ARMONIA

ESCALA CROMÁTICA

C# D# F# G# A#
C Db
D Eb
E F G Ab
A Bb
B C
Gb
1 2 3 4 5 6 7 8

T T S.T T T T S.T
ESQUEMA DE CALIFICACIÓN DE UN INTERVALO
Iº IIº IIIº IVº Vº VIº VIIº VIIIº
 TONALIDADES CON NOTAS ALTERADAS CON #
Estructura: Mayor T T S.T T T T S.T
DO: DO RE MI FA SOL LA SI DO
SOL: SOL LA SI DO RE MI FA# SOL
RE: RE MI FA# SOL LA SI DO# RE
LA: LA SI DO# RE MI FA# SOL# LA
MI: MI FA# SOL# LA SI DO# RE# MI
SI: SI DO# RE# MI FA# SOL# LA# SI
FA # FA# SOL# LA# SI DO# RE# MI# FA#
DO# DO# RE# MI# FA# SOL# LA# SI DO#
GRADOS I II III IV V VI VII VIII
 TIPS PARA RECORDAR SOSTENIDOS (#)

PROCEDIMIENTO:

 Seleccionamos la tonalidad en la que queremos tocar.

 Dentro de la formula tacho la nota que esta a la izquierda
 Las notas que queden del lado izquierdo de la formula llevaran sostenido

EJEMPLO CON LA TONALIDAD DE ``RE ´´

Por lo tanto la tonalidad de ``RE´´ usara las siguientes notas:

 TONALIDADES CON NOTAS ALTERADAS CON BEMOL (b)

Estructura: Mayor T T S.T T T T S.T

FA: FA SOL LA Sib DO RE MI FA

SIb: Sib DO RE Mib FA SOL LA SIb

MIb: Mib FA SOL LAb SIb DO RE MIb

LAb: LAb SIb DO REb MIb FA SOL LAb

REb: REb Mib FA Solb Lab SIb DO REb

SOLb: SOLb LAb SI DOb REb MIb FA SOLb

DOb: DOb REb MIb FAb SOLb LAb SIb DOb

GRADOS I II III IV V VI VII VIII

 TIPS PARA RECORDAR BEMOLES (#)

PROCEDIMIENTO:

 Seleccionamos la tonalidad en la que queremos tocar.

 Dentro de la formula a partir de la nota que esta a la derecha de la tonalidad que
elegimos.
 Las notas que queden del lado izquierdo de la formula llevaran bemol, incluida la
nota seleccionada como principal o tónica.

EJEMPLO CON LA TONALIDAD DE ``REb ´´

Por lo tanto la tonalidad de ``RE´´ usara las siguientes notas:

 LAS CLAVES
Dictan que altura de sonido se van a colocar en el pentagrama.
LAS ARMADURAS: Marcan las reglas de la canción.
TONALIDAD: Es la relación que hay entre una ´´NOTA PRINCIPAL´´ llamada primer grado
( Iº ) o tónica con las demás notas restantes creando una sensación de relajación o tensión.
 Los grados dependerán de que nota sea llamada primer grado Iº
 Normalmente una canción comienza y termina en ese primer grado (Aunque no es regla
fija, se puede variar, pero es poco común empezar en OTRO grado que no sea el primero)
 Las tonalidades se distinguen principalmente por la jerarquía en grados y por las
alteraciones que cada una tiene.
GRADO NOMBRE DEL GRADO EJEMPLO;ESCALA DE DO MAYOR

Primer Grado= Iº Tónica DO : sensación de descanso

Segundo Grado= IIº Súper Tónica RE:
Tercer Grado= IIIº Mediante MI
Cuarto Grado= IVº Sub-dominante FA
Quinto Grado= Vº Dominante SOL : sensación de tensión
Sexto Grado= VIº Sud-mediante LA
Séptimo Grado= VIIº Sensible SI: sensación de tensión
Octavo Grado= VIIIº Tónica o octava DO
 MATICES: NOS INDICAN LA INTENSIDAD

Pianissimo PP Muy suave

Piano P Suave
Mezzo Piano Mp Medio Suave
Mezzo Forte Mf Medio Fuerte
Forte F Fuerte
Fortissimo FF Muy fuerte
Piano Forte Pf Suave y después fuerte
Forte Piano Fp Fuerte y después suave
Crescendo Cresc. Aumentando poco a poco
la intensidad
Diminuendo Dim Disminuyendo poco a
poco la intensidad
 A tempo

Lento PP Muy suave

Piano P Suave
Mezzo Piano Mp Medio Suave
Mezzo Forte Mf Medio Fuerte
Forte F Fuerte
Fortissimo FF Muy fuerte
Piano Forte Pf Suave y después fuerte
Forte Piano Fp Fuerte y después suave
Crescendo Cresc. Aumentando poco a poco
la intensidad
Diminuendo Dim Disminuyendo poco a
poco la intensidad
 ESTRUCTURAS DE ESCALAS DIATÓNICAS
La escala diatónica es una escala musical formada por intervalos de segunda
consecutivos.

Escala mayor: T – T - S.T – T – T – T -S.T

Escala menor: T - S-T - T – T - S.T – T – T

Y DENTRO DE LA ESCALA MENOR TENEMOS TAMBIEN:
 Escala menor armónica: T - S.T – T – T - S.T - T y medio - S.T

 Escala menor melódica: Ascendente: T-ST-T-T-T-T-S.T.

Descendente: TT-S.T-T-T-S.T-T
ESCALAS PENTATÓNICAS:
 Mayores: Iº - IIº - IIIº - Vº - VIº
 Menores: Iº - IIIº - IVº - Vº - VIIº
 COMO HACER LAS ESCALAS MAYORES
Este es para armar una escala mayor, como su propio nombre indica es una escala mayor, y
por tanto cumple la regla de las escalas mayores: una separación de medio tono entre los
grados 3 y 4, y los grados 7 y 8 ej. escala de A

1 2 3 4 5 6 7 8
La Si Do# Re Mi fa# Sol# la

COMO HACER LA ESCALAS MENORES

Para armar una escala menor, como su propio nombre indica es una escala menor
por lo tanto cumple con la regla de las escalas menores : la separación de ½ tono
está entre los grados 2-3 y los grados 5-6

1 2 3 4 5 6 7 8
LA SI DO RE MI FA SOL LA
 Nota:

Todas las escalas tienen que tener “una nota de cada tipo”. Es decir, un Do, un Re,
un Mi, etc… Aunque sea sostenido/bemol.

En el ejemplo anterior, vemos que tenemos dos “Re” (Re, y Re#), y que tenemos
también dos “Sol” (Sol, y Sol#), pero que en cambio no tenemos ningún Mi, ni
ningún Si. Esto no es correcto.
En este caso lo que haremos será rellenar con bemoles, en lugar de con
sostenidos. Sabemos que Do# es lo mismo que Reb. Pues seguimos el mismo
procedimiento:
 COMO HACER LAS ESCALAS MAYORES
Así que para armar estas escalas mayores solo debemos elegir la tonalidad la cual ira en la
primera casilla y a partir de hay llenaremos las casillas que están en blanco, las que están en
anaranjado no se llena así obtendremos la escala de la tonalidad mayor que elijamos.

1 2 3 4 5 6 7 8
A B C# D E F# G# A

COMO HACER LA ESCALAS MENORES

Así que para armar estas escalas menores solo debemos elegir la tonalidad la cual
ira en la primera casilla y a partir de hay llenaremos las casillas que están en
blanco, las que están en anaranjado no se llena así obtendremos la escala de la
tonalidad menor que elijamos.
1 2 3 4 5 6 7 8
C D Eb F G Ab Bb C
 ARMONIZAR UNA ESCALA (HALLAR SU CAMPO ARMONICO)
Muchas veces nos encontramos con una progresión de acordes y no nos queda claro en qué
tono estamos y qué escala tendríamos que utilizar.
Para encontrar el tono de una canción es importante entender lo que es “armonizar una
escala”. Así que primero vamos a ver de forma simplificada lo que es armonizar la escala

Recuerda que existen más notas (sostenidos y bemoles) que estarían situadas en las casillas
naranjas. Pero esas notas no pertenecen a la escala mayor de do.
Bien, pues usando sólo las notas de la escala mayor de do, es decir las que ves en casillas en
blanco, se pueden construir 7 acordes.
La forma de hacerlo es tomando “una nota sí, una nota no”
Pero hay que tener en cuenta algo muy importante y es que, como has visto, no todos serán
acordes mayores:
- Los acordes construidos sobre las notas 1, 4 y 5 serán Mayores.
- Los acordes construidos sobre las notas 2, 3 y 6 serán menores.
- El acorde construidos sobre la notas 7 será disminuido (más adelante veremos este y
otros tipos de acordes más complicados)
 Es decir, con la escala mayor de Do, tomando notas alternas (“una nota sí, una
nota no”), podemos construir estos acordes:c
Grado Grado usados Tónica Tipo de
inicial para formar el acorde del acorde Acorde
1 1–3–5 Do Mayor
2 2–4–6 Re menor
3 3–5–7 Mi menor
4 4–6-1 Fa Mayor
5 5–7–2 Sol Mayor
6 6–1–3 La menor
7 7–2–4 Si disminuido

Estos serían entonces los acordes del tono de Do: Do mayor, Re menor, Mi menor, Fa mayor,
Sol mayor, La menor y Si disminuido.
Podemos hacer lo mismo con cualquier escala mayor.
 Herramientas para hacer una escala de una tonalidad mayor y armonizarla

1 2 3 4 5 6 7 8
A B C# D E F# G# A

Grado Grado usados Tónica Tipo de

inicial para formar el acorde del acorde Acorde
1 1–3–5 Mayor
2 2–4–6 menor
3 3–5–7 menor
4 4–6-1 Mayor
5 5–7–2 Mayor
6 6–1–3 menor
7 7–2–4 disminuido
Herramientas para hacer una escala de una tonalidad menor y armonizarla

1 2 3 4 5 6 7 8
C D Eb F G Ab Bb C

Grado Grado usados Tónica Tipo de

inicial para formar el acorde del acorde Acorde
1 1–3–5 Menor
2 2–4–6 disminuido
3 3–5–7 Mayor
4 4–6-1 menor
5 5–7–2 menor
6 6–1–3 Mayor
7 7–2–4 Mayor
 Como saber la tonalidad de una canción
Es importante que tengas claro el apartado anterior dedicado a la armonización de las escalas
Supongamos que nos encontramos la siguiente progresión de acordes, y queremos saber en
qué tono está…
Sol – La m – Re m – Do
Lo primero que haremos será fijarnos en qué acordes mayores aparecen. De lo que hemos
visto hasta ahora, sabemos que el acorde 1 (el que da el nombre a la escala y al tono) es
mayor.
Ahora lo que haremos será construir las escalas mayores de esos dos tonos, y ver que acordes
se pueden construir con ellas.
En el caso de Sol, la escala mayor es:

Y los acordes que se formarán serán:

Ahora nos fijamos si esta tabla incluye los acordes de
nuestra progresión. Puedes ver que además del Sol,
tenemos el Do mayor, y el La menor. Pero el Re, que
en nuestra progresión es menor, en esta tabla
aparece como Re mayor. Es decir, el Re menor es un
acorde que no pertenece a la tonalidad de Sol.
 Continuación
En cambio si partimos de la otra nota mayor, el Do, los acordes que obtenemos son:

Y los acordes que se formarán serán:

Vemos que en este caso, nuestra progresión encaja
perfectamente. Todos nuestros acordes pertenecen a la
tonalidad de Do:

Sol – La m – Re m – Do

Así que nuestra progresión de acordes está en el tono

de Do mayor.

Hemos visto un ejemplo muy sencillo, para que te vayas

familiarizando con la forma de razonar todas estas
cosas. Pero determinar el tono de una canción puede
ser un poco más complicado…

Más adelante, en el apartado dedicado a la escala

mayor podrás encontrar explicaciones más detalladas y
varios ejemplos de cómo averiguar el tono de una
canción en ejemplos un poco más complicados.
 ESCALA RELATIVA MENOR
La escala relativa menor o simplemente la relativa menor, es aquella escala menor que
comparte la misma armadura de clave que una escala mayor, es decir, la misma cantidad de
sostenidos o bemoles. La escala mayor tiene por tónica la superdominante de la escala mayor
relativa. Se observara también que la armadura de la clave es común a estas dos escalas.
ESTÁN RELACIONADAS POR:
 Las alteraciones comunes : # - b
 Estructuras similares con diferencia de la tónica
EJEMPLO:
Si buscamos la escala relativa menor de una escala mayor.
1-Debe tener las mismas alteraciones.
2- debe de empezar en el VIº de la escala mayor.

SOL – LA – SI – DO – RE – MI – FA# - SOL

I II III IV V VI VII VIII
MI – FA# - SOL – LA –SI – DO – RE - MI
I II III IV V VI VII VIII

CONCLUSIÓN: La escala relativa menor de Do mayor es La menor

 ESCALA RELATIVA MAYOR
La escala relativa menor o simplemente la relativa menor, es aquella escala menor que
comparte la misma armadura de clave que una escala mayor, es decir, la misma cantidad de
sostenidos o bemoles. La escala mayor tiene por tónica la mediante de la escala menor
relativa. Se observara también que la armadura de la clave es común a estas dos escalas.
ESTÁN RELACIONADAS POR:
 Las alteraciones comunes : # - b
 Estructuras similares con diferencia de la tónica.
EJEMPLO:
Si buscamos la escala relativa mayor de una escala menor.
1-Debe tener las mismas alteraciones.
2- debe de empezar en el IIIº de la escala mayor.

MI – FA# - SOL – LA –SI – DO – RE - MI

I II III IV V VI VII VIII
SOL – LA – SI – DO – RE – MI – FA# - SOL
I II III IV V VI VII VIII
CONCLUSIÓN: La escala relativa Mayor de MI menor es Sol mayor

Resumido: La escala relativa menor de una escala mayor esta a una distancia de una tercera
menor descendente de su relativo mayor
 INTERVALOS
Segunda Disminuida: Enarmonía Quinta Disminuida o tritono 3 Tonos

Segunda menor: ½ Tono Quinta Justa: 3 Tonos Y ½

Segunda Mayor: 1 Tono Quinta Aumentada: 4 Tonos

Segunda Aumentada: 1 Tono Y ½ Sexta Disminuida: 3 Tonos Y ½

Tercera Disminuida: 1 Tono Sexta menor: 4 Tonos

Tercera menor: 1 Tono Y ½ Sexta Mayor: 4 Tonos Y ½

Tercera mayor 2 tonos Sexta Aumentada: 5 Tonos

Tercera Aumentada: 2 Tonos Y ½ Séptima disminuida: 4 Tonos Y ½

Cuarta Disminuida: 2 Tonos Séptima menor: 5 Tonos

Cuarta Justa: 2 tonos y ½ Séptima Mayor: 5 Tonos y ½

Cuart. aum. o tritono: 3 Tonos Octava Justa: 6 Tonos

 Invertir un intervalo: Es subir una octava la nota inferior del mismo intervalo
INVERSIÓN
INTERVALO SE CONVIERTE
Segunda (2º) Séptima (7º)

Tercera (3º) Sexta (6º)

Cuarta (4º) Quinta (5º)

Quinta (5º) Cuarta (4º)

Sexta (6º) Tercera (3º)

Séptima (7º) Segunda (2º)

Mayor Menor
Menor Mayor
Aumentado Disminuido
Disminuido Aumentado
Perfecto Perfecto
 TRÍADAS
- Están formados por una 3ra mayor y una 5ta Justa
- Hay que empezar a contarlos a partir de la nota tónica. ejemplo
Do mayor: 3ra Mayor y una 5ta justa

FORMACIÓN DE OTRAS TRIADAS APARTIR DE LAS TRIADAS DE ACORDES

MAYORES
Para el acorde menor: Descenderemos ½ tono a la 3ra mayor
Para el acorde aumentado: Ascenderemos ½ tono a la 5ta
Para el acorde disminuido: Descendemos ½ tono a la 3ra ½ y a la 5ta
ACORDE DE SÉPTIMA O DOMINANTE
Debemos agregarle a la triada una séptima
min7 (séptima menor): 5 tono (10 semitonos)
maj7 (séptima mayor): 5 tonos y ½ (11 semitonos)
Dim7(séptima disminuida): 4 tonos y ½ ( 9 semitonos)
 INVERSION TRÍADAS
- Es la acción de modificar un intervalo musical ya construido. Se realiza
dejando una nota constante o tenida, y subiendo o bajando una octava la
otra nota. De este modo, el unísono pasa a ser octava; ejemplo: do1 a do2.
NOTA: Las inversiones pueden hacerse hacia atrás también
ESTADOS EJEMPLO: ``DO´´ CONCLUSION

Estado fundamental: La Tónica como nota

Posición original de la grave, Do mayor
triada

Primera inversión: La Tercera como Nota

inversión desde la grave, C/E (Do con
tercera; Subimos una bajo en mi)
octava la nota tónica

Segunda inversión: La quinta como nota

inversión desde la grave, C/G (Do con
quinta; subimos una bajo en sol)
octava la nota tónica y
luego la tercera.
 INVERSION SÉPTIMAS
- Es la acción de modificar un intervalo musical ya construido. Se realiza dejando
una nota constante o tenida, y subiendo o bajando una octava la otra nota. De
este modo, el unísono pasa a ser octava; ejemplo: do1 a do2. NOTA: Las
inversiones pueden hacerse hacia atrás también.
ESTADOS EJEMPLO :``Cmaj7´´ CONCLUSION
Estado fundamental: La Tónica como nota
Posición original de la grave, Cmaj7
triada
Primera inversión: La Tercera como Nota
inversión desde la tercera; grave, Cmaj7/E (con
Subimos una octava la bajo en mi)
nota tónica
Segunda inversión: La quinta como nota
inversión desde la quinta; grave, Acorde de Cmaj7
subimos una octava la nota (con G en el bajo)
tónica y luego la tercera.
Tercera inversión: La séptima con nota
inversión desde la séptima. grave, Acorde de Cmaj7
(con B en el bajo)
 APERTURA DE ACORDES

En Tríadas: Movemos una octava la nota central

acorde cerrado Eb acorde abierto, Eb

EN SÉPTIMAS (ACORDE DE CUATRO NOTAS):

Subiendo una octava cualquiera de las dos notas centrales.
Estado fundamental tipo 1 tipo 2
 ACORDES SUSPENDIDOS (SUS)
- Es un acorde mayor en el que la tercera ha sido sustituida por un grado próximo (la
cuarta o la segunda), provocando cierta atmósfera de “suspensión” que invita a la
devolución del acorde a su estado normal.
ACORDES SUSPENDIDOS. EJEMPLO :``Csus´´ CONCLUSION
sus2:Es un acorde de tres
notas o tríada. Las tres Fundamental: C (Do)
notas de este acorde son la Segunda Mayor: D (Re)
fundamental, la segunda Quinta justa: G (Sol)
mayor y la quinta justa

Csus4 :Es un acorde de tres •Fundamental: C (Do)

notas o tríada. Las tres •Cuarta justa: F (Fa)
notas de este acorde son la •Quinta justa: G (Sol)
fundamental, la cuarta justa
y la quinta justa.
 INVERSIÓN DE ACORDES CON SEGUNDA SUSPENDIDA(SUS2)
Posición Fundamental: Formados por Tónica, su 2da y su 5ta justa
inversión desde 2da: 2da, 5ta justa y Tónica(1ra)
inversión desde su 5ta: 5ta justa, Tónica y 2da

INVERSIÓN DE ACORDES CON CUARTA SUSPENDIDA(SUS4)

Posición Fundamental: Formados por Tónica, su 4ta y su 5ta justa
inversión desde 4ta: 4ta, 5ta justa y Tónica(1ra)
inversión desde su 5ta: 5ta justa, Tónica y 4ta
 ACORDES DE SÉPTIMA CON CUARTA SUSPENDIDA (7SUS4) Y SU INVERSIÓN
Los acordes de séptima suspendidos (7sus) son una combinación de 7ma y sus ( es
como el acorde de séptima pero se sustituye la tercera reemplazándola por la segunda
o la cuarta).
Posición Fundamental: Formados por Tónica, su 4ta, su 5ta justa y su 7ma menor
inversión desde 4ta: 4ta, 5ta justa, 7ma menor y Tónica(1ra)
inversión desde su 5ta 5ta justa, 7ma menor, Tónica y 4ta
inversión desde su 7ma: 7ma menor, Tónica, su 4ta y su 5ta justa
 ACORDES DE SÉPTIMA
ACORDES DE SÉPTIMA COMUNES EN EL MODO MAYOR
Acorde Mayor con séptima menor: Acorde de Séptima Dominante
Acorde Mayor con Séptima Mayor: Acorde de Séptima Mayor
Acorde menor con séptima menor: Acorde de séptima menor
Acorde disminuido con séptima menor: Acorde de séptima semi-disminuido
ACORDES DE SÉPTIMA EN EL MODO MENOR
Acorde menor con Séptima Mayor:
Acorde Aumentado con Séptima Mayor
Acorde disminuido con séptima disminuida: Acorde de séptima disminuido
NOTA: Cuando un acorde de séptima no especifica si es mayor ``maj´´ se sobre
entiende que es menor. Ejemplo. G7(sol séptima) esta formada por la triada de sol
mayor y su séptima menor.
 ACORDES CON SEXTA (6ta)
- Están formados por una 3ra mayor o menor, una 5ta Justa y una 6ta mayor
- Hay que empezar a contarlos a partir de la nota tónica. ejemplo
Fundamental: C (Do)
D6: Tercera Mayor: E (Mi)
Quinta justa: G (Sol)
Sexta Mayor: A (La)
Fundamental: C (Do)
Dm6 Tercera Menor: Eb (Mi bemol)
Quinta justa: G (Sol)
Sexta Mayor: A (La)
NOTA: Aunque el acorde con sexta tenga una 3ra mayor o menor, La 6ta
siempre es mayor.
 CIFRADO DE ACORDES
Es un tipo de nomenclatura que tenemos para saber la armonía en la cual esta
escrita una canción, es un sistema de codificación para las notas a las que
asignamos una letra.
A B C D E F G
LA SI DO RE MI FA SOL
Si tenemos alguna alteración se indicara también.
A# Eb F#
LA# Mib FA#
 CIFRADO EN TRÍADAS
Do mayor: C Do
Do menor: Cm Cmin C-
Do aumentado: C+ Caug Caum C5+ C(#) C(b5)
Do disminuido: C° Cdis Cdim
TÉTRADA CON SEPTIMA MENOR
El numero 7 siempre significa que son séptimas menores
C7 Do mayor con séptima menor
Dmin7 Re menor con séptima menor
TÉTRADA CON SEPTIMA MAYOR
Para las mayores utilizaremos : +7, M7, 7M, Maj7
B+7: SI mayor con séptima mayor
GbM7: SOL bemol con séptima mayor
D7M: RE mayor con séptima mayor
AMaj7: LA mayor con séptima mayor
Para usar una séptima mayor en un acorde menor debemos insertarlo entre paréntesis
Ebm (Maj7) Mi bemol con séptima mayor
 ACORDE MEDIO DISMINUIDO
Es el acorde menor con quinta disminuida y séptima menor y se cifrara
escribiendo cada uno de los intervalos.
Dm7 (b5): Re menor con séptima menor y quinta disminuida
Los acordes menores con séptima y quinta bemol (m7b5) están formados por la
Tónica, su tercera menor, aquí la quinta es bemol (b) y su séptima es menor.
ACORDE DISMINUIDO COMPLETO
Es aquel que tiene una acorde que tiene una tercera menor, la quinta disminuida y
una séptima disminuida
A° : LA disminuido completo
A° (7dism): LA disminuido completo
ACORDE CON 4ta SUSPENDIDA
Se escribe de dos formas ``sus4´´ o 7/4 en el caso de tener una séptima menor
Dsus4: RE con 4ta suspendida
D7sus4: RE con séptima menor y 4ta suspendida
D7/4: RE con séptima menor y 4ta suspendida
ACORDE CON 2ta SUSPENDIDA
Csus2: Do con 2da suspendida
 ACORDE CON SEXTA (6ta)
Normalmente utiliza el 6 ya que la sexta siempre es mayor. También se puede
encontrar como ``Maj6´´ o ``M6´´

CMaj6: DO mayor con sexta mayor

Fm6 FA menor con sexta mayor
CIFRADO EN INVERSION DE ACORDES
Muchas veces es muy difícil identificar que tipo de acorde es si esta invertido,
por lo tanto en el cifrado se utiliza una barra para dividir el acorde que estamos
tocando y la inversión que utiliza, por lo tanto después de la barra ``/´´ se escribirá
la nota mas grave de la inversión que se utiliza en ese momento. Ejemplo

Dm/f RE menor con bajo en FA ( 1ra inversión)

Am7/G LA menor con bajo en Sol (3ra inversiòn)

 CIFRADO DE ACORDES
ACORDE CIFRADOS
Do mayor C Do
Do menor Cm Cmin C-
Do aumentado C+ Caug
Do disminuido C° Cdis Cdim
Do con cuarta suspendida Csus4
Do con segunda suspendida Csus2
Do sexta C6
Do menor sexta Cm6 Cmi6 C-6
Do mayor séptima CΔ C7M Cmaj7
Do menor séptima Cm7 C-7 Cmi7
Do semi-disminuido o Cø Cø7 Cm7(b5) C-7(b5) Cmi7(b5) Cm7(-5)
menor séptima con quinta
disminuida
Do disminuido de séptima Co7
Do séptima con cuarta C7sus
suspendida
 ARPEGIOS
ASCENDENTES Y DESCENTES
TIPO DE CANDENCIA EN
TONOS MAYORES
B E A D G C F F C G D A E B
 TIPS PARA HALLAR LA TONALIDAD; APARTIR DE LAS NOTAS QUE TRABAJAMOS

 La nota de la tonalidad, normalmente no tiene alteraciones (# , b)

PARA ENCONTRAR LA TONALIDAD EN ARMADURAS CON SOSTENIDOS:
Para encontrarla teniendo en cuenta la secuencia de sostenidos en el circulo de
quintas : F – C – G – D – A – E – B. Necesitamos saber que debemos:
 Ordenar las notas de la música según el orden de secuencias de sostenidos del
circulo de quintas.
 Ubicamos la última nota porque siempre es la sensible (en la tonalidad mayor),
es decir, está a medio tono (debajo) de la tónica .
 Entonces, partiendo del último sostenido, tenemos que ascender un semitono
(una segunda menor) para llegar a la tónica de la tonalidad mayor que se
corresponde con la armadura en cuestión.
 Ej: 1 sostenido = fa# → tonalidad Sol Mayor (y por tanto su relativo menor será…
(tercera menor descendente) → Mi menor )
 Ej: 3 sostenidos = fa#, do#, sol# → tonalidad La Mayor (y Fa# menor)
 Ej: 6 sostenidos = fa#, do#, sol#, re#, la#, mi# → tonalidad Fa# Mayor (y Re#
menor)
 TIPS PARA HALLAR LA TONALIDAD; APARTIR DE LAS NOTAS QUE TRABAJAMOS

 La nota de la tonalidad, normalmente no tiene alteraciones (# , b)

PARA ENCONTRAR LA TONALIDAD EN ARMADURAS CON BEMOLES:
Para encontrarla teniendo en cuenta la secuencia de bemoles en el circulo de
quintas : B – E – A – D – G – C – F. Necesitamos saber que debemos:

 Ordenar las notas de la música según el orden de secuencias de Bemoles del

circulo de quintas.
 Ubicamos la penúltima nota porque la tonalidad mayor equivale siempre al
penúltimo bemol. Este truco vale para todos los casos excepto en el que sólo
hay un bemol (Fa Mayor – Re menor), que nos aprendemos de memoria.

Ej. 2 bemoles = sib, mib → tonalidad Sib Mayor (y sol menor)

Ej. 5 bemoles = sib, mib, lab, reb, solb → tonalidad Reb Mayor (y Sib menor)
 CAMPO ARMÓNICO

Cuando trabajamos con acordes estas están formados por unas notas las cuales
están dentro de una escala y esta escala va a ser la que nos defina las notas que
van a entrar en la escala. Por lo tanto esta escala va a ser la que nos defina las
notas que van a entrar en estos acordes.
En conclusión Los Campos Armónicos, son el conjunto de acordes que se derivan
de la combinación de las notas de una escala.

Ejemplo : campo armónico de acordes con séptima de Do mayor

Y así mismo se puede hacer un campo armónico de cada tipo de acordes en cada
escala y si juntamos todos campos armónicos de todos los distintos tipos de
acordes de una sola escala se le llama CAMPO ARMONICO DE X Escala (tonalidad)
 CAMPO ARMÓNICO MAYOR

El campo armónico mayor es el que construimos sobre cualquiera de las escalas

mayores. Si tiene alteraciones, sólo con tenerlas en cuenta, y respetarlas al
tocarlas, formamos sobre cada grado un acorde con séptima

Como todas las escalas mayores siguen un mismo patrón de tonos y semitonos, las
estructuras de cada uno de los acordes se va a repetir en los mismos grados de
cada una de las escalas mayores.
Ejemplo : Patrón de estructura de acordes con septimas en las escalas mayores
o también llamado campo armónico de séptimas en Do mayor
PARA REPRESENTAR ESTOS ACORDES, REEMPLAZAMOS EL NOMBRE DE LA NOTA
POR NÚMEROS ROMANOS CORRESPONDIENTES A CADA GRADO, Y ESCRIBIMOS
LA ESTRUCTURA DEL ACORDE AL LADO
Ejemplo : Tomamos el Patrón de estructura
de acordes con séptimas en las escalas
mayores o también llamado campo armónico
mayor de séptimas.
 FUNCIONES ARMONICAS EN LO CAMPO ARMÓNICO MAYOR
Son el recurso que permite entender la forma en que los acordes se relacionan en
una tonalidad. Esta relación implica saber cómo de estable o tenso es para nuestro
oído un acorde en relación a otro.
Estas funciones armónicas son tres : la tónica, el subdominante, y el dominante.
Cada una tiene una sonoridad característica:
La tónica Los acordes con esta función se caracterizan por ser estables y
de primer grado: generar poco movimiento armónico (reposo).
El subdominante Los acordes con esta función generan más tensión que los
de cuarto grado: tónicos y menos que los de función dominante (tensión
media). este normalmente puede resolver en la tónica

El dominante de Lo forman acordes que generan mucha tensión y culminan o

quinto grado: piden ser resueltos en otro más estable. Los acordes con esta
función se caracterizan por contener el intervalo de tritono
(tensión máxima). Este si resuelve en la tónica.
LAS ESTRUCTURAS DE ESTOS ACORDES SON:
Tónica: Acorde mayor con 7ma. Mayor IM7
Sub-dominante: Acorde mayor con 7ma Mayor IVM7
Dominante: Acorde mayor con 7m Menor V7
 TRITONO
Si nos encontramos en la en la tensión Dominante nos llevara a resolver en la
tónica por lo tanto nos encontramos con un intervalo de cuarta aumentada que
forman entre si la tercera mayor y su séptima menor en dicho acorde. El acorde
formado se llama TRITONO y es porque las notas están separadas por tres tonos
ejemplo:

La nota mas grave del tritono necesita resolver medio tono arriba y la nota mas
aguda del tritono necesita resolver medio tono hacia abajo. Las notas obtenidos
son la Raíz y la tercera mayor de la tónica.
 FUNCIONES SUSTITUTAS
En el campo armónico mayor tenemos también las llamadas FUNCIONES
SUSTITUTAS. Los acordes que se forman en los otros grados que no son la tónica, el
sub-dominante y la dominante se denominan FUNCIONES SUSTITUTAS y son
alternativas de las funciones armónicas principales.
 El III y VI grado: Pueden sustituir al I grado (TONICA)
 EL II grado : Pueden sustituir al IV grado (SUB-DOMINANTE)
 El VII grado: Pueden sustituir al V grado (DOMINANTE)
 COMENTARIO
Ya sabiendo la relación de todos los grados esta teoría podemos ir generando
nuestras melodías, acompañamientos , porque de los acordes lo que aremos es
sacar las notas o de la misma escala sacaremos las notas que pueden formar todas
las melodías o podemos seleccionar los acordes y a partir de estos acordes
podemos seleccionar las notas de los acordes para general una melodía con 3 notas
o un arpegio e ir combinando todo esto con otros acordes dentro de la misma
escala y sabiendo realmente las notas que están dentro de la escala, ya podemos
general muchísimas cosas, y sabiendo también que la tónica, sub-dominante,
dominante es lo que mas funciona , pues los vamos a utilizar para crear nuestras
canciones.
Cuando vemos en una composición una progresión de acordes se usan los números
romanos para representar los diferentes grados de la escala, para los acordes
mayores utilizaremos letras mayúsculas y para los menores letras minúsculas ,
ademas recordemos que existen caracteres especiales que nos indican si el acordes
es disminuido ``º´´ o ``+´´ si es un acorde aumentado etc.
Así pues tenemos acordes mayores que se escriben en mayúscula:
Ejemplo: V = quinto grado y como esta en mayúscula es mayor
Tenemos también los acordes menores que se escriben en minúscula:
Ejemplo: ii= segundo grado y como esta en minúscula es menor
Ejemplo con la tonalidad de Do
Do= I Sol= V
Re=ii La= vi
Mi=iii Si= viiº
Fa= IV Do= VIII
 LAS CADENCIAS
Una cadencia es un punto de reposo en el discurso musical. Son equivalentes a los
signos de puntuación del texto y están constituidas por grupos de acordes o
fórmulas armónicas que se pueden considerar como palabras musicales.
La funciones de las cadencias son las siguientes.
– Se utilizan para delimitar las frases, partes y secciones en una obra musical.
– Marcan los puntos de respiración de la música.
– Establecen o confirman la tonalidad.
Ejemplo
Podemos comenzar una canción que empiece por el acorde de PRIMER GRADO y
según el tipo de candencia podría acabar en un acorde de CUARTO GRADO o de
QUINTO GRADO y así se forma un objetivo armónico, donde muchos puntos de
tensión o acordes de tensión preparan el retorno al acorde de PRIMER GRADO
Podemos concluir que:
Las cadencias son combinaciones de estos acordes , dominantes y subdominantes
que resuelven en la tónica es decir en el PRIMER GRADO
Hay cuatro tipos de cadencias:
 La autentica  La rota o interrumpida
 La plagal  La semicadencia
Cadencias Conclusivas
(reposan en la Tónica):
 CADENCIAS AUTENTICAS
La cadencia auténtica consiste en un movimiento del 5º al 1º grado (V I), no
importa las características del acordes es decir si es mayor, menor, disminuido,
aumentado etc. Se suelen utilizar para terminar una canción.
 Si los dos acordes están en estado fundamental, además se le denomina
cadencia auténtica perfecta.
 Si los dos acordes están invertidos o uno de ellos esta invertido se denominara
una cadencia autentica imperfecta.
Prestando atención a las notas contenidas en ambos acordes y en como se
conducen las voces, observarás como la fundamental del acorde V, se mantiene
convirtiéndose en la quinta del acorde de tónica, mientras que las otras dos notas
se desplazan un paso ascendentemente en la escala mayor
EJEMPLO
 CADENCIAS PLAGALES
En la cadencia plagal el movimiento se produce del 4ª al primer grado (IV I). no
importa las características del acordes es decir si es mayor, menor, disminuido,
aumentado etc. Según las leyes de la armonía clásica, en esta cadencia ambos
acordes han de encontrarse en estado fundamental (con la fundamental en el
bajo), pero en la música moderna es frecuente emplear diferentes voicings (las
diferentes maneras de construir los acordes de una progresión es decir sus
inversiones.) en este movimiento. Repitiendo el análisis en el movimiento de voces,
en esta ocasión nos encontramos con que la quinta del acorde IV se convierte en la
fundamental del I, y las otras dos voces descienden una nota en la escala.

 Se suelen utilizar este tipo de candencias para terminar una frase y no para el
final de una canción
Ejemplo:
 Cadencias Suspensivas
(no reposan en la Tónica)
 CADENCIAS ROTAS O INTERRUMPIDAS
Esta cadencia se caracteriza por la aparición de un acorde diferente al de Tónica,
después de haberse escuchado el acorde de Dominante. Generalmente, este
acorde es el de VI grado del tono, aunque también pueden ser el II o IV grados,
puede ser en cualquier otro acorde pero que no sea ni de cadencia autentica ni
plagales .
Ejemplo
 SEMICADENCIA DE DOMINANTE
Es un reposo sobre el acorde de Dominante, pudiendo venir de cualquier otro
grado. La sensación es como que si pareciera que faltase algo otro acorde.
Ejemplo

SEMICADENCIA DE SUBDOMINANTE
Es un reposo sobre el acorde de Subdominante, pudiendo venir de cualquier otro
grado. La sensación es como que si pareciera que faltase algo otro acorde.
Ejemplo
TIPO DE CANDENCIA EN
TONOS MENORES
 La música se puede formar de muchas maneras:
EL Rock, pop, electrónica, funky, etc.
Cada uno de estos estilos sigue unas pautas, un orden y todos tiene unas
características similares entre si.
Así que podemos concluir que:
La forma musical seria la estructura o el esquema que se usa para crear un tipo de
música.
Quitando la tonalidad y melodía aparte, todo lo que compone un genero musical
viene determinado por las características de la manera en crear este genero como
por ejemplo el Rock, pop, electrónica, funky, un vals etc.

Es decir que la forma musical seria como un patrón de cada uno de estos estilos
La forma musical normalmente se refiere es a la música clásica lo que pasa es que
en la música moderna se podría definir también como forma musical pero en vez
de esto se suele denominar genero musical.
Nota: Así que diremos forma musical cuando hablemos de cualquier estilo de
música clásica y hablaremos de genero cuando se trate de música actual.
 La característica principal para diferenciar las distintas formas musicales es:
El ritmo: es la pulsación de la canción, lo que podemos seguir con el pie o
marcando con las palmas etc.
El tempo: que nos indica la velocidad de la canción, que nos ayudara aun mas a
producir las sensaciones que queremos que provoque la obra.
Ejemplo una canción con un tempo lento difícilmente podemos pensar que sea
divertida.

largo:40-60
larghet:60-66
adagio:66-76
andante:76-108
moderato:108-120
allegro:120-168
preto:168-200
prestissimo:200-208
 VELOCIDADES DENTRO DEL TEMA

A tempo A Tpo. Velocidad original del tema

Accelerando Accel. Aumentar de a poco la velocidad

Rallentando Rall . Disminuir de a poco la velocidad

Riteniendo Rit. Disminuir de a poco la velocidad

Ritardando Ritard. Disminuir de a poco la velocidad

El campo amónico menor es mas difícil o complejo que el campo armónico mayor,
ya que existen tres escalas diatónicas.

Recordemos que dentro de las escalonas diatónicas tenemos la escala mayor y

menor, dentro de la menor tenemos 3 categorías mas: La escala menor natural, la
escala menor armónica y la escala menor melódica.

También recordemos que las funciones armónicas del campo armónico de una
escala se encuentran siempre en los grados de la tónica de la dominante y la
subdominante.
 Campo armónico sobre séptimas de la escala de Do menor natural

 Algunos acordes que no suenan muy bien por ejemplo el de III grado ya que es
un acorde aumentado con séptima mayor
 El acorde de tónica normalmente será una triada ya que el acorde menor con
una séptima mayor normalmente no tiene una muy buena sonoridad pero si es
con séptima lo lógico es quedar un acorde menor con séptima menor.

Todo esto nos indica que no existe un campo armónico menor estable .
 Los grados cambian: Pues podemos tener grados en menor natural otros en
menor armónico y otros en escala menor melódica.
GRAFICO DE TODOS LOS GRADOS Y LAS ESCALAS MENORES QUE SE UTILIZAN
 FUNCIONES ARMONICAS EN LO CAMPO ARMÓNICO MENOR
Son el recurso que permite entender la forma en que los acordes se relacionan en
una tonalidad. Esta relación implica saber cómo de estable o tenso es para nuestro
oído un acorde en relación a otro.
Estas funciones armónicas son tres : la tónica, el subdominante, y el dominante
tendrán algunas variantes dependiendo del tipo de escala menor ( natural menor,
armónica menor, melódica menor) Cada una tiene una sonoridad característica:
La tónica Los acordes con esta función se caracterizan por ser estables y
de primer grado: generar poco movimiento armónico (reposo). Normalmente
aparecerá como una triada, si tiene una séptima normalmente
será menor para que suene mas estable.
El subdominante Los acordes con esta función generan más tensión que los
de cuarto grado: tónicos y menos que los de función dominante (tensión
media). este normalmente puede resolver en la tónica.
Pertenece al campo armónico de la menor armónica.
El dominante de Lo forman acordes que generan mucha tensión y culminan o
quinto grado: piden ser resueltos en otro más estable. Los acordes con esta
función se caracterizan por contener el intervalo de tritono
(tensión máxima). Este si resuelve en la tónica. También es del
campo armónico de la menor armónica
 FUNCIONES ARMONICAS SUSTITUTAS EN LO CAMPO ARMÓNICO MENOR
 El III grado: Pueden sustituir al I grado (TONICA)
 EL II y VI grado : Pueden sustituir al IV grado (SUB-DOMINANTE)
 El VII grado: Pueden sustituir al V grado (DOMINANTE)
Al igual que las funciones sustitutas mayores, las menores pueden reemplazar a la
tónica, al subdominante o al dominante, porque tienen notas en común. En la
función subdominante, el b VImaj7 y el b VII7 son de la menor natural. En la
función dominante el VII disminuido con séptima disminuida es de la menor
armónica. No tienen funciones sustitutas ni el IV7, estructura de la menor
melódica, ni el Vm7 que sale de la menor natural.
Podemos probar algunas sustituciones en el campo armónico menor, siempre y
cuando la melodía lo permita, y se quiera hacer algún cambio en la armonía
original.
LA ESTRUCTURA DEL CAMPO ARMÓNICO DE LA MENOR ARMÓNICA QUEDARÍA ASÍ:
I GRADO MENOR
II GRADO DISMINUIDO
III GRADO QUINTA AUMENTADA
IV GRADO MENOR
V GRADO ACORDE MAYOR CON SEPTIMA MAYOR
VI GRADO MAYOR
VII GRADO DISMINUIDO
 TIPOS DE CADENCIAS EN EL CAMPO ARMÓNICO MENOR
AUTENTICAS Y ROTAS
La tónica se puede remplazar por algunas funciones . La cadencia puede resolver
en el primer grado o en cualquier de sus funciones y si la cadencia resuelve en la
tónica después de sonar la dominante será AUTENTICA y si resuelve en alguna
función de tónica se llama ROTA
 TIPOS DE CADENCIAS CON SUSTITUCIONES EN EL CAMPO ARMONICO MENOR
La subdominante y la dominante son los grados que le dan nombre a las cadencias
así que se seguirán llamando autenticas, plagales, dominantes o compuestas pero
indicando las sustituciones.
• DOMINANTE Y SUSTITUCIONES
TRITONALES
 DOMINANTE SECUNDARIA O DIMINANTE AUXILIAR.
Para entender qué son los dominantes secundarios, tenemos que tener en cuenta
dos cosas:
- Los dominantes son siempre acordes mayores con séptima menor, que impulsan
a resolver en el acorde que está una quinta justa abajo (o cuarta justa arriba) por la
fuerza del tritono que forman el tercer y el séptimo grado (ver funciones armónicas
TEMA TRITONO).

- Si generan una tensión que necesita resolver, podemos potenciar con ellos la
llegada a los grados secundarios del campo armónico.
Se lo cifra como "V del grado de resolución". Por ejemplo V/IIm7.

Es un acorde que se modifica o altera un acorde mayor o de séptima dominante y

que es momentáneamente dominante de algún otro grado de la tonalidad
principal.

Cuando estamos en una tonalidad mayor se pueden usar dominantes secundarias

de todos los grados con excepción del primer grado ya que su dominante es la de la
tonalidad y tampoco se podrá usar el séptima grado por ser un acorde disminuido.
 CONTINUACIÓN
Hasta ahora hemos visto que la dominante que es la quinta precede(antes) a la
tónica que es la primera o el primer grado pero si utilizamos otros grados que no
son la tónica también pueden ir precedidos de dominantes, en este caso
dominantes secundarias .
Para nombrar estas dominantes lo haremos de este modo:

La quinta en numero romano ``V´´ un ``/´´ y después el grado al que precede

ejemplo:
Si escribimos V/II se llamara quinta del segundo:

Normalmente las dominantes segundarias son acordes de septima

 CONTINUACIÓN
Ejemplo V/VI quinta del sexto grado de DO mayor .

DO RE MI FA SOL LA SI DO
I II III IV V vi VII

sexto grado
Buscamos el acorde dominante con séptima de LA

LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO
I II III IV V VI VII VIII
MI es el quinto grado es el acorde formado por :
mi sol# si re
Las dominantes segundarias siempre tienen una o mas alteraciones
Ya sabemos que las cadencias son combinaciones de las tres funciones principales:
tónica, dominante y sub-dominante o de sustitutas también, así que estas
dominantes segundarias no se consideran realmente como cadencias