde no faltó
tampoco la inspiración artística.
ORIENTACION
PLANO DE LA CATEDRAL
“La creación arquitectónica es una forma especial
de comprender la realidad. Trabaja desde ella y
la transforma a través de la construcción de un
objeto sustancial de uso. Por otro lado, la forma
artística de este objeto tiene las dos cualidades
de, al mismo tiempo, reflejar y enriquecer la
realidad. Esta comprensión de la realidad que se
lleva a cabo a través de la creación
arquitectónica requiere que la anatomía de la
realidad, su estructura sustancial y espiritual, sea
aprehendida como un todo…”
Kenzo Tange.
