Grabado I
La palabra “GRABAR” procede del Francés “graver” significa
trazar en una materia , marcas, letras o signos con una pieza
incisiva, y está documentada en castellano desde el siglo XVI;
procede del francés "graver", con el mismo significado, y este
probablemente del fráncico "graban", de donde procedería el
alemán "graben", hoy en desuso, que significaba cavar.
Como sinónimo de "grabar" se utilizó la expresión "abrir", hoy
en desuso.
• CLASIFICACION
1. Grabados en Relieve:
1. Xilografía: Es la técnica mas antigua en la que se emplea
como matriz una madera, generalmente duras como el boj,
peral o el cerezo. Puede hacerse de dos maneras:
• XILOGRAFIA A FIBRA O AL HILO: haciendo los trazos en el
sentido de la veta, siguiendo la dirección de las fibras que
conforman el tallo del árbol. Se suelen utilizar cuchillos y
gubias.
• XILOGRAFIA A CONTRAFIBRA O TESTA: haciendo cortes
perpendiculares a la dirección de las fibras que conforman el
tallo del árbol. Se emplea el buril que permite trabajar sobre
superficie mas duras y obtener surcos mas delgados y finos.
ETIMOLOGIA DE LA PALABRA
XILOGRAFIA: del griego XYLON , madera y GRAFO,
escribo. El sistema mas antiguo para reproducir grabados
fue el de la incisión sobre madera, seguidas de estampas
religiosas.
La xilografía es un grabado en relieve en el que se trata de
grabar a mano un dibujo luego se excava con unas gubias,
las partes que se quieren dejar en blanco y se conservan en
la superficie las líneas en negro, ya hecho, se entinta la
superficie y se imprime
2. Litografía: se emplea el linóleo como matriz. El procedimiento
es idéntico al del grabado en madera, al ser un material blando, el
linóleo no presenta las dificultades de la veta de madera, pero no
permite la finura del trazo que se puede lograr en la xilografía a
contrafibra.
2. Grabado en Hueco:
PROCEDIMIENTOS DE METODOS DIRECTO:
AL BURIL: es la técnica en la que se construye el dibujo excavando
sobre una matriz de metal ayudándose exclusivamente con el buril. El
buril recuerda en su forma el arado, y el grabador lo utiliza de una manera
semejante, haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuando
mayor es la presión que ejerce, mas profundo resulta la incisión realizada,
lo que provocara que se aloje mayor cantidad de tinta.
A ambos lados de los surcos se levantan limaduras metálicas, que se
aplastan con herramientas llamadas rascador y bruñidor.
PUNTA SECA: toma su nombre de la herramienta utilizada, un punzón
fino y afilado que se emplea arañando una plancha de cobre con mayor o
menor presión en función de la intensidad de la línea
que se desea. La punta de este instrumento
puede ser de acero, diamante o rubí y se
trabaja a pulso. A ambos lados quedan
limaduras o rebanadas, pueden quitarse con
el rascador, sin embargo a menudo se dejan,
de modo que la impresión aparece difuminada.
MEZZOTINTA: consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme,
que se va matizando hasta conseguir blanco, mediante un
proceso de bruñido de la superficie. La plancha se prepara
utilizando la herramienta llamada berceau y se consiguen los
blancos sobre el negro utilizando bruñidor.
PROCEDIMIENTOS DE METODO INDIRECTO
AGUAFUERTE: Es el proceso según el cual la matriz se protege
en su totalidad con un barniz compuesto de betún de Judea y
cera de abeja que se puede aplicar en estado liquido o solido,
y se deja secar. Cuando esta seco,
se levanta con un punzón u otro utensilio.
Una vez levantado el barniz con la forma
del dibujo, se introduce la plancha de metal
en una solución de agua y acido nítrico
que actuara corroyendo la plancha en
las zonas en la que se a retirado el barniz
y grabando la superficie del metal.
AGUATINTA: Esta técnica es empleada generalmente en combinación
con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso
es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre
su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuación se
calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se
queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada
se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los
granos de resina. Al igual que en la técnica del aguafuerte, mayores
concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo,
significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.
HISTORIA DE LA XILOGRAFIA
OBRAS MAS IMPORTANTES:
El Sutra del Diamante. El Sutra del Diamante es un
11 de mayo de 868 D.C. sutra Mahāyāna breve del
género del Prajñāpāramitā o
"Perfección de la Sabiduría", el
cual enseña la práctica del no-
apego o la abstención del
apego mental y de la no-
permanencia. El nombre
completo en Sánscrito es
Vajracchedikā Prajñāpāramitā
Sūtra.
Una copia del Sutra del
Diamante, fue encontrado
entre los manuscritos de
Dunhuang en el siglo XX por
Aurel Stein enChina, es el libro
impreso más antiguo que se
conoce, fechado el 11 de mayo
San Cristóbal de Buxheim.
Xilografía.
1423.
Aunque por mucho tiempo se consideró
que la xilografía más antigua de la que se
tiene noticia en Europa es el "San Cristóbal
de Buxheim", fechada de 1423 y hallada
en la Cartuja de Buxheim cerca de Múnich
en Alemania, existen dos estampas
anteriores conocidas como "El centurión y
los dos soldados" (1370) y la "Virgen
rodeada de cuatro santas" (1418
El centurión y los dos soldados. Virgen rodeada de cuatro
1370. santas.
1418 .
Libro xilográfico
Se denomina así al libro cuyas páginas se imprimen con planchas fijas. Los textos
se tallan a razón de una plancha por página, por lo que una modificación en una
página requiere tallar la plancha entera.
Entre las muestras más destacadas de libros xilográficos europeos se encuentra
el Apocalipsis, editado en los Países Bajos y Alemania a mediados del siglo XV, y
la Biblia pauperum o Biblia picta, editada hacia 1470 en Alemania.
Los libros xilográficos solían ser más pictóricos que textuales. Se realizaban en
menos tiempo que los libros pintados a mano tradicionales, pero el proceso de
producción seguía siendo laborioso y sólo resultaba satisfactorio en el caso de
libros breves y muy solicitados. Con el incremento del interés por el saber y por la
literatura durante el Renacimiento, se produjo una demanda de libros de texto más
densos. La única manera de producir estos libros con rapidez y de una forma
relativamente barata era empleando los tipos móviles, por lo que hacia 1500 este
método había desbancado casi totalmente al libro xilográfico, que nunca ha sido
resucitado en serio.
Biblia pauperum o Biblia picta
Biblia pauperum (en latín, Biblia de los pobres) o Biblia picta, editada
hacia 1470 en Alemania.
En la Edad Media se denominaba Biblia picta (en latín, biblia dibujada) a
las primeras Biblias que incluyeron xilografías (ilustraciones grabadas en
el papel).
En el continente europeo, los primeros libros
xilográficos de los cuales se tiene conocimiento
son la Biblia pauperum (Biblia de los pobres) y
el Speculum humanae salvationis (Espejo de la
salvación humana), ambos impresos alrededor
de 1430).
En estos libros xilográficos las ilustraciones
desempeñaban un papel de gran importancia,
sobre todo en aquéllos empleados para la
enseñanza religiosa y para la edificación
espiritual.
A partir del desarrollo de las prensas para la
impresión con tipos móviles (con el consecuente
abandono de la estampación manual) se hará
común el empleo de xilografías para la
ilustración de libros impresos.
Biblia de 42 líneas
atribuida a Gutenberg.
1455
En el año 1455 salió del taller de
Gutenberg la primera obra impresa, la
Biblia de 42 líneas llamada Biblia Latina o
Biblia Mazarina de la cual se editaron
ciento cincuenta ejemplares en papel y
treinta y cinco en pergamino Se imprimió a
dos columnas en 1282 páginas.
Der Edelstein.
1461.
El primer libro que salió de las prensas de
impresión ilustrado con xilografías data de
1461.
Se trata de Der Edelstein (Piedra
preciosa), colección de fábulas y cuentos
populares del autor Ulrich Boner, impreso
en la ciudad alemana de Bamberg por el
dignatario eclesiástico A. Pfister.
Además, Der Edelstein es considerado el
libro más antiguo impreso en alemán
Liber chronicarum o Crónica
de Nüremberg.
1494.
También la magna obra de la
ilustración xilográfica de la
primera época de la imprenta
es alemana.
Se titula Weltchronik o Liber
chronicarum, conocida como
Crónica de Nüremberg o
Crónica universal, del autor
Hartmann Schedel e impresa
en 1494 por Anton Koberger.
Esta obra destacó porque se
emplearon en sus páginas
unas mil ochocientas
imágenes xilográficas
aproximadamente con
panorámicas de las ciudades,
escenas históricas, retratos y
mapas.
Apocalipsis.
Revelaciones de San Juan:
Página de título de la edición de 1498.
1497-98.
Alberto Durero.
Xilografía.
39 cm x 28 cm.
Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe.
Apocalipsis.
Revelaciones de San Juan:
Página de título de la segunda edición
latina.
1511.
Alberto Durero.
1497-98.
Xilografía.
39 cm x 28 cm.
Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe.
Apocalipsis.
Revelaciones de San Juan:
I. El martirio de San Juan.
1497-98.
Alberto Durero.
Xilografía.
39 cm x 28 cm.
Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
