EL BARROCO

Universidad Nacional del Centro del Per

Las transformaciones que vive Europa a partir del siglo XVII se han de reflejar en una arquitectura nueva: EL BARROCO, que se da tambin en otras artes, como Msica, Literatura, Pintura y Escultura.

Altar barroco

Diego Velzquez Las Meninas (La Familia de Felipe IV), 1656. Museo del Prado, Madrid, Espaa.

El perodo Barroco se ubica entre los perodos Manierista y Rococ, aunque algunas definiciones llegan a incluir a ambos movimientos como parte del Barroco y, por ende, lo sitan entre el arte del Renacimiento y el Neoclsico. Se enmarca en un tiempo en el cual la Iglesia Catlica tuvo que reaccionar contra numerosos movimientos revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y nuevas formas de religin, como la Reforma protestante.

La Iglesia de Sant'Andrea al Quirinale es un muy buen ejemplo de la arquitectura barroca y un fino ejemplo de la pintura barroca.

Se ha dicho que el Barroco en arquitectura es un estilo que podra dar al papado un camino formal imponente de la expresin que podra restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera simblica de la Contrarreforma. Fue con xito desarrollado en Roma, donde la arquitectura barroca renov La baslica de Ottobeuren (Baviera): ampliamente las reas los espacios arquitectnicos confluyen centrales con la adicin (o y se dispersan, como si tomasen vida. revisin) urbanstica.

La nueva religiosidad Reforma y Contrarreforma va a proponer maneras distintas de ver y entender el arte. La nueva iglesia catlica propondr desde el Concilio de Trento un uso suntuario y naturalista del arte, que conmueva a los fieles.

Pero muchos otros ejemplos son encontrados en otras ciudades europeas y en Amrica Latina. Es importante destacar que el Barroco fue una innovacin cultural general.

Wilanow palace, Polonia

Stift Melk, Wachau, Austria

La palabra barroco, como la mayor parte de las designaciones de un perodo, poca o de un estilo, fue inventada por crticos posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Es una traduccin francesa de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es usada en el dialecto romano con el mismo sentido, o tambin se le llama "barro-coco" todas ellas significando lo mismo.

Renacimiento
Visin plstica y contornos Composicin en planos Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto

Segn Woelfflin las diferencias son:

Barroco

Visin pictrica y apariencia. Composicin con profundidad. Formas abiertas. Subordinacin al motivo. Claridad relativa.

El Barroco es pues tanto el arte del adorno, el desequilibrio y el movimiento, como tambin de la proporcin.

C. BORROMINI, San Carlos de las Cuatro Fuentes (Roma, s. XVII)

Importancia de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contra curvas y espirales.

Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas (como la de abeja de Borromini). Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas.
Catedral de Santiago (s. XVIII)

Narciso Tom Transparente catedral Toledo

Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados.

Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.

Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta

Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas.

El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas.
C. BORROMINI Santa Ins de la Plaza Navona (Roma, s. XVII)

La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines, galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte.
Palacio de Versalles (s. XVII)

Palacio de Versalles (s. XVII)

BORROMINI, Francesco. 1599-1667

Iglesia de SantIvo della Sapienza (Roma) Francesco Borromini

Iglesia construida por Borromini entre 1642 y 1650 en Roma, nacida de injertar un organismo absolutamente original en el tejido edilicio de una fbrica anterior.

BERNINI,Gianlorenzo. 1598-1680

Columnata de la Plaza de San Pedro (Roma), 1656-1667 Gianlorenzo Bernini

Baldaquino Baslica de San Pedro (Roma). Gianlorenzo Bernini 1624-33

Altar de San Esteban, Salamanca, J. de Churriguera 1692-94

Abundancia decorativa

Espacio teatral

Planos cambiantes Efectos claroscuros

Arte urbano. Funcin propagandstica Empleo orden colosal

Fusin arquitectura, Escultura, pintura

Plaza Nabona Arquitectura Barroca

Al dejar expedito interior Permite contemplacin del entorno. Juego bicroma: mrmol paredes y bronce baldaquino Estructura arquitectnica Pero concepcin escultrica Mantiene proporcin Con el templo (29m. Altura) Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mrmol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro

Bernini. Baldaquino de San Pedro

Remate: Globo coronado con cruz. (Triunfo del Catolicismo) Significado: Continuacin Jerusaln bblica en la Roma papal

ngeles del centro Con atributos de San Pedro (llaves y tiara) Y San Pablo (espada y libro) Volutas ascensionales ngeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento curvo Abejas y soles. Smbolo Urbano VIII

Capitel compuesto

Columnas Salomnicas (espiral)

Fuste dividido Por tres anillos

Tallos hojas menudas espiral

Base tica Podiums de mrmol Con relieves

Bernini. Baldaquino de San Pedro

Achaflana pilares del crucero: 1 cuerpo amplios nichos con estatuas. 2 cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomnicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, vernica, cruz, cabeza)

Fusin plaza-baslica Objetivo: potenciar Cpula de Miguel ngel Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Prticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elpticos

Smbolo: Iglesia Abraza a cristiandad

Bernini. Columnata de San Pedro. Vista area

Estaba previsto Tercer brazo cierre

Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger

Juegos perspectvicos (intensifica profundidad de fachada)

Distintos niveles Efecto sorpresa Tras atravesar columnata

Obelisco central Flanqueado por dos fuentes

Multiplicidad puntos De observacin

Callejuelas medievales Eliminadas en S XX para crear gran avenida de la conciliacin

Bernini. Columnata de San Pedro. Vista area

Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad)

Remate con 140 estatuas (verticalidad)

Cuatro filas columnas toscanas

Claroscuro arquitectnico

Tres calles. Central ms ancha

Bernini. Columnata

Gloria que perfora el muro

Fusin: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad)

Trono sostenido Por doctores de la Iglesia

Bernini. Ctedra de San Pedro

Planta elptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista

En eje ms corto Fachada y altar mayor

Espacios difanos

Claridad compositiva

Respeta proporciones Y reglas.

Curvas y contracurvas

Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta

Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cncavos

Frontn triangular roto por la base (claroscuros)

Frontn curvo partido con escudo

Estructura adintelada engloba arco de medio punto

Prtico antepuesto

Enmarcada Por pilastras

Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada

Coronada capilla mayor Con frontn curvo partido Con estatua de San Andrs Superficies pulidas Para que luz resbale

Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia

Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior Ordenacin espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulacin Del muro

Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior

Pescadores con atributos Profusa Esculturas se del oficio decoracin integran en Putti con (conchas, redes, etc.) Ritmo guirnaldas serpenteante estructura Artesonado hexagonal Articulacin de triunfales de guirnaldas Cpula ovalada (smbolo Urbano VIII) en gajos

Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta

Superficie ondulada

Multiplicacin de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros)

Espacios reducidos

Orden miguelangelesco columnas pequeas y gigantes

Achaflanada rompiendo simetra del cruce

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada

Sobresale del plano de la pared de la calle.

Entablamento interrumpido por medalln Piso superior Central cncavo Con aditamento convexo Laterales cncavos

Entablamento superior marca verticalidad (medalln)

Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior Central covexo Laterales cncavos

Dos tringulos equilteros unidos por la base

Espacio irregular y reducido

Materiales pobres

Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (ms sensacin de estrechez)

Trazado mixtilneo

Claustro Ochavado alargado

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano

Frontn Con base curvada

Bveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir permetro de la iglesia

Hornacinas Rectas y curvas Articulacin 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

Ventanas semiocultas apariencia de flotar

Casetones disminuyen de tamao segn leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Techumbre Animada por formas curvas

Casetones de hexgonos, octgonos y cruces.

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bveda

Linterna helicoidal

Piso superior convexo

Piso inferior cncavo

Borromini. Sant Ivo alla sapienza . Fachada

3) Aadido de lbulos Cncavos y convexos 2 El cruce crea un hexgono 4) Pilastras en Aristas entre lbulos

4 3 1)Dos tringulos equilteros entrelazados 2 1 6 5

5) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas

Borromini. Sant Ivo alla sapienza . Planta

Terminacin bveda En linterna circular Excesiva compartimentacin

Pilastras en aristas

Se prolonga trazado mixtilneo a bveda Muros mixtilneos

Borromini. Sant Ivo alla sapienza . Interior

Frontn mixtilneo Central Profundo nicho Cinco calles cncavas

Estructuras recias que no sostienen nada

Segundo piso

Pilastras de lado con distintos efectos de la luz

Primer piso

Central convexo

Laterales cncavos

Realizada en ladrillo

Borromini. Oratorio San Felipe Neri . Fachada

Jerarqua y centralizacin Jardines

Palacio separa

Ciudad cortesana

Concepto racional Y unitario

Ejes transversales

Ejes radiales

Eje longitudinal

Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista area

Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1 ampliacin LuisXIV (Luis Le Vau)

2 ampliacin de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3 ampliacin de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)

Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones

Dos grandes alas perpendiculares

Zona central Forma de U

Cada dependencia una funcin

Ordenacin en torno a patios

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano

Vegetacin geometrizada Sometida a monarqua absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetacin ms irregular

Todo ordenado Parte original En torno a Renacentista Empleo de materiales Habitaciones Cambio barroco Autctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Luis XIV Mrmol y pizarras. (rey sol)

Vista area

Patio central

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Armona del conjunto

Predominio de las Formas rectas

Concepcin clsica y majestuosa

Volmenes definidos

Mansart y Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior

Coronacin con Estatuas (atena horizontalidad) Vanos cuadrados Articulacin por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulacin por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Piso inferior Almohadillado aplantillado

Fragmentos de paos Entrantes y salientes para Romper monotona (claroscuros)

tico

Tendencia general a la horizontalidad

Piso noble

Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior

75 metros de longitud

Bvedas con Pinturas acciones Luis XIV

Triunfos Sobredorados (Profusa decoracin) Separa saln De la paz y de la Guerra

Arcos enmarcados en dintel

Separacin por entrepaos con pilastras de mrmol rojo 17 ventanas y 17 espejos (fusin interior-exterior)

Espejos y ventanas dan sensacin de mayor amplitud

Mansart, Le Brun (decoracin), Palacio de Versalles. Saln de los espejos

Testero semicircular Columnas Corintias Sobre dintel. Ms esbelto. (Para monarca)

Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bvedas.

Ostentacin y lujo: Mrmoles policromados, Esculturas espejos, lmparas Sobredorados, etc.

Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves

Capilla real Teatro Mansart, Le Brun (decoracin), Palacio de Versalles

Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel

Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias

Profusin de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon)

Setos recortados

Templo del amor

Jardines de Versalles

Le Notre Palacio de Versalles Jardines

Remate frontn curvo partido Permite nota de color con incorporacin azul del cielo

Ventanas semiocultas por exhuberancia decorativa

Hornacina con estatua de San Fernando Rompe con edificio: Portada en piedra frente al ladrillo b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad

Organizado como Retablo de dos cuerpos Juegos de curvas y contracurvas convexo- cncavo (claroscuros) Concepcin teatral y escultrica ( en los lados cortinajes)

a)

Empleo de culos, rocalla estpites

Pedro de Ribera Portada Real Hospicio de San Fernando Madrid

Flanqueada por dos Torres (una XVII)

Espadaa con Santiago (fondo azul)

Remate central fraccionado a distintos niveles Fachada desmaterializada Con enormes ventanas verticales Con denso reticulado metlico (iluminacin del nrtex romnico)

Estructura piramidal

Vano de acceso recrea el romnico Articulacin con columnas de fuste estriado muy salientes (claroscuros) La piedra gris empleada oblig que motivos decorativos se geometrizaran

Enormes proporciones la convierten en plano focal de la plaza Escaleras tangenciales

Funciones: Proteger prtico de la Gloria Integracin urbanstica

Casas y Novoa De Andrade Fachada del Obradoiro Santiago de Compostela

Fusin arquitectura, Perforacin de una escultura y pintura (una gloria) bveda de la girola

Efectos perspectvicos que aumentan profundidad

Efecto teatral
Mrmol y bronce

Narciso Tom Transparente catedral Toledo

Fusin arquitectura, escultura y pintura

Efectismos con luz proyectada

Pilastras configuradas con abigarrado trazado mixtilneo, quebrado y de impulso ascensional

Estructura arquitectnica Enmascarada con recargamiento decorativo

Contrastes cromticos Pilastras blancas zcalo de mrmol rojo

Hurtado Izquierdo Sacrista Cartuja Granada

Lienzo de Claudio Coello

Entablamento muy Saliente y fragmentado

Calles laterales muy estrechas

Lneas quebradas, mixtilneas.

Abundancia de dorados

Enmascaramiento de estructura con profusa decoracin (horror vacui)

Continuos entrantes y salientes (acentuados claroscuros)

Columnas salomnicas

Jos Benito de Churriguera, Retablo de San Esteban Salamanca

Fuentes:
Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987. [Link] El Barroco. Roxana C. Fraticola

Historia del Arte. A. Fernndez - E. Barnechea - J. Haro. Editorial Vincens-vives. Espaa. Primera edicin 1992
Historia del Arte. E. H. Gombrich. Ediciones Garriga S. A. Espaa Quinta edicin 1975