Louis Isadore
Kahn
Louis Isadore Kahn
• Su nombre original era Itze-Leib Schmuilowsky)
• Nacio el 20 de febrero de 1901(Isla
de ÖSEL - Estonia),-17 de marzo
de 1974 (Nueva York)
• Arquitecto asentado en Filadelfia (Estados
Unidos).
• Se dedicó también a la crítica del diseño y a
la docencia en la Escuela de Arquitectura de
la Universidad de Yale de 1947 a 1957.
• Desde este último año hasta su muerte fue profesor
de Arquitectura en la Escuela de Diseño en
la Universidad de Pensilvannia.
PENSAMIENTOS BASES
Instituto Salk
1959-65
El lenguaje formal y filosófico manejado por
Kahn es personal, como consecuencia crea
y concibe el lugar como un programa que
satisface al hombre
EL ORDEN SE MANIFIESTA EN EL ARTE
LA LUZ
LA COMPOSICION ES LA CREACION
FORMAL DE UN CONCEPTO PREVIAMENTE
La luz no es solo para visualizar DEFINIDO
objetos es la fuente original que Para esto recurre al uso de la
contiene todas las leyes de la simetría
naturaleza y la materia
“LA MATERIA ES LA LUZ EXTINGUIDA”.
ESTILOS
• Predilección por las formas geométricas
RACIONALISMO simples, con criterios ortogonales
• Empleo del color y del detalle constructivo en
lugar de la decoración sobrepuesta
• Concepción dinámica del espacio arquitectónico
• Uso limitado de materiales como el acero, el
hormigón o el vidrio (nuevos materiales)
• La palabra “brutalismo” tiene un origen francés “beton brut”
que significa “hormigón crudo”
• Presenta de formas geométricas angulosas, tiene texturas
BRUTALISMO rugosas y también rusticas.
• Muestra todas las instalaciones auxiliares como son
las tuberías de agua, los ductos de ventilación entre otras
cosas
• Expresa sus materiales como son, con las características
que los hacen específicos.
• Inspirado por la naturaleza, sostenible, sano, conservativo,
y diverso.
• Se revela como un organismo, el interior de la semilla.
• Sigue los flujos para ser flexible y adaptable.
ORGANISISMO • Satisface las necesidades sociales, físicas, y del espíritu.
Enfoca todo en el hombre ya que dice que para eso esta
destinada la arquitectura
• Crece fuera del sitio” y se vuelve único.
• Maneja formas dinámicas
La Arquitectura de Kahn
• 1.- La forma es orden en construcción
• 2.- Vocación de ser
• 3.- Espacio cerrado, compacto; rotundo.
• 4.- Espacios servidos y sirvientes;
• 5.- La característica más importante es su método de composición y
proyección, compuesto, a su vez, de las fases de orden, forma y diseño.
• Para Kahn, la definición de un volumen rotundo, de una forma canónica,
significa la esencia del órden.
• Por otra parte, un rasgo muy distintivo de Kahn se apoyaba en la frase de
que “todo material tiene su razón de ser.
• Sus trabajos reflejan su interés por la luz y los materiales.
• Sus temas principales fueron el espacio y la luz, y definió su trabajo
como la "construcción reflexiva de espacios", una máxima que queda
patente al comparar los interiores de sus edificios con los exteriores,
mucho menos dramáticos
Conceptos Louis Kahn
• Idea(forma):
-memoria
-historia
• Orden (composición):
-rigor
-Geometría, centro, jerarquía
-Elementos: espacios servidos – espacios sirvientes
• Diseño (construcción)
-Materiales
-Luz
Espacio e intervalo
Kahn no sólo concibe el espacio como un lugar con un carácter preciso sino que los
mismos ambientes también constituyen una "sociedad", y por tanto, se adaptan los unos
a los otros. La famosa definición kahniana de la calle como ; "espacio de
compromiso" lodemuestra.
• Las plantas de dos casas unifamiliares que Kahn proyectó hacia 1960 ilustran el
problema y presentan métodos resolutivos :
OBRAS
Casa Oser
1939-43
Galería de Arte
Universidad de Yale
1951-53
Centro de investigaciones Richards
1957-61
Instituto Salk
1959-65
Asamblea nacional de
Dhaka
1962-83
Casa Oser
Encargada por Jesse y Ruth Oser, buenos amigos de Kahn y su esposa, Esther, la casa fue construida en
la ladera de una colina boscosa de Montgomery County, aunque en un principio fue concebida para
otro lugar en Melrose Park.
Una de las primeras
viviendas de Kahn, se trata
de un encargo importante
que ilustra características
que posteriormente se
desarrollarían en mayor
medida y pasarían a formar
parte del vocabulario
arquitectónico y estético
del arquitecto en sus
proyectos residenciales.
Formalmente, el macizo rectangular de la casa Oser está revestido de piedra y cualquier adición o
substracción a dicho macizo se articula en revestimientos de madera horizontales. Con este simple gesto
se consigue que los cambios en las superficies del macizo del edificio se asocien visualmente con los
distintos materiales.
Arquitecto: Louis I. Kahn
Construido en: 1939-19431
Ubicación: Pensilvania, EEUU
1 Living
2 Dining
3 Kitchen
4 Multipurpose
5 Main estance
6 Black yarde
Plano planta baja
1 Masterbedroom
2 Smaller bedroom
3 Tollet
4 Deck
5 Pergole
Plano planta alta
Casa Fisher
La casa Fisher es la expresión más sencilla de la idea de Kahn: dos cubos, uno para la sala de estar y
el otro para los dormitorios, que se tocan en ángulo como por azar, como dados tirados sobre una
mesa.
En realidad, no son
cubos perfectos, y el
"cubo" de la sala de
estar ni siquiera es
cuadrado en planta,
pero están lo
suficientemente
cercanos como para ser
percibidos como tales.
La ventilación viene facilitada por ventanas con postigos de madera profundamente retrasadas
respecto al plano de la fachada, para que estos últimos no sobresalgan cuando estén abiertos.
La casa se eleva sobre
una estructura de
plataforma, construida
con un entramado de
madera con montantes
sobre los cuales se
apoyan las vigas que
dan lugar a la
construcción de las
plantas siguientes.
Plano Ubicación
en el terreno
Plano planta sótano
Plano planta baja
Plano planta alta
Casa Esherick
La casa Esherick es uno de los primeros diseños residenciales construidos de Kahn que ilustra su
ideología formal después de su regreso a Estados Unidos desde Roma, tras haber sido nombrado
allí miembro de la Academia Americana en 1953. El proyecto fue encargado por Margaret
Esherick, mujer soltera.
Arquitecto: Louis I. Kahn
Ingeniero: Keast & Hood Co.
Construido en: 1959-1961
Ubicación: Filadelfia,
Pensilvania, EEUU
Desde el primer momento se plantea una
caja rectangular “única”, paralela a la calle y
con un jardín en el fondo. En el proyecto
final “la caja arquitectónica” ha sufrido
algunos cambios, pero se mantiene el
concepto de la organización de los espacios
servidos y sirvientes, con una tira de
servicios central, concepto que Louis Kahn
llevará a su plenitud en posteriores
proyectos
Una casa ortogonal de dos
pisos cuyo orden se ve
interrumpido por las
irregularidades de dos paños
de vidrio, abriendo la casa al
exterior. El exterior de
hormigón contrasta con la
naturaleza de alrededor,
mientras que los interiores de
madera regeneran ese
contacto.
Las aperturas de piso a techo
demarcadas por cuadros de madera
Apitong sustentan las grandes
superficies de vidrio, que abren la
vista al interior de doble altura y
componen la fachada del acceso.
En contraposición la fachada
ortogonal y simétrica, las aperturas
menores en un mayor uso de la
superficie de hormigón quiebran el
diálogo rígido del volumen y trazan
otra lógica de encuadre.
El diálogo entre los
materiales; la madera, el
hormigóm y el vidrio,
marcan el proyecto de la
vida al interior de la
vivienda. La luz, tanto
natural como artificial,
utilizada como estrategia
de proyecto, permite la
extrapolación de los
límites de la caja, desde
el exterior o desde el
interior.
Boceto
Plano Planta baja
Plano Primer nivel Corte
El rasgo principal del edificio es su carácter
monumental. La gran masa de hormigón
alineada con tiras de mármol, la pared
ASAMBLEA NACIONAL DE DHAKA exterior marcada por las aberturas
geométricas y el predominio de las formas
de hormigón circulares y rectangulares
imparten una gran monumentalidad al
edificio bastante coherente con las
funciones nobles que en él se desarrollan.
Planimetría
A – Cuadrado: Efecto psicológico de estaticidad,ciencia
B – Triangulo: Efecto psicológico de elevación y misterio. Kahn imagina cada función en uno o más
C – Círculo: Efecto psicológico de fluencia y dinamismo. volúmenes iguales, y para cada función una
forma o envolvente volumétrica adecuada en
sentido simbólico.
. Es decir las funciones de apoyo quedan como
servicio de la función más importante.
IGLESIA DE SANTA FE. MEXICO
JAVIER SORDO MADALENO
El templo consta de muy pocas líneas: está formado por dos muros muy altos y curvos que nunca se
tocan. El movimiento comienza en las puertas, donde son paralelos, luego se ensanchan para dar
formar a la nave y, al final, sin tocarse tampoco, evocan una idea de infinito que nos arrastra hacia él
Tanto la luz como los materiales implementados en la
construcción evocan un sentido eterno y
trascendente que buscaba kahn
La forma da un aspec
espiritual y de calma
Idea de infinito- verticalidad
