Arquitecto

OPERA DE OSLO Snohetta +Tarald Lundevall 

Año de Construcción
2002-2005
Área
37.500 m2
Ubicación
Oslo, Noruega

El edificio tiene tanto paisaje como arquitectura y, por lo tanto,

fomenta la conciencia pública y el compromiso con las artes. Las
generosas ventanas a nivel de la calle brindan al público una
visión de las actividades del taller de escenografía. El edificio
todavía encuentra una audiencia con público que no son fanáticos
de la ópera, el ballet o la orquesta. Los cafés y la tienda de
regalos, con su acceso a la costa, son destinos que ofrecen
oportunidades para generar ingresos para la institución al tiempo
que proporcionan un servicio público general. Se tuvo cuidado
con el diseño de estos componentes para que estén perfectamente
integrados en el carácter general del diseño audaz del edificio.
ANÁLISIS DE LA UBICACIÓN DEL EDIFICIO
Y EL CONTEXTO URBANO

• Este edificio se localiza a pasos

del centro de la ciudad en el
inicio del Oslofjord, contando
con una localización clave tanto
para la ciudad, como para el
entorno natural.
 ANÁLISIS DEL CONJUNTO

• El acceso a la ópera de Oslo ha sido durante años algo enrevesado

debido al gran desarrollo urbanístico de la zona. se llegaba a través
de un puente provisional que cruzaba una autovía que separaba
drásticamente la ópera del resto de la ciudad. Este puente, no
obstante tenía una exhibición fotográfica cronológica que exponía el
proceso de construcción de la ópera en las aguas del fiordo de Oslo
ACCESO
El acceso al recito está orientado hacia el mar y se llega a él por una gran rampa de piedra blanca y
varias texturas que la convierten en un elemento destacado de la edificación a la vez que le otorgan
identidad y dinamismo.

Por la misma rampa se puede acceder a la terraza del edificio sin necesidad de
RAMPA ingresar a las opera. Se puede recorrer la construcción mediante esta tira que
asciende hasta el techo y que genera una interacción entre el espacio, la
edificación y el publico. El área accesible de la alfombra es de
aproximadamente de 18000 m2
RECORRIDO

• La importancia otorgada al recorrido por el edificio,

aspecto central desde la gestación del proyecto, es
fundamental para comprender esta obra. Los
conceptos de fluidez espacial, la utilización de cintas
y rampas (generadoras de grandes espacios por sí
mismas) y la apertura de nuevas vistas de la ciudad,
son determinantes en la concepción de este recorrido.
 RECORRIDOS

• logrando una interesante relación y continuidad con el paisaje. Sus cubiertas se

extienden además como un paseo que permite recorrer completamente el edificio,
rematando en una gran plaza en altura, donde se abren nuevas vistas de la ciudad.

La posibilidad de escoger dos

caminos diferentes para poder
llegar a la terraza del edificio
enfatiza esa idea de fluidez
espacial, capaz de multiplicar las
posibilidades de experimentar el
edificio. El uso de la terraza como
un mirador aparece como el
elemento de remate de todos los
posibles recorridos que el usuario
puede experimentar.
ANÁLISIS FUNCIONAL:
Finalmente se puede decir que el edificio es un nuevo
lugar dentro de Oslo, lo cual se ve por la vida y
vocación pública que en él tiene lugar. Es capaz de
combinar el uso local con la visita turística, lo que da
cuenta de que finalmente el proyecto no es sólo una
atracción urbana, sino que un buen proyecto. Sin lugar
a dudas un edificio que da gusto visitar, conocer y
admirar.

Desempeñan  "Jerarquía de asignación: diferencias

entre formas y espacios , importancia de las formas y
espacios y los roles funcionales, formales y
simbólicos que desempeñan en la organización“.
ESPACIOS
 
En el lado Oeste se sitúan las áreas para el público: el foyer, la cafetería y el restaurante. El guardarropa también está ubicado del mismo
lado, al igual que los espacios de servicio, las salas de ensayo y los dos auditorios. El auditorio más pequeño dispone de 400 butacas,
mientras que la sala principal tiene 1360, repartidas entre la platea y las cuatro tribunas en herradura.
Mientras tanto en la zona Este se localiza el muelle de carga y descarga y, alrededor de un patio ajardinado, las áreas de administración y
producción, con unas mil dependencias de distinto tamaño y función, para casi seiscientos empleados de más de cincuenta profesiones
diferentes.
El auditorio principal está construido como una herradura clásica en varios niveles. También aquí el tono general está determinado por
materiales sencillos como la madera. Contrastando con el aspecto luminoso del vestíbulo, el auditorio principal está decorado con roble
tratado con amoníaco.
Desde el techo cuelga la mayor araña de luces de Noruega, con un diámetro de 7 metros, pesa 8 toneladas y tiene más de 8.000 diodos
luminosos y 5.800 elementos de cristal y vidrio. La enorme construcción lumínica ha sido diseñada por Snøhetta y producida por la
fábrica de vidrios Hadeland.
 ANÁLISIS
 
FORMAL:
• El edificio se ha concebido a partir de tres ideas básicas:
• Muro ola
• Por su situación en el puerto, lugar tradicional de intercambio entre Noruega y el mundo,
la Ópera se presenta como el umbral entre la tierra y el mar, entre el arte y la vida
cotidiana.
Este concepto se materializa en un muro curvo, un “muro ola”, que contiene las salas de
música.
• Fábrica”: La propuesta implicó que el edificio actúe como una gran planta para la producción
y desarrollo técnico y artístico, proporcionando todos los requerimientos necesarios para llevar
adelante este fin. Se intentó así crear una especie de “fábrica” con un esquema flexible y
racional, tanto en su fase de planificación como en su uso posterior. Esta flexibilidad ha sido
de vital importancia en los procesos de planificación y anteproyecto. Cabe destacar que, en el
diseño de muchas de las salas, se ha trabajado en colaboración con el usuario final.

• “Alfombra”: Las bases del concurso establecían con claridad que la ópera debía generar un
espacio de gran calidad arquitectónica y expresión monumental. En respuesta a esta condición,
la parte superior del edificio se concibió como una gran “alfombra” transitable en la que se
intentó plasmar los conceptos de monumentalidad, de unidad, de propiedad conjunta y de fácil
y libre accesiblidad. Esto se consigue mediante un volumen horizontal que se va conformando
en base a planos y pendientes transitables que permiten recorrer las cubiertas del edificio en
toda su extensión. El material elegido para el recubrimiento de esta gran “alfombra” exterior
ha sido el mármol italiano “La Facciata”. El concepto de monumentalidad no se ha
conseguido de forma vertical, como es habitual, sino en horizontal.
 ANÁLISIS ESTRUCTURAL:
• La estructura principal del techo está revestida con mármol que se deja visto, pero se intuye detrás de los
diferentes reflectores acústicos colocados en el techo.
•
Las soluciones acústicas adoptadas en el recinto principal son las habituales. En el techo hay ubicado
un reflector oval para reflejar los sonidos en formas muy específicas. El mismo principio se usa en los
balcones, orientados para tener reflexiones hacia la audiencia, en la parte delantera se reflejan hacia el
público de la platea y en la parte posterior hacia el techo, evitando un enfoque sonoro. La pared trasera de
los diferentes niveles están formadas por paneles convexos para evitar el enfoque y para difundir sonido
uniformemente a través de la sala.
•
Se ha utilizado diferentes grosores de madera y con diferentes dimensiones para modular el sonido en las
diferentes longitudes de onda necesarias. Todas las superficies son relativamente densas de materiales para
evitar vibraciones a altas frecuencias.  Los balcones son de 50 mm sólidos de roble y las paredes
posteriores son de 100 mm de MDF con chapa de roble.
•
Los asientos están diseñados para absorber el sonido como lo haría un espectador. Están hechos con
madera de roble oscura y un diseño especial para el tapizado de color rojo anaranjado para un contrapunto
al roble. Estas butacas llevan pantallas para la visualización del texto operístic, colocadas en el reposa-
espalda del asiento para que el público puede elegir individualmente a leer el libreto en varios idiomas.
 INSTALACIONES TÉCNICAS:

• La tecnología Low-H2O garantiza que las emisiones de carbono se mantengan al

mínimo y que los elementos de calefacción puedan responder rápidamente a las
fluctuaciones de la temperatura. El edificio tiene un diseño innovador y está equipado
con un sistema hidrónico totalmente equilibrado y controlable
• 
• La instalación de calentadores superconductores Jaga proporciona al espacio una
solución de calefacción moderna y en línea con la filosofía ecológica. Garantiza un
alto rendimiento manteniendo un bajo consumo de energía.