GRAFOSCOPÍA

PERICIAL
MARCOS NUÑEZ
 CONCEPTO DE GRAFOSCOPÍA

• La denominación de Grafoscopía proviene del

griego graphé que significa escritura y de skopein
que es examinar, o sea examen de escritura.

• Se entiende por Grafoscopía como la disciplina

que estudia la escritura y firmas con el fin de
establecer su autenticidad o falsedad, así como
el eventual establecimiento del origen gráfico de
las mismas.
 CONCEPTO DE GRAFOSCOPÍA

• La Grafología es el estudio del

grafismo, entendiendo por grafismo
toda manifestación gráfica,
incluyendo en este apartado a la
escritura, las firmas, los garabatos, etc.
• El acto neurofisiológico y psíquico que
expresa las ideas a través de símbolos
gráficos, es lo que denominamos
escritura.
CONCEPTO DE GRAFOSCOPÍA
 TRABAJO PARA
INVESTIGACIÓN Y EXPOSICIÓN:
• Por equipos, máximo 4 integrantes:
• Buscar Y exponer material referente a la ESCRITURA, PAPEL,
OBJETOS PARA ESCRITURA, OBJETOS BASE PARA ESCRITURA, todo
aquello que haga referencia, pasado Y presente , historia,
imágenes, reseñas, TODO.
• La exposición será equipos que estarán al frente al azar, mínimo
5 minutos de exposición, los materiales para hacerla deben de
ser provistos por los integrantes, puede ser en el pintarrón,
diapositivas, cartulinas, etc.
• Puntos extras para examen por participación con la posibilidad
de exentar la parte teórica del examen, entre mejor y mas
amplia la exposición, más alta la recompensa a colectar por el
trabajo.
• Nota: todos los equipos y todos los integrantes deberán
participar, la competencia por la recompensa versara sobre la
calidad de la exposición y de la información suministrada.
LA ALTERACIÓN Y SUS MODALIDADES

• El estudio de las alteraciones documentales viene

intentándose con rigor científico desde finales del
siglo XIX pero son pocos, en realidad, los esfuerzos
que se han hecho para clasificarlas de manera
rigurosa.
• Albert S. Osborn publica Questioned Documents
acomete con profundidad el tema de los escritos
borrados, su desciframiento y regeneración, al igual
que el de las alteraciones por adición, incluyendo
en ellas las interlineaciones y las sustituciones, pero
no intenta una clasificación sistemática de sus
modus operandi.
LA ALTERACIÓN Y SUS MODALIDADES

• Hilton, estudia los borrados, injertos, interlineaciones,

superposiciones, adiciones y obliteraciones, sin adoptar una
nomenclatura estricta ni intentar una cuidadosa
sistematización de los diferentes tópicos
• Harrison, ahonda en el estudio de las modalidades del fraude
documental, en especial de las que tienen que ver con textos
manuscritos y mecanográficos, pero poco se preocupa por
las clasificaciones.
• Locard, examina las falsificaciones por alteración, por
transferencia y por deformación, comprendiendo dentro de
las primeras el raspado, el borrado, el lavado, la enmienda y
la interlineación. Más que una taxonomía estricta de la
alteración, sin embargo, se contenta con una simple
agrupación de materias afines, con una simple ordenación
de temas.
LA ALTERACIÓN Y SUS MODALIDADES

• La palabra alteración—derivada del verbo latino

alterare, de alter, otro— designa en su acepción
primaria, la acción de cambiar la esencia o forma
de una cosa.
• Alterar, pues, es modificar o transformar, convertir
una cosa en otra.
• En nuestro caso, alterar un documento equivale a
mudar su apariencia o sentido mediante la
adición, supresión o sustitución de signos o
elementos.
LA ALTERACIÓN Y SUS MODALIDADES

• Las alteraciones del documento pueden ser esenciales

o accidentales, según afecten o no el contenido
intelectual o ideal del escrito. Pueden ser también, unas
y otras, intencionales o no intencionales.
• Las primeras son las realizadas de manera deliberada
para corregir lapsus, cambiar el semblante o sentido
originales del escrito o para destruirlo.
• Las segundas, las registradas en la apariencia o en la
estructura de la pieza por factores casuales y externos,
como la acción del tiempo y los agentes atmosféricos,
el ataque de insectos o el contacto con determinadas
sustancias (contaminaciones) las producidas por el uso
adecuado o no del documento (dobleces,
perforaciones, roturas y desgastes, por ejemplo).
LA ALTERACIÓN Y SUS MODALIDADES

• Según su mecanismo productor —el tipo de

manipulación que las genera— las alteraciones pueden
ser aditivas o por agregación de elementos, supresivas o
por erradicación y sustitutivas o supresivo-aditivas.
• La alteración intencional recibe el nombre específico
de adulteración cuando tiene por objeto mudar la
verdad documentada. Se entiende por adulteración —
del latín adulterare— la acción y efecto de viciar o
falsificar alguna cosa.
• No todas las agregaciones o supresiones hechas a un texto
entrañan, pues, adulteración. La corrección, de yerros
mecanográficos y ortográficos y el denominado retoque
caligráfico —el que se realiza por razones de legibilidad o
estética— distan de ser dolosos. Constituyen, sin embargo,
típicas alteraciones.
 ALTERACIONES ADITIVAS
O POR AGREGACIÓN.
• Consisten, en general, en la incorporación de
nuevos elementos gráficos al escrito.
• Las alteraciones aditivas concentran la atención y
la actividad del manipulador no solo sobre los
elementos materiales o sustrato corpóreo del
documento, especialmente sobre la tinta o
compuesto escritor, que debe seleccionarse
cuidadosamente para evitar fatales contrastes con
la grafía del contexto, sino también sobre el signo
en su forma y demás características grafonómicas.
 EL RETOQUE.

• El Diccionario lo define como la Nueva mano que

se da a cualquier obra para quitar sus faltas o
componer ligeros desperfectos. Se le conoce
también, por ello, con el nombre elemental de
corrección.
• El retoque gráfico está constituido por adiciones,
generalmente discretas, que se hacen a la
estructura inscrita para mejorar su legibilidad o
apariencia.
• A menudo consiste en uno o más trazos, de muy
corta extensión, superpuestos o adosados al trazo
primitivo.
 EL RETOQUE.

• Algunos autores estudian esta variedad, junto con

la enmienda, bajo la denominación genérica de
alteraciones anfígenas.
• Las causas del fenómeno son, ciertamente, muy
variadas: Corrección de un lapsus. Mejora de las
formas (retoques caligráficos), disimulo de
empates, adiciones, interrupciones o temblores
(retoques de camuflaje), prurito perfeccionista y
otras causas morbosas (retoques patogénicos),
etc..
 EL RETOQUE.

• El retoque puede ser parcial o total. El primero es un

pequeño añadido o una ligera rectificación
encaminada a mejorar el acabado formal de la
estructura o a corregir un defecto del trazado. No
está constituido por una cifra, una letra o un signo
convencional completo, sino por un elemento
gráfico simple agregado a la formación
defectuosa para rectificarla o disimularla.
• El retoque total o retinte, modalidad del covering-
stroke que analizan algunos autores de habla
inglesa y que José y Celso Del Picchia denominan
cobertura es, en cambio, un repaso completo del
signo ya estampado en el papel.
 EL RETOQUE.

• El manipulador repasa o retiñe estos signos, sin

hacerles ninguna modificación estructural. Se trata,
pues, de un trazado superpuesto sobre los
lineamientos originales, casi siempre con una
coloración más oscura.
• Frecuentemente tiene por objeto el camuflaje,
pues disimula los contrastes cromáticos producidos
por la enmienda, la intercalación o el retoque
realizados con anterioridad en el escrito y
escamotea los temblores, brisados y
malformaciones de las unidades, propios de los
procesos de imitación o calco
 EL RETOQUE

• Si la adición muda o transforma el signo en otro, el

mecanismo deja de ser retoque y se convierte en
enmienda, alteración esta sí sustancial.
• Para determinar si el retoque detectado es espontáneo o
si está asociado, de alguna manera, a una maniobra
falsificadora, las clásicas reglas de Osborn siguen siendo la
mejor pauta: “Cuando más innecesario, delicado y oculto
—expresaba el maestro— tanto más expresivo es el
retoque en señalar la falta de legitimidad.
• La ubicación exacta del retoque en un escrito es también
una materia que debe considerarse diligentemente y
puede por sí indicar su carácter dudoso. Los intentos de
mejorar partes poco importantes son siempre sospechosos,
máxime si éstas no son necesarias para la legibilidad.
 EL RETOQUE.
• Por sí mismo, pues, el retoque no solo no implica falsedad,
sino que con mucha frecuencia nada tiene qué ver con
ella. “Hay que hacer énfasis en que la presencia de
retoques o de letras de diseño modificado en una firma no
constituye, de ninguna manera, un signo infalible de que
ésta sea fraudulenta.
• Algunos escritores descuidados retocan habitualmente sus
firmas pero este retoque nunca debe ser confundido con
el tipo de retoque característico de una falsificación. El
retoque es a menudo, sin embargo, una adición
encaminada a ocultar otra manipulación, esta sí de
carácter sustancial.
• Una enmienda, una intercalación o una elaboración
gráfica defectuosa por transferencia, imitación o
desfiguración. Constituye en este caso un típico retoque
de camuflaje.
 LA ENMIENDA

• Es la transformación o mutación de un signo gráfico

en otro mediante la agregación de uno o más
trazos a su estructura. Desde el punto de vista
formal se asemeja al retoque. Difiere de éste, no
obstante, en que aquella comporta siempre
modificación del significante y del significado y el
retoque solo de este último.
• La enmienda es, pues, una típica alteración
esencial o sustancial y el retoque una alteración de
carácter accidental. Hay enmienda en la
conversión de un “0” en un “8” ó un “9”, de un “1”
en un “4” ó un “7”, de una “o” en una “a“, por
ejemplo.
LA ENMIENDA
 LA ENMIENDA

• Retoques son agregados de pequeños trazos, sin

modificar el tenor del documento; al paso que
las enmiendas implican cambios.
• Los retoques, entonces agregan, no serían
modalidades de alteración. En general, se hacen
para perfeccionar el trabajo, lo que
frecuentemente sucede en las imitaciones de
escritos.
• Las enmiendas, al contrario, se efectúan para
alterar el propio sentido de aquello que ya se
encontraba escrito.
 LA INTERCALACIÓN

• Intercalar es interponer, colocar una cosa entre

otras.
• Como modalidad de la alteración documental, la
intercalación consiste en la incorporación o
agregación de signos gráficos completos —letras,
cifras, palabras, párrafos, etc. a un texto
determinado, casi siempre para variar su sentido
original.
• La simple adición de un punto o una coma, como
se sabe, puede cambiar sustancialmente el sentido
de la frase o escrito
 LA INTERCALACIÓN

• No siempre, sin embargo, la intercalación es

una alteración esencial o sustancial.
• Puede darse el caso, así sea poco
frecuente, de que el signo o signos
agregados no modifiquen en forma alguna
el contenido ideal o conceptual del escrito.
• Abarca no solo las agregaciones entre
líneas, sino también las que se hacen en las
márgenes del documento y entre palabras.
 LA INTERCALACIÓN

• La intercalación puede ser marginal o

textual, según se haga en las márgenes del
documento o en el cuerpo del mismo.
• La intercalación textual se denomina
también interpolación y recibe los nombres
específicos de interliteración, si va entre
letras o cifras y de interlineación, si se realiza
entre líneas o renglones.
• Si se hace entre palabras, se llama
interpolación verbal o intervocabular.
 LA INTERCALACIÓN

• La intercalación marginal suele darse

también en el borde inferior de la
hoja, después de la firma, a modo de
post scriptum.
• Todas las alteraciones aditivas se
realizan por reinscripción (manual o
impresa) o por transferencia
 LA INTERCALACIÓN
• Reinscripción manual: Los nuevos elementos
(añadidos) se escriben a mano imitando fielmente las
características del contexto, no solo en su morfología,
dimensiones y demás peculiaridades grafonómicas,
sino en los materiales mismos de escritura.
• El manipulador selecciona un compuesto escritor
igual, o lo más semejante que pueda, al del entorno.
• La reinscripción manual se da casi siempre en los
agregados a textos manuscritos.
• A menudo, sin embargo, se le descubre también en
impresos, Ello ocurre cuando se imitan a mano
elementos de esta índole.
 LA INTERCALACIÓN

• Reimpresión: Los nuevos signos, letras, palabras o

frases se agregan al documento utilizando el mismo
sistema de impresión y los mismos materiales del
contexto, o unos semejantes.
• Las mecanográficas son las más frecuentes formas
de reimpresión.
• Se acostumbran también, aunque en menor
escala, añadidos impresos de cifras, figuras y
leyendas a determinados documentos.
• La maniobra es más común en papel moneda y
documentos de identidad.
 LA INTERCALACIÓN

• La transferencia: En algunos casos el manipulador

decide implantar en el documento que elabora o
documento-destino, figuras o grafismos extraídos
de un documento-fuente, o réplicas de los mismos.
• El procedimiento se conoce como transferencia,
en sus dos formas básicas: Directa o trasplante e
indirecta o facsimilar.
 ALTERACIONES SUPRESIVAS
O POR SUPRESIÓN
• Reciben este nombre, en general, las alteraciones
producidas por mecanismos erradicadores, esto es,
por manipulaciones efectuadas sobre el signo
gráfico inscrito para eliminarlo total o parcialmente.
• Todas estas maniobras atacan física y/o
químicamente la materia escritora (tinta, grafito,
etc.) y también, con frecuencia, el soporte
documental.
• Las manipulaciones supresivas son pues, físicas,
químicas y fisicoquímicas
 ALTERACIONES SUPRESIVAS
O POR SUPRESIÓN

• Físicas: son la abrasión (raspado o rasura y

borrado o “gomaje”); la avulsión o depilación;
la adhesión; la ablación o mutilación y la
disolución o lavado físico, maniobras que
pueden ser totales o parciales
• Las erradicaciones parciales pueden dar lugar
también a una curiosa forma de enmienda por
eliminación, como sería la transformación de
un “7” en un “1”, por erradicación del trazo
superior del dígito.
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Abrasión: Nombre derivado del verbo latino

abredere, que significa raer. Consiste, en general,
en la remoción de los compuestos escritores
desecados, asentados en el soporte en forma de
trazos, por frotación con objetos ásperos, cortantes
o punzantes. Admite dos formas diferentes, según
su severidad:
• Raspado o rasura: Es la eliminación del signo por fricción o
roce con un elemento rugoso y áspero, como la piedra
pómez, el papel de lija, los pinceles de fibra de vidrio o las
esponjillas pulidoras de metal ; con un cuerpo cortante o
afilado, (hoja de afeitar, bisturí o similar) o punzante
(estilete, lezna, aguja, alfiler, etc.)
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Su modus operandi es, pues, el raspado. Las

posibilidades de éxito de este mecanismo,
aumentan con el grado de viscosidad de la tinta y,
paradójicamente, con la calidad del papel.
• Contrariamente a lo que suele creerse, el raspado
logra con frecuencia óptimos resultados en
papeles de seguridad, especialmente en formatos
de intrincados fondos impresos.
 ERRADICACIONES FÍSICAS
• Borrado: Designado a veces con el galicismo gomaje.
• Es la eliminación de escritos por fricción suave con
migas de pan o con gomas especiales de caucho
vulcanizado (borradores).
• El instrumento erradicador en este caso es un
elemento suave, a diferencia del raspado. Su
mecanismo de acción, por lo tanto, es diferente de
este último.
• Es menos profundo y, a la vez, menos localizado o
circunscrito.
• El borrado es una manipulación bastante frecuente y
sus posibilidades de éxito son a menudo tan grandes
que muchas veces resulta difícil, cuando no imposible,
su comprobación pericial.
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Avulsión o depilación: Es un curioso mecanismo de

extracción delas fibras celulósicas pigmentadas del
grama con ayuda de una buena lupa y de una
pinza común de depilar.
• El manipulador extrae una a una las fibras
coloreadas erradicando de esta manera el trazo
formado por las mismas.
• El término avulsión deriva del latín avulsio, del
infinitivo avelere, extirpar.
• Las fibras largas de lino y algodón, tan comunes en
los papeles de alta calidad, favorecen la
maniobra, pues son más fácilmente manipulables.
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Ablación o mutilación: Es la eliminación de escritos

por recorte, cercenamiento o amputación. En su
forma más simple consiste en recortar por rasgado
o con guillotina, bisturí, cuchilla o tijeras, las partes
del escrito que contienen las leyendas que se
desea suprimir.
• La incineración parcial del documento es también
una forma de mutilación, aunque poco usual.
• Con frecuencia, sin embargo, la amputación no es
simple, sino la primera fase de una operación más
compleja, como ocurre en las transferencias
directas de tipo mecánico.
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Adhesión: Es la eliminación del trazo o elemento,

mediante la aplicación de un elemento viscoso o
pegajoso: Una cinta transparente común, tipo
Scotch, o de las empleadas en labores de
empaque; una película gelatinizada; una hoja de
contacto, en su defecto, cualquier objeto o
material adherente.
• La íntima unión del erradicador (superficie
adhesiva) con el trazo, hace que los pigmentos de
éste se peguen a aquel, se desprendan de la faz
del documento. Con frecuencia los falsificadores se
valen del vapor de agua o de otros solventes, en
dosis adecuadas, para facilitar la operación
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Adhesión: Es la eliminación del trazo o elemento,

mediante la aplicación de un elemento viscoso o
pegajoso: Una cinta transparente común, tipo
Scotch, o de las empleadas en labores de
empaque; una película gelatinizada; una hoja de
contacto, en su defecto, cualquier objeto o
material adherente.
• La íntima unión del erradicador (superficie
adhesiva) con el trazo, hace que los pigmentos de
éste se peguen a aquel, se desprendan de la faz
del documento. Con frecuencia los falsificadores se
valen del vapor de agua o de otros solventes, en
dosis adecuadas, para facilitar la operación
 ERRADICACIONES FÍSICAS

• Disolución o lavado físico: Como su nombre

lo indica, consiste en la supresión o
eliminación de escritos mediante disolución
de sus trazos con solventes adecuados,
aplicados directamente sobre ellos y su
extracción posterior por absorción o
adhesión.
• La frecuencia del mecanismo ha disminuido
considerablemente, debido a la alta
resistencia de las tintas modernas
(particularmente las de bolígrafo) a los
solventes más comunes.
 ERRADICACIONES QUÍMICAS

• Se emplean los términos decoloración y blanqueo,

indistintamente, para designar la supresión de escritos
por medios químicos.
• La decoloración se realiza depositando sobre la
estructura que se desea eliminar un reactivo que
degrade los pigmentos del trazo y modifique su color.
• La reacción química producida, un cambio en la
composición de las sales que dan su matiz peculiar al
preparado, en las tintas clásicas, hace que el signo
pierda su contraste cromático con la superficie y se
torne de más difícil visualización.
• Resulta relativamente fácil, en caso necesario,
ocultarlo mediante la superposición de un nuevo trazo.
 ERRADICACIONES QUÍMICAS

• Los erradicadores químicos se conocen

comúnmente como borratintas, correctores
o matatintas. Los reactivos oxidantes más
empleados, dependiendo de la clase de
tinta, son el hipoclorito de sodio, el ácido
oxálico o etanodioico en solución acuosa,
el agua oxigenada con ligero añadido de
amoníaco, el permanganato de potasio
con un poco de ácido sulfúrico de pH
ligeramente acidificado y el ácido
hipocloroso.
 ERRADICACIONES QUÍMICAS

• También hacen parte de este grupo los

cloratos, persulfatos y perboratos. Se citan
como reactivos reductores el hiposulfito de
sodio, el trióxido de titanio, el cloruro
estanoso y la hidracina.
• Para eliminar trazos de bolígrafo se prefieren
solventes alcohólicos, acetona, glicol,
piridina, dimetilsulfóxido, dimetilformamida y
soluciones jabonosas.
 ALTERACIONES SUSTITUTIVAS

• Lo más frecuente es que se elimine para asentar

luego, en el sitio correspondiente, una nueva
inscripción. Las leyendas añadidas producen el
efecto adicional, importante para el falsificador,
de cubrir las huellas del mecanismo erradicador.
• La más frecuente modalidad de alteración
supresivo-aditiva o por sustitución es, sin embargo,
la obliteración, mecanismo consistente en la
eliminación de signos por tachadura o testadura,
manipulación relativamente frecuente y que
plantea el problema técnico, a veces insoluble,
de la regeneración o lectura del material
encubierto.
 ALTERACIONES SUSTITUTIVAS

• Para erradicar el elemento, el agente traza

encima de él signos, líneas o manchas que lo
ocultan o enmascaran. En la obliteración se
suprime agregando, de ahí que hayamos
decidido clasificarla como alteración
sustitutiva.
• Lo que hace el manipulador en esta
modalidad de supresión gráfica es algo así
como rellenar con nuevos trazos, o con una
mancha de tinta, los espacios vacíos o blancos
de los signos que desea cancelar o eliminar.
ALCANCES DE LA GRAFOSCOPÍA

• Autenticidad de las firmas

• Cuando se nos plantea una situación donde existe
una firma o una escritura cuestionada, la
problemática gira en torno de establecer si la firma
o la escritura es auténtica o es una falsificación.
• El autor indubitado de tal firma o tal escritura
puede trazarnos dos situaciones, una en la que él
niega ser al autor, o en la que afirma ser el autor –
caso que resulta menos común-.
 ALCANCES DE LA GRAFOSCOPÍA

• En el primer caso, cuando quien es señalado como probable

autor, podemos encontrar dos resultados; uno, efectivamente
él no es el autor de la firma o del escrito, en tal caso la firma
es falsa; dos, él es efectivamente el autor de la firma o la
escritura, en tal caso la firma es auténtica.
• Esta última posibilidad incluye aquellas circunstancias en las
que la firma presenta falta de trazos y rasgos y disimulos en la
firma para hacerla aparentar como una falsedad, tal
circunstancia se conoce como falseado, falso, falsario.
• Cuando se investiga la autenticidad de una firma o una
escritura el problema se encuentra restringido a una persona:
aquella que obligatoriamente debía haberla realizado.
 ALCANCES DE LA GRAFOSCOPÍA

• En el primer caso, cuando quien es señalado como probable

autor, podemos encontrar dos resultados; uno, efectivamente
él no es el autor de la firma o del escrito, en tal caso la firma
es falsa; dos, él es efectivamente el autor de la firma o la
escritura, en tal caso la firma es auténtica.
• Esta última posibilidad incluye aquellas circunstancias en las
que la firma presenta falta de trazos y rasgos y disimulos en la
firma para hacerla aparentar como una falsedad, tal
circunstancia se conoce como falseado, falso, falsario.
• Cuando se investiga la autenticidad de una firma o una
escritura el problema se encuentra restringido a una persona:
aquella que obligatoriamente debía haberla realizado.
DETERMINACIÓN DE ORIGEN GRÁFICO

• En la investigación del origen gráfico o la autoría

gráfica el estudio no se va a limitar al autor
reputado de tal sino que se extiende a cualquier
escritor, paro lo cual se requiere hacer un cotejo de
escritura de todos ellos con el escrito o la firma
cuestionada.
• Un ejemplo podemos situarlo en una empresa en
donde es encontrado un anónimo quirográfico o
manuscrito dirigido hacia cualquiera de los
miembros de la misma
DETERMINACIÓN DE ORIGEN GRÁFICO

• Potencialmente cualquiera de los

empleados de la empresa pudo ser el autor
del texto, por lo que todos son sujetos de
recabárseles muestras de escritura para
realizar una confronta y establecer la
autoría del anónimo –por supuesto que
habrá circunstancias que pueden ir
ayudándonos a descartar a algunos
empleados, pero eso ocurre sobre la
marcha-.
DETERMINACIÓN DE ORIGEN GRÁFICO

• En este caso también encontraremos muy

probablemente una acción de disimulo de
la escritura para hacerla parecer diferente
de la escritura del autor del escrito o bien
tratará de imitar la letra de alguno de sus
compañeros para desviar la atención hacia
él.
 DETECCIÓN DE CASOS DE
ABUSO DE FIRMA EN BLANCO
• El abuso de firma en blanco plantea una dificultad
especial y requiere de estudios especiales que
habitualmente no se aplican en un documento.
• El abuso de firma en blanco se refiere en particular a la
circunstancia en la que una firma que ya obra
estampada en un soporte como puede ser una hoja
en blanco o en un documento que se encuentra
inconcluso, es posteriormente empleada para hacer
un documento o para complementar u documento en
el que se consignan dichos o actos en los cuales el
autor de la firma no está de acuerdo o los cuales no
signaría con conocimiento completo de causa.
 DETECCIÓN DE CASOS DE
ABUSO DE FIRMA EN BLANCO
• Al encontrarse ya la firma en la hoja (soporte) al
momento de realizar el documento –o el llenado del
mismo- se presentan dos circunstancias que pueden
ayudarnos a establecer si efectivamente la firma se
encontraba previamente.
• Al momento de llenar el documento el texto no hace
contacto con la firma ni se superpone a la misma –
puede ser el peor escenario- lo que nos dejaría
únicamente con la posibilidad de hacer un estudio
que en dada situación tendrá solamente un valor
indiciario, mediante la realización de un estudio del
posicionamiento habitual del autor de la firma frente
a los estímulos gráficos previos o los puntos de
referencia extrínsecos.
 DETECCIÓN DE CASOS DE
ABUSO DE FIRMA EN BLANCO
• Cuando al momento de realizar el llenado se realiza una
superposición de trazos del llenado con la firma previamente
asentada en el papel, entonces la posibilidad de establecer
el abuso de firma en blanco aumenta considerablemente
mediante el estudio de cruzamiento de trazos, aunque de
algún modo está sujeta también a las circunstancias del tipo
de tinta o material empleado para el llenado, también el
color de la tinta empleada para el llenado del documento y
para la elaboración de la firma, que el color sea similar puede
representar un aumento en la dificultad del estudio.
 LEYES DE LA ESCRITURA

• Los estudios de la escritura realizados a lo largo

de la historia han permitido que algunos
autores avezados en el análisis y la
investigación de la escritura como elemento
de génesis neuropsicológica y mediatización
motora hayan establecido principios o leyes
que dan sustento técnico científico a la
Grafoscopía y su acción.
 LEYES DE SOLANGE PELLAT

• 1ª. Ley del impulso cerebral:

• “El gesto gráfico está bajo la
influencia directa del cerebro.
• Su forma no es modificada por el
órgano escritor, si éste funciona
normalmente y se encuentra
suficientemente adaptado a su
función”.
 LEYES DE SOLANGE PELLAT

• 2ª. Ley de la acción del “Yo”:

• “Cuando se escribe el “yo” está en acción,
pero el sentimiento casi inconsciente de que
el “yo” obra, pasa por alternativas continuas
de intensidad y de debilidad.
• Está en su máxima intensidad donde existe un
esfuerzo a realizar, esto es, en los inicios; y en
su mínima, donde el movimiento escritural
está secundado por el impulso adquirido,
esto es, en los finales”.
 LEYES DE SOLANGE PELLAT

• 3ª. Ley de la marca del esfuerzo:

• “No se puede modificar
voluntariamente, en un momento
dado, la escritura natural, sino
introduciendo en el trazado la propia
marca del esfuerzo que se hizo para
obtener la modificación”.
 LEYES DE SOLANGE PELLAT

• 4ª. Ley de la permanencia de los

caracteres:
• “El escritor que actúa en
circunstancias en que el acto de
escribir es particularmente difícil, traza
instintivamente formas de letras que le
son más habituales o más simples, de
esquema más fácil de ser construido”.
 LEYES DE SOLANGE PELLAT

• 5ª. Ley de la individualidad de la

escritura:
• Cada individuo posee una escritura
que le es propia y que se diferencia
de las demás”.
 LEYES DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO
(AKA DECÁLOGO DE LA GRAFOTECNIA)

• 1ª. El alma y el grafismo están en relación

permanente de causa y efecto.
• 2ª. El alma es un complejo infinito: y así como no
hay dos almas iguales, tampoco existen dos
grafismos iguales.
• 3ª. El complejo anímico se modifica por el complejo
fisiológico:
• Tonalidad nerviosa, muscular y glandular, el cual reviste
igualmente una variedad infinita, por lo que resulta, si así
quiere decirse, un infinito modificado por otro infinito.
 LEYES DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO
(AKA DECÁLOGO DE LA GRAFOTECNIA)

• 4ª. El complejo anímico y la tonalidad

general fisiológica definen o determinan la
fisonomía del escrito, independientemente
del órgano que la ejecuta, si este está
adaptado a la función (ambidextros,
zurdos, reeducados, escritura con los pies o
con la boca), e independientemente
también del alfabeto empleado (latino,
griego, eslavo, germano, árabe, etc.)
 LEYES DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO
(AKA DECÁLOGO DE LA GRAFOTECNIA)

• 5ª. Los estados de conciencia, pasajeros o

permanentes, repercuten en el grafismo, así
como las variaciones de la tonalidad
general.
• 6ª. La escritura es inicialmente un acto
volitivo, pero con predominio posterior, casi
absoluto, del subconsciente, lo que explica
la permanencia y fijeza de las
peculiaridades gráficas.
 LEYES DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO
(AKA DECÁLOGO DE LA GRAFOTECNIA)

• 7ª. No se puede simular la propia grafía, sin

que se note el esfuerzo de la lucha contra el
subconsciente.
• 8ª. Nadie puede disimular simultáneamente
todos los elementos de su grafía, ni siquiera
la mitad de ellos, lo cual es una
consecuencia de lo anterior avalada por la
experiencia. (Saudek)
 LEYES DE FÉLIX DEL VAL LATIERRO
(AKA DECÁLOGO DE LA GRAFOTECNIA)

• 9ª. Por mucho que lo pretenda el

falsificador o el disimulador es imposible, en
escritos extensos, que el subconsciente no
le juegue alguna mala pasada, revelando
la verdadera personalidad del escrito
falsificado o falseado.
• 10ª. No todos los signos gráficos tienen el
mismo valor. Los más importantes son
aquellos que son invisibles o poco
aparentes, pues son los que escapan lo
mismo en la imitación que en el disimulo.
 LA FIRMA

• El diccionario de la Real Academia

Española, nos da la siguiente definición del
concepto firma tiene el siguiente
significado:
• “Nombre y apellido, o título, que una
persona escribe de su propia mano en un
documento, para darle autenticidad o para
expresar que aprueba su contenido.”
 LA FIRMA

• Y el concepto de rúbrica, lo define de

la siguiente forma:
• “Rasgo o conjunto de rasgos de forma
determinada, que como parte de la
firma pone cada cual después de su
nombre o título, y que a veces va sola,
esto es, no precedida del nombre o
título de la persona que rubrica.”
 LA FIRMA

• En muchas de las ocasiones, cuando alguien

estampa una firma, puede que el resultado de su
acción gráfica sea en realidad una firma
constituida de firma + rúbrica, sólo rúbrica o sólo
firma.
 LA FIRMA

• Dentro del ámbito del estudio pericial de

escritos y firmas, y así como para efectos de
nuestro curso entenderemos por firma el
conjunto de rasgos gráficos utilizados como
forma de identificación personal.

• Pero la firma es resultado o consecuencia

de un acto reflejo, de un reflejo
condicionado, el cual cae bajo el
predominio del inconsciente.
 LA FIRMA

• Ahora bien, como acto reflejo, se va a

desencadenar una vez que se
presenten las condiciones que
cumplen la función de estímulo.
• Este estímulo es generalmente
sensorial; en el acto de firmar es de
gran importancia el estímulo visual,
aunque no el único, como veremos
más adelante.
 TIPOS DE FIRMAS

• 1. Firma completa: es la firma propiamente dicha,

la que el firmante emplea habitualmente para sus
actos o documentos formales.

• 2. Media firma: es una simplificación de la firma,

habitualmente la emplean aquellas personas que
deben de firmar muchos documentos que
comúnmente constan de varias hojas. Puede ser
empleada únicamente la rúbrica o la primera
parte de la firma.
 TIPOS DE FIRMAS

• 3. Visé: es una firma simple, trazada en un solo

movimiento escritural y que se utiliza para dar
conformidad o “visto bueno”. Este tipo de trazado
se emplea comúnmente por los empleados de
caja en los bancos.

• Por el grado de legibilidad en las firmas también

vamos a de firmas legibles, firmas semilegibles o
parcialmente legibles y firmas ilegibles.
• Por el grado de complejidad vamos a hablar de
tres niveles, alto, medio y mínimo.
 MOVIMIENTOS QUE
GENERAN LOS GRAFISMOS

• En la ejecución de una firma una serie de

movimientos internos y externos. A efectos
propios el curso, son de interés el estudio de los
movimientos externos.
• Básicamente hablamos de dos tipos de
movimientos; los primeros son invisibles, no
dejan marcas en el papel, los denominamos
movimientos no graficados; los segundos son
visibles, constituyen los trazos que grafican la
firma, los denominamos movimientos
graficados.
 MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS (MNG)

• En cuanto una persona toma el útil escritor

con la intensión de firmar, se desencadena
el proceso denominado "evocación
gráfica" de la firma y... aparecen una serie
de movimientos preparatorios, que no
quedan marcados en el papel, debido a
que la punta del útil escritor todavía no
toca su superficie; estos movimientos son
hechos en el aire.
 MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS (MNG)

• Los MNG son inconscientes, el individuo no se

percata de esa especie de preparación móvil
y dinámica.
• Los MNG son de cuatro clases:
• 1. MNG de acercamiento:
• Es un movimiento casi "parabólico", es difícil
percibirlo si observamos atentamente la
persona a quien se le pide que nos trace su
firma, toma el útil escritor y lo desplaza en el
aire hacia el sector izquierdo para empezar la
signatura.
 MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS (MNG)

• 2. MNG de preparación gráfica:

• La mayoría de las personas después de haber
tomado el útil escritor, y luego del MNG de
acercamiento, hacen movimientos veloces
en el aire antes de poner la punta sobre el
papel.
• Otras personas, hacen rotar suavemente el
lapicero entre sus dedos, o lo bambolean
rítmicamente justo antes de producir los
movimientos propios de la firma en sí. Se están
preparando para firmar.
 MOVIMIENTOS NO GRAFICADOS (MNG)

• MNG inicial:
• El MNG inicial, es importante, porque de é1
depende la configuración que tome el “punto
de ataque" Si el MNG inicial es muy veloz, el
primer contacto con el papel será tenue, con
poca presión, imperceptible. Si por el contrario el
MNG es lento, el punto de ataque será
redondeado, grueso y presionado.
• 4. MNG final:
• Son aquellos que continúan en el aire después
que el titular termina de realizar todos los
movimientos gráficos propios de su firma.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Se producen cuando la punta del útil

escritor entra en contacto con la superficie
del papel.
• Los MG son visibles porque quedan
perennizados mediante los pigmentos del
instrumento escribiente.
• Podemos dividirlos en: literales, ilegible, de
la rúbrica, de desplazamiento, de
puntuación.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• 1. Movimientos Graficados Literales

• Son aquellos que dan origen a las letras
caligráficas, existen dos versiones:
mayúsculas y minúsculas.
• Movimientos Graficados Literales Mayúsculas:
• Las letras mayúsculas son de talla
generalmente más grande y de morfología
diferente que las minúsculas. En muchos de
los casos la persona escoge para su firma
una letra mayúsculas que no coincide con la
mayúscula caligráfica clásica, en estos caso
nosotros decimos que es una "mayúscula
diferenciada".
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Las mayúsculas diferenciadas pueden ser

observadas fácilmente, cuando el titular
agrega adornos o trazos, muy personales, a
una o varias de sus letras mayúsculas de su
firma y no en la escritura corriente.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Las mayúsculas diferenciadas pueden ser

observadas fácilmente, cuando el titular
agrega adornos o trazos, muy personales, a
una o varias de sus letras mayúsculas de su
firma y no en la escritura corriente.
MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Movimientos Graficados Literales Minúsculas:

Estos son importantes porque generan el
cuerpo de la firma.
• En vez de la diferenciación que se presenta
únicamente en las mayúsculas, en las
minúsculas aparece el fenómeno de la
simplificación.
• Generalmente cuando se les ejecuta con
rapidez se les va ocasionando deformaciones
que poco a poco las van alejando de los
modelos caligráficos convencionales.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Movimiento Graficado Ilegible

• La tendencia actual, es utilizar firmas que no
poseen elementos literales definidos, por
tanto se vuelven incomprensibles o ilegibles.
• Según "la ubicación y dimensión de los
trazos", podremos deducir cuales equivalen
a las mayúsculas o cuales a las minúsculas
• Equivalente a las mayúsculas: Pueden ser
fácilmente identificadas por su gran
dimensión y posición normalmente inicial.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Equivalente a las minúsculas: Constituyen el

"cuerpo de la firma", songrafías más pequeñas que
se encuentran generalmente después de las grafías
equivalentes a las mayúsculas.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Movimiento Graficado de la rúbrica

• La rúbrica es el elemento gráfico "accesorio" de
la parte literal de las firmas.
• Está constituido por desenvolvimientos
espontáneos, generalmente muy veloces cuyas
proyecciones y forma final, suele no coincidir con
ninguna letra del alfabeto.
• Las rubricas suelen iniciarse cuando se finaliza la
parte literal. Los desenvolvimientos, extensión,
proporción, velocidad, dirección, etc. dependen
del gusto de cada persona.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• La rúbrica equivale a una letra especial inventada por cada

firmante.
• Psicológicamente hablando, sería la parte más expresiva de
la personalidad del individuo, porque su diseño obedece a
una libre manifestación de su personalidad. Las letras fueron
enseñadas impositivamente, en cambio la rúbrica, proviene
de la más irrestricta vocación creativa del individuo.
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Movimientos graficados de desplazamiento

• En las firmas legibles, los movimientos graficados de
desplazamiento (MGD) se utilizan para evitar que las letras se
monten unas sobre otras, en nuestro sistema caligráfico el
MGD es de izquierda a derecha, pero existen otros sistemas
donde el MGD puede ser hacia la izquierda o en sentido
vertical.
• Si el trazo está unido los MGD originan los "enlaces
intergramaticales y "enlaces interliterales"
 MOVIMIENTOS GRAFICADOS (MG)

• Movimiento Graficado de Puntuación

• Son todos los movimientos destinados a producir el punto
sobre las letras (i), 0), trazo sobre la (ñ), apóstrofes, diéresis,
acentos, puntos, guiones, barras (t), etc.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
GENERAL DE LAS FIRMAS

• La firma - y en general toda escritura - está integrada

por un conjunto de elementos independientes que se
ensamblan y amalgaman conformando su "arquitectura
caligráfica". Todas las personas utilizan los mismos
elementos pero en proporciones diferentes, por tanto las
firmas tendrán apariencias distintas. Los elementos
constitutivos son los responsables del aspecto externo
de nuestras firmas.
• Cada persona emplea proporciones distintas de los
mismos ingredientes gráficos, poniendo de acuerdo a su
gusto, un poco más de esto o aquello, disminuyendo
por aquí, aumentando por allá, etc. hasta producir su
obra gráfica con característica muy propia que
anudaran a individualizar a su autor.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
GENERAL DE LAS FIRMAS

• La mayor parte de los elementos que producen

el aspecto externo de las firmas son visibles, por
lo tanto copiables, el imitador al percibirlos
podrá reproducirlos. De otro lado el titular de la
firma si tiene la intensión de negarla
posteriormente, podrá a su vez distorsionarlos.

• Por estas razones, los elementos estructurales

"no son usados para identificar a las firmas
auténticas" sino sólo para apreciar el parecido
que existe entre las firmas.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
GENERAL DE LAS FIRMAS

• Los elementos son:

• 1. La dimensión, intervienen dos variables: la
altura y la longitud. Pueden ser grandes,
medianas o pequeñas.
• 2. La dirección, se mide tomando como
base la línea horizontal, pueden ser
horizontales, ascendentes o descendentes.
• 3. La inclinación, se mide tomando como
base la línea vertical, pueden ser hada la
derecha o hacia la izquierda o sin
inclinación.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
GENERAL DE LAS FIRMAS

• 4. La presión, es la mayor o menor cantidad de

energía o fuerza que se aplica al instrumento
escribiente, pueden ser muy presionadas,
mediana presión o poca presión.
• 5. La velocidad, es el grado de rapidez utilizado
para ejecutar su firma. Pueden ser muy rápidas.
Mediana velocidad o lentas.
• 6. La angulosidad o forma de los enlaces,
describe la configuración que adquieren los
enlaces de los grammas y literales de los
grafismos: angulosa, curva, o mixta.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
GENERAL DE LAS FIRMAS

• 7. La proporcionalidad, es la relación
constante de las medidas existentes entre
los grafismos
• 8. Calidad de los enlaces o grado de unión
de los grafismos. Pueden ser enlazadas,
agrupadas o desenlazadas.
• 9. La ornamentación, adornos que algunas
personas suelen incorporar a su firma.
• 10. La habilidad, destreza que posee el
miembro escribiente para ejecutar la firma.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
PARTICULAR

• La importancia de cada uno de los

elementos gráficos constitutivos de la firma
se mide por el valor que éstos adquieren
cuando se quiere verificar si la firma es
auténtica o no.
• Partiendo de este criterio, de los diez
elementos estructurales de la firma vistos
anteriormente, sólo algunos de ellos
merecerán ser retenidos como
fundamentales.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
PARTICULAR

• Los elementos fundamentales, son rara

vez percibidos por el falsificador
consecuentemente no los imitará, en
los pocos casos que los vean y traten
de imitarlos serán mal reproducidos o
simplemente al notar la dificultad en
su imitación desistirán del intento y los
dejarán de lado.
 ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE ORDEN
PARTICULAR

• Sólo el titular de la firma tiene la capacidad

de reproducirlos espontáneamente y con
las mismas características. Cualquier otro
que trate de imitarlos fracasará, porque al
concentrarse en el primero de ellos, perderá
de vista los otros que son los que delatarán
la copia.
• La particularidad más importante de los
elementos fundamentales de la firma es
que son numerosos y aparecen todos casi
en el mismo momento.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Son aquellos indicadores que pueden ser

observados a partir de los trazos que
quedan en el papel. Cuando estamos
analizando una firma dudosa, éstos
indicadores tienen la propiedad de guiar
nuestra atención hacia la autenticidad o
falsedad.
• Estos elementos fundamentales visibles son:
la velocidad, la presión, los enlaces, la
proporción y los desenvolvimientos.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• La Velocidad: la velocidad rápida nos informa que su

autor la realiza sin la participación de su estado
consciente y nos hace presumir la autenticidad de la
firma examinada. Es conveniente aclarar que la
presunción es sólo una guía a nuestro pensamiento y
no debe considerársele como una prueba definitiva
o de certeza absoluta.
• Presunción de autenticidad. Basta observar gran
velocidad en la firma, para presumir su
autenticidad.
• Presunción de Falsedad. Cuando la firma dudosa
presenta lentitud en su ejecución, se debe presumir
alguna anormalidad, generalmente la falsificación.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• La Presión: Observemos que existe una

relación entre la velocidad del puño
escribiente y la presión ejercida durante la
suscripción. Esta relación es inversamente
proporcional: "a mayor velocidad, menor
presión. "A mayor presión menos velocidad“

• Este binomio velocidad/presión es

indesligable, tanto que si el falsificador no
puede reproducir con exactitud la velocidad
de suscripción, tampoco lo hará con la
presión.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Importante: La presión intercalada (fuerte y

débil) en el desarrollo de los
desenvolvimientos, es característica de las
"firmas auténticas". Si nos encontramos frente
a una firma que presenta la característica de
haber sido hecha con una sola presión en
toda su extensión, siendo las auténticas con
presión intercalada, muy probablemente esa
será una firma falsa o algo inusual está
pasando en el autor de ella.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Los Enlaces: Este es otro elemento importante. Lo que se debe

observar aquí es la cantidad de levantamientos del
instrumento escribiente que el titular realiza al momento de
trazar sus firmas a esta determinación se conoce como:
calidad de los enlaces.
• Para contar los agrupamientos, se requiere establecer el
número de veces que el titular separó el lapicero del papel
en toda la extensión de su firma.
• Cada levantamiento del objeto de escritura constituye un
corte a los enlaces. Los desenlaces, son más evidentes en las
firmas legibles, porque es más fácil verlos en letras
convencionales.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• En las firmas ilegibles es muy difícil saber en

qué sector se inicia y finaliza cada trazo.
• Importante: mientras menos legible sea la
firma, más importancia poseen los
desenlaces.
• Los desenlaces se encuentran registrados
con precisión en nuestra memoria y forman
parte de las "imágenes motrices" que utiliza
nuestro cerebro para dirigir la ejecución de
nuestra firma.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• La Proporción: Todas las personas gozan -

sin saberlo - de la facultad homotética que
permite el aumento o reducción de la talla
su propia firma, manteniendo las mismas
proporciones.
• La proporción es la relación de medidas
entre los desenvolvimientos gráficos del
diseño de la firma.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• La proporción pasará desapercibida al

falsificador. Este último tiene su concentración
puesta en imitar el modelo, tratando de
reproducir lo más fielmente posible: forma de
letras, dimensión, inclinación, etc. pero, si el
espacio donde el falsificador debe imitar la firma,
es mucho más pequeño que la firma que le sirve
de modelo para la suplantación le será muy
difícil hacer la reducción de la dimensión,
manteniendo las mismas proporciones de los
desenvolvimientos.
• La falsificación se verá fácilmente delatada.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Sólo el titular de la firma es capaz de hacer

ampliaciones o reducciones de sus firmas de
acuerdo al tamaño del espacio por firmar
manteniendo las mismas proporciones entre sus
trazos.
• La proporción delatará también al disimulador éste
probablemente variará la forma, inclinación, o
dimensión, sin embargo las proporciones entre sus
rasgos se mantendrán muy probablemente
constantes porque es un automatismo que
difícilmente puede modificarse a voluntad, sobre
todo cuando se le ejecuta con rapidez.
ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

La Homotecia es una transformación geométrica, una correspondencia

entre dos figuras en la que se cumple que las parejas de puntos
homotéticos están alineados con el centro de homotecia O y los segmentos
homotéticos son paralelos.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Los Desenvolvimientos: El movimiento es el

desplazamiento del bolígrafo, éste puede estar en
el aíre como en el papel. Desenvolvimiento gráfico:
cuando el movimiento del bolígrafo se hace
tocando el papel. Los desenvolvimientos gráficos
tienen una dirección determinada. En cuanto
cambia de dirección, debemos considerar que se
convirtió en otro desenvolvimiento gráfico.
• Todas las firmas auténticas que hagamos, serán de
formas necesariamente desiguales entre sí, aunque
con similares movimientos y desenvolvimientos. En
los análisis de firmas, las formas diferentes son
indicios más de autenticidad que de falsedad.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Ley de las equivalencias gráficas

• La ley de las equivalencias gráficas dice que
cuando varias firmas de una misma persona
presentan formas diferentes el experto las
considerará como "idénticas " siempre y
cuando tengan el mismo tipo de movimiento
o desenvolvimiento gráfico.
• La equivalencia gráfica está más
relacionada con la "semejanza del
desenvolvimiento que con la "identidad de la
forma" que éstos producen.
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Entonces el arte del cotejo de firmas consiste

en encontrar la semejanza de los
desenvolvimientos y no la igualdad de las
formas. Asimismo, todas esas formas diferentes
provenientes de los mismos desenvolvimientos
gráficos por la ley de equivalencia gráfica,
deberán ser consideradas como si fueran
iguales.
• Recordemos que: "no se debe dar valor a las
formas que suelen variar, sino más bien a la
igualdad de los desenvolvimientos provenientes
del mismo tipo de movimiento"
 ELEMENTOS FUNDAMENTALES VISIBLES
(EFV)

• Aplicación de la ley de las equivalencias gráficas

en firmas.
• Si existen diferencias de forma entre las firmas
auténticas y la dudosa, debemos presumir la
normalidad, siempre que existan los mismos
desenvolvimientos...

• Si existen similitudes de forma entre las firmas

auténticas y la dudosa, debemos sospechar la
anormalidad, siempre que los desenvolvimientos
sean distintos... .... porque lo que vale no es la
forma, sino los movimientos, que les dan origen.
 PARTICULARIDADES “INVISIBLES” (ELEMENTOS
FUNDAMENTALES INVISIBLES, EFI)

• Los elementos fundamentales visibles anteriormente

vistos, nos permiten llegar a la "presunción" de la
autenticidad o falsedad de la firma. Los invisibles,
nos darán la certeza.
• Todos los expertos en el mundo utilizan
prioritariamente los EFI para justificar su decisión
final sobre la autenticidad o falsedad de la firma
examinada. Sin embargo primero tienen que verlos,
seleccionarlos, anotarlos y evaluarlos para estar
seguros que cada elemento reúne los requisitos
para ser considerado como un "gesto gráfico de
identificación personal".
 PARTICULARIDADES “INVISIBLES” (ELEMENTOS
FUNDAMENTALES INVISIBLES, EFI)

• Puntos de Referencia Intrínsecos (PRI)

• Son puntos de referencia porque se les toma como
indicadores fiables de la autenticidad o falsedad de la
firma. Se les llama intrínsecos porque están (escondidos)
dentro de los desenvolvimientos gráficos de la firma.
• La calificación escondida refleja exactamente lo que
sucede con ellos, están disimulados dentro de cada uno
de los trazos de la firma.
• Los PRI utilizados para la identificación personal son
aquellos que generalmente pasan desapercibidos al
observador y para evidenciarlos, se necesita el auxilio -
en la mayoría de los casos -de instrumental técnico:
microscopio, ampliaciones fotográficas, mediciones,
etc.
 PARTICULARIDADES “INVISIBLES” (ELEMENTOS
FUNDAMENTALES INVISIBLES, EFI)

• Puntos de Referencia Intrínsecos (PRI)

• Son puntos de referencia porque se les toma como
indicadores fiables de la autenticidad o falsedad de la
firma. Se les llama intrínsecos porque están (escondidos)
dentro de los desenvolvimientos gráficos de la firma.
• La calificación escondida refleja exactamente lo que
sucede con ellos, están disimulados dentro de cada uno
de los trazos de la firma.
• Los PRI utilizados para la identificación personal son
aquellos que generalmente pasan desapercibidos al
observador y para evidenciarlos, se necesita el auxilio -
en la mayoría de los casos -de instrumental técnico:
microscopio, ampliaciones fotográficas, mediciones,
etc.
 PARTICULARIDADES “INVISIBLES” (ELEMENTOS
FUNDAMENTALES INVISIBLES, EFI)

• Los Puntos de Referencia Intrínsecos más utilizados

son:
• Configuración de los puntos de ataque.
• Ubicación de los puntos de ataque.
• Forma y dirección de los rasgos finales (remate).
• Ubicación de los rasgos finales.
• Cambios de presión.
• Características de los signos ortográficos de
puntuación.
• Interrelaciones: gramaticales, literales, vocabulares
y proporcionales.
• Forma del cuerpo de la firma (alineamiento
básico).
 SIGNOS DE FALSIFICACIÓN EN LAS FIRMAS Y ESCRITURA

• Los siguientes elementos pueden aparecer varios a la vez,

raramente aparecerán todos, pero la presencia de algunos es
suficiente para que hagamos un estudio con mayor
minuciosidad enfocado en estos aspectos.
• Temblores
• Paradas
• Retomas de trazos
• Presión uniforme
• Velocidad uniforme
• Cortes
• Mala interpretación de los desenvolvimientos gráficos
• Signos de falsificación producidos en la ejecución de la firma
• Signos de falsificación por acondicionamiento de espacios
• Signos de falsificación de los reflejos gráficos condicionados
 LA GRAFOSCOPÍA

• Se centra en un análisis de carácter

comparativo al requerir de dos o más
elementos para ser comparados entre
sí, teniendo en cuenta las
características de escritura, los
factores gráficos o los elementos
grafoscópicos que se encuentran
tanto en la escritura cuestionada y la
no cuestionada
 LA GRAFOSCOPÍA

• Es por esto, que el perito grafoscópico y

documentoscópico tiene como finalidad
precisar:
• La autenticidad o falsedad de un documento.
• Si una firma es o no atribuible a una persona.
• Origen gráfico de firmas.
• Si una escritura tiene o no el mismo origen
gráfico.
• Si se encuentra o no alterado un documento.
 LA GRAFOSCOPÍA

• Las grafías a estudiarse deben de constar en

documentos originales, no se trabaja en
fotostáticas, escaneados u otro tipo de impresiones
de reproducción en lo que la mayor parte de la
información de las grafías se pierde, como por
ejemplo la presión muscular, tensión, velocidad y
alineamiento, además que se podría estar
trabajando en un documento reproducido
después de la alteración dolosa o involuntaria, este
requisito debe cubrirse obligatoriamente, sin él, el
estudio carece de valor
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• En el ejercicio de la Grafoscopía las técnicas más

usuales son la observación, el análisis, la analogía
(cotejo) y la deducción, aplicadas según el objeto a
investigarse, cada una con sus procedimientos
específicos:
• Observación de la escritura, la cual se lleva a cabo
con las grafías originales en forma general,
tomando nota del instrumento escritor, pigmento
de las tintas, tipo de papel o superficie, fuerza y
rapidez de ejecución, naturaleza del documento,
fecha y cualquier otra generalidad observada a
simple vista
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Tomas fotográficas de gran acercamiento

con diferentes aberturas y velocidades,
efectuándose ampliaciones de diversos
tamaños con dos finalidades: estudiar
específicamente los puntos característicos
finos, e ilustrar con señalamientos de flechas
u otros signos las particularidades
encontradas.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Para identificar al autor de la escritura

se requiere de al menos dos
documentos originales: el primero
llamado problema, dudoso o
dubitable y el segundo, denominado
documento testigo, no dudoso o
indubitable.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• En relación con el segundo documento, para

que contenga los requisitos idóneos sobre la
identidad del autor, debe ser documento
infalsificable, como un acta o testimonio firmado
ante una autoridad con fe pública que lo
certifique, u otro documento con la misma
naturaleza como la credencial de elector, actas
de registro civil, pasaporte, etc. (en ocasiones la
autoridad indicara que documento deberá
considerarse indubitable, pues los documentos
mencionados también pueden ser objeto de
falsificación).
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Independientemente de lo anterior se
obtendrán de las personas involucradas
ejercicios de escritura, a menos que esto
resulte imposible por ausencia o muerte de
estas.

• De no contarse con documentos

considerados plenamente auténticos o con
ejercicios de escritura, solo se podrá
dictaminar la uniprocedencia de dos
escrituras, más no la identidad del autor.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Los ejercicios escriturales de las

personas involucradas en la
investigación grafoscópica deben ser
ordenadas por la autoridad actuante
y serán practicados bajo la dirección
y supervisión del perito, previa
identificación fehaciente del
involucrado por los medios
pertinentes.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Los ejercicios escriturales consistirán en manuscritos

del mismo estilo respecto a la cuestionada,
utilizando instrumentos similares de escritura
además de bolígrafo y sustrato (tipo de papel,
objeto, pared, etc.), se cuidara que las personas
escriban libremente, sin tener a la vista las muestras
dubitadas e indubitadas, dictando a diferentes
velocidades, repitiendo las palabras que se
consideren claves, se le indicara que realice
escrituras en diferentes espacios (tamaño),
cambiando la realización de escrituras entre
cursivas y script si conoce las dos, sin dar
instrucciones de forma y estilo.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• En el caso de rubricas, firmas o ganchos

ilegibles, después de su observación, se
analizarán formas y analógicamente se
deducirán sus caracteres con letras y otras
figuras que sirvan para solicitarle al
ejercitante que estampe la representación
de estas.
• Posterior se observa si las representaciones
estampadas contienen rasgos similares útiles
para su estudio y cotejo con las dubitadas.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Al efectuar un cotejo (analogía) o

comparación de firmas, es
conveniente tener presente el
siguiente lineamiento:

• El falsificador tiende a imitar, el titular tiende a

distorsionar.
• El falsificador busca la falacimidad, el titular que
desea negar el acto escritural buscara modificar
su escritura.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Al efectuar un cotejo (analogía) o

comparación de firmas, es
conveniente tener presente el
siguiente lineamiento:

• El falsificador tiende a imitar, el titular tiende a

distorsionar.
• El falsificador busca la falacimidad, el titular que
desea negar el acto escritural buscara modificar
su escritura.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Las observaciones generales y

específicas deben llevarse a cabo
con el auxilio de retículas graduadas,
lupas, microscopios o sistemas de
análisis espectral de documentos.
• La finalidad consiste en observar,
detectar, medir y delimitar los
pequeños detalles individualizadores.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• De las observaciones y mediciones

que se realicen a cada uno de los
elementos estudiados se toma nota,
se apuntan sus particularidades de
acuerdo con la variedad de
características morfológicas de la
escritura, las cuales consisten en las
mixturas del perfil escritural de cada
persona.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Una vez que se cuente con los resultados

de la observación y del análisis de las
grafías de las escrituras indubitable y
dubitable, se procede a su estudio, se
ubican las analogías existentes entre estas y
se proceden a realizar las inferencias
correspondientes.

• En esta labor se observan lar reglas de la

deducción.
 TÉCNICAS APLICABLES EN GRAFOSCOPÍA

• Una vez que se cuente con los resultados

de la observación y del análisis de las
grafías de las escrituras indubitable y
dubitable, se procede a su estudio, se
ubican las analogías existentes entre estas y
se proceden a realizar las inferencias
correspondientes.

• En esta labor se observan lar reglas de la

deducción.
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Topografía de la letra
• Zona Superior Vector A
• Zona Inferior Vector B
• Zona Media Vector C
• Derecha Vector D
• Izquierda Vector E
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Las letras, en cuanto a su "Forma Gráfica",

están constituidas por:
• El trazo: Es cualquiera de los recorridos que
realiza la pluma (o el objeto utilizado para
escribir) en un solo impulso.
• Plenos: Todo trazo descendente y grueso de
una letra.
• Perfiles: Todo trazo ascendente y fino de una
letra.
• Óvalos: Todos los ojos de las letras: a, o, g, q, p,
etc.
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Hampas: Son todos los

movimientos plenos de la zona
superior de las letras: h, l, t, b, f,
etc., hasta su zona media.
• Consideramos Hampas también a
los palos verticales de las m y las n
ya sean mayúsculas o minúsculas.
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Jambas: (o ejes) Son todos los

movimientos de flexión de la zona
inferior, estos movimientos van del
extremo superior de la zona
media hasta el extremo inferior,
en j, g, f, p, q, y.
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Bucle: Son todos los trazos ascendentes

(perfiles) de las Hampas o de las jambas.
• Partes esenciales: Es la parte
indispensable de la estructura de las
letras, su esqueleto. Es lo que hace
posible su legibilidad.
• Partes secundarias: Es el revestimiento
ornamental innecesario a su
configuración. Todo lo agregado.
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Debemos de tomar en cuenta también la

presencia de trazos iniciales y trazos finales
en cada palabra y por supuesto en cada
letra.
• Trazos iniciales: Es el punto donde se inicia
la letra.
• Trazos finales: Es el punto donde termina la
letra.
• Existen elementos que derivan del Angulo y
elementos que derivan de la Curva
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Derivados del Angulo

• Maza
• Triángulos
• Golpe de Sable
• Golpe de Látigo
• Gancho o Arpón
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Derivados de la Curva
• Bucle
• Lazo
• Guirnalda
• Arco
• Espiral
• Inflados
• Nudo
 ANATOMÍA GRÁFICA

• Arco: Las letras o partes de las letras forman

un arco o bóveda.
• Se presenta preferentemente en la zona
inicial, zona superior y zona media.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Bucle: Es la tendencia a formar ojos o
bucles en las letras o parte de ellas.
• Lo podemos observar con mayor
frecuencia en los óvalos interiores de las
letras “ a, d, o, g", y en las mayúsculas.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Guirnalda: Es un movimiento como el ARCO
pero formado hacia arriba.
• Con preferencia en la zona inicial y final, en
barras de T y en coligamentos.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Espiral: Movimiento envolvente que se
instala con preferencia en las Mayúsculas,
en trazos iniciales y finales, en la letra C y en
alguna letra en la zona media.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Inflamientos: Es la tendencia que tiene
algunas letras o Mayúsculas a tomar un
volumen exagerado. Se produce
comúnmente en zona inicial y en letras de
óvalos y bucle.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Lazo: Se repite el bucle pero en forma de
lazo, es decir, un bucle dentro de otro
bucle.
 ANATOMÍA GRÁFICA
• Nudo: Parece un pequeño lazo o
movimiento de retorno al punto de partida.
El lugar más frecuente es en los óvalos (a, o,
d, g)
 GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO

• Maza: Movimiento caracterizado por un

aumento progresivo en la presión, se tiene en el
último tramo del trazo en forma abrupta,
cargado de energía y de tinta en su zona final
pareciendo una punta cuadrada.
 GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO

• Triángulos: Movimientos triangulares en

hampas y jambas
 GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO

• Golpe de sable: Es un golpe seco y/o

anguloso. Comúnmente en las barras de T y
parte inferior de las jambas
 GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO

• Golpe de látigo: Forma primero un lazo para

luego proyectarse en una forma impulsiva
sobre cualquier dirección.
 GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO

• Gancho/ Arpón: Movimiento anguloso con

preferencia en los finales de las letras o
palabras y en las barras de T.
GESTOS TIPO DERIVADOS DEL ÁNGULO
 FORMA
• Dos Subaspectos:

• La Ejecución, nos define la forma global de

las letras, pudiendo ser: Angulosa,
Redondeada, Sencilla, Complicada,
Caligráfica, Tipográfica y Filiforme

• El Coligamento, es la forma de unir cada

letra y pueden ser: Guirnalda, Bucle,
Ángulo, Serpentina, Filiforme y Arco
 FORMA
• Angulosa: Letra formada por movimientos
angulosos o triangulares.
 FORMA
• Redondeada: En este caso predominarán
las curvas y donde naturalmente debería
haber un ángulo este será suavizado por las
curvas, los arcos, los bucles, las guirnaldas.
 FORMA
• Sencilla: El autor prescinde de todo trazo
innecesario.
 FORMA
• Complicada: Estamos en presencia de una
escritura donde encontramos trazos
innecesarios y complicados que no existen
en el modelo caligráfico aprendido.
 FORMA
• Caligráfica: Esta escritura representa el modelo
convencional, reproduce los modelos
caligráficos escolares.
 FORMA
• Tipográfica: Este es el tipo de escritura que
reproduce los caracteres de imprenta.
 FORMA
• Filiforme: Escritura en forma de hilo.
 FORMA
• Guirnalda: Esta forma de unir cada letra es como
una u.
 FORMA
• Bucle: la unión de cada letra se efectúa en
forma de anillo o bucle. En especial se
observa en las letras m, n y óvalos.
 FORMA
• Ángulo: La forma de unir las letras es
angulosa.
 FORMA
• Serpentina: La unión de las letras se efectúa
con un movimiento ondulante.
 FORMA
• Arco: La unión de las letras se asemeja a un
arco.
 TAMAÑO
• Esquematizamos una palabra donde se
conjugan hampas, jambas, mayúsculas,
minúsculas, óvalos, etc.:
 TAMAÑO
• Mayúsculas: éstas serán de 3 a 4 veces el
tamaño del óvalo.
• Hampas: estas serán de 2 a 3 veces el tamaño
del óvalo.
• Óvalos y/o zona media: será normal con una
altura de 2½ a 3 mm
• Jambas: estas serán de 2 a 3 veces el tamaño
del óvalo.
• Medida máxima total de la palabra o de la
letra: resultará de la suma de Hampa + Jamba
+ Óvalos.
 TAMAÑO
• LA ALTURA.
• Tamaño Grande: Se considerará que una
letra es grande cuando su zona media
tenga o supere los 3 mm.
 TAMAÑO
• Tamaño Pequeño: Se considerará que una
letra es pequeña cuando su altura es
inferior a 2½ mm.
 TAMAÑO
• Tamaño Mediano: Se entiende que una
letra es mediana cuando oscila entre los 2½
y 3 mm.
 TAMAÑO
• LA ANCHURA.
• Apretada: La distancia que existe entre las
palabras se acorta, se estrecha como
queriendo ocupar el menor espacio
posible. A esta escritura se le oprimen los
espacios en el interior de la palabra.
 TAMAÑO
• Inflada: Aumento exagerado del volumen
en las mayúsculas, jambas, hampas y
óvalos.
 TAMAÑO
• Extensa: Aquí las letras que componen la
palabra son en proporción más anchas que
altas.
 TAMAÑO
• Movida: Existe en esta escritura una gran
desproporción de los trazos en todas las
direcciones del espacio. Movimientos
exagerados, invasión de espacios que no le
corresponden.
 ORDEN
• Dentro del aspecto ORDEN desarrollaremos
el tema de la Disposición, que
comprenderá el estudio del encuadre, es
decir, de los márgenes. Los márgenes se
dividirán en:
• Margen Superior.
• Margen Inferior.
• Margen Derecho.
• Margen Izquierdo.
 ORDEN
• Margen superior. Se clasificarán en:
• Ausente: Hasta ½ cm de distancia entre el borde
superior y el 1º trazo.
• Pequeño: Entre ½ y 1 cm de distancia entre el borde
superior y el 1º trazo.
• Normal: Entre 1 y 2 cm.
• Grande: De 2 a 4 cm.
• Exagerado: Superior a los 4 cm.
 TAMAÑO
• Margen inferior. Se clasificarán en:
• Ausente: Hasta ½ cm de distancia del borde
al último trazo.
• Pequeño: Entre ½ y 1 cm.
• Grande: Mayor de 1 cm.
 TAMAÑO
• Margen Derecho. Se clasificarán en:
• Ideal: ½ y 1 cm.
• Amplio: más de 1 cm.
• Muy Amplio: 3 a 4 cm.
• Ausente.
• En Zigzag.
 TAMAÑO
• Margen Izquierdo:
• Según la distancia con el borde de la hoja.
• Según la alineación.
 INCLINACIÓN
• La Inclinación Puede Oscilar Entre 60º Y 75º.
• Dentro De Este Aspecto, Encontraremos Diferentes Tipos De
Inclinación:
• Escritura Inclinada Hacia La Derecha.
• Escritura Muy Inclinada.
• Escritura Vertical.
• Escritura Inclinada Hacia La Izquierda O Invertida.
• Escritura Variable O Desigual.
 INCLINACIÓN
• Escritura inclinada a la derecha. Es aquella que se
encuentra entre 90º y 125º grados de inclinación.
Más positiva cuanto más se aproxime a los 90º
grados. Se denomina también inclinación
dextrógira.
• Escritura Muy Inclinada: La inclinación de la
escritura es mayor a la anterior.
• Escritura recta (vertical): Es la letra que se
encuentra a 90º grados de inclinación. (Ver las
letras con parte alta como: 'l' 'b' 't' 'd' 'f' 'h'). Esta
escritura no tiende a inclinarse hacia ninguna
dirección, se mantiene recta y a 90º en relación a
la línea de base.
 INCLINACIÓN
• Escritura inclinada a la izquierda. Esta escritura
presenta una inclinación hacia la Izquierda.
También llamada Sinestrógira. Es aquella que se
encuentra entre 90º y 55º grados de inclinación. Es
más positiva cuanto más se acerque a los 90º
grados. (Ver las letras con parte alta como: 'l' 'b' 't'
'd' 'f' 'h').
• Escritura Variable o Desigual: Esta escritura
contiene letras de inclinación oscilante, las letras se
alternan con inclinación hacia la izquierda y otras
veces hacia la derecha.
 CONTINUIDAD
• SUBASPECTOS:
• La Cohesión.
• La Regularidad.

• La Cohesión: Esto es el grado de unión o falta

de unión de cada letra dentro de la palabra.
Dentro de ella, tenemos tres alternativas:
• Ligada: Las letras, dentro de la palabra, se
encuentran totalmente conectadas, sin cortes.
 CONTINUIDAD
• Agrupada: Aquí, las letras, dentro de la
palabra, forman grupos de a dos o tres o
hasta más letras, por sílabas.
 CONTINUIDAD
• Desligada: Cada letra dentro de la palabra
está desligada de la siguiente, no hay unión
entre las letras de una misma palabra.
 LA REGULARIDAD

• Escritura Irregular: La escritura presenta

irregularidades en su altura y en su anchura, en la
dirección, en la inclinación, etc. Esto podría estar
presente en cada uno de los 8 aspectos o
simplemente en alguno de ellos.
 LA REGULARIDAD

• Escritura Constante: Esto se podrá evaluar si

contáramos con escritos de épocas anteriores del
mismo sujeto.
 LA REGULARIDAD

• Escritura Inconstante: Podremos visualizar la

variabilidad de la escritura ya sea en ejemplares
diferentes y de diferentes épocas o dentro de un
mismo ejemplar.
 DIRECCIÓN

• La escritura deberá ser rectilínea y horizontal, sin

rigidez. Las variantes en la dirección son:
DIRECCIÓN
 VELOCIDAD
• El aspecto velocidad o rapidez escritural, nos
introduce en la relación que existe entre lo escrito y
el tiempo. Debemos saber que la velocidad
durante el escrito no se mantiene constante,
mientras que en el resto de los demás aspectos
como la forma, la dirección y demás sufrirán muy
pequeños cambios. La velocidad se considera a
través del número de letras escritas por minuto.
 VELOCIDAD
• El aspecto Velocidad es un aspecto que necesita
mucha observación detenida. La conjunción de
cantidad de letras y tiempo utilizado hacen que esta
observación del escrito sea minuciosa.
• La Velocidad se clasifica en:
• Lenta.
• Pausada.
• Rápida.
• Acelerada.
• Precipitada.
• Irregular.
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad lenta: (no pasará las
100 letras por minuto)
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad pausada: (entre 100
y 130 letras por minuto)
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad rápida: (unas 180
letras por minuto)
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad acelerada: (unas
150 letras por minuto) Aquí (con 150 letras
por minuto) tenemos una escritura que
ronda entre pausada y rápida.
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad precipitada: (superior a 200
letras por minuto) Identificaremos este tipo de
escritura porque generalmente se presenta de
forma casi ilegible, como la filiforme. Substituye
muchas letras con una simple línea o raya. Estarán
presentes letras inacabadas, confusas,
desordenadas.
 VELOCIDAD
• Escritura con velocidad irregular: Aquí, en un mismo
escrito, se alternan la pausa y la precipitación.
Escritura elaborada como a saltos, con grandes y
notorias diferencias dentro del escrito.
 PRESIÓN
• Se entiende por Presión a la acción que ejercemos
apretando o comprimiendo. La presión es la fuerza
que tiene un grafismo. Cuando escribimos o
dibujamos, no tenemos control consciente y
voluntario de los músculos del brazo y de la mano.
• En todo movimiento escritural existe lo que
conocemos como trazos dextrógiros y trazos
sinestrógiros. Estos trazos responden a dos tipos de
músculos:
• Músculos Extensores: Permiten los movimientos hacia la
derecha, hacia afuera, progresivos.
• Músculos Flexores: Permiten los movimientos cerrados,
hacia adentro, regresivos.
 PRESIÓN
• En el caso de los músculos extensores, éstos
reducen la presión al escribir. En el caso de
los músculos flexores, éstos aumentan la
presión al escribir.

• Los datos que hay que tener en cuenta en

cuanto a la presión son:
• Tensión
• Calibre
• Profundidad
• Relieve
 TENSIÓN
• Firme: Se verán rasgos enérgicos, algunas angulosidades,
cierta rigidez. Trazos rectos sin ondulaciones. Aquí los
contornos de los trazos serán limpios, sin empastamientos. La
dirección será horizontal y recta.
• Floja: Los movimientos aquí se presentarán como ondulantes,
torcidos en cualquiera de las direcciones.
• Deficiente/ Blanda: Predominio exagerado de movimientos
curvos, déficit de presión, las hampas se curvan, los finales de
las palabras descienden. Omitirá seguramente los puntos
sobre las i y/o las barras en las t. La velocidad será lenta.
• Dura: Habrá signos de tensión o firmeza pero asociados a una
base (zona media de las letras) angulosa.
• Suave: En este caso (como en el anterior) también habrá
signos de tensión, firmeza, pero aquí la base de las hampas
será de forma curva.
 CALIBRE
• El calibre es el grosor, el espesor del trazo escritural. Éste
está directamente relacionado al ancho de esos trazos,
la escritura contará con dos tipos de peso:
• Peso real, que es igual a: Grosor + Fuerza + Profundidad.
Relacionado con la fuerza de la impresión. Habrá, a lo
largo de todo el escrito, y de manera constante tensión,
rapidez y profundidad.
• Robusta: Los plenos de las letras tienen un calibre mayor
a ¾ mm, que se mantendrá constante durante el
transcurso del escrito.
• Nutrida: Aquí, los planos y perfiles están bien cargados
de tinta aunque el calibre es superior a ½ mm y no llega
a superar los ¾ mm, sus bordes no son tan netos o
limpios.
 CALIBRE
• Apoyada: Aumento brusco de
determinados trazos o direcciones en
desproporción notable con el resto del
grafismo.
• Ligera: Con calibre inferior a ½ mm. La
presión sigue siendo profunda.
• Peso aparente, que es igual a: Grosor -
Fuerza – Profundidad. En este caso habrá
ausencia de tensión, de rapidez y de
profundidad, pero habrá presencia de
lentitud y pastosidad.
 CALIBRE
• Pesada o gorda: Aquí el calibre en los plenos puede
hasta superar 1 mm. Presencia y predominio de lo
curvo, pastosidad en su trazo y variabilidad en el
calibre o espesor.
• Ligera o sin presión: Este será el caso de una escritura
ligera y sin presión, existe un déficit en el calibre
(inferior a ½ mm) como en la tensión, en la
profundidad y en el relieve. Se denomina
comúnmente escritura tipo blanca justamente por la
evidente falta de coloración.
• Desnutrida: hay aquí un grave déficit de calibre, de
profundidad y de dinamismo en los trazos. La escritura
es delgada y frágil por lo cual también es llamada
escritura tenue.
 PROFUNDIDAD
• Es considerada como la tercera dimensión en grafología.
• Esto corresponderá al cauce, al surco que deja en la hoja el
sujeto mientras escribe. Una buena forma de observar su
cauce, su surco, es viendo el reverso de la hoja y notar si está
presente o no este surco.
• Dentro de Profundidad tendremos:
• Escritura Fuerte. Podremos notar la presencia del cauce en el
reverso de la hoja.
• Escritura Mediana. Observaremos el cauce o surco pero con
menos intensidad y profundidad.
• Escritura Aparente. Si la miramos a simple vista pareciera una
letra de gran peso y relieve pero si observamos el reverso de
la hoja no veremos el cauce o surco. Aquí el trazo de la
escritura no profundiza sobre la hoja por ello se la denomina
Aparente.
 RELIEVE
• Este sub aspecto de la presión tiene que ver con el
contraste que resulta entre el color del trazo y el
blanco del papel. Debemos notar que una misma
tinta, un mismo papel, un mismo útil pueden presentar
relieves muy diferentes dependiendo de cada
individuo. Hay 2 tipos de relieves:
• Escritura en Relieve: Fuerte contraste entre el color del
trazo y el blanco del papel. Los trazos están bien
nutridos de tinta, sus contornos son netos, hay tensión
y profundidad.
• Escritura de Bajo Relieve: El trazo aquí pudiera ser de
un calibre bueno pero no destaca de modo
suficiente sobre el papel. Son escrituras deslucidas,
pálidas.