LUDWIG VAN BEETHOVEN
BONN, 16 DE DICIEMBRE DE 1770 -VIENA, 26 DE
MARZO DE 1827
“CON LUDWIG VAN BEETHOVEN COMIENZA LA DESAPARICIÓN DEL CLASICISMO Y EL
PRINCIPIO DEL ROMANTICISMO. SU OBRA, EN LÍNEAS GENERALES, MUESTRA LA LUCHA
INTERIOR DEL COMPOSITOR: LA PASIÓN, LA DINÁMICA, EL CONTRASTE... ELEMENTOS QUE
DE POR SÍ NO SON NUEVOS, PERO QUE EN LAS MANOS DE BEETHOVEN SE CONVERTIRÁN
EN PAUTAS A SEGUIR POR EL NUEVO ESTILO MUSICAL.
SU OBRA, SE DIVIDE EN TRES GRANDES PERIODOS, POR UN LADO UN ESTILO CLÁSICO
LLAMADO DE “ASIMILACIÓN” (1795-1801) EN DONDE EL ARTISTA ESTÁ INFLUENCIADO
DIRECTAMENTE POR MOZART Y HAYDN; EN SEGUNDO LUGAR ( 1802-1815) EL ESTILO DE
“TRANSICIÓN” EN DONDE SE OBSERVA UN CAMBIO DE RUMBO AL CONSIDERAR EL
CLASICISMO COMO AGOTADO, TRATANDO PARA SALIR DEL MODELO DE PLASMAR EN LA
MÚSICA UNA SERIE DE EMOCIONES DEL SER HUMANO, EJEMPLO DE ESTA ETAPA SERÁ
FIDELIO; FINALMENTE EL TERCER PERIODO (1816-1827) EN DONDE EL COMPOSITOR
TERMINARÁ REFUGIÁNDOSE EN SU MUNDO INTERIOR”.
JOSÉ ENRIQUE PELÁEZ MALAGÓN. DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE (UNIVERSIDAD DE VALENCIA).
CATÁLOGO DE LAS OBRAS MÁS IMPORTANTES DE
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
SEGÚN LAS TRES ETAPAS DISEÑADAS POR REICHA
• PRIMERA ETAPA -SE EXTIENDE HASTA 1800
• OP 1 TRES TRIOS PARA VIOLÍN, CELLO Y PIANO (1795)
• OP 2 TRES SONATAS PARA PIANO (PUBLICADAS EN 1797)
• OP 5 DOS SONATAS PARA CELLO Y PIANO (PUBLICADAS EN 1797)
• OP 7 SONATA PARA PIANO (PUBLICADA EN 1797)
• OP 10 TRES SONATAS PARA PIANO (PUBLICADAS EN 1798)
• OP 12 TRES SONATAS PARA VIOLÍN Y PIANO (PUBLICADAS EN 1799)
• OP 13 SONATA PARA PIANO (“PATÉTICA”) (PUBLICADA EN 1799)
• OP 15 CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA NRO.1 (PUBLICADO EN 1801)
• OP 19 CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA NRO.2 DE 1795 (EN REALIDAD CORRESPONDE AL PRIMERO)
• OP 18 SEIS CUARTETOS PARA CUERDAS (COMPUESTOS EN 1800)
• OP 20 SEPTIMINO (OBRA QUE LE DIO MUCHA FAMA)
• OP 21 PRIMERA SINFONÍA (COMPUESTA EN 1800)
• OP 37 CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA (COMPUESTO EN 1800)
• (ESTA OBRA PUEDE SER CONSIDERADA COMO DE TRANSICIÓN HACIA LA ETAPA SIGUIENTE)
• SEGUNDA ETAPA - SE EXTIENDE DESDE 1801 HASTA 1815
• OP 27 SONATAS PARA PIANO (COMPUESTAS Y PUBLICADAS ENTRE 1801 Y 1804)
• OP 55 TERCERA SINFONÍA (“EROICA”)
• OP 57 SONATA PARA PIANO (“APPASIONATA”) (1804)
• OP 58 CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA NRO. 4 (1805)
• OP 59 TRES CUARTETOS PARA CUERDAS (“RASOUMOVKY”) (1805)
• OP 60 CUARTA SINFONÍA (1806)
• OP 61 CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA (1806)
• OP 67 QUINTA SINFONÍA (1805)
• OP 68 SEXTA SINFONÍA (“PASTORAL”) (1805-06)
• OP 72 “FIDELIO” (PRIMERA VERSIÓN 1803-VERSIÓN DEFINITIVA 1814)
• OP 73 CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA NRO. 5 (1809)
• OP 78 SONATA PARA PIANO (“A TERESA”) (1810)
• OP 81 SONATA PARA PIANO (“LOS ADIOSES”) (1810)
• OP 91 FANTASÍA PARA ORQUESTA “LA BATALLA DE VITORIA O LA VICTORIA DE WELLINGTON” (1813)
• OP 92 SÉPTIMA SINFONÍA (1812)
• OP 93 OCTAVA SINFONÍA (1812)
• OP 97 TRIO PARA VIOLÍN CELLO Y PIANO (“ARCHIDUQUE”) (1810-11)
• TERCERA ETAPA - SE EXTIENDE DESDE 1816 HASTA 1827
• OP 98 CICLO DE CANCIONES (“A LA AMADA LEJANA”,“AN DIE FERNE GELIEBTE”) (1816)
• OP 101 SONATA PARA PIANO (1817)
• OP 102 DOS SONATAS PARA CELLO Y PIANO (1815-17)
• OP 106 SONATA PARA PIANO (“HAMMERKLAVIER”) (1818-19)
• OP 109 SONATA PARA PIANO (1820)
• OP 110 SONATA PARA PIANO (1821)
• OP 111 SONATA PARA PIANO (1822)
• OP 120 VARIACIONES PARA PIANO “DIABELLI” (1823)
• OP 123 GRAN MISA SOLEMNE (1818-19)
• OP 125 NOVENA SINFONÍA “CORAL” (1817-23)
• OP 127 CUARTETO PARA CUERDAS NRO. 12 (1823-24)
• OP 130 CUARTETO PARA CUERDAS NRO. 13 (1825-26)
• OP 131 CUARTETO PARA CUERDAS NRO. 14 (1826)
• OP 132 CUARTETO PARA CUERDAS NRO. 15 (1825)
• OP 133 “GRAN FUGA” PARA CUARTETO DE CUERDAS (1825-26)
• OP 135 CUARTETO PARA CUERDAS NRO. 16 (1826)
• ANTON (ANTONIN O ANTOINE) REICHA (O REJCHA)
(PRAGA, 1770-PARÍS, 1836) FLAUTISTA, COMPOSITOR
Y TEÓRICO MUSICAL CHECO NACIONALIZADO
FRANCÉS. FUE AMIGO DE JUVENTUD DE BEETHOVEN
Y ALUMNO DE HAYDN. GRACIAS AL ÉXITO OBTENIDO
POR SUS 26 QUINTETOS PARA INSTRUMENTOS DE
VIENTO, EN 1818 FUE NOMBRADO PROFESOR DEL
CONSERVATORIO DE PARÍS, DONDE TUVO COMO
DISCÍPULOS A BERLIOZ, LISZT, FRANCK Y GOUNOD.
ESCRIBIÓ ABUNDANTE MÚSICA Y VARIOS TRATADOS
TEÓRICOS Y PEDAGÓGICOS (TRATADO DE MELODÍA,
1814; TRATADO DE ALTA COMPOSICIÓN MUSICAL,
1826; EL ARTE DEL COMPOSITOR DRAMÁTICO, 1833).
La obra adopta la forma antigua del divertimento o la
serenata, en seis movimientos, de la que evoca tanto
el espíritu como la libertad de realización,
Septimino o Septeto para vientos y cuerdas, en mostrándose, a fin de cuentas, muy próximo al estilo
mi bemol mayor (op. 20) de Mozart y Haydn. En lo que sigue reproduciremos
La obra, dedicada a la emperatriz María Teresa, tres ejemplos musicales perfectamente explícitos de
está escrita para tres instrumentos de viento este estilo y que, por lo demás, han alcanzado
SEPTIMINIO EN MI BEMOL MAYOR OP. (clarinete, fagot, trompa) y cuatro de cuerda popularidad. Un Adagio de dieciocho compases
20 (violín, viola, violonchelo y contrabajo). Escribía constituye el preámbulo y da paso al Allegro con brío
Beethoven al editor Hofmeister en diciembre de o primer movimiento, el cual se construye a partir de
1800 que «a la vista de los hábitos, se podrían un tema conductor pimpante, en corcheas picadas
I. ADAGIO. ALLEGRO CON BRIO transcribir los tres instrumentos de viento (...) repetitivas, en diseño lineal que evita cualquier
II. ADAGIO CANTABILE para un violín, una viola y un violonchelo más». complicación polifónica y vive de su propio
III. TEMPO DI MENUETTO Esto era en función de los «amateurs» que, dinamismo. El segundo movimiento (Adagio
IV. TEMA CON VARIAZIONI. ANDANTE según todos los indicios, eran numerosos: desde cantabile) utiliza un tema en 9/8, presentado dolce,
V. SCHERZO. ALLEGRO MOLTO E VIVACE su aparición, el Septeto obtuvo, en efecto, un de muy íntimo fervor.
VI. ANDANTE CON MOTO ALLA gran éxito. De esta cálida acogida es testimonio, El Tempo di minuetto en 3/4, con trío, hace aparecer
entre otros, la opinión del Allgemeine un tema sincopado de extremado vigor.
MARCIA. PRESTO
Musikalische Zeitung. «Un septeto escrito con En cuanto al cuarto movimiento, se trata de un Tema
mucho gusto e imaginación». Tal entusiasmo con variazioni (cinco variaciones y coda). El tema,
acabó por exasperar al compositor quien, más Andante en 2/4, es de aire popular (tomado de una
tarde, declararía: «Hay en él mucha imaginación, canción de bateleros renana), y es presentado por el
pero poco arte... En aquella época yo no sabía primer violín al que se une el clarinete.
componer, y ahora creo que sí sé». Esbozado en Con el quinto movimiento tenemos un Scherzo
1799 (al mismo tiempo que el Cuarteto nº 2), la indicado Allegro molto e vivace, con trío. El tema de
partitura fue terminada en 1800. El compositor la este scherzo en 3/4 hace una entrada casi cómica, en
dio a conocer en un concierto público, en el acorde descompuesto a la octava descendente (con
National Hoftheater de Viena, a la vez que la la trompa); es repetida en notas conjuntas, siempre
Sinfonía nº 1. Todo parece indicar que la obra ya descendentes, en un registro agudo, antes de ser
había sido interpretada en privado, en casa del retomada literalmente por el fagot. El carácter es el
príncipe de Schwarzenberg. Fue publicada en de música galante sin más pretensiones, aunque
1802, por Hofmeister y Kühnel, en Leipzig (en marcado por un tono afirmativo ya muy
