HISTORIA DE LA MÚSICA DEL
SIGLO XIX
Luca Chiantore
Escola Superior de Música de Catalunya
Historia de la música del siglo XIX
EL LIED, EL BALLET
Y TEATRO MUSICAL:
MÚSICA Y PALABRA EN EL SIGLO XIX
Historia de la música del siglo XIX
LA MÚSICA PARA EL BALLET
Beethoven: Las criaturas de Prometeo (estreno 28/3/1801; 22 réplicas):
Hérold: La fille mal gardée (1828)
Halévy: Manon Lescaut (1830), primero con melodías pensadas en
función de la psicología de los personajes
Historia de la música del siglo XIX
EL BALLET EN LAS PUNTAS
Maria Taglioni (1804-1884), hija de Filippo Taglioni (1777-1871)
- elegancia coreográfica (ópera francesa)
- elementos atléticos (circo)
- físico grácil y ligero
La Sylphide (1832) amor inalcanzable
exótico (Escocia)
mágico (entre brumas, una criatura que parece volar)
la ballerina es la protagonista
La música, en general: elemento secundario
Las grandes bailarinas del XIX, tras Maria Taglioni
– Fanny Elssler (1810-1884): espíritu de la tierra, danzas exóticas y populares
– Carlotta Grisi (1819-1899). Para ella: Adam: Giselle (1841)
– Lucile Grahn (1819-1907), danesa; gran compañía en Copenhagen
Historia de la música del siglo XIX
LOS GRANDES BALLETS A PARTIR DE 1840
Adam: Giselle (1841)
– de nuevo, el moralismo creciente de la década de 1840...
– una experiencia inolvidable...
Léo Délibes (alumno de Adam): Coppélia (1870)
Tchaikovsky: El lago de los cisnes (1871; 1877)
– obra para familia y amigos
Tchaikovsky: La bella durmiente (1890)
Tchaikovsky: El cascanueces (1892)
Glazunov: Las Estaciones (1900)
Marius Petipa (1818-1910), francés; grandiosidad y poder despótico
Ballets Russes (Diaghilev & Nijinsky)
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EL BALLET EN LA ÓPERA: algunos casos significativos
Weber: Preciosa (música española)
Weber: Euryanthe (pas de cinq en la nueva producción de Berlín, 1825)
Rossini: Guillermo Tell (Maria Taglioni en 1829)
Meyerbeer: Robert le Diable (1831) con escena de seducción
Glinka: Ruslan y Ludmila (1842)
los italianos añaden ballets para sus estrenos parisinos (Donizetti, Verdi)
caso Wagner: Tannhäuser (Venusberg) en París
Verdi: Traviata
Verdi: Aida (Marcha triunfal, 1871)
... creciente exotismo: Meyerbeer: La africana; Saint-Saëns: Sansón y Dalila
Musorgsky: Kovantschina (Danzas persas)
Borodin: Prince Igor (Danzas polovesianas)
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El LIED (alemán y no sólo)
desde XVI-XVII (Isaak, Senfl, Schein)
intercambio con la música popular
Mozart (Abendempfindung, Die Violette)
Beethoven (Adelaïde)
Predilección romántica por las formas abiertas
El caso de la Balada
– narrativa
– desligada de la tradición culta
– derivada de la tradición popular
Historia de la música del siglo XIX
Interés x CICLOS:
– ya desde Beethoven (An die ferne Geliebte, 1816)
– coherencia
– permitían contar una historia (Frauenliebe und Leben)
– ... o profundizar en una situación (Winterreise)
– (sim.: “retablos” pianísticos)
La canción también lejos de Alemania:
– caso francés (Berlioz, Bizet, Duparc)
– caso español (Sor, Granados)
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Schubert vs Zelter
AN DIE ENTFERNE (Goethe)
So hab ich wirklich dich verloren?
Bist du, o Schöne, mir entflohn?
Noch klingt in den gewohnten Ohren
Ein jedes Wort, ein jeder Ton.
So wie des Wandrers Blick am Morgen
Vergebens in die Lüfte dringt,
Wenn, in dem blauen Raum verborgen,
Hoch über ihm die Lerche singt:
So dringet ängstlich hin und wieder
Durch Feld und Busch und Wald mein Blick;
Dich rufen alle meine Lieder:
O komm, Geliebte, mir zurück!
Historia de la música del siglo XIX
LA MÚSICA PARA EL TEATRO
Michael Vogl era actor...
– similitudes con el musical americano
Beethoven Egmont (Goethe); Coriolan (Collin; sólo Ouverture)
Weber Oberon (en la tradición de The Fairy Queen)
Mendelssohn Sueño de una noche de verano (Shakespeare) 1827/1843
LUCA CHIANTORE
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