UNIVERSIDAD

CIENTIFICA
DEL PERÚ
Arquitectura

Basílica Catedral de Estudiantes:

Peruana II

HIDALGO SAQUIRAY GIANELLA

FACULTAD DE
Lima QUIROZ PASQUEL JHOMIRA
TRESIERRA BENDAYAN WENDY
ARQUITECTURA
Aq. Gerardo Peña Dioses Y URBANISMO
Ocupa el lado este la Plaza Mayor de Lima.

Leyenda:

Basílica Catedral
Jirón Carabaya
Jirón Huallaga
Jirón Lampa
Jirón Junín
• El mismo año de la fundación de Lima se
destina un solar para la catedral.
• Fue edificada en la huaca de Puma inti.
• En 1538 se completó la edificación de la
primera iglesia, la cual fue inaugurada 11
de marzo en 1540.
• Se comienza a construir en 1542.
• Doña Francisca Pizarro Yupanqui hace
una donación de cinco mil pesos de oro.
• Se inaugura en 1552.
• Dimensiones 9 x 19 m.
 • El arquitecto Francisco Becerra en 1585
fue llamado para encargarse de la
construcción.
• El diseño tenía un estilo renacentista de
planta amplia, con 3 naves y 2 capillas
laterales.
• En 1604 se inaugura la primera parte.
• En 1687 se culmina la obra.

Terremoto de 1746
• Se construyeron entre los años
1794 y 1797.
FACHADA

RENACENTISTA
CON ADORNOS
PLATERESCOS.

BARROCO.

NEOCLASICO

ECLÁCTICO
 INTERIOR

BÓVEDAS
GÓTICAS

BARROCO.

NEOCLASICO

ECLÁCTICO
ÁREA DEL TERRENO 11,275.00 m2
ÁREA CONSTRUIDA: 8,597.00 m2
Catedral de planta rectangular tipo
salón de 3 naves principales, 2 de
capillas hornacinas y 2 naves
transversales. Posee 3 puertas en el
frontis, 1 en casa brazo del crucero y 2
DESCRIPCIÓN:
en el testero (plano) coincidentes con
los ejes de las naves laterales. Posee
coro alto y coro bajo con notable
sillería ubicada en el último tercio de
la nave.
MOBILIARIO Y/O ELEMENTOS
BIENES MUEBLES
* ORNAMENTOS SAGRADOS: 168
* CERÁMICA Y CRISTALERÍA: 287
* METALURGIA,ORFEBRERÍA: 105
* PAPELERÍA Y CUEROS: 15
* FOTOGRAFÍA Y GRABADOS: 47
COMPONENTES DE ESPACIOS O
AMBIENTES URBANOS
* FAROLES: 9
ESTADO DE
Bueno
CONSERVACIÓN:
Muros Portantes, Techo
SISTEMA ESTRUCTURAL:
abovedado
MATERIALES
PREDOMINANTES:
CIMIENTO: Piedra y cal
SOBRECIMIENTO: Ladrillo y cal
MURO: Ladrillo y cal
COLUMNA: Madera
ARCO: Madera
TECHO: Madera
PISO INTERIOR: Mármol
PISO EXTERIOR: Piedra labrada
ENTREPISO: Madera
CIELO RASO: Madera
COBERTURA: Barro
PORTADA: Piedra labrada
ESCALERA: Piedra labrada
BARANDAL: Madera
TORRE: Ladrillo y cal
CARPINTERÍA: Madera
CERCO,REJA: Fierro
ACABADO MURO
Yeso
INTERNO:
ACABADO MURO
Cal y arena
EXTERNO:
Basílica Catedral Metropolitana de Lima
 Puerta del Perdón
Puerta de
la Epístola
Puerta del
Evangelio
Los adornos del friso fueron tallados por Domingo
Cabezas, y los ángeles trompeteros de las enjutas del arco
de entrada los labró Francisco Lobo.
4 columnas corintias y 4 hornacinas.
4 columnas corintias y 4 hornacinas.
Ventana adornadaColumnas corintias
con recuadros y molduras.
Columnas dóricas
 Campana “La
Campana “La purísima”
canabria”
Basílica Catedral Metropolitana de Lima
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima
Capilla del Cristo del Auxilio Crucero

Capilla de Todos los Santos Capilla usada como depósito

Capilla de Todos los Santos Capilla de San Apolonia

Capilla de Santo Toribio Tránsito a la antesacristía
Puerta de los Judíos Capilla de la Concepción
Capilla de Santa Ana Tránsito al Patio de los Naranjos
Capilla de Visitación Capilla de Santa Rosa
Capilla de las Almas del Purgatorio Capilla de los Reyes
Capilla de la Asunción Capilla de San José
Capilla de San Bartolomé Tránsito a la Parroquia del Sagrario
Deambulatorio Capilla de la Antigua
Capilla Mayor Coro Catedradilicio
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

• Posee una planta de salón rectangular, emulando a la

catedral de Sevilla. El techo está sostenido por
bóvedas góticas de crucería que recrean un cielo
estrellado, las cuales están hechas de madera y estuco.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

La Basílica Catedral Metropolitana

de Lima posee 3 naves y 2 naves adicionales
que se abren a las capillas laterales. A lo largo
de las naves laterales se observan cuadros de
gran formato del Vía Crucis. Recientemente se
colocaron en las columnas doce cuadros alusivos
a los doce Apóstoles y a la vez a los doce
artículos de fe del Credo apostólico.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Actualmente flanqueando el altar

mayor, fue hecha por Pedro de Noguera
en el siglo XVIII. En los respaldos vemos
figuras de numerosos santos y santas. En
el respaldo de la Cátedra está la figura
del Redentor. Figuras de Santos
El retablo mayor, de estilo neoclásico,
está presidido por una Inmaculada. Bajo
el presbiterio está la cripta de los
Arzobispos, donde están los restos de casi
todos los pastores de esta ciudad.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

En la nave derecha, está primero la cripta de

Francisco Pizarro, cubierta por completo con
mosaicos alusivos a la Conquista, también se puede
apreciar el escudo de Lima. En el sarcófago se ve
que la cabeza está separada del cuerpo. Frente al
sarcófago, se halla un pequeño cofre que contiene
tierra de su ciudad natal.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima
Templete

Se percibe más liberada, con

sus frentes abiertos y con
deambulatorio que la separa
de la capilla de San
Bartolomé, sensación de
trasparencia aumentada por
el hermoso templete, otro
aspecto a notar es la diferencia
de niveles, además es notable
el uso de un distinto tipo de
piso. Presencia además dos
ambones que se mantienen
hoy en día.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Es notoria la ornamentación de las columnas de la nave, con una

balaustrada sobre el capitel jónico y con una cinta ornamental que la
rodea por debajo del capitel y que muestra similitud con en varias
iglesias limeñas como El Rosario, La Merced o San Francisco.

Capitel Jónico
Balaustradra
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de Nuestra Señora de la Esperanza

En la nave izquierda podemos ver, en la

primera capilla, el antiguo baptisterio,
con su pila bautismal. Allí se conserva una
hermosa imagen de Nuestra Señora de la
Esperanza, escultura que forma parte del
grupo mariano procesional de la Semana
Santa en esta Ciudad y que preside
tradicionalmente los cultos
de Cuaresma y Semana Santa.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de la Sagrada Familia

Capilla de la Sagrada Familia, en la cual se

conservan antiguas tallas en madera policromada
de Jesús, María y José. También, en las paredes, se
ven dos grandes cuadros ovales con las imágenes
de San Pedro y San Pablo, y cuatro paneles de
madera que pertenecieron a la antigua sillería del
coro, anterior a la actual.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de la Antigua (Los Reyes)

Actualmente recibe el nombre de Capilla de la

Antigua, estaba bajo el patronazgo de
la Universidad de San Marcos.
El retablo acogido por esta capilla, de estilo
neoclásico, es atribuido a Matías Maestro y es
presidido por una imagen de la Virgen de la
Antigua, y destacan dos estatuas de madera,
de San Marcos y Santo Tomás de Aquino.
Las columnas del retablo están pintadas con
colores distintos, simbolizando cada una las
primitivas facultades de la Universidad.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de los Santos Peruanos

La Capilla de los Santos Peruanos, presidida por la imagen de Santa Rosa de
Lima, primera santa de América, junto con las de San Martín de Porres, San
Juan Macías y San Francisco Solano, santos peruanos. En ella está la tumba de
Mons. Emilio Lissón, XXVII Arzobispo de Lima, actualmente en proceso de
beatificación.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de la Inmaculada Concepción

La Capilla de la Inmaculada Concepción modernamente dedicado a Ntra. Sra.

de la Evangelización, es una de las pocas capillas que conservan su altar barroco
original. Preside el altar la imagen de Nuestra Señora de la Evangelización. En
su mano derecha sostiene la Rosa de Oro. Las paredes tienen hermosos azulejos,
recientemente recuperados.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Capilla de la Virgen de la Paz

La Capilla de la Virgen de la Paz, donde actualmente se

reserva el Santísimo Sacramento. En la pared izquierda hay
un cuadro de San Juan Evangelista, patrono de la Catedral,
dándole la Comunión a la Virgen; y a la derecha está la
tumba del Siervo de Dios Fray Francisco Camacho.
Retablo presenta relieves
policromados alusivos a la
vida del santo.

Su retablo fue realizado por el

famoso escultor sevillano Juan
Martínez Montañés

Se desarrolla en un sistema de
cuadrícula regular, dividida en dos
cuerpos y tres calles, cada una de
las cuales asienta sobre un
basamento clasista adornado relieves
tallados en el friso.
 Se desarrolla en dos
Tiene un retablo de cuerpos: Primero tres
estilo neoclásico, obra calles, el segundo de
de Matías Maestro una calle y se remata
(1796 y 1802) en un ático con el
Padre Eterno.

Columnas de fuste
Luce tallados algunos
liso imitando las
elementos de las
piedras duras y
letanías de la Virgen
nobles.
Está consagrada a Santo Toribio de
Mogrovejo, cuyos restos son venerados
en la Catedral.

Cuenta con un retablo de caoba de dos

cuerpos y tres calles, cuya policromía está
oculta bajo una gruesa capa de barniz.

En esta capilla se ven en las paredes

otros relicarios con ornamentos
episcopales del santo.
El retablo que hoy vemos correspondió
originalmente a la capilla del señor del
Consuelo .
 El retablo , característico por su única
hornacina delimitada por pares de
columnas de orden jónico y con fuste liso.

El conjunto escultórico que preside la

capilla, fue tallado por Juan Martínez de
Arrona
 El retablo tiene los brazos de cornisa abiertos,
curvos y erguido, amplio banco, dos cuerpos y
tres calles.

La hornacina central se ensancha reduciendo

las laterales, donde acoge el epitafio.

Se recupera la columna clásica en los

extremos del primer cuerpo, preludio del
próximo neoclasicismo.
Se incorporó el retablo de San José, corresponde al
último barroco del siglo XVIII, compuesta por dos
cuerpos de tres calles.

Contiene tablas talladas representando escenas de la

vida de san José. Es otra de las obras que prestigian a
la Catedral de Lima.

Entre la capilla de San José y el Altar Mayo, está la

puerta San Cristóbal, donde se ha dispuesto
provisionalmente el anda de la Virgen de la
Dolorosa.
El retablo mayor de la Catedral, construido por
Matías Maestro en 1805, es un ejemplar de dos
cuerpos.

El primero compuesto por 16 columnas

corintias sobre una , las cuales soportan un
entablamento correcto, pero que se curva en
concavidades y convexidades más propias del
barroco que del frío neoclásico.

El segundo cuerpo es de menor tamaño y consta

de 8 columnas corintias sosteniendo una
coronación.
Altar Mayor: Realizado por Matías Maestro, es un hermoso Baldaquino
de madera con numerosas partes laminadas en oro de 22 quilates.
El sagrario de este altar esta realizado totalmente el plata, en la parte
superior se encuentra nuestra Sra. de la Asunción y es finalmente
coronado por un águila que representa a San Juan Evangelista .
Entre el coro y el altar mayor se ve el púlpito, digna cátedra del Evangelio y teatro de
sagrados elogios y relaciones divinas. Salió tan bien labrado y enriquecido de figuras e
imágenes que, habiéndole hecho para dorarle, juzgan que dorarle fuera deshacerle, porque
excede a la riqueza del oro la propiedad de su labro.
Se puede apreciar, a la izquierda, un bajorrelieve de la
Adoración de los Pastores. A la derecha, se ve el cuadro de la
Virgen de Guadalupe, tallas de San Ambrosio y San Agustín.

La Antesacristía, es el recibidor que se comunicará con

los actuales ambientes de la Basílica, en los cuales se
han habilitado las salas de exhibición para el Museo de
Arte Religioso de la Catedral de Lima
Anexa se encuentra la Sala Monseñor Alberto Brazzini. En
ella se exhiben numerosos objetos de arte religioso,
patrimonio de su propiedad y donados por la familia a la
Catedral.

En la Sacristía Mayor vemos la gran cajonería, de Juan

Martínez de Arrona. con paneles de madera decorados
con imágenes de Cristo, los doce apóstoles, San José y
San Juan Bautista.

Finalmente, llegamos a la Sala capitular, donde los miembros

del Cabildo eclesiástico se reunían. En las paredes hay
medallones de todos los Arzobispos de Lima, con una reseña
de cada uno.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

Apreciamos dos ambones que se mantienen hoy en día pero con

modificaciones sobre todo en el enganche con la balaustrada,
además de ser actualmente color madera natural mientras en la
foto parecen ser blancos como el púlpito y el altar.

Uno de los aspecto más negativos de las reformas en

1896 fue la deformación del Templete, se aprecia en la
imagen un monumento más alto y ancho, con un mejor
cuidado en las proporciones que generaba una imagen
bastante más imponente que la actual.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

El coro catedralicio
estaba conformado por
una sillería de dos
niveles, de los cuales el
segundo tenia
respaldares finamente
tallados, los que junto
con ese nivel se
Púlpito y retablo de la inspiración: conservan, las del
Se mantienen casi iguales salvo porque se le primero, han
quitó ornamentaciones al tornavoz del púlpito desaparecido.
como vemos en las dos imágenes inferiores.
 Basílica Catedral Metropolitana de Lima

La diferencia en la bóveda actual y la anterior, a pesar

de su aparente similitud debido a que usan el mismo
motivo ornamental, es grande, en el sentido estético las
anteriores simulaban ser de ladrillo mientras que las
actuales son notoriamente de madera.
Basílica Catedral Metropolitana de Lima
Se utiliza comúnmente para designar la nave
transversal que en las iglesias cruza a la principal
ortogonalmente.
Se llama altar mayor al altar principal de una iglesia y también porque se
encuentra en plano elevado en el presbiterio donde todos los fieles en el cuerpo de
la iglesia lo pueden ver en forma simultánea.
También llamada bóveda nervada, es un tipo de bóveda característica de la
arquitectura gótica que recibe este nombre porque está conformada por el cruce,
o intersección, de dos bóvedas de cañón apuntado. La bóveda de crucería consta
de dos elementos: los arcos que constituyen su armazón, o esqueleto, y los paños
o plementos que cubren los espacios intermedios entre los arcos.
Su forma básica es un cilindro partido a la mitad, si directriz es una semi
circunferencia y su eje es horizontal. Se entrega sin formar ángulos en las paredes
en que se apoya y cubre un espacio rectangular o cuadrado. Siendo su directriz un
arco basta trazar éste para definir la bóveda, en lugar de arco de medio punto la
directriz puede ser de cualquier arco.
Un pórtico es un espacio arquitectónico conformado por una galería de
columnas adosada a un edificio. Es habitual utilizar "pórtico" para denominar
cualquier tipo de portada arquitectónica, aunque propiamente sólo serían
pórticos las portadas cubiertas y con columnas o arcadas.
En las iglesias es un patio porticado situado a sus pies y que sirve de acceso.
Solía tener una fuente. El acceso era libre a cualquiera hasta el atrio, quedando
el interior del templo reservado para los fieles. Muchas iglesias presentan un
atrio a su entrada, aunque su forma y funciones son muy diversas. Muy
frecuentemente se usaba como cementerio. En general, suele estar señalizado
con columnas y a veces con cadenas, marcando los límites del recinto sagrado.
Un balcón es una abertura en la pared de un edificio que comienza desde el suelo
de un piso elevado, con baranda, con una especie de plataforma que sobresale al
frente sostenido por columnas o ménsulas, y cerrado mediante una balaustrada.
Como alternativa, puede no sobresalir del plano del muro, sino que constituye una
superficie abierta de un piso alto. Usualmente el acceso al balcón se logra mediante
una puerta.
Los órdenes clásicos son estilos arquitectónicos canónicos con los
que, en la arquitectura griega y romana clásica, se intentaba
obtener edificios de proporciones armoniosas en todas sus partes.

El orden dórico es el más arcaico y simple de los órdenes

arquitectónicos clásicos. Proviene del pueblo dorio. Es el orden
griego por excelencia.
El capitel está integrado por tres
Características: piezas:
No utiliza basa; el fuste de El ábaco.
la columna descansa El equino.
directamente sobre El collarino.
el estilóbato. El entablamento está compuesto
El fuste es de sección por:
circular, corto y poco El arquitrabe.
esbelto. El friso.
La cornisa.
Se caracteriza por las siguientes peculiaridades:

La columna va dotada de basa.

El fuste es de sección circular, y suele presentar un
ligero éntasis o gálibo.
El capitel es el elemento más representativo de este
orden y se reconoce por las dos volutas o espirales con
que se adorna.

El entablamento está formado por:

El arquitrabe.
El friso.
La cornisa.
El orden corintio es el más elegante y ornamentado de
los órdenes arquitectónicos clásicos.

Se caracteriza por las siguientes peculiaridades:

La columna va dotada de basa.
El fuste es de sección circular y presenta un ligero éntasis.
El capitel es el elemento más representativo de este
orden.
El entablamento está formado por:
El arquitrabe.
El friso.
La cornisa
Un edificio de planta basilical es un suntuoso
edificio de uso público que en las antiguas
Grecia y Roma acostumbraban destinarse al
tribunal.
Las iglesias de planta basilical no tienen
transepto y, por tanto, tampoco crucero.
La planta de la basílica, en su mayoría tiene 3
naves, que rematan en el ábside. El altar mayor
se coloca en el ábside y en torno a él se
disponen los oficiantes de la liturgia.
El retablo es la
estructura arquitectónica, pictórica y escultórica que se
sitúa detrás del altar en las iglesias católicas.
La palabra proviene de la expresión latina retro
tabula ("tras el altar").
Con el nombre de retablo mayor se designa
particularmente al que preside el altar mayor de una
iglesia; dado que las iglesias pueden tener otros retablos
situados tras los altares de cada una de las capillas.
Una portada es el conjunto de elementos
arquitectónicos que forman la puerta y su
ornamentación y en el cual aparece con sus peculiares
caracteres, el estilo del edificio. Se dice principalmente
de los monumentos arquitectónicos religiosos.

Puede estar compuesta por columnas, grabados u otros

elementos decorativos adosados a la puerta o situados
junto a ella.