EL MENSAJE FOTOGRFICO
La fotografa periodstica es un mensaje. El conjunto de ese mensaje est constituido por una fuente emisora, un canal de transmisin y un medio receptor.
EL MENSAJE FOTOGRFICO
Es evidente que incluso desde el punto de vista de un anlisis puramente inmanente, la estructura de la fotografa no es una estructura aislada; se comunica por lo menos con otra estructura, que es el texto (ttulo, leyenda o artculo) que acompaa toda fotografa periodstica. Por consiguiente, la totalidad de la informacin est sostenida por dos estructuras diferentes (una de las cuales es lingstica); estas dos estructuras son concurrentes, pero como sus unidades son heterogneas, no pueden mezclarse; en un caso (el texto) la sustancia del mensaje est constituida por palabras; en el otro (la fotografa), por lneas, planos, tintes
EL MENSAJE FOTOGRFICO
IMAGEN CULTURAL CONNOTACIN IMAGEN LITERAL DENNOTACIN
EL MENSAJE FOTOGRFICO
De estas dos estructuras, una, la de la lengua, ya es conocida (lo que no se conoce es la de la que constituye el habla del diario; en este sentido queda an un enorme trabajo por realizar); la otra, la de la fotografa propiamente dicha, es prcticamente desconocida. Nos limitaremos aqu a definir las primeras dificultades de un anlisis estructural propiamente dicho.
EL MENSAJE FOTOGRFICO
LA PARADOJA FOTOGRFICA
Si bien es cierto que la imagen no es lo real, es por lo menos su analogon perfecto, y es precisamente esa perfeccin analgica lo que, para el sentido comn, define la fotografa, es un mensaje sin cdigo, proposicin de la cual es preciso deducir de inmediato un corolario importante: el mensaje fotogrfico es un mensaje continuo.
EL MENSAJE FOTOGRFICO
EL MENSAJE FOTOGRFICO
Existen otros mensajes sin cdigo? A primera vista s: precisamente todas las reproducciones analgicas de la realidad: dibujos, pinturas, cine, teatro. Pero en realidad, cada uno de estos mensajes desarrolla de manera inmediata y evidente, adems del contenido analgico en s (escena, objeto, paisaje), un mensaje suplementario, que es lo que llamaremos corrientemente estilo de la reproduccin. Se trata en este caso de un sentido secundario, cuyo significante es un cierto de la imagen por parte del creador, y cuyo significado, ya sea esttico o ideolgico, remite a una cierta de la sociedad que recibe el mensaje. En suma, todas las estas imitativas contienen dos mensajes: un mensaje denotado que es el analogon en s, y el mensaje connotado, que es la manera como la sociedad hace leer, en cierta medida, lo que piensa.
EL MENSAJE FOTOGRFICO
EL MENSAJE FOTOGRFICO
La paradoja fotogrfica sera entonces la coexistencia de dos mensajes, uno sin cdigo (lo anlogo fotogrfico) y el otro con cdigo (el , o el tratamiento, o la o la retrica fotogrfica)
EL MENSAJE FOTOGRFICO
Pero para emprender este trabajo hay que recordar que, en la fotografa, el mensaje denotado es absolutamente analgico, es decir, que no recurre a cdigo alguno, es continuo; por consiguiente, no hay motivos para buscar las unidades significantes del primer mensaje. Por el contrario, el mensaje connotado contiene un plano de expresin y un plano de contenido, significantes y significados: obliga pues a un verdadero desciframiento.
LOS PROCEDIMIENTOS DE CONNOTACIN
La connotacin, es decir la imposicin de un sentido secundario al mensaje fotogrfico propiamente dicho, se elabora en los diferentes niveles de produccin de la fotografa (seleccin, tratamiento tcnico, encuadre, compaginacin): es, en suma, una codificacin de lo analgico fotogrfico
Trucaje.
En 1951, una fotografa ampliamente difundida en los peridicos norteamericanos, costaba su banca, segn parece, al senador Millard Tydings; esta fotografa representaba al senador conversando con el lder comunista Earl Browder. Se trataba, en realidad, de una foto trucada, constituida por el acercamiento artificial de los dos rostros
Trucaje.
Pose
Pose
Objetos
Objetos
Fotogenia
Esteticismo.
Aparentemente, slo puede hablarse de esteticismo en fotografa de manera ambigua: cuando la fotografa se hace pintura, es decir composicin o sustancia visual deliberadamente tratada como , ya sea para significarse a s misma como (es el caso del de comienzos de siglo), ya sea para imponer un significado por lo general ms sutil y ms complejo de lo que lo permiten otros procedimientos de connotacin. As por ejemplo, CartierBresson represent el recibimiento que los fieles de Lisieux tributaron al Cardenal Pacelli como un cuadro antiguo; pero esta fotografa no es en absoluto un cuadro
Esteticismo.
Sintaxis
Ya hablamos de una lectura discursiva de objetos-signos dentro una misma fotografa; es natural que varias fotografas puedan transformarse en secuencia (es el caso corriente de las revistas ilustradas); el significante de connotacin ya no se encuentra entonces a nivel de ninguno de los fragmentos de la secuencia, sino a nivel (suprasegmental como diran los lingistas) del encadenamiento
