CHARLES JENCKS
Teoría del siglo XXI
BIOGRAFIA
• Nació en Baltimore, Estados Unidos en
1939.
• Es un arquitecto paisajista, teórico e
historiador de la arquitectura
estadounidense.
• En 1970, Jencks se convirtió en todo un
referente de la arquitectura posmoderna
(El lenguaje de la arquitectura
posmoderna)
• Jencks fue uno de los primeros en
transponer el concepto de la
posmodernidad.
• En el primer apartado de la obra,
titulado “La muerte de la arquitectura
moderna” nombrado así por el suceso
de 1972 año en que se derribó el
conjunto de viviendas Pruitt-Igoe de
St. Louis (Missouri).
• En el segundo apartado de la obra,
Jencks analiza “las especies de la
comunicación arquitectónica”, intenta
analizar la arquitectura como un
sistema semántico
• En el tercer apartado, Jencks trata la
nueva arquitectura posmoderna;
encuentra sus pioneros en los
movimientos que se vienen
desarrollando desde los años
cincuenta.
Charle Jencks sugiere que la cultura se esta transformando a través del cambio y certeza simple del
modernismo, por interpretación de realidad mucho mas compleja basada en la biología, matemática
y la posmotologia
• Charles Jencks, proclamó ‘El Nuevo Paradigma en
Arquitectura’. (Real Instituto Británico de Arquitectos, en
Londres, el 11 de junio de 2002.)
• Fundamentado en las 'leyes básicas de la naturaleza', cuyas
formas no son regulares ni se repiten de manera idéntica,
sólo se asemejan.
• Charles Jencks desea promocionar la arquitectura de Peter
Eisenman, Frank Gehry, y Daniel Libeskind al proclamarla
"El Nuevo Paradigma en Arquitectura“.
• 'El 95% de las formas de la naturaleza son fractales. Este
nuevo modelo supone el fin del paradigma cristiano, del
concepto platónico de que las formas puras de la naturaleza
son 'esferas o columnas' Le Corbussier
• 'Pero hay que mirar detrás de las montañas', dijo Jencks
• Jencks insiste en hablar de la cosmogénesis
El nuevo paradigma en la
arquitectura contemporánea
Paradigma de la
Paradigma Paradigma Moderno Complejidad o
Cristiano (Platón) (Newton) siglo XVIII Postmoderno
(Cosmogénesis)
1. Fractalidad F
2. Tecnología A
orgánica • Teoría auto-organizativa del universo.
C • Se conciben nuevos modelos de formas auto-
3. Forma topográfica
E organizativas. denominados atractores caóticos.
4. Forma ondulatoria
5. Arquitectura T • La arquitectura de formas líquidas.
• Se entiende la Naturaleza como algo NO reduccionista.
Cosmogénica A
S
Libeskind: Ampliación del museo Victoria & Alberto (Crea una espiral
1. FRACTALES fractal cuyo centro se desplaza en cada planta)
• El 95% de la naturaleza
son fractales auto-
organizados.
• Son auto-semejantes
(fractales), no auto-iguales
(Figuras Platónicas).
• Producen patrones que
surgen por asociación
visual que no se repiten
nunca: Alicatado de
Pentrose.
2. TECNOLOGIA Nicolhas Grimshaw, El eden
ORGANICA
• Es una metáfora orgánica. Una
fusión entre lo orgánico y lo
tecnológico.
• Se usa (necesita) ordenador para
gestar el proyecto: Escamas de
reptil (auto-semejantes)
• NO se controla la forma final, sino
que se gesta el proceso.
• El ordenador permite entender
los procesos de autogeneración e
interactuar con ellos.
3. FORMAS Enric Miralles, Santa Caterina
TOPOGRAFICAS
• Formas topológicas como
generadoras del paisaje.
• Uso de secciones
cinemáticas (pequeñas
variaciones como
fotogramas). Arquitectura
de animación.
• Se usan pliegues para
formalizarlo.
4. FORMAS Charles Jenks: jardines escoceses
ONDULATORIAS
• Todo el universo
está constituido por
ondas.
• Onda Solitón como
ejemplo de onda
eterna, que no se
disipa.
5. ARQUITECTURA
COSMOGENICA
• La arquitectura debe mostrar el
concepto del universo
contemporáneo (cosmogénesis).
• El universo nace, muta, se
retroalimenta y va cambiando
según sus propias leyes.
• El pluralismo en la arquitectura
del nuevo paradigma
• Esta forma de entender el
cosmos tiene antecedentes Tatlin: Torre de la tercera Internacional Socialista
constructivistas
• Según Jencks el nuevo paradigma se
fundamenta en edificios
deconstructivistas, por tal motivo
señaló el Museo Guggenheim de
Bilbao, de Frank Gehry, como el
edificio que mejor representa esta idea
• El habla de “veintiséis formas
florales similares” usadas por
Gehry en dicho edificio
• Es una flor con pétalos “semejantes”.
Su acabado refleja los cambios de luz,
color… del entorno.
• Jencks se refiere a estas formas no-
similares como “fractales fluidos”.
Un tercer término que él utiliza para Frank Gehry: Guggenheim de Bilbao
las mismas figuras es el de “curvas
fractales”
