Construcciones de caos controlado

Base en la filosofía de la
desconstrucción del
trabajo de Jacques
Derrida

Influenciado por el
constructivismo ruso de
los años 1920 a 1930

referencias Acontecimiento importante:

modernismo/postmodernis
mo, expresionismo, cubismo • concurso internacional del parisino Parc de la Villette.
y el arte contemporáneo. • diseñado por Bernard Tschumi en 1982.
Surge en los • apogeo en los años de1980 a
años de 1960 1990 y aun el 2000.
en Francia • Desplaza al postmodernismo.

• formas, los materiales y

Rompe con volúmenes.
funciones • Se caracteriza por la
fragmentación

• proceso de diseño no lineal

Apariencia y estimulante
impredecibilidad y un caos
visual controlado.
Exposición MOMA ((Museum of Modern Art)

cristalizó el movimiento y dio fama y

notoriedad a sus integrantes

organizada por los Arquitectos Philip Johnson y

Mark Wigley.

Los proyectos de esta exposición marcan una

sensibilidad diferente, una en la que el sueño
de la forma pura ha sido perturbado. Es la
capacidad de perturbar las formas, lo que
hace a estos proyectos ser deconstructivistas.
• Súper imposición en diagonal deformas
rectangulares o trapezoidales.
• Contrastes entre las imágenes y formas
retorcidas.
• Abandono de la vertical y la horizontal. Heydar Aliyev Center, Baku
• Rotación de los cuerpos geométricos
alrededor de ángulos pequeños.
• La fragmentación.
• Caos controlado.
• perspectiva multifocal.
• Falta de simetría.
• La piel y el pliegue como referente de la
nueva envolvente.
• Complejidad y contradicción

Ampliación del Museo Real de Ontario, Toronto

AMPLIACION DEL MUSEO DE ARTE DENVER TORRE GEHRY WALT DISNEY CONCERT HALL
 L
I
D
B
A
E
N
S
I
K
E
I
L
N
D “Nada se puede construir si no se cree en ello”
 NUEVOS PENSAMIENTO
CONCEPTOS

FORMA MULTI- ESTILO ARQUITECTONICO

DISCIPLINARIA
Expresión vs Neutralidad

empleando
SUPER
Espacio vs Forma IMPOSICIÓN
DIAGONAL
PROYECTOS PLANTEAMIENTO DISEÑOS
EDIFICIOS S URBANISTICOS RECTILINEOS FORMAS
RECTANGULARE
Riego vs Seguridad SO
TRAPEZOIDALES
reconocido por

DANIEL CONTRASTES
LIBESKIND COLORES
obtuvo
MONOCROMÁTIC
OS
IMÁGENES
PREMIOS RETORCIDAS

UNIDAD FORMAL
TEORÍA DE LA UNIDAD
MEDALLA DE RESTAURACIÓN ESTILISTICA
NAC
ORO
MEDALLA Aporte FORMA IDEAL
GOETHE Cultural
MEDALLA LEO Labor
BAECK GENERADOR ARQUITECTURA
Humanitaria LUZ
ARTES Y SENSACIONES EMOCIONAL
Hiroshima
DISEÑO
 D
A
N
I
E
L

L
I
B
E
S
K
I
N
ARQUITECTURA D

OBRAS ARQUITECTONICAS
 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light
Museo Judío de Berlín D

Berlín , Alemania , 1989-1999

 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación ANTECEDENTES I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal El remordimiento y la culpa del pueblo
7. Materiales alemán por las atrocidades
perpetradas por los nazis durante la
Segunda G uerra M undial, y la L
intención de Alemania de dar un I
 Zona 0 - simbólico mensaje de tolerancia
World multicultural hacia el mundo, llevó a las
B
Trade autoridades germanas a decidir en E
1988 la creación de un museo que
Center honrase la memoria de la historia de
S
los judíos en este país. K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento Para tal fin, se llevó a cabo un N
4. Análisis concurso, del cual resultó ganador
5. Tribute in Light Daniel Libeskind, un profesor de D
arquitectura polaco-norteamericano de
origen judío.0
 Museo
Judío de “Yo no estaba interesado en el sitio … D
que es sólo otro lote en Berlín, porque la
Berlín historia judía se encuentra ligeramente más A
1. Antecedentes
abajo del nivel de la superficie”.
N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales UBICACIÓN
L
El edificio se ubica en una zona del I
 Zona 0 - antiguo Berlín occidental, ya que el
World proyecto se inició en 1989, antes de la B
Trade
reunificación. El museo, que ocupa un E
área de 15,000 m2, consta de dos
Center partes: el Kollegienhaus, un edificio S
barroco del siglo XVIII que alguna vez K
1. Antecedentes albergó la Corte Suprema del
2. Concepto I
3. Emplazamiento Reino de Prusia, y un edificio
de forma
N
4. Análisis contemporáneo
5. Tribute in Light zigzagueante. D
 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes CONCEPTO N
2. Ubicación I
3. Concepto El arquitecto se inspiró en el libro de
4. Análisis Funcional Walter Benjamín “Einbahnstrasse” (calle E
5. Análisis Espacial de un solo sentido) y la ópera
L
6. Análisis Formal de Arnold Schönberg, "Moses und
7. Materiales Aron", una obra de 3 actos cuyo acto
final es incompleto. Libeskind quería CONCEPTO: ENTRE LINEAS L
que su edificio sea la culminación de
esta obra. I
 Zona 0 -
World La forma quebrada del edificio
Calle de un solo sentido . Walter Benjamín y La opera B
“Moisés y Aron”
Trade representa la tortuosa historia de los E
judíos en Alemania, pero también es S
Center una estrella de David desdoblada. La
Representación de la tortuosa historia de los judíos en K
forma del edificio quiso respetar la
1. Antecedentes Alemania. Una estrella de David desdoblada
2. Concepto
presencia de árboles existentes, I
3. Emplazamiento doblándose ante la presencia de ellos,
pero fundamentalmente buscó N
4. Análisis
5. Tribute in Light orientarse a sitios de eventos y D
personalidades históricos relativas a los
judíos en Berlín.
 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 - La planta del edificio parte de una línea
World picuda con forma de rayo. B
Trade Esta línea quebrada podía haber continuado E
en cualquier dirección porque parece no
Center terminar. S
K
1. Antecedentes Existe otra línea recta oculta, en la planta del
2. Concepto museo, que atraviesa todo el edificio y desde
I
3. Emplazamiento la cual se articula esa característica forma de N
4. Análisis “rayo”. La forma picuda que tiene la planta
5. Tribute in Light hace que esta línea recta esté interrumpida a
D
trozos. Estas dos son las bases fundamentales
de su diseño.
 Museo
Judío de
ANALISIS FUNCIONAL D
A C C ESO
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de
+ SALONES D E
EXPO SIC IO NES
D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional EJE D E LA CONTINUIDAD E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
EJE DEL EXILIO L
ING RESO I
 Zona 0 -
World B
Trade JARDIN DEL EXILIO E
Center S
K
1. Antecedentes EJE DEL HOLOCAUSTO
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis CENTRO D E
5. Tribute in Light ENSEÑA NZA D
TORRE DEL HOLOCAUSTO
 Museo
Judío de
ANALISIS FUNCIONAL D
Berlín ESCALERAS A
1. Antecedentes
SERV IC IO S
N
RAMPAS
2. Ubicación I
3. Concepto ZONA DE EXPOSCION
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de ANALISIS ESPACIAL D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S

C I N C O NIVELES
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D

CIRCULACION ESCALERAS
ING RESO
 Museo
Judío de
+ D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 - El Museo Judío de Berlín cómo un
World edificio, por sí mismo, puede B
transmitir al visitante unas
Trade experiencias y sensaciones únicas.
E
Center Con la arquitectura se puede S
conmover, inquietar y emocionar, K
1. Antecedentes conectar al individuo con la historia y
2. Concepto hacerle reflexionar. Tanto es así, que
I
3. Emplazamiento este museo abrió sus puertas… N
4. Análisis ¡vacío! Sin nada que exponer, sólo sus
5. Tribute in Light paredes desnudas y su propia
D
capacidad de ser percibido y
recorrido, experimentado y vivido.
 Museo
Judío de + D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Un jardín notablemente inclinado y un bosque de 7x7 bloques
 Museo
+
de hormigón que es necesario recorrer pese a que carece de
salida, provocando un efecto desalentador y de cierta
Judío de incomodidad. D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
Torre hueca de hormigón visto y de sección trapezoidal,
iluminada únicamente por una estrecha rendija superior, y
donde el silencio y la oscuridad producen una inevitable
sensación de recogimiento.
 Museo
Judío de SENSACIONES D
Berlín El museo Judío de Berlín gira entorno a tres sensaciones: la ausencia, el vacío la luz y el silencio.
A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de ANALISIS FORMAL D
Berlín A
Relación entre el antiguo museo y el nuevo mediante la altura
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Dos bloques macizos.
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de ANALISIS FORMAL D
Berlín Sin acceso, sensación de impenetrabilidad, desorientación. A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional Placas de Zinc E
5. Análisis Espacial colocadas
diag onalmente, L
6. Análisis Formal Desorden
7. Materiales genera
aparente de
sensación de
ventanas y
inclinación L
volúmenes,
busca I
 Zona 0 - representar
World B
el caos de la
Trade época Fue elegido E
este material
Center para que se
S
vaya oxidando K
1. Antecedentes conel tiempo y
2. Concepto transmitir un I
aspecto de
3. Emplazamiento N
gastado.
4. Análisis
5. Tribute in Light D
Creación de pequeñas aberturas Utilización de placas de Zinc, para
que simulan rasguños producir frialdad, aspecto
industrial
 Museo
Judío de
MATERIALES D
Las fachadas son de concreto reforzado con recubrimiento exterior en chapa metálica. Esta capa esta
Berlín constituida por paneles de zinc y titanio puestos diagonalmente, no coincidiendo con los entrepisos y A
dando la sensación de que las fachas están inclinadas. N
1. Antecedentes
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de
ZONE 0–WORLD TRADE CENTER D
NewYork, EEUU 2002 - 2014
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo ANTECEDENTES
Judío de D
Berlín A
El World Trade Center (WTC) fue el complejo
1. Antecedentes donde se encontraban las Torres Gemelas N
2. Ubicación hasta los ataques terroristas del 11 de I
3. Concepto septiembre de 2001. Desde su apertura en
4. Análisis Funcional 1973 hasta los trágicos atentados, fue el E
5. Análisis Espacial símbolo del poder de la economía americana.
L
6. Análisis Formal
7. Materiales
La Zona Cero (Ground Zero) es el nombre
que recibió la zona después del 11 L
septiembre. Esta zona es ahora, además de un I
 Zona 0 - lugar cargado de historia.
World B
Trade Aunque durante los meses posteriores a los E
Center atentados hubo muchas dudas acerca de qué S
hacer en la zona donde estaban situadas las
Torres Gemelas, finalmente se optó por K
1. Antecedentes
2. Concepto
rehabilitar la zona con nuevos proyectos que I
contará el World Trade Center (2002) :
3. Emplazamiento N
4. Análisis  WorldTradeCenter
5. Tribute in Light Memorial Plaza D
Estación Central WTC
 CONCURSO PARA LA ZONA 0, NEW YORK
 Museo
Studio Daniel Libeskind Foster and Partners Peterson/Littenberg D
Judío de
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World
Think Richard Meier and Partners SOM B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de RECUERDO, RECONSTRUCCIÓN Y
D
Berlín RENOVACIÓN A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
E
4. Análisis Funcional
5. Análisis Espacial C O N C E P TO L
6. Análisis Formal
7. Materiales “Reconstruir la Zona Cero es
reconstruir el corazón de Nueva
York”
L
I
 Zona 0 -
World RESERVADO AL RECUERDO. B
Trade Se trata de mantener el equilibrio E
entre la tragedia y la carga espiritual
Center del lugar, crear una ciudad vibrante
S
que reacciona a los atentados de K
1. Antecedentes manera artística, así como lograr que
2. Concepto la gente regrese a Lower Manhattan.
I
3. Emplazamiento Todo eso es una gran fuente de N
4. Análisis inspiración y un desafío increíble.
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de
+ D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes E M P L A Z A M I E N TO
2. Concepto I
3. Emplazamiento El corazón de todo el complejo es un
monumento a la memoria. Alrededor
N
4. Análisis
5. Tribute in Light están los edificios en los que tienen lugar D
todas las actividades y el optimismo con
vistas al futuro.
 Museo Z O N A 0, W O L R D TRA D E CENTER, N E W Y O R K
(PASADO -ACTUAL) D
Judío de
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo ANÁLISIS
Judío de D
Edificio principal sigue el eje de las torres gemelas
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales

Espacio de L
recuerdo, I
 Zona 0 - memoria
World hacia el B
Trade
atentado E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D

Espacio de la torres Gemelas, Edificios del W T C acogen el espacio

como espacio central. central, lo protegen.
 Museo ANÁLISIS
Judío de D
Edificio mas alto, 1,776 pies
Berlín (declaración de independencia de
A
1. Antecedentes EEUU) N
2. Ubicación I
3. Concepto Los Edificios del WTC están al
4. Análisis Funcional frente del memorial, E
5. Análisis Espacial representando el futuro después L
6. Análisis Formal de la caída.
7. Materiales
Los Edificios del WTC poseen L
diferentes diseños y la altura va
I
 Zona 0 - descendiendo.
World B
Memorial, ubicación de los restos E
Trade de las torres gemelas
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de
+ D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo TRIBUTE I N L I G H T
Judío de DE ESTE MODO, DOS RAYOS DE LUZ SUBEN HASTA EL CIELO RECORDANDO LO QUE EN SU DÍA D
Berlín FUERON LAS TORRES GEMELAS, SÍMBOLO DEL SKYLINE DE MANHATTAN. LAS TORRES SE HACEN A
VISIBLE A MUCHOS KILÓMETROS A LA REDONDA, EN UN HOMENAJE QUE PUEDE RESULTAR
1. Antecedentes N
ESTREMECEDOR Y EMOTIVO, COMO REVULSIVO DE NUESTRA MEMORIA. PHILIP K. HOWARD FUE
2. Ubicación
QUIEN LE ESCRIBIÓ AL ALCALDE DE NUEVA YORK PARA QUE CONSIDERARA COLOCAR DOS TORRES I
3. Concepto
4. Análisis Funcional DE LUZ QUE PROYECTARAN HACIA EL CIELO, EN EL LUGAR DE LAS TORRES GEMELAS. EL E
5. Análisis Espacial CONCEPTO FUE LLEVADO POR RICHARD NASH GOULD, UN ARQUITECTO DE NEW YORK, A LA
SOCIEDAD DE ARTE MUNICIPAL LOCAL.
L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D
 Museo
Judío de D
Berlín A
1. Antecedentes N
2. Ubicación I
3. Concepto
4. Análisis Funcional E
5. Análisis Espacial L
6. Análisis Formal
7. Materiales
L
I
 Zona 0 -
World B
Trade E
Center S
K
1. Antecedentes
2. Concepto I
3. Emplazamiento N
4. Análisis
5. Tribute in Light D

ZONA 0, W O L R D TRADE CENTER, NEW Y O R K , 2018

 H
Z
A
A
D
H
I
A
D
 PENSAMIENTO

INEXPLICABLE VS ESTILO ARQUITECTONICO

PINTURA
INCOMPRENSIBLE
ARTES
GRAFICAS ABANDONA LA
MODELOS
INESPERADO VS HABITUAL VERTICALIDAD Y
TRIDIMENSIONALES ESTILO HORIZONTALIDAD
DESCOMPONE Y
DESCONTRUCTIVIS
DISEÑO POR DISTORSIONA
TA
COMPUTADORA
UTILIZA ROTACIONES

reconocida por

LIVIANOS
ZAHA HADID
FORMAS USO DE
obtuvo PUNTIAGUDAS VOLUMENES
ANGULOSAS
PREMIOS
PLATOS ROTOS Y
ENFATIZA
COLORIDOS
ARQUITECTURA Mies van
COTEMPORÁNE der
Rohe INTEGRACIÓN EDIFICIOS PAISAJE
A
PRITZKER 1°Mujer

Promoción
IMPERIALE
del Arte GENERADOR JUEGOS ARQUITECTURA
DISEÑO DE LUZ
Acero SENSACIONES EMOCIONAL
ESTRUCTURAL
 ARQUITECTURA
OBRAS ARQUITECTONICAS

Z
A
H
A

H
A
D
I
D
 Museo de Museo de Arte, XXI,
Arte, XXI,
MAXXI MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno
Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales A
 Heydar
Aliyev H
Centre A
D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
Roma, Italia , 1998
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI
ANTECEDENTES
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno En 1998 la arquitecta ganó el Z
4. Concepto concurso internacional para A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano desarrollar el nuevo museo H
6. Materiales dedicado a la arquitectura y el A
arte contemporáneos con un
proyecto innovador.
 Heydar H
Aliyev El Museo Nacional de Arte del A
Centre Siglo XXI, MAXXI, perteneció al D
1. Antecedentes Ministerio para la Herencia I
2. Ubicación Cultural Italiana, sobrevivió a
3. Concepto D
cuatro ministros de Cultura de
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
diferentes partidos y varias
5. Visual de Planos crisis políticas y económicas.
6.Análisis de la “Fue muy duro, pero valió la
Forma pena”, resumía Hadid, el día de
7. Materiales y
Construcción su inauguración.
 Museo de
Arte, XXI, El museo "no es un contenedor de
MAXXI objetos, sino más bien una escuela para
el arte", donde los flujos y las vías se
1. Antecedentes superponen y se conectan con el fin
2. Ubicación de crear un espacio dinámico e
3. Entorno interactivo. Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales UBICACIÓN A
Este nuevo museo se levanta en un
 Heydar terreno ocupado originalmente por H
Aliyev una fábrica de automóviles y A
Centre posteriormente por unos cuarteles D
de la armada y que recién en 2003
1. Antecedentes fueron cedidos por el Ministerio de I
2. Ubicación
3. Concepto
la Defensa para construir el museo. D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión En la calle Via Guido Reni nº4,
5. Visual de Planos Roma, Italia, cercano a la Villa
6.Análisis de la Olímpica y al Auditorio de la
Forma
Música en Roma del
7. Materiales y
Construcción arquitecto Renzo Piano.
 Museo de
UBICACIÓN
Arte, XXI,
El edificio ubicado en el barrio
MAXXI Flaminio, está destinado a la
1. Antecedentes CREATIVIDAD
2. Ubicación CONTEMPORÁNEA.
3. Entorno Z
4. Concepto Incluye a dos instituciones: el A
5. Análisis Espacial
MAXXI ARTE y EL MAXXI H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales ARQUITECTURA, dedicados a
promover las artes y la A
arquitectura de movimientos
artísticos de la actualidad. H
 Heydar
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
 Museo de ENTORNO
Arte, XXI,
Respetuoso del entorno construido y de la historia en la “SINUOSIDAD EN
MAXXI
ciudad de Roma, este edificio está constituido por una ENCAJES DE
1. Antecedentes mañana de cintas que albergan los espacios para CINTAS”
2. Ubicación
3. Entorno exhibiciones dispuestos en forma longitudinal. Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
 Museo de ENTORNO
Arte, XXI,
MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno Z
4. Concepto
5. Análisis Espacial
A
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
 Museo de CONCEPTO
Arte, XXI,
MAXXI Roma encierra tres
elementos:
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno LUZ Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial ESTR. HISTÓRICA
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales A
ETERNO FLUIR DE
…LA VIDA
 Heydar H
El concepto para este
Aliyev A
edificio está basado en la
Centre idea de irrigar la D
1. Antecedentes extensa área urbana con I
2. Ubicación
3. Concepto
espacios para D
4. Análisis Funcional exhibiciones
4.1. Visión longitudinales.
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma Tramando un denso
7. Materiales y tejido de espacios
Construcción interiores y exteriores.
 Museo de ANÁLISIS ESPACIAL
Arte, XXI,
MAXXI
Al exterior, un paseo
1. Antecedentes
2. Ubicación peatonal, bordea los
3. Entorno edificios y penetra bajo Z
4. Concepto los volúmenes en A
5. Análisis Espacial
voladizo, recuperando la
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales conectividad entre las
calles. A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
PLANTA BAJA
 Museo de ANÁLISIS ESPACIAL
Arte, XXI,
MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
En esta sala conocida como
3. Entorno MAXXI ARQUITECTURA se Z
4. Concepto exponen obras de A
5. Análisis Espacial tendencia contemporánea.
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la PRIMERA
Forma
7. Materiales y PLANTA
Construcción
 Museo de ANÁLISIS ESPACIAL
Arte, XXI,
La continuidad de las
MAXXI
ventanas a lo largo dando
1. Antecedentes brillo y espacios expositivos
2. Ubicación
3. Entorno
de gran alcance y gran Z
4. Concepto flexibilidad que ofrecen
A
5. Análisis Espacial soluciones más diversas.
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
SEGUNDA
Forma
7. Materiales y
PLANTA
Construcción
 Museo de CAMPUS URBANO
Arte, XXI,
MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes Una nueva plaza envuelta por las formas I
2. Ubicación espectaculares del proyecto, logra una extraordinaria
3. Concepto D
4. Análisis Funcional integración con el entorno urbano de Roma, envuelta La circulación interna
4.1. Visión por las formas del proyecto. mediante la superposición
5. Visual de Planos de capas, creando caminos
6.Análisis de la ………..ARTICULACIÓN entrelazados y abiertos.
Forma
7. Materiales y PERMEABILIDAD
Construcción
INTEGRACIÓN
 Museo de MATERIALES
Arte, XXI,
MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A
Destacan el hormigón, el acero y el cristal. El
 Heydar hormigón no solo recubre paredes y suelos, H
Aliyev sino que también fue utilizado en la A
Centre realización de algunos elementos funcionales D
1. Antecedentes y decorativos. I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma Donde materialidad y la
7. Materiales y luz se mezclan, como en
Construcción arquitectura romana.
 Museo de
Arte, XXI, Centro Heydar Aliyev
MAXXI
1. Antecedentes
2. Ubicación
3. Entorno Z
4. Concepto A
5. Análisis Espacial
5.1. Campus Urbano H
6. Materiales
A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción Roma, Italia , 1998
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI
ANTECEDENTES
1. Antecedentes
Como parte de la antigua Unión
2. Ubicación
Soviética, el urbanismo y la arquitec - Z
3. Entorno
tura de Bakú, la capital de Azerbaiyán, A
4. Concepto
en la costa occidental del Mar Caspio,
5. Análisis Espacial H
fueron fuertemente influenciados por la
5.1. Campus Urbano
planificación de la época. Desde su
6. Materiales
independencia en 1991, Azerbaiyán ha
A
invertido fuertemente en la moderni -
zación y desarrollo de la infraestructu
 Heydar - ra y arquitectura de Bakú, partiendo
H
Aliyev de su legado de Modernismo soviético. A
Centre D
La oficina Zaha Hadid Architects fue
designada para el diseño del Centro I
1. Antecedentes Heydar Aliyev, tras un concurso en 2007.
2. Ubicación El centro, diseñado para convertirse en D
3. Concepto el edificio principal de los programas
4. Análisis Funcional culturales de la nación, se aleja de la
4.1. Visión rígida y a menudo monumental
5. Visual de Planos arquitectura soviética, tan frecuente en
6.Análisis de la Bakú, aspirando a expresar la sen -
Forma sibilidad de la cultura azerí y el opti -
7. Materiales y mismo de una nación que mira hacia el
Construcción futuro.
 Museo de UBICACIÓN
Arte, XXI, País: Azerbaiyán (República)
MAXXI Ciudad: Bakú
Capital: Bakú
1. Antecedentes
Construcción: 2007 - 2012
2. Ubicación Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev Cerca del centro de la ciudad, el sitio tiene un papel A
Centre fundamental en la reurbanización de Bakú. D
Para acceder al centro se ha planificado una nueva línea I
1. Antecedentes de metro que deja al visitante a los pies de la suave
2. Ubicación colina sobre la que se asienta el edificio.
D
3. Concepto
4. Análisis Funcional Los espacios rodean el Centro Cultural de Heydar
4.1. Visión Aliyev están aprobados para uso residencial, oficinas,
5. Visual de Planos
un hotel y un centro comercial, mientras que el terreno
6.Análisis de la
Forma entre el centro cultural y la principal arteria de la
7. Materiales y ciudad se convirtieron en la Plaza Cultural, un espacio
Construcción al aire libre uso público.
 “Su fuerte presencia se incorpora al paisaje urbano
 Museo de CONCEPTO aprovechando el espacio de una colina que le
Arte, XXI, proporciona la amplitud y complejidad necesarias”.
MAXXI RELACIÓN CONTINUA Y FLUIDA

1. Antecedentes
2. Ubicación Z
3. Entorno PLAZA CIRCUNDANTE
4. Concepto INTERIOR EDIFICIO A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales Elaborando formaciones como A
ondulaciones, bifurcaciones,
pliegues e inflexiones, modifica la
 Heydar superficie de la plaza en un paisaje H
Aliyev arquitectónico que lleva a cabo A
Centre una multitud de funciones: la D
bienvenida, el cobijo, y la dirección
de los visitantes hacia los diferentes I
1. Antecedentes
2. Ubicación niveles del interior. D
3. Concepto Con este gesto, el edificio ONDULACIONES, BIFURCACIONES, PLIEGUES E
4. Análisis Funcional
difumina la distinción INFLEXIONES
4.1. Visión
5. Visual de Planos convencional entre objeto
6.Análisis de la arquitectónico y el paisaje urbano,
Forma construyendo una envolvente y una
7. Materiales y plaza urbana, como figura y fondo, CREACIÓN DE MULTIPLES FUNCIONES
Construcción
interior y exterior.
 “El proyecto, que está destinado a desempeñar un papel
 Museo de ANÁLISIS integral en la vida intelectual de la ciudad alberga un
Arte, XXI, FUNCIONAL centro de conferencias con auditorio y salas, una
biblioteca, un museo, restaurante y un aparcamiento.”
MAXXI

1. Antecedentes
2. Ubicación PAISAJE DE TERRAZAS Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial TEJIDO URBANO H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev A
Centre CENTRO DE D
CONFERENCIAS
I
1. Antecedentes MUSEO
2. Ubicación
D
BIBLIOTECA
3. Concepto
4. Análisis Funcional PLAZA DE LA
4.1. Visión CULTURA ESPACIO PÚBLICO
5. Visual de Planos
6.Análisis de la Conectados por un espacio interior
y por la curva y “fluida” pi exterior .El paisaje emerge desde el suelo hasta fundirse con el edificio…
Forma
7. Materiales y que serpentea a través de toda la .La plaza se eleva para envolver un espacio interior igualmente
Construcción estructura público y definir una secuencia de espacios…
 Museo de VISIÓN
Arte, XXI,
Zaha creó una
MAXXI construcción que tenga la
forma que aparente
1. Antecedentes
emerger desde la
2. Ubicación Z
3. Entorno topografía.
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
El cielo de la construcción
6. Materiales – una única superficie A
curveada – que se levanta,
ondula y envuelve hacía H
 Heydar
dentro en su base para
Aliyev atrapar completamente la
A
Centre construcción de varios D
volúmenes. I
1. Antecedentes
2. Ubicación
D
3. Concepto
Las superficies curveadas
4. Análisis Funcional encierran entre sí la
4.1. Visión libertad de la obra,
5. Visual de Planos curveadas interiormente
6.Análisis de la
Forma por rampas y escaleras..
7. Materiales y
Construcción
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI

1. Antecedentes
2. Ubicación Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
Plano de Planta: Site Plan
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI

1. Antecedentes
2. Ubicación Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
I
1. Antecedentes
2. Ubicación D
3. Concepto
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción Plano de Planta: Primer Piso Plano de Planta: Segundo Piso
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI

1. Antecedentes
2. Ubicación Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes
I
2. Ubicación D
3. Concepto
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción Plano de Corte: A-A
 Museo de
Arte, XXI,
MAXXI

1. Antecedentes
2. Ubicación Z
3. Entorno
4. Concepto A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano
6. Materiales A

 Heydar H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación D
3. Concepto
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción Plano de Corte: B-B
 Museo de ANÁLISIS FUNCIONAL El Centro Heydar Aliyev, principalmente consiste en
dos sistemas colaboradores: una estructura de
Arte, XXI, “Uno de los elementos más críticos y
hormigón combinado con un sistema de estructura
MAXXI desafiantes del proyecto fue el
espacial.  Lograr ESPACIOS LIBRES de columnas
desarrollo de la arquitectura de la
de gran escala que permiten al visitante experimentar
piel del edificio. Para lograr nuestra
1. Antecedentes la FLUIDEZ DEL INTERIOR, los elementos
ambición de lograr una superficie
2. Ubicación
continua que parezca homogénea, se
estructurales verticales son absorbidos por la Z
3. Entorno envolvente y el sistema de muro cortina.
4. Concepto requiere una amplia gama de A
5. Análisis Espacial funciones diferentes, lógicas de H
5.1. Campus Urbano construcción y sistemas técnicos
6. Materiales que tuvieron que ser reunidos e
A
integrados en la cubierta del
 Heydar edificio.” H
Aliyev A
Centre D
1. Antecedentes I
2. Ubicación D
3. Concepto
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos
6.Análisis de la
Forma
7. Materiales y
Construcción
 Para los materiales de revestimiento externo
 Museo de debían ser fáciles de limpiar debido a la fuerte
Arte, XXI, contaminación del aire (refinerías de petróleo), y
MAXXI el revestimiento es blanco.  Plástico reforzado
con fibra de vidrio (repelente a la suciedad).
1. Antecedentes
2. Ubicación En general, todos los sistemas de construcción se eligen Z
3. Entorno para tener una gran durabilidad y larga vida útil y bajos
4. Concepto esfuerzos de mantenimiento.
A
5. Análisis Espacial H
5.1. Campus Urbano La mayor parte de la estructura del Centro Cultural
6. Materiales Heydar Aliyev es una mezcla de: A

HORMIGÓN ARMADO
 Heydar H
Aliyev A
Centre ACERO D
1. Antecedentes I
2. Ubicación
3. Concepto VIGAS COMPUESTAS Y ABIERTAS D
4. Análisis Funcional
4.1. Visión
5. Visual de Planos El marco espacial está formado por un sistema
6.Análisis de la especial de tubos y nodos de acero. Además el
Forma material de revestimiento tenía que cumplir varias
7. Materiales y
Construcción consideraciones prácticas, como la resistencia a los
rayos UV y la reflectividad a la luz.