ARQUITECTURA RENACENTISTA
Suele dividirse en dos grandes periodos
denominados en el italiano
Elementos clásicos de la arquitectura del
renacimiento
FACHADA DE LA ACTEDRAL DE PLASENCIA
CASA DE LAS CONCHAS SALAMANCA
OBRA
LA BASÍLICA
DE SAN PEDRO
DEL VATICANO
(ROMA)
INTRODUCCION
• La Basílica de San Pedro es el principal edificio del Vaticano,
estado soberano dentro de Roma. Esta basílica constituye el mayor
templo de la cristiandad de toda la historia. La construcción de la
basílica actual duró 170 años. Trabajaron en ella los más famosos
artistas como Bramante, Rafael, Miguel Ángel y Bernini. Durante
su construcción se sucedieron 20 Papas
CREACION
• La construcción del edificio actual se inició el 18 de abril de
1506. La basílica se dio por concluida en 1626 y consagrada
solemnemente por el papa Urbano VIII, aunque todavía quedaban
muchos detalles por finalizar.
• La Basílica de San Pedro mide 212 metros de largo, 140 de ancho,
y 133 metros de altura en su cúpula. Ocupa 15,000 metros
cuadrados. No hay otro templo en el mundo que le iguale en
extensión.
COMPONENTES DE LA BASILICA
• Plaza de san Pedro (1656-1667)
• La plaza de San Pedro se compone en realidad de dos plazas tangentes, una
de forma trapezoidal y otra elíptica. La plaza trapezoidal se cierra hacia
nuestro frente reduciendo ópticamente la fachada de Maderno y logrando que
los espectadores situados en la plaza elíptica perciban la concepción original
de la cúpula de Miguel Ángel.
• Las columnas se encuentran
organizadas radialmente en torno
al punto de generación de la
elipse, creando un espacio
desbaratado ópticamente
• Tempietto de San Pedro (1503-1506)
• Rodeada de 16 columnas dóricas que se convierte en símbolo de la vuelta
al espíritu romano.
• Cúpula de San Pedro
• Dicha cúpula, de 42 metros de diámetro y 131 de altura está inspirada en
la que Brunelleschi levantara un siglo antes para la catedral de Florencia; se
levanta sobre un tambor que alterna ventanas y grandes columnas y servirá
de modelo a las cúpulas romanas del Barroco.
• Su decoración interior consiste en distintos mosaicos del artista Giuseppe
Cesari.
• Nave y fachada (1607-1620)
• Una planta de cruz latina, longitudinal. La solución de Maderno
debía ser un compromiso que no alterara el concepto fundamental
planteado por Miguel Ángel, la cúpula, como elemento dominante
y organizador del espacio, así al levantar la monumental fachada,
esta se desarrolla en la medida de lo posible longitudinalmente y
no en altura, pese a su gran monumentalidad.
PROYECTO BRAMANTE
• Bramante, como buen
renacentista, aplica el esquema
de planta central con una cúpula
en el centro de una cruz griega.
Las fuerzas de esta cúpula
estarían contrarrestadas por otras
cuatro cúpulas menores que a su
vez serían contrarrestadas por
unas torres, a la manera
bizantina.
• La muerte de Bramante en 1514
hizo que, al final, la obra se
ofreciera a Miguel Ángel quien dará
a la basílica gran parte de su actual
aspecto.
PROYECTO SAN MIGUEL
• En el diseño de Miguel Ángel la
basílica tenía planta de cruz
griega de brazos iguales y en el
centro, por encima de la tumba
de San Pedro, estaba la cúpula.
Pero más tarde Carlo Maderno
alargó el brazo principal con otras
dos capillas y tuvo que hacer una
nueva fachada. Así, en lugar de
una basílica de cruz griega surge
una iglesia con planta de cruz
latina con una nave principal
enorme.
MATERIALES CONSTRUCTIVOS
• Principalmente la Basilica de San Pedro esta construida por
travertino, es una roca sedimentaria de origen parcialmente
biogénico, formada por depósitos de carbanato de calcio.
TECNOLOGIAS CONSTRUCTIVAS
• Della Porta tardó 22 meses en concluir la cúpula y usó materiales
de altísima calidad, controlados uno a uno. Para los ladrillos usó
dos hornos colocados donde actualmente se ve el escudo del papa
Sixto V, detrás de ábside de la basílica.
• El mármol travertino se trajo de las canteras de Tívoli y Fiano
Romano y la madera de los bosques de Camaldoli (norte). Una de
las maderas más usadas fue la de castaño, sólida, pero elástica
SIMBOLOGIA
•
Su estructura, basada en la
de Brunelleschi, es de doble
casquete, siendo más apuntado y
esbelto el exterior, renunciando a
su policromía en favor de una
sensación pétrea y rotunda,
profundamente equilibrada pero
masiva que mostrara el poder del
Papa.
Según Ackerman, Miguel Ángel
pensaba (en los exteriores) en
efectos de masa, gigantescas
esculturas que se relacionaran
con su ambiente.
• Tanto el tambor como los nervios o la linterna nos
muestran elementos dobles (habituales en Miguel Ángel
como vimos en la Biblioteca Laurenciana) que rompen el
módulo y la cargan de energía, al adelantarse al muro
y explicarnos emocionalmente las interacciones entre
carga y soportes, dramatizándolas más allá de lo
real (los elementos constructivos, vistos como huesos y
músculos, crean un argumento imaginario de fuerzas en
conflicto, mientras que el muro, anónimo, es el que
hace el prosaico trabajo de sostener el
edificio, Ackerman)
PERSPECTIVAS DE LA BASILICA DE SAN PEDRO
• “La Basílica de San Pedro se trata de la única creación de su
vigoroso autor ante la cual provaréis serenidad. Podéis evocar la
idea de placer en San Pedro sin sentir la sensación de cometer
sacrilegio… Por así decir, aquí el alma se expande hasta el infinito
y, sin embargo, permanece en un nivel humano. La iglesia
maravilla hasta el límite del sueño y de la capacidad de nuestras
posibilidades.” (H. James).
• – Social y cultural:
• La construcción de la nueva basílica supuso en primer lugar la destrucción de la antigua, lo que provocó
numerosas críticas y una polémica notable.
• Pero finalmente fue aceptado realizar un edificio digno de la capital de la cristiandad.
• – Ambiental y paisajística:
• La construcción destaca por su monumentalidad. La majestuosa cúpula domina Roma, debido a su altura,
y la fachada principal usa el orden gigante, dotándola de elementos de dimensiones considerables. Esa
fue la idea con la que se construyó.
• – Constructivo:
• La solución de Brunelleschi fue la inspiración directa de Miguel Ángel cuando tuvo que diseñar una cúpula
para el proyecto más importante del Renacimiento tardío.
• Innovación: el uso del acero para aguantar la tracción en la cúpula.
• Además, por el uso de las costillas, se permiten aberturas entre éstas. Primera cúpula en la que se puede
abrir huecos arriba en el centro y en los laterales.
