FRANCISCO DE GOYA Y
LUCIENTES
1746-1828
Autorretrato
1771-75
leo sobre lienzo
58 x 44 cm
Nace en Fuendetodos (Zaragoza) en
1746.
El estudio del barroco italiano
constituye su primer aprendizaje con
su maestro en Zaragoza, Jos Luxn,
y su viaje a Italia. Se casa con la
hermana de Francisco Bayeu,
importante pintor en la corte
madrilea, lo que le permitir
instalarse en la Corte, donde
trabajar en los cartones para tapices
bajo la direccin de Mengs. En 1785
se convierte en pintor del rey Carlos
III, y en 1799 pintor de cmara de
Carlos IV. Goya se convierte pronto
en el retratista de moda, toda la
aristocracia posa para l.
EL CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL
La vida de Goya abarca desde el reinado de Carlos III hasta el de
Fernando VII. Se sita entre dos pocas histricas: el Antiguo Rgimen
y el Rgimen Liberal.
La Ilustracin, el impacto de la Revolucin Francesa (1789-1799), las
guerras con Francia y la invasin napolenica, la Guerra de
Independencia (1808-1814) y la restauracin en el trono del rey Fernando
VII.
La vida de Goya es el reflejo de la historia de Espaa desde el antiguo
rgimen hasta el trnsito hacia el estado liberal. Goya ser testigo de
estos cambios que marcarn profundamente su vida personal y artstica.
Como persona destaca por su talante liberal y patriota, su amor al
pueblo y un cierto desprecio crtico hacia la aristocracia y la Corona. La
crtica social supone para l una reflexin y punto de partida para
construir una sociedad mejor, ms justa y racional.
LA EVOLUCIN ESTILSTICA DE GOYA
EVOLUCIN ESTILSTICA
Su aprendizaje es lento, constantemente
insatisfecho, a la bsqueda de nuevas
frmulas expresivas. Es un pintor lleno
de contrastes: amable y horrible al
mismo tiempo; realista y muy
imaginativo.
Podemos distinguir diversas etapas en
su vida artstica:
El triunfo personal y profesional
determinan una visin optimista de la
vida.
El dramatismo goyesco.
El Goya fantstico.
La enfermedad y la sordera (1790)
operan un cambio profundo en su
vida personal.
TEMAS COSTUMBRISTAS
(1775-1792)
Sobresalen los cartones para la
Real Fbrica de tapices,
reflejo de la vida madrilea: ferias,
romeras, juegos, etc.
Destaca en sus composiciones
gracia y el encanto rococ y el
tratamiento de la luz y del paisaje.
Son obras de su primera etapa donde
nos ofrece una visin optimista de la
vida. El dibujo de trazos precisos y
continuos, y los temas amables que
satisfacen el gusto aristocrtico por
lo popular.
El Parasol
1776-78
leo sobre lienzo 104 x 152 cm
Museo del Prado, Madrid
La pradera de San Isidro
Francisco de Goya y Lucientes
El quitasol
La gallina ciega
La vendimia
o el otoo
Danza de majos
junto al
Manzanares
1777
leo sobre lienzo
272 x 295 cm
Museo del Prado,
Madrid
La cucaa
1786-87
leo sobre lienzo
169 x 88 cm
coleccin privada
El vendedor de loza
1779
leo sobre lienzo
259 x 220 cm
Museo del Prado, Madrid
La tormenta de nieve
1786-87
LEO SOBRE LIENZO
275 x 293 cm
Museo del Prado, Madrid
El albail herido
1786-87
leo sobre lienzo
268 x 110 cm
Museo del Prado, Madrid
RETRATOS
Constituyen una actividad
constante a lo largo de toda su
vida.
En 1785 se convirti en pintor
del
rey Carlos III, y en 1799, pintor de
cmara de Carlos IV.
Sus retratos cortesanos son
exquisitos y estn tratados con
gran belleza y fina captacin
del modelo.
Autorretrato de 1790
1815
Autorretrato de 1771
La marquesa de Pontejos
La duquesa de Alba
La condesa
de Chinchn
La Tirana
Doa Isabel de Porcel
Carlos III con traje de caza
Gaspar Melchor
de Jovellanos
Francisco Bayeu
El conde Fernn Nez
Fernando VII con manto real
Fernando VII
La familia del duque de Osuna
Carlos IV a caballo
(La Maja Desnuda)
1799-1800
leo sobre lienzo, 97 x 190 cm
Museo del Prado, Madrid
(La Maja Vestida)
1800-03
leo sobre lienzo, 97 x 190 cm
Museo del Prado, Madrid
RELIGIOSOS
Goya no es un pintor religioso.
Los temas los concibe como
escenas populares y cortesanas.
Pinturas al fresco del interior de la
Cpula de la iglesia de San Antonio
De la Florida (Madrid)
La ltima comunin de
San Jos de Calasanz
1819
leo sobre lienzo
250 x 180 cm
Escuelas Pas de San Antn,
Madrid
Cristo
crucificado
1780 leo sobre
lienzo
(255 x 153 cm)
Museo del
Prado, Madrid.
Procesin de flagelantes, 1812-1814
PATRITICOS-PINTURA
HISTRICA
Son la vertiente ms
importante
de su obra. Son autnticas
epopeyas de movimiento y
dolor, de hallazgos expresivos
y misteriosos efectos de luces
y sombras, adquiriendo, por
su contenido, una profunda
dimensin moral y simblica.
Son obras que reflejan su juicio
personal ante los
acontecimientos que la
guerra provoca
Denuncia la crueldad, el
horror y la barbarie de la
guerra, lejos del
tratamiento heroico y
grandilocuente de la
pintura de historia de otras
pocas; es como el
reportaje fotogrfico que
utiliza su objetivo para
denunciar las atrocidades
de la guerra.
La tcnica se caracteriza
por la libertad de trazo e
intensidad cromtica. La
intensidad expresiva de
estas obras lo convierten
en un precursor del
Romanticismo.
LAS PINTURAS NEGRAS
Estas pinturas murales fueron
realizadas entre 1819 y 1823 para
s mismo en su quinta del sordo.
Describen un mundo desolado y
terrible, alucinante.
Desde la enfermedad y la vejez
Goya se rodea de seres
monstruosos, dejando en libertad
los fantasmas de su mundo
interior
y su fantasa plasma
representaciones patticas,
penetrando en un mundo
visionario y alucinante.
Son obras de difcil significado
que permiten mltiples
interpretaciones.
Predomina el color negro,
matizado slo por
ocres terrosos.
Saturno devorando a
Sus hijos
Representan la crnica negra de
Espaa y la oscuridad del
subconsciente colectivo y
personal.
Con estas pinturas inventa un
nuevo lenguaje plstico que
rompe con la tradicin. Es
romntico al mostrar pasin,
desorden febril, culto a lo
tremebundo y fnebre. Precede
al expresionismo por su
tratamiento del dibujo y las
masas, distorsionando las
formas para una comunicacin
ms intensa. Abre las puertas al
surrealismo por su plasmacin
del mundo onrico.
Leyendo
El coloso
1808-1812.
116 x 105 cm.
leo sobre lienzo.
Museo del Prado,
Madrid.
Duelo a garrotazos
El Aquelarre
La romera de San Isidro
El perro
Dos mujeres comiendo sopa
GRABADOS Y AGUAFUERTES
Los Caprichos (1797-1799)
A partir de 1792 (sordo ya) se vuelca en
el grabado, que ofrece la ocasin de
contactar con el pblico al poder
multiplicar
indefinidamente las copias de una
estampa
o lmina.
Su plstica nos traslada a un mundo
inverosmil, oculto en lo ms recndito
de la mente humana. Son creaciones
totalmente libres, donde rompe
formalmente con los ideales neoclsicos
de belleza.
Como ilustrado hurga en las llagas ms
purulentas de la sociedad de su poca,
a la que critica ferozmente.
Son cuatro las series de grabados y
aguafuertes por l realizados a lo largo
de su vida: los caprichos, los desastres
de la guerra, la tauromaquia y los
disparates.
Los desastres de la guerra (1810-1815)
LOS CAPRICHOS
El sueo de la
Razn produce
monstruos
Aguafuerte y aguatinta.
218 x 152 mm
La fantasa, abandonada de la razn,
produce monstruos imposibles; unida
con ella es madre de las artes y
origen de las maravillas.
Portada para esta obra: cuando los
hombres no oyen el grito de la razn,
todo se vuelven visones.
El autor, soando. Su intento solo
es desterrar vulgaridades
perjudiciales, y perpetuar con esta
obra de caprichos el testimonio
slido de la verdad, escribi Goya
dos aos antes (1797).
A este pobre animal le volvieron loco los
genealogistas y reyes de armas, no es l
solo.
Los borricos preciados de nobles
descienden de otros tales hasta el ltimo
abuelo.
Primero dibuj Goya un libro normal y titul
la estampa El Asno Literato. Luego, lo
ilustr con pollinos y traz, en la mesa, un
escudo asnal: mofa de la obsesin por
hallar abuelos ilustrsimos. Vaya mrito:
todos seran burros.
Hasta su abuelo
Aguatinta, 154 x 218 mm
Volaverunt
Aguafuerte, aguatinta y
punta seca. 219 x 152 mm
Caza de dientes
Para la cultura occidental los Caprichos de Goya ejemplifican un mundo
en crisis, entendida esta idea en el sentido de cambio. Conceptualmente
revelan las fisuras de una estructura sociopoltica basada en una
estratificacin estamental, y de un sistema de valores fundamentado en el
inmovilismo de las costumbres y la tirnica opresin religiosa de las
conciencias. Estticamente anticipan la sensibilidad moderna y el
desplazamiento hacia aun arte dominado por la subjetividad y la libertad
creativa.
Biogrficamente, los Caprichos aparecen en una de las dcadas
ms decisivas en la trayectoria vital y en la produccin artstica de Goya.
Es por ello que las sucesivas generaciones de escritores, artistas e
intelectuales de los dos ltimos siglos no han podido sustraerse a la
condicin de smbolo de los Caprichos: smbolo del fin del Antiguo
Rgimen, del cambio de gusto entre las estticas clasicista y romntica, y
de la crisis producida en la biografa y el arte de un creador universal.
Los desastres de la guerra (1810-1815)
Qu coraje!
Tampoco
LOS DIASPARATES
El coloso
1810-18
Disparate femenino, de la serie Disparates
Mofa de la artificiosa prolongacin de
la infancia que sufren los hijos de casa
rica, caprichudos e intiles a base de
vivir como bebs. El de la Rollona,
diez aos y an mamaba: frase
hecha contra la madre que impide la
vida adulta del hijo.
El de la rolllona
Aguafuerte y aguatinta bruida.
209 x 157 mm.
Facilidad con que muchas mujeres se
prestan a celebrar matrimonio esperando
vivir en l con ms libertad.
Crtica acerba de las bodas por inters o
razn poltica, en que Goya censura lo
que no sea verdadero amor de la pareja y
denuncia la doblez de la novia, hermosa
enmascarada. El tiempo dir cmo es.
El si pronuncian y la mano
alargan Al primero que llega
Aguafuerte y aguatinta bruida.
215 x 150 mm.
Insensatez de las madres que
aterrorizan a sus hijos con
horrores imaginarios, a veces
para lograr desentenderse de las
criaturas o alejarlas cuando no les
conviene.
Que viene el Coco
Aguafuerte y aguatinta bruida.
219 X 154 mm
Dura estampa contra el atildamiento,
femenino y masculino: pendiente no
de ser, sino de aparentar y apegado a
las modas y no al buen temple.
Tal para cual
Aguafuerte, aguatinta y punta seca.
200 x 151 mm.
El mundo es una mscara: el rostro, el
traje y la voz, todo es fingido: todos
quieren aparentar lo que no son, todos se
engaan y nadie se conoce.
La mscara de Carnaval no tapa, aunque
todos finjan que no saben quienes son y,
as, obren a su antojo y puedan
complacerse. Pero el engao no existe en
el carnaval de la vida: ni los cuernos
pueden, al cabo, disimularse.
Nadie se conoce
Aguafuerte y aguatinta.
219 x 153 mm.
No hubo remedio
Aguafuerte y aguatinta bruida
219 x 152 mm
No se sabe si sabrs ms o menos, lo
cierto es que el maestro es el
personaje ms grave que se ha
podido encontrar.
Un maestro burro no puede ensear
ms que rebuznar.
Acabar sabiendo ms el alumno
que su profesor? No. Por mucho
empeo que se ponga -viene a decir
Goya-, de donde no hay, no se puede
sacar.
Si sabr mas el discpulo?
Aguafuerte, aguatinta y buril.
218 x 153 mm
La supersticin y la brujera.
Soplones
Aguafuerte y aguatinta bruida.
208 x 153 mm
Quien denuncia desde el anonimato
es un demonio que satisface al
depravado y crea un ambiente ftido
Slo maldad y alevosa hay en el
alma hedionda del sopln.
Hasta la muerte
Aguafuerte y aguatinta bruida
220 x 154 mm
Goya era amigo de los Osuna y es
difcil que su acerba crtica se refiera
a la Duquesa. Reprocha a las
mujeres de edad que se acicalen
como jovencitas.
Entretenimiento espaol, de la serie sobre Tauromaquia
La ligereza y el atrevimiento de Juanito Apiani en el coso de Madrid
El Morisco Gazul es el primero que lance toros en regla
1815-16
EL EXILIO EN
BURDEOS
La lechera de Burdeos
182527
leo sobre lienzo
74 x 68 cm
Museo del Prado, Madrid
FIN
