Nicanor Parra

1914 - 2018
 VIDA
• 1914: Nace en Chillán. En su experiencia infantil se encuentra el secreto de su poesía. Su poesía no es sino
el esfuerzo “por descifrar las contradicciones del tema biográfico”

• Ambiente: cultura semi-rural, provincia, familia numerosa, situación económica estrecha, moral cristiana

• Presencia del padre: “Las líneas principales de la antipoesía están dadas en el carácter del padre”
• Don Nicanor ”no fue un buen padre de familia”: Profesor primario, músico (violín, guitarra, canto),
bohemio, buen bebedor, amistoso, humor de grueso calibre, especie de juglar provinciano: “Era una
especie de trovador, de modo que esa imagen tiene que haber influido mucho sobre la Violeta, sobre mi
hermano Roberto y sobre mí mismo” (> influencia en “La cueca larga” . de Nicanor hijo: Ver “Obra
gruesa”: 53).
•  
• Relación de odio y amor con el padre: Relación idílica entre padre-naturaleza-poeta, por un lado, y
separación-angustia, por otro: “En Lautaro, después del trabajo, solía ir (mi padre) con otros profesores
primnarios a jugar rayuela. Volvía con sus tragos y en el hogar se producían escenas terribles. Aquí está la
otra parte de la antipoesía. Mi madre los esperaba con pitos y tambores y empezaban las discusiones, las
peleas que a mí me parecían pero pantagruélicas; todo lo veía agrandado y agigantado; miraba las caras
de estas dos personas, y se me grababan los tonos de las voces. Era la muerte, era el Juicio Final, era el
Diluvio Universal, algo tremendo. Todo esto se agravaba con ciertos ataques nerviosos que sufría mi
madre. Caía al suelo inconsciente. Yo quedaba temblando y completamente en el aire y aterrorizado, en
medio de la soledad más negra.”
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• Cuando Parra tiene 14/15 años, Parra sentía vergüenza por las borracheras
de su padre, ambos se convierten en “enemigos irreconciliables”. A estas
alturas, el padre aparece como “un pequeño monstruo”. Cuando el padre
muere, Parra cambia sus sentimientos: “Mi padre había muerto y yo
empiezo a criticar a mi madre, me alejo cada vez más de ella y
definitivamente decido correrme y me vengo solo a Santiago y rompo con
la familia”.

• A partir de este momento, Parra revierte sus sentimientos: “No cabe duda
que, en este momento, por ejemplo, yo lo único que tengo hacia él es un
amor infinito, y creo sinceramente que las líneas principales de la
antipoesía están dadas en el carácter de él; él vivía la antipoesía a diario.
Esto lo veo por primera vez ahora.”. De esta nueva relación da cuenta “Hay
un día feliz”:
• “... Lo reconozco bien, éste es el árbol / que mi
padre plantó frente a la puerta /(Ilustre padre que
en sus buenos tiempos / fuera mejor que una
ventana abierta). / Yo me atrevo a afirmar que su
conducta / era un trasunto fiel de la Edad Media, /
cuando el perro dormía dulcemente / bajo el ángulo
recto de una estrella, / A estas alturas siento que
me envuelve / el delicado olor de las violetas / que
mi amorosa madre cultivaba / para curar la tos y la
tristeza..” (Ver Ibid.: 14)
• La madre: “En ese tiempo me rebelaba un poco defendiendo a mi madre, que
trabajaba con la máquina de coser de la mañana a la noche y trataba de
mantener la estructura de la familia.”
• Casi analfabeta, la madre era “de una gran intuición, de un gran sentido de la
naturaleza y de un gran sentido de los objetos y de los quehaceres
domésticos. Era una especie de roca inamovible:” Después se distancia de
ella: “Mi padre había muerto y yo empiezo a criticar a mi madre, me alejo
cada vez más de ella y definitivamente decido correrme y me vengo solo a
Santiago y rompo con la familia.” (Ibid. 17)
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• Estudios: Lautaro, Chillán, Santiago (Internado Barros Arana), Pedagógico
(matemática)
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• 1937: Premio Municipal de Literatura : “Cancionero sin nombre”
•  
• Con Jorge Millas (filósofo):funda la REVISTA NUEVA
• Antología de la Poesía NuevaChilena (Anguita/Teitelboim): Descubre a Huidobro, Juvencio
Valle, Humberto Díaz Casanueva. Acepta a medias a Neruda (lo encuentra pesado”) , y
rechaza a Cruchaga Santa María (lo encuentra romántico)
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• Surrealismo (Dadá): no hay oposición entre el sueño y lo real; realidad e imaginación;
percepción y representación: collages, cadáveres exquisitos, azar objetivo, escritura
automática, sueño hipnótico.
• “Gato en el camino”
• “Este era un gato. Punto. / Una vez se perdió por unos caminos. Punto. / Llevaba las patitas
embarradas. .Punto. / En el camino brillaban una cucharas de té revueltas con trompos.
Punto. / En los bigotes del gato venían a pararse las mariposas nocturnas. Punto....”
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• 1937: Cancionero sin nombre :Tono sentimental, transparencia y popularesca naturalidad, juegos
formales, influencia de García Lorca: “Este nardo que ayer fuera paloma / y esta paloma que fue
nardo, / este campo de nieve de una mano / y esta mano tranquila que reposa” Posteriormente, Parra
reniega de esta obra primera, “debilidad inicial” (H. Montes), “poemas sin equivalencia humana”
(Oscar Castro).
• Profesor de matemática y física en el Liceo de Chillán
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• 1940 ss. Becado a USA (Brown University of Providence). Empieza a escribir “Poemas y antipoemas”;
Profesor de mecánica racional (UCH); Director (s) de la Esc. de Ingeniería (UCH); Director del Depto.
de Física (Pedagógico UCH). Becado a Inglaterra (Cosmología): Segundo matrimonio
•  
• 1954: Concurso del Sindicato de Escritores: Poemas y Antipoemas. Gana los tres primeros premios.
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• 1958: Invitado a Viena y Suecia: Tercer matrimonio
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• 1969: Premio Nacional de Literatura
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 Mujeres en su vida
• 1991: Premio Juan Rulfo
• Mujeres en su vida:
• Ana Trocoso (de ella tiene tres hijos)
• Inga Palmer. La conoce en Suecia: vive con ella 10 años. Sin hijos.
• Sun Axelsson
• Nury Tuca: ( “Puedo dormir en el sofá”): dos hijos.
• Ana María Molinare: “Pituca”, se va a USA y termina suicidándose.
> “El hombre imaginario”
• Andrea Lodeiro: NP 78 años / Andrea 20 años
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 PROYECTO POÉTICO DE NICANOR PARRA

• Desconstructivismo poético: Estornudo no es risa / Risa no es llanto / El

perejil (parsley) es bueno / Pero no tanto. // Anda risa con llanto / Se
acabó el canto.
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• Sentimentalismo: La partida tenía que ser triste como toda partida
verdadera: / Álamos, sauces, cordillera, todo / parecían decirme no te
vayas. // Y sin embargo el regreso es más triste. / Aunque parezca
absurdo / toda mi gente desapareció; / se la tragó la ciudad
antropófaga. // Solamente me esperan / los olivos enfermos de
conchuela / y el perro fiel / el “Capitán” con una pata rota..
•  
• Desacralización de la poesía: Yo quiero brindar por todo / -ya me
arranqué con los tarros- / Brindo por lo celestial / y brindo por lo profano.
• Humor desafiante: El autor no responde por las molestias que puedan ocasionar / sus
escritos: Aunque le pese / el lector tendrá que darse siempre por satisfecho... // Según los
doctores de la ley este libro no debiera publicarse: / la palabra “arco iris” no aparece en él
en ninguna parte. / Menos aún la palabra “dolor”, / la palabra “Torcuato. / Sillas y mesas
sí que figuran a granel. / ¡Ataúdes!, ¡útiles de escritorio!, / lo que me llena de orgullo /
porque, a mi modo de ver, el cielo se está cayendo a pedazos.
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• Existencialismo sartreano: Una forma de nihilismo, la presencia de la irracionalidad, la
alienación, el mundo visto como una realidad carente de sentido y la arbitrariedad de las
acciones, posturas que se expresan en la “náusea” y en el “absurdo”, encuentran su
correlato en Parra: De todo esto resultó un sentimiento de asco, /resultó una tempestad de
frases incoherentes, / amenazas, insultos, juramentos que no venían al caso; / resultaron
unos movimientos agotadores de caderas, / aquellos bailes fúnebres / que me dejaban sin
respiración / y que me impedían levantar cabeza durante días, / durante noches.
•  
• Antineruda: Durante medio siglo / la poesía fue / el paraíso del tonto solemne.
 ITINERARIO POÉTICO
 

• 1. poesía cotidiana, absurda, humor negro, sarcasmo ácido

• “Como queda demostrado, / el mundo moderno se compone de flores
artificiales, / que se cultivan en unas campanas de vidrio parecidas a
la muerte” (Poemas y antipoemas: Los vicios del mundo moderno)
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2. poesía del amanecer vs. poesía de la noche (sc. Neruda)
•  
• 3. Desacralización de la cultura, instituciones, tradición, política,
religión
• “Yo nací en Portezuelo / me crié en Ñanco / donde los pacos nadan /
en vino blanco. // Y moriré en las vegas / de San Vicente / donde los
frailes flotan / en Aguardiente” (La Cueca larga)
•  
• 4. Influjo de García Lorca:
• “Ese nardo que ayer fuera paloma / y esta paloma que fue nardo, / este campo de
nieve de una mano / y esta mano tranquila que reposa” (La mano del joven muerto)
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• 5. Auge del antipoema
• “Ni muy listo ni tonto de remate / fui lo que fui: una mezcla / de vinagre y de aceite
de comer / ¡Un embutido de ángel y bestia” (Poemas y antipoemas: Epitafio)
•  
• 6. Contradicciones: nostalgia/desengaño; añoranza/sarcasmo;
sensibilidad/agresividad; naturalidad/artificialidad
• “Hoy es un día azul de primavera / Creo que moriré de poesía” (Poemas y
Antipoemas..:Es olvido)
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• 7. Poesía de la inmensidad
• “Este es, muchacho, el mar. El mar sereno / El mar que baña de cristal la patria” (Ibid.)
•  
• 8. Poesía agresiva
• “El autor no responde por las molestias que puedan ocasionar / sus escritos: Aunque le
pese, / el lector tendrá que darse siempre por satisfecho / (...) / Según los doctores de la
ley este libro no debiera publicarse: / La palabra arco iris no aparece en él en ninguna
parte. / Menos aún la palabra dolor, / la palabra Torcuato. / Sillas y mesas sí que figuran a
granel. / ¡Ataúdes!, ¡útiles de escritorio! / Lo que me llena de orgullo / porque, a mi modo
de ver, el cielo se está cayendo a pedazos” ( Poemas y Antipoemas: Advertencia al lector)
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• 9. Poesía modesta pero ambiciosa
• “Mi poesía es un esfuerzo por buscar un orden, para dar a cada cosa un sentido. Sin ser un
vate, sin ser un Zaratustra criollo, sin ser un aprendiz de hechicero, busco la entrada y
salida del laberinto en que estamos” (Luis Droguett: Diálogo apócrifo con Nicanor Parra)
• 10. Poesía encarnada
• “La verdad, como la belleza, no se crea ni se pierde y la poesía reside en
las cosas o es simplemente un espejismo del espíritu”
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• 11. Popularismo juglaresco
• “Nervioso, pero sin duelo / a toda la concurrencia / por la mala voz
suplico / perdón y condescendencia // Con mi cara de ataúd / y mis
mariposas viejas / yo también me hago presente / en esta solemne
fiesta.”
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• 12. Lo natural vs. lo artificial
• “El vino puede tomarse / en lata, cristal o greda, / Pero es mejor en
copihue / en fucsia o en azucena” (Coplas del vino)
• 13. Afinidad con poetas populares (“poetas oscuros”)
• “Algunos toman por sed / otros por olvidar deudas / y yo por ver lagartijas / y sapos en las estrellas. // El
ciego con una copa / ve chispas y ve centellas. // Por todo lo cual levanto / mi copa al sol de la noche. // Yo
quiero brindar por todo / _ ya me arranqué con los tarros _ / Brindo por lo celestial / y brindo por lo profano”
(Cueca larga: brindis)
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• 14. Poesía = Vida
• “Crear Vida en palabras: realmente eso es lo que me pareció que tenía que ser la poesía. Una vez que se
aceptó este punto de partida, caben muchas cosas en la poesía: no tan sólo las voces impostadas, sino
también las voces naturales; no tan sólo los sentimientos nobles, sino también los otros; no tan sólo el llanto,
sino también la risa; no tan solo la belleza, sino también la fealdad” (Entrevista de Mario Benedetti):
• “Estornudo no es risa / risa no es llanto / El perejil es bueno / pero no tanto. // Anda risa con llanto / se
acabó el canto.” (La cueca larga)
•  
• 15. Surrealismo:
• “El antipoema no es otra cosa que el poema tradicional enriquecido con la savia surrealista. Surrealismo
criollo o como se lo quiera llamar. Debe aún ser resuelto desde el punto de vista psicológico y social del país y
del continente al que pertenecemos, para que pueda ser considerado como un verdadero ideal poético. Falta
por demostrar que el hijo del matrimonio del día y de la noche no es crepúsculo, sino amanecer poético”
 NICANOR PARRA: LA CONTRADICCIÓN EN EL AMOR

• El amor degradado: La Víbora

•  
• Durante largos años estuve condenado a adorar a una mujer despreciable, / sacrificarme por ella,
sufrir humillaciones y burlas sin cuento, / trabajar día y noche para alimentarla y vestirla, / llevar a
cabo algunos delitos, cometer algunas faltas, / a la luz de la luna realizar pequeños robos, /
falsificaciones de documentos comprometedores, / so pena de caer en descrédito ante sus ojos
fascinantes. / En horas de comprensión solíamos concurrir a los parques / y retratarnos juntos
manejando una lancha a motor, / o nos íbamos a un café danzante / donde nos entregábamos a un
baile desenfrenado, / que se prolongaba hasta altas horas de la madrugada. /// Esta situación se
prolongó por más de cinco años. / Por temporadas vivíamos juntos en una pieza redonda, / que
pagábamos a medias en un barrio de lujo cerca del cementerio. / (Algunas noche hubimos de
interrumpir nuestra luna de miel / para hacer frente a las ratas que se colaban por la ventana). /
Llevaba la víbora un minucioso libro de cuentas / en el que anotaba hasta el más mínimo centavo que
yo le pedía en préstamo; / no me permitía usar el cepillo de dientes que yo mismo le había regalado, /
y me acusaba de haber arruinado su juventud: / Lanzando llamas por los ojos me emplazaba a
comparecer ante el juez / y pagarle dentro de un plazo prudente parte de la deuda, / pues ella
necesitaba ese dinero para continuar sus estudios. / Entonces hube de salir a la calle y vivir de la
caridad pública, / dormir en los bancos de las plazas, / donde fui encontrado muchas veces moribundo
por la policía / entre las primeras hojas del otoño.
 El amor soñado: Es Olvido

• Juro que no recuerdo ni su nombre, / mas moriré llamándola María, / no

por simple capricho de poeta: / por su aspecto de plaza de provincia. /
¡Tiempos aquellos!, yo un espantapájaros, / ella una joven pálida y
sombría. / Al volver una tarde del Liceo / supe de la su muerte
inmerecida, / nueva que me causó tal desengaño / que derramé una
lágrima al oírla. / Una lágrima, sí, ¡quién lo creyera!, / y eso que soy
persona de energía. / Si he de conceder crédito a lo dicho / por la gente
que trajo la noticia / debo creer sin vacilar un punto, / que murió con mi
nombre en las pupilas, / hecho que me sorprende, porque nunca / fue
para mi otra cosa que una amiga. / Nunca tuve con ella más que
simples / relaciones de estricta cortesía, / nada más que palabras y
palabras / y una que otra mención de golondrinas. / La conocí en mi
pueblo ( de mi pueblo / sólo queda un puñado de cenizas), / pero jamás
vi en ella otro destino / que el de una joven triste y pensativa. / Tanto fue
así que llegué a tratarla / con el celeste nombre de María, / circunstancia
que prueba claramente / la exactitud central de mi doctrina. /
• Puede ser que una vez la haya besado, / ¡quién es el que no besa a sus amigas!, / pero tened
presente que lo hice / sin darme cuenta bien de lo que hacía. / No negaré, eso sí, que me
gustaba / su inmaterial y vaga compañía / que era como el espíritu sereno / que a las flores
domésticas anima. / Yo no puedo ocultar de ningún modo / la importancia que tuvo su
sonrisa / ni desvirtuar el favorable influjo / que hasta en las mismas piedras ejercía. /
Agreguemos, aún, que de la noche / fueron sus ojos fuente fidedigna. / Mas, a pesar de
todo, es necesario / que comprendan que yo no la quería / sino con ese vago sentimiento /
con que a un pariente enfermo se designa. / Sin embargo sucede, sin embargo, / lo que a
esta fecha aún me maravilla, / ese inaudito y singular ejemplo / de morir con mi nombre en
las pupilas, / ella, múltiple rosa inmaculada, / ella que era una lámpara legítima. / Tiene
razón, mucha razón, la gente / que se pasa quejando noche y día / de que el mundo traidor
en que vivimos /vale menos que rueda detenida: / mucho más honorable es una tumba, /
vale más una hoja enmohecida, / nada es verdad, aquí nada perdura, / ni el color del cristal
con que se mira. /// Hoy es un día azul de primavera, / creo que moriré de poesía, / de
esa famosa joven melancólica / no recuerdo ni el nombre que tenía. / Sólo sé que pasó por
este mundo / como una paloma fugitiva: / la olvidé sin quererlo, lentamente, / como todas
las cosas de la vida.
 NICANOR PARRA: AUTORRETRATO

• Considerad, muchachos, / esta lengua roída por el cáncer: / soy profesor en un liceo
oscuro / he perdido la voz haciendo clases. / (Después de todo o nada / hago
cuarenta horas semanales.) /¿Qué os parece mi cara abofeteada?, ¡verdad que
inspira lástima mirarme! / ¿Y qué decís de esta nariz podrida / por la cal de la tiza
degradante?...///...En materia de ojos, a tres metros / no reconozco ni a mi propia
madre. / ¿Qué me sucede? –Nada. / Me los he arruinado haciendo clases: / la mala
luz, el sol, / la venenosa luna miserable. / Y todo para qué: / para ganar un pan
imperdonable / duro como la cara del burgués / y con sabor y con olor a sangre. /
¡Para qué hemos nacido como hombres / si nos dan una muerte de animales! ///
Por el exceso de trabajo, a veces / veo formas extrañas en el aire, / oigo carreras
locas, / risas, conversaciones criminales. / Observad estas manos / y estas mejillas
blancas de cadáver, / estos escasos pelos que me quedan, / ¡estas negras arrugas
infernales! / Sin embargo yo fui tal como ustedes, / joven, llenos de ideales, / soñé
fundiendo el cobre / y limando las caras del diamante: / aquí me tiene hoy / detrás
de este mesón inconfortable / embrutecido por el sonsonete / de las quinientas horas
semanales.
 NICANOR PARRA: EPITAFIO

• De estatura mediana,, / Con una voz ni delgada ni

gruesa,,/ hijo mayor de profesor primario / y de una
modista de trastienda; / flaco de nacimiento/ aunque
devoto de la buena mesa; / de mejillas escuálidas /y de
más bien abundantes orejas; / con un rostro cuadrado /
en que los ojos se abren apenas / y una nariz de
boxeador mulato / baja a la boca de ídolo azteca / (todo
esto bañ ado /.por una luz entre irónica y pérfida)-, / ni
muy listo ni tonto de remate / fui lo que fui: una mezcla /
de vinagre y de aceite de comer / ¡un embutido de ángel
y bestia!
 EL HOMBRE IMAGINARIO

• El hombre imaginario / vive en una mansión imaginaria / rodeada de árboles imaginarios / a la

orilla de un río imaginario.
•  
• De los muros que son imaginarios / prenden antiguos cuadros imaginarios / irreparables grietas
imaginarias / que representan hechos imaginarios / ocurridos en mundos imaginarios / en
lugares y tiempos imaginarios.
•  
• Todas las tardes...tardes imaginarias / sube las escaleras imaginarias / y se asoma al balcón
imaginario / a mirar el paisaje imaginario / que consiste en un valle imaginario / circundado de
cerros imaginarios.
•  
• Sombras imaginarias / vienen por el camino imaginario / entonando canciones imaginarias / a la
muerte del sol imaginario.
•  
• Y en las noches de luna imaginaria / sueña con la mujer imaginaria / que le brindó su amor
imaginario. / Vuelve a sentir el mismo dolor / ese mismo placer imaginario / y vuelve a palpitar /
el corazón del hombre imaginario