Héctor Arias Iglesias
Melissa Mariette Valdez
La Bauhaus
"¡Arquitectos, escultores, pintores, todos nosotros debemos regresar al
trabajo manual! [...] ¡Establezcamos, por lo tanto, una nueva cofradía de
artesanos, libres de esa arrogancia que divide a una clase de la otra y que
busca erigir una barrera infranqueable entre los artesanos y los artistas!
Anhelemos, concibamos y juntos construyamos el nuevo edificio del futuro,
que dará cabida a todo —a la arquitectura, a la escultura y a la pintura— en
una sola entidad y que se alzará al cielo desde las manos de un millón de
artesanos, símbolo cristalino de una nueva fe que ya llega. ” Walter Gropius
La Bauhaus, fue la escuela de arte, artesanía y estética fundada en 1919
por Walter Gropius en Weimar (Alemania) y cerrada por las autoridades
prusianas (en manos del partido nazi) en el año 1933.
Walter Gropius nació en Berlín, hijo y nieto de
arquitectos. Estudió arquitectura en Múnich y en
Berlín. Después de sus estudios trabajó durante
tres años en el despacho de Peter Behrens y a
continuación se independizó. Entre 1910 y 1915
(año de su matrimonio con Alma Mahler) se
dedicó principalmente a la reforma y ampliación
de la fábrica de zapatos Fagus en Alfeld. Con sus
estructuras metálicas finas, sus grandes
superficies acristaladas, sus cubiertas planas, y
sus formas ortogonales, esta obra se convirtió en
pionera de la arquitectura moderna.
Gropius fue el fundador de la famosa escuela de diseño Escuela de la Bauhaus,
en la que se enseñaba a los estudiantes a utilizar materiales modernos e
innovadores para crear edificios, muebles y objetos originales y funcionales.
Ocupó el cargo de esta escuela, primero de Weimar y luego en Dessau, desde
1919 hasta 1928.
El edificio de la Bauhaus de Dessau, considerada como la obra maestra del racionalismo europeo, tiene una
configuración relacionada con las condiciones de la zona donde se ubica: limita con una calle, atraviesa otra
perpendicular a la primera y dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo, y se abre al ritmo de la vida
urbana con sus grandes fachadas de luminosas cristaleras.
Uno de los principios establecidos por la Bauhaus desde su fundación.
"La forma sigue a la función”.
El edificio de dessau es el más emblemático de la Bauhaus debido a su
diseño, despliega en varios volúmenes, independientes entre ellos, y
diseñados según la función para la que fueron concebidos.
Los antecedentes de la BAUHAUS se remontan al siglo XIX. Comienzan
con las devastadoras consecuencias de la creciente industrialización,
primero en Inglaterra y mas tarde también en Alemania.
El progreso tecnológico
trajo consigo un cambio
en las estructuras
sociales, amplios
sectores de la población
se proletarizaron. Pero,
de este modo se pudo
racionalizar y abaratar
la producción de bienes.
Inglaterra se alzó en el
siglo XIX como la
potencia industrial mas
prominente de Europa.
En las grandes exposiciones universales, que desde 1851 exhibían los
adelantos técnicos y culturales de las naciones, los ingleses estuvieron a la
cabeza hasta bien entrados los noventas, siendo los indiscutibles
vencedores.
Al mismo tiempo, los
ingleses habían
reformado, ya desde
los años cincuenta, los
procesos educativos
para artesanos las
Academias. Los
alumnos tenían que
diseñar por si
mismos en lugar de
copiar modelos
dados. Mientras el
movimiento de talleres
de "Morris"
representaba algo así
como una utopía
realizada, fuertes
intereses económicos
respaldaban la
reforma educativa.
Inglaterra quería
mantener su liderazgo
en el campo de las
artes y oficios.
En los años siguientes se
fundaron numerosos "gremios
de artesanos", que con
frecuencia eran, además de
gremios, comunas.
Lograr una cultura del pueblo
y para el pueblo se convirtió
en aquellos tiempos en el
desafío de casi todos los
movimientos culturales
innovadores y apadrinó
también la fundación de la
Bauhaus.
Pero hasta la década de los
noventa no ganó terreno en
Alemania, un segundo empuje
reformador, importado de
Inglaterra a través de Bélgica.
Con él se introdujo el
JUGENDSTIL (modernismo),
que dominaría Europa Durante
diez o quince años.
La Bauhaus sentó las bases
normativas y patrones de lo que hoy
conocemos como diseño industrial y
gráfico; puede decirse que antes de la
existencia de la Bauhaus estas dos
profesiones no existían tal cual y
fueron concebidas dentro de esta
escuela.
Sin duda la escuela estableció los fundamentos académicos sobre los cuales se basaría
en gran medida una de las tendencias más predominantes de la nueva Arquitectura
Moderna, incorporando una nueva estética que abarcaría todos los ámbitos de la vida
cotidiana: desde la silla en la que usted se sienta hasta la página que está leyendo
(Heinrich von Eckardt).
Primeros años
Esta aventura comenzada en
Weimar, tuvo en W.Gropius el
personaje aglutinador y éste
supo coordinar las variadas
tendencias ideológicas, artísticas
y religiosas, de los docentes. En
la primera etapa de la escuela
fechable desde 1919 hasta 1923,
predominó la vertiente de la
vanguardia alemana
expresionista.
Tirol (1914), de Franz Marc, Staatsgalerie
Moderner Kunst, Múnich. El primer maestro del curso
preliminar, el suizo J. Itten,
impulsó una enseñanza basada
en el expresionismo pictórico, en
la meditación de filosofías y
religiones orientales y en la
pedagogía de "aprender
haciendo".
ENTRE LA ARTESANÍA Y LA INDUSTRIA.
La tensión entre la producción artesanal y el mundo de la industria siempre existió en
la experiencia Bauhaus. Las tendencias del expresionismo fueron sustituidas a partir
de 1923 por la imposición de otras ideas provenientes de la vanguardia internacional
de la época, como el Neoplasticismo holandés y el Constructivismo Ruso.
“ Construir no es
un proceso
estético“
“ Todo arte es
composición y por tanto
antifuncional “
Lazlo Moholy Nagy
Sello de correos conmemorativo de la
Bauhaus con obra de Moholy-Nagy
Taller
Walter Gropius había anunciado en el manifiesto de la Bauhaus la creación de unos
talleres, que poco a poco iban tomando forma a pesar de tener que enfrentarse
constantemente a dificultades financieras y a la dificultad de conseguir maestros
artesanos competentes.
Esto era una flagrante oposición a la metodología apoyada básicamente en cursos
teóricos, imperantes en la época, en la pedagogía de la época.
El plan de estudios original que luego se modificó, proponía una serie de talleres,
semejantes al de una escuela de oficios, donde lo distintivo de cada uno era el trabajo
usando un material base como ser: piedra, madera, cerámica, metales, tejidos textiles.
También había talleres de tipografía, fotografía y murales.
Taller de carpintería
Walter Gropius Marcel Breuer
Taller de cerámica
Gerhard Marcks Max Krehan
Otto Dorfner Paul Klee
Taller de encuadernación
Lyonel Feininger Herbert Bayer
Taller de impresión
Taller de metal
J. Itten
Lazlo Moholy Nagy
Taller de publicidad y fotografia
Walter Peterhans
Joost Schmidt
Taller de
escenografía
Oskar Schlemmer
Johannes Itten
Taller de piedra
Oskar Schlemmer Joost Schmidt
La nueva dirección
En 1930, bajo la dirección de Mies van der Rohe, se trasladó a
Berlín donde cambió por completo la orientación de su programa de
enseñanza.
Uno de los grandes maestros del Movimiento
Moderno, Ludwig Mies van der Rohe (1886-
1969), emigró, al cierre de la Bauhaus, a
Estados Unidos, donde alcanzó renombre
internacional en la posguerra. En su obra
anterior se reconoce su característico estilo,
presidido por la búsqueda de un espacio
diáfano, neutro y continuo, limitado por planos,
como en el pabellón alemán de la Exposición
Internacional de Barcelona (1929).
En América, donde llevó a cabo una obra
importante, se interesa por estructuras
ortogonales, que se traducen al exterior de los
edificios como un gran esqueleto, cerrado con
cristales, lo que permite un uso libre del espacio
que crean, como en el llamado Crown Hall
(1950-1956), del Illinois Institute of Technology,
en Chicago, o en la nítida y depurada geometría
del edificio Seagram (1954-1958).
La nueva dirección
Crown Hall (1950-1956)
La nueva dirección
“ Esto es más que una guerra perdida, un
mundo ha llegado a su fin. Debemos buscar
una solución radical a nuestros problemas. “
Gropius
