UNIVERSIDAD NACIONAL
PEDRO RUIZ GALLO
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA II
ARQUITECTURA BARROCA
. ALVEAR GUTIERREZ JUNIOR .CUMPA SALAZAR SERGIO .DIAZ LEIGH EDGARD .LIZA CHANCAFE JORGE .LIZA NUNTON JOAN .MALCA ESPIL JESUS .ROSAS PISFIL RHOBIN .TALLEDO FLORES ALAN .VILLALOBOS ZEGARRA LUIS
ARQ.: TERRY
MARIANELL
I. DEFINICION
HISTORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA II
En la arquitectura barroca, los conceptos de volumen y simetra vigentes en el renacimiento son reemplazados por el DINAMISMO Y LA TEATRALIDAD.
CONCEPCIN RENACENTISTA: Generar una sucesin uniforme de elementos dispuestos de forma simtrica entre ellos. CONCEPCIN BARROCA: Generar movimiento de los elementos espaciales, compuesto a partir de figuras complejas basadas en elipses y lneas curvas.
II. CRONOLOGIA
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CRONOLOGA: La arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del SIGLO XVII hasta dos tercios del SIGLO XVIII.
LOCALIZACIN
La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia. Con figuras tan determinantes como GIAN LORENZO BERNINI Y FRANCESCO BORROMINI.
Roma es el centro ms importante y La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.
III. CARACTERSTICA
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Junto a la planta rectangular aparecen las plantas elpticas, circulares y mixtas. Dominio de la lnea curva : elipses, parbolas, hiprboles, cicloides, sinusoides, hlices, sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano. Arcos y cpulas con formas variadas. Carcter escenogrfico y monumental. SOPORTES DINMICOS : Columna salomnica, rdenes clsicos, atlantes, caritides. Los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando de cruzarse en ngulo recto buscando todo tipo de perspectivas y efectos luminosos. Fachadas dinmicas. Abundancia de elementos decorativos : los frontones (tanto triangulares como semicirculares), se parten y adquieren formas curvas o mixtilneas, abundancia de hornacinas, ventanales con forma ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos , carteleras, mnsulas y esculturas.
CONSTRUCTIVA
III. CARACTERSTICA
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CONSTRUCTIVA
Complejidad de formas: se usan formas elpticas u ovales las cuales se adicionan y se vuelven complejas, se utilizan planos oblicuos, se crea la sensacin de movimiento Movimiento y dinamismo: el edificio trata de envolver al espectador todo gira y se mueve, se utiliza la lnea curva Juego de luces: Se da importancia a la luz y a sus efectos luminosos, se juega con la perspectiva se crea un efecto teatral a travs del claroscuro(efecto luz-sombra) Ornamentacin recargada: El edificio se transforma en una gran escultura, la decoracin es exuberante Ondulaciones entrantes y salientes
ELEMENTOS
Cubiertas: Bvedas de can, grandes cpulas. Soportes: Orden gigante (columnas, pilastras), columnas salomnicas, atlantes, caritides, etc. Decorativo: Frontones partidos, volutas, grandes cornisas, placas, tallados curvos orgnicos, efecto claroscurita. Plantas: Movidas, sinuosas, con entrantes y salientes. Fachadas curvas, paredes alabeadas.
MATERIALES
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de Suntuosidad y complejidad ornamental.
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IV.CARACTERSTICAS URBANAS
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Necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental, el poder del estado o de la iglesia. LA CIUDAD COMO ESPECTCULO La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como el poder absoluto tiene como centro el rey, al que confluyen grandes vas, rectas de amplias perspectivas Las perspectivas monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las masivas manifestaciones rituales religiosas. Las plazas se convierten en centros de referencia urbana, dominadas por un edificio principal (una iglesia, un palacio), sern decoradas con fuentes, obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear perspectivas LAS PLAZAS se convierten en centros de referencia urbana
Desaparece as la individualidad plstica de los edificios en favor de un conjunto superior: la ciudad como espectculo. Espectculo religioso (Roma). Espectculo poltico (Pars).
V.EQUIPAMIENTO ARQUITECTONICO
Iglesia de San Lucas y Santa Martina
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Lugar: En medio del antiguo Foro Romano, Roma, Italia Arquitecto: Pietro da Cortona Aos de Construccin: Desde 1634
Iglesia de San Lucas y Santa Martina
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Uno de los aspectos ms destacados de esta construccin es su fachada, su planta es en forma de cruz griega, y dicho edificio es cntrico de estilo renacentista.
iglesia presenta planta de cruz griega, marcando la tendencia a la simetra de la poca, y una cpula de planta circular que data del ao 1664
FACHADA
dividida en dos cue
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La fachada se estima que comenz su construccin en julio de 1635. Ligeramente convexa est dividida en dos niveles enmarcados por parejas de pilastras.
La parte inferior posee un portal rematado por un frontn curvo, mientras que en la parte superior se encuentra un ventanal con un frontn triangular y figuras herldicas a sus costados.
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En el interior, tal y como es caracterstica barroca, se establecen en altura dos zonas bien diferenciadas, creando dos mbitos distintos: el terrenal y el celestial.
El cruce de ambos brazos de la cruz de planta las columnas aparecen en sistema binario y de modelo jnico y pilastras.
IGLESIA JESUITA DE GUESU
La fachada se articula mediante pilastras y el ritmo exterior reproduce el ritmo interior, reflejando la distribucin de las naves La parte central se encuentra destacada mediante el uso de medias columnas y un doble frontn doble Existe un cierto dinamismo en la fachada, pero esta sigue siendo bastante plana, nicamente con un ligero movimiento en el frontn y el ritmo generado a travs de las pilastras.
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Construida entre 1568 y 1584 Ges fue la primera iglesia jesuita que se construy en Roma Decorada de forma profusa y opulenta a partir del siglo XVII
La planta es de cruz griega, con tres naves que se corresponden con las tres puertas de entrada. La planta longitudinal permite albergar mayor nmero de fieles, se trata de recuperar a partir de esta a los fieles perdidos por la reforma protestante. Las naves laterales se transforman en Capillas para Santos, para reivindicar a los mismos como intercesores del hombre ante Dios La iglesia en general es austera con el objeto de no ostentar la riqueza de la iglesia
IGLESIA JESUITA DE GUESU
El Ges plasmaba con tal fidelidad las recientes indicaciones del Concilio de Trento que se convirti en la iglesia de la Contrareforma por excelencia y su modelo se expandi por todo el mundo
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La impresionante decoracin de la bveda es lo ms caracterstico del Ges. Los frescos, obra del Baciccia, crean una inaudita ilusin de profundidad. Capilla de San Ignacio, realizada por el jesuita Andrea Pozzo. Contiene el cuerpo de San Ignacio Capilla de la Madonna della Strada, una imagen muy venerada por la Compaa, por su relacin con San Ignacio y los primeros jesuitas. Capilla de San Francisco Javier. Contiene la reliquia del brazo derecho del santo. Busto de San Roberto Belarmino (Bernini). Acceso a las estancias de San Ignacio
V.EQUIPAMIENTO ARQUITECTONICO
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Iglesia san andrea al quirinal
Ubicacin: Roma Italia Arquitecto: Gian Lorenzo Bernini Arquitectura tipo: Iglesia Estilo Arquitectnico: Barroco Italiano Inicio de la obra: 1658 Trmino de la obra: 1670 Mandante: Camilo Francesco Mara Pamphili El sitio: Antes acomod una iglesia de siglo XVI, SantAndrea un Montecavallo
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1) 2) 3) 4) 5) 6) 7)
LA ENTRADA PRINCIPAL Capilla de San Francisco Javier Capilla de la Pasin Capilla de San Estanislao de Kostka Capilla de San Ignacio de Loyola ALTAR PRINCIPAL LA ENTRADA AL NOVICIADO
A la iglesia se le aade pieza del prtico curvo a la entrada, consiguiendo una referencia de frontalidad. El prtico columnado est decorado por la corona de su patrn Camillo Pamphili.
La planta tiene forma elptica. Su colocacin transversal, con el altar y la entrada opuestos en el eje menor, permite llegar rpidamente al centro, a la plenitud del edificio.
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ELEMENTOS ARQUITECTONICOS EXTERIORES
5 7 1. Curvada Prtico 2. Frontn triangular 3. Columnas exentas 4. Columnas corintias 5. Frontn curvo 6. Entablamento curvo 7. Arco de Medio Punto 8. Estructura Adintelada A N T E P U E S T O FACHADA
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS INTERIORES
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3 2
1. Luz ventanas y linternas en la iglesia luz superficies pulidas para que luz resbale 2. Ordenacin espacio Con pilastras corintias acanaladas 3. Ondulacin Del muro 4. Cuatro capillas a Cada lado de la capilla mayor Coronada capilla mayor con frontn curvo partido con estatua de San Andrs Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior
SOLUCIONES QUE SORPRENDAN La primera de ellas se encontraba en la fachada del templo, con una escalinata curvada. El clasicismo, se consigue a base del empleo de pilastras jnicas de orden gigante que sostienen un frontn triangular, con el prtico curvado y sobresaliente, elevado sobre columnas exentas, que parece adelantarse para recibir al visitante y en el cual se cobija otro frontn triangular
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Bernini ya haba experimentado con anterioridad con las plantas ovaladas, la singularidad de este edificio Radica en una novedad, disponer la nica entrada al templo en paralelo con el eje mayor del edificio y no con el menor, como hubiese sido habitual.
De esta forma se ofrece al visitante un amplio frente visual, reforzado adems por la disposicin de un pequeo bside que enmarcaba el fondo de la capilla principal, dispuesta frente a la entrada, y a cuyos lados se situaban dos pares de columnas corintias de mrmol que sostienen un frontn curvo partido en el que se coloc una escultura de San Andrs en vuelo hacia el cielo
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El juego de volmenes se basa en lo contradictorio: convexo en la entrada y cncavo en la capilla. Por otra parte, en los muros de la iglesia, a ambos lados de los extremos del eje mayor, se sitan cuatro capillas con altares separadas por pilastras corintias. A sus lados, otros cuatro nichos con tribunas sobre ellos permiten alojar confesonarios.
1) En este conjunto, cabe destacar la riqueza de los materiales empleados: mrmoles de distintos colores. El mismo repertorio decorativo lo encontramos tambin en la cpula que cubre el templo y por la cual la luz que atraa tanto a Bernini inunda el interior
IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES
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Francesco Borromini
IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS 4 FUENTES
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1. Identificacin Nombre: San : Carlos de las 4 fuentes
Autor: Francesco Borromini (15991667) Estilo: Barroco. Cronologa: Iglesia(1638/1641; fachada (1665/1667).
Caractersticas de la obra:
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Movimiento: Esta complicada fachada, dado su composicin en diagonal, tiene un gran movimiento. Borromini supo establecer nuevos conceptos alejados de la geometra que se llevaba en la poca. As, vemos una fachada de lneas curvas, convexas y cncavas.
Central: La fachada se articula en dos grandes plantas. La primera planta, a su vez, se articula por tres calles de los cuales la central tiene una disposicin convexa.
Laterales:
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En el piso de abajo, los laterales se disponen de forma cncava, hacia dentro.
Entablamento:
Las lneas cncavas y convexas, y el gran movimiento, se ven sobre todo en el entablamento. Con una gran inscripcin.
Superior:
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La parte superior repite el esquema inferior de curva-contra curva. Se remata por un gran volado en saledizo que sigue la composicin cncava y que en su parte central tiene un gran medalln vaco.
Columnas:
Un elemento clsico se ve en las columnas de orden gigante, que configuran ambos pisos. Adems, son columnas exentas, es decir, no estn adosadas al muro. Producen una gran verticalidad a la fachada y un gran movimiento.
Cpula: En el interior seguimos la idea de lneas curva-contracurva. As, la cpula en una sucesin de valos que se encuentran flanqueando un valo central. El valo central, con linterna, tiene una decoracin muy original a base de casetones de diferentes formas, como estrellas.
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Planta:
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En la planta se siguen los esquemas de la fachada. Las lneas curvascontracurvas se pueden ver perfectamente en los distintos tramos de la planta. As, a la derecha vemos un tramo cncavo que se comunica con el tramo cncavo de la parte inferior por una zona convexa.
Cncava: El tramo cncavo.
Convexa: El tramo convexo.
VI. ESPACIOS URBANOS
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LA CIUDAD DEL BARROCO SE VE COMO LA IMAGEN DE SU GOBERNANTE, CUYA IMPORTANCIA SE MIDE POR SU TAMAO Y POR EL NMERO DE SUS HABITANTES. SE VA A ENGRANDECER CON GRANDES AVENIDAS QUE PROPORCIONAN PERSPECTIVAS VISUALES QUE FACILITAN LA CIRCULACIN Y ENLAZABAN PUNTOS EMBLEMTICOS COMO OBELISCOS O CPULAS.
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EN LAS CORTES MS PODEROSAS LA ESTRUCTURA URBANA INTENTAR OSTENTOSAMENTE ASENTAR LOS VALORES Y LA ESTRUCTURA POLTICA CREADA POR LOS DIRIGENTES. LA CIUDAD SE VA A ESTRUCTURAR EN TORNO A UN CENTRO, COMO EL PODER ABSOLUTO TIENE COMO CENTRO EL REY AL QUE CONFLUYEN GRANDES VAS, RECTAS DE AMPLIAS PERSPECTIVAS.
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LAS PLAZAS SERN UNO DE LOS GRANDES ELEMENTOS, REFLEJO Y SMBOLO DEL PODER CIVIL O RELIGIOSO, ENTENDIDAS COMO ESCENARIOS DE FIESTAS Y REPRESENTACIN. SERN ESPACIOS DE EXALTACIN DEL PODER. AQU COLOCARN ESTATUAS ECUESTRES Y ALL SE REALIZARN CABALGATAS Y ACONTECIMIENTOS DONDE LA CORTE SE LUCA DELANTE DEL PUEBLO. TAMBIN SE HACAN PROCESIONES RELIGIOSAS.
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LA COMPLEJIDAD Y LA APARATOSIDAD DE LOS PROYECTOS SE VA A ENFRENTAR CON LA CIUDAD PREEXISTENTE, QUE DIFICULTA EN GRAN MEDIDA LA TRANSFORMACIN PRETENDIDA SE CONSIGUEN MEJORES RESULTADOS EN LAS NUEVAS RESIDENCIAS DE LOS SOBERANOS, FUERA DE LA CIUDAD, COMO ES EL CASO DE VERSALLES.
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APARECERN
PROGRAMAS
URBANSTICOS QUE LLEGARN DETERMINAR LA TIPOLOGA DE
FACHADAS PARA CONSTITUIR
CONJUNTOS HOMOGNEOS.
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PROTOTIPO DE CIUDAD BARROCA SER ROMA NACIDA DE LA TRANSFORMACIN EL PAPA SIXTO V QUE SUPUSO UNA NUEVA ORDENACIN DE LA CIUDAD TOMANDO COMO REFERENCIA LAS SIETE BASLICAS RELACIONADAS CON EL INICIO DEL CRISTIANISMO , UNIDAS MEDIANTE AMPLIAS VAS
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656 - 1667)
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PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656 - 1667)
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CRONOLOGA:
1656 - 1667
LOCALIZACIN: ROMA (CIUDAD DEL VATICANO)
ARQ GIAN LORENZO BERNINI.
:
ESTILO: BARROCO MATERIALES:
PIEDRA, MRMOL.
DIMENSIONES: 15 METROS (ALTURA DE LAS COLUMNAS) Y 340 X 240 METROS (SUPERFICIE DE LA
PLAZA)
TIPO DE EDIFICIO ARQUITECTURA URBANA CON SIMBOLISMO RELIGIOSO.
:
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656 - 1667)
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A MEDIADOS DEL SIGLO XVII BERNINI RECIBE DEL PAPA ALEJANDRO VII EL ENCARGO DE REALIZAR DELANTE DE LA BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO UNA GRAN EXPLANADA QUE SIRVA PARA ACOGER A UNA CONGREGACIN DE FIELES QUE FUERA A VISITARLE.
EL SIMBOLISMO DE LA FORMA DE LA PLAZA ES QUE ACOGE CON SUS BRAZOS (ELIPSES) A LOS FIELES. EN REALIDAD HACE DOS PLAZAS: UNA TRAPEZOIDAL Y OTRA ELPTICA. EL URBANISMO ES UN ELEMENTO CARACTERSTICO DEL PERIODO BARROCO Y LA PLAZA ES UN ELEMENTO TPICO DE URBANIZACIN DE ESTE MOMENTO.
EN EL CENTRO DE LA PLAZA DESTACA EL OBELISCO Y LAS DOS FUENTES ( 8 M DE ALTURA), UNA DE BERNINI (1675) Y OTRA DE MADERNO (1614).
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LA PLAZA SE CONVIERTE EN CENTRO DE REFERENCIA URBANA, DOMINADA POR UN EDIFICIO PRINCIPAL (UNA IGLESIA).
SIGNIFICADO SIMBLICO: LUGAR DE CONCENTRACIN DE TODAS LAS GENTES DEL MUNDO, PLAZA DE LAS NACIONES.
EL OBELISCO, DE 25 METROS DE ALTO, FUE LLEVADO A ROMA DESDE EGIPTO EN 1586.
EN LO ALTO DE LAS COLUMNAS HAY 140 ESTATUAS DE SANTOS REALIZADAS EN 1670 POR LOS DISCPULOS DE BERNINI.
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LA COLUMNATA MEZCLA ELEMENTOS DEL ORDEN TOSCANO COMO LAS COLUMNAS, PILARES Y LESENAS Y JNICO EN LO RESTANTE (ESPECIALMENTE LA AUSENCIA DE TRIGLIFOS).
284 COLUMNAS ( 13 M DE ALTURA), Y 88 PILASTRAS QUE BORDEAN LA PLAZA EN UN PRTICO DE CUATRO FILAS.
PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656 - 1667)
PRINCIPALES CARACTERSTICAS:
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LA PLAZA COMO LA IMAGEN ARQUITECTNICA, DE SIGNO ANTROPOMRFICO, EST FLANQUEADA POR DOS COLUMNATAS EN FORMA ELPTICA. FORMAN DOS BRAZOS QUE ACOGEN A LA HUMANIDAD AL CORAZN DE LA IGLESIA.
HAY UN TOTAL DE 284 COLUMNAS Y 88 PILASTRAS A LO LARGO DE 240 METROS. CADA BRAZO CONTIENE CUATRO FILAS.
SOBRE EL CORREDOR DE COLUMNAS HAY 140 ESTATUAS DE APSTOLES, PAPAS Y OBISPOS.
TIENE DOS PLAZAS, UNA DETRS DE LA OTRA, NTIMAMENTE INTERCONECTADAS.
EL EJE TRANSVERSAL, MARCADO POR FUENTES Y OBELISCO, UNA PLAZA OVALADA CON DOS ALAS ADINTELADAS EN FORMA DE COLUMNATAS.
LA SEGUNDA PLAZA ES DE PLANTA TRAPEZOIDAL, CUYA DIRECTRIZ ERA LA SCALA REGIA.
PLAZA NAVONA
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ES UNA DE LAS PLAZAS MS FAMOSAS DE ROMA Y DE TODO EL MUNDO POR LA BELLEZA DE LAS OBRAS DE ARTE PRESENTES EN LA MISMA..
DEFINIDA COMO PLAZA EN LOS LTIMOS AOS DEL SIGLO XV, CUANDO SE TRASLAD EL MERCADO DESDE EL CAPITOLIO AQU
CONTIENE FAMOSAS OBRAS ESCULTRICAS Y ARQUITECTNICAS. LA MS IMPORTANTE DE ELLAS ES LA QUE SE ENCUENTRA EN EL CENTRO: LA FUENTE DE LOS CUATRO ROS DE GIAN LORENZO BERNINI. EN ELIPSES Y LNEAS CURVAS.
PLAZA NAVONA
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iglesia santa Ins en agona Fuente de Neptuno
Fuente de Moro
Fuente de los cuatro ros
PLAZA NAVONA
Fuente de los cuatro ros
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FUE IDEADA Y CINCELADA POR EL ESCULTOR, ARQUITECTO Y PINTOR GIAN LORENZO BERNINI EN 1651 BAJO EL APELATIVO DE INOCENCIO X, EN PLENA POCA BARROCA, DURANTE EL PERIODO MS PROLFICO DEL GENIAL ARTISTA
La fuente se compone de una base formada de una gran piscina elptica, coronada en su centro de una gran mole de mrmol, sobre la cual se eleva un obelisco egipcio de poca romana, el obelisco de Dominicano Las estatuas que componen la fuente, tienen unas dimensiones mayores que en la realidad y son alegoras de los cuatro ros principales de La tierra (Nilo, Ganges Danubio Rio de la Plata), cada uno de ellos en uno de los continentes conocidos en la poca. En la fuente cada uno de estos ros est representado por un gigante de mrmol.
PLAZA NAVONA
La Fontana del Moro
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LA FONTANA DEL MORO ES UNA FUENTE LOCALIZADA AL COSTADO SUR DE LA PLANA NAVONA EN . REPRESENTA A UN MORO, O AFRICANO, DE PIE EN UNA CONCHA MARINA CON UNA CASCADA, LUCHANDO CON UN DELFN RODEADO POR CUATRO TRITONES. ES COLOCADO EN UN BAO DE MRMOL ROSA
EN SUS ORGENES, LA FUENTE FUE DISEADA POR GIACOMO DELLA PORTA EN 1575 SOLO CON EL DELFN Y LOS TRITONES. EN 1653, SE AADI LA ESTATUA DEL MORO, OBRA DE GIAN LORENZO BERNINI. EN 1874, DURANTE UNA RESTAURACIN DE LA FUENTE, LAS ESTATUAS ORIGINALES FUERON MOVIDAS AL CHALET BORGHESE Y SUBSTITUIDAS CON COPIAS
PLAZA NAVONA
La Fontana del Neptuno
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LA ESTATUA FUE PROMOVIDA POR EL CARDENAL LEGADO DE BOLONIA CARLOS BORROMEO, EL CUAL DESEABA REORDENAR EL REA DE LA PLAZA MAYOR, CON LA AYUDA DEL OBISPO PIER DONATO CESI. LA ESTATUA HABRA TENIDO EL OBJETIVO DE SIMBOLIZAR EL AUSPICIOSO GOBIERNO DEL PAPA RECIENTEMENTE ELECTO, Y TO MATERNO DE BORROMEO, PIO IV.
LA OBRA FUE PROYECTADA POR EL ARQUITECTO Y PINTOR PALERMITANO TOMMANSO LAURETI EN 1563 Y FUE CORONADA POR LA IMPONENTE ESTATUA EN BRONCE DEL DIOS NEPTUNO DEL ESCULTOR MANIERISTA FLAMENCO JEAN DE BOULOGNE DA DOUAI, LLAMADO JUAN DE BOLONIA. PARA LA CONSTRUCCIN DE LA FUENTE (TERMINADA EN 1565) FUE DERRIBADA UNA CUADRA ENTERA DE LA CIUDAD Y LOS GASTOS FUERON REPARTIDOS ENTRE LAS CASAS Y LAS BODEGAS ADYACENTES.
PLAZA NAVONA
iglesia santa Ins en agona
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ESTA IGLESIA FUE EDIFICADA A MEDIADOS DEL SIGLO XVII EN HONOR DE SANTA INS, QUIEN SEGN LA TRADICIN MURI MARTIRIZADA AQU MISMO EN EL AO 304 DE NUESTRA ERA.
EL TEMPLO FUE HECHO POR CARLO RAINALDI, LA FACHADA ES OBRA DE BORROMINI Y SU DECORACIN BARROCA INTERIOR CORRI A CARGO DE BERNINI.
TURN
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El Piamonte italiano y, ms concretamente, su ciudad principal. Castrum: campamento militar.
Saboya ha sido una regin de trnsito, devastada con frecuencia por los ejrcitos franceses y espaoles en su lucha por la hegemona en Europa
Carlos V En 1562, trasladara la capital del ducado desde Chambry a la ciudad fortificada de Turn.
Turn en esa poca era una pequea ciudad medieval, caracterizada por el trazado cuadricular y protegida por una endeble muralla. El Duque asume la renovacin de la nueva capital remozando el castillo existente.
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Una actuacin posterior incentivara tambin la constitucin de una ciudadela defensiva pentagonal al poniente de la ciudad
Ascanio Vitozzi cubre el cargo de arquitecto ducal
La primera actuacin es reconvertir el espacio en torno al castillo, MONUMENTALIZADO como CENTRO REPRESENTATIVO DEL PODER DUCAL. fachadas con diseo unitario uniformador (clasicista)
Necesidad de una expansin rpida de la poblacin, (tamao de 25.000 personas x lo - ).
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Ampliacin hacia el sur (Citt Nuova) formada por una decena de manzanas organizadas alrededor de lo que ser la rectangular Piazza San Carlo, articulada con el centro antiguo por la Va Nuova o de Roma.
Trabajadores ms humildes BURGUESES NOBLEZA
La urbanidad formal y unitaria adquiere as un papel esencial para el establecimiento de un CARCTER REPRESENTATIVO de la ciudad como SEDE DEL PODER DEL DUQUE.
La fachada unitaria, precisada estilstica, geomtrica y formalmente
TALLERES
La ciudad alcanzara ya los 40,000 habitantes. Se derribaran las murallas se construyen bastiones defensivos en una posicin ms exterior ya en las proximidades del ro Po. Se instaura un nuevo espacio abierto, la Piazza Carlina Nuevos ejes principales: LAS VAS PO, PROLONGACIN DE LA CALLE DE SANTA TERESA
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Tercera y ltima ampliacin barroca de la ciudad hasta alcanzar una poblacin de 70.000 personas. Arquitecto de origen siciliano Filippo Juvara y Sachetti. Propondria el establecimiento de una nueva serie de ejes que cruzan, jerarquizan y amplan la estructura cuadrangular romana primitiva. Ahora tomando una direccin alternativa hacia el Oeste.
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Duque, Vctor Amadeo II, intenta elevar aun ms el carcter y rango de la capital del Principado del Piamonte
Obelisco alle leggi Siccardi
Piazza Savoia: espacio cuadrangular, diseado por Juvara, que jerarquiza el trazado romano introduciendo un nuevo subcentro urbano. Sus fachadas tienen una configuracin simple y en su vrtice se coloca un obelisco que permite la orientacin dentro de la cuadrcula general
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Turn a mediados del siglo XIX en la que se ha proyectado la eliminacin de las murallas y sus sustitucin por un bulevar anular
