Fotografa
Tipos de cmaras
Cmaras compactas
son fciles de usar, para uso aficionado
(fcil manejo, todo integrado)
su control y creatividad es bastante
limitada
no tienen visor, se encuadran por
pantalla
son pequeas en tamao y en sensor
Cmaras bridge o intermedias
para uso aficionado (fcil manejo, todo
integrado)
permiten un mayor control de ajustes as
como posibilidades creativas.
Visores simblicos, se encuadra por
pantalla.
el sensor es algo mayor
Cmaras rflex SLR /DSLR
para uso desde aficionado hasta profesional
(segn gama)
ofrecen un control absoluto de ajustes y
posibilidades creativas
visor rflex
tiene pticas intercambiables
y una amplia gama de accesorios
los sensores grandes lo que permite ms calidad
y nitidez
para el uso de estas cmaras precisamos
conocimientos de fotografa
Cmaras de medio formato
para uso profesional
los sensores son muy grandes lo que nos
lleva a obtener una altsima calidad
todos sus componentes y accesorios son de
mxima calidad
sus precios son muy altos
son muy profesionales. Se usan mucho en
publicidad, en fotografas de viajes, etc.
Cmara tcnica o de banco ptico
para uso profesional de alto nivel:
correcciones y movimientos
tienen placas de pelcula de gran tamao
han cado en desuso ya que ahora se
utilizan cmaras digitales y como mucho se
usan adaptadores
Otras cmaras
TLR (twin lens reflex)
lomografa
instantneas (Polaroid)
telemtricas (la mtica Leica)
panormicas
estereoscpicas
acuticas
estenopeicas (pinhole)
Normalesque van de 40 a 55mm. Los de
50mm ofrecen un campo similar al del ojo
humano.
Gran Angularesde 28 a 35mm que
abarcan un campo que va de los 60 a los
180, por lo que son muy usados en
fotografa de gran campo.
Teleobjetivosde 135mm a 500mm y ms,
nos ofrecen un campo de hasta 31, por lo
que usan para fotografas de objetos ms
definidos.
Los teles vienen con la distancia focal fija.
Los telescopios se pueden considerar como
teleobjetivos de gran distancia focal.
Zoomen las que un mismo lente nos da
distancias focales intermedias que van
desde los 28mm hasta los 200mm o ms,
pero se debe tener en cuenta que la calidad
ptica del zoom es inferior a los de los
teleobjetivos. En este ltimo punto es
recomendable que las distancias focales del
zoom no sean muy extremas la una de la
otra (Ej. 35 - 200mm) ya que la calidad ser
an menor
Lentes de ojo de pezLas lentes de ultra
gran angular, con un ngulo de visin de 180
grados (o incluso mayor en algunos modelos)
se llaman de ojo de pez. Existen con
distancias focales de 6 mm a 16 mm.
Tambin se pueden encontrar adaptadores
que simulan un efecto de ojo de pez en
cualquier objetivo gran angular. Las lentes de
ojo de pez producen una distorsin
considerable: lneas en la curva de la imagen
o curvado hacia fuera.
[Link] la medida en la cmara digital de la sencibilidad
del sensor de luz.
[Link] la cantidad de tiempo que tarda el lente al
abrir y cerrar.
[Link] El tamao en que abre el lente cuando la
imagen es tomada.
Exposicin de la foto la combinacin que de estos tres
elementos al tomar la luz es el resultado de la calidad y
los efectos en la fotografia. Esta puede ser manual o
automtica.
Cada uno de estos elementos ser impactado por el otro,
no se puede olvidar uno de ellos an en modo automtico.
Como hemos visto anteriormente con el
diafragma se pude incluir o excluir el fondo
en una fotografa, pero tambin nos sirven
para reflejar el movimiento. Veamos:
El barrido en una fotografa es una tcnica
que consiste en crear la sensacin de
movimiento dejando esttico el elemento
central o el fondo y correr o barrer el otro.
Barrido
Es el mismo escenario pero ahora la
prioridad se le ha dado a la velocidad. Es
decir, estando la cmara montada en el
trpode y a la misma distancia se ha
colocado una velocidad de 1/500 (mucho
ms rpida que V en la foto anterior)
Congelado
Profundidad de campo
Laprofundidad de campoes la distancia
por delante y por detrs del punto enfocado
que aparece con nitidez en una foto.
Aproximadamente la distancia ntida es el
doble por detrs del punto enfocado que por
delante (ver figuras).
Hay 3 elementos que hacen variar la
profundidad de campo:
