Análisis Formal Del Poema y Métrica
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ScribdTranslationsAnálisis Formal de los Poemas
I – ANÁLISE FORMAL
AFormaé una análisis
objetiva; es decir, si se hace
Analizar la FORMA de un poema significa observar la FORMA FÍSICA,
correctamente, será
VISUAL y SONORA del poema. Así, deben notarse los elementos prácticamente a misma
abajo: independiente de la persona que la
haz. Un poema puede,
• Versos • Rimas Sonoridad claramente, ser clasificado
• Estrofes Ritmo en cuanto al número de estrofas,
versos, sílabas etc.
Estudiaremos todos ellos, con la excepción de Ritmo, que quedará para otro momento.
A) VERSOS: são as linhas do poema. Não obedecem necessariamente à margem. Além disso,
são analisados através de sua medida (métrica). Pode-se descobrir a medida de um verso
contando las sílabas métricas que posee.
Algunos poetas, al escribir sus
poemas, se preocupan aún con el Pa/la/vra/ fo/ra/ da/ bo/ca
TAMAÑO de los versos del poema. Ese É/pedra/fo/ra/da/mão:
tamaño (medida, métrica) es determinado
pela contagem de SÍLABAS POÉTICAS
Tú tienes que decirme palabras
(o Sílabas Métricas) de cada verso. Para De/ cortar/-me o/ co/ra/ção
hacer la cuenta, es necesario:
• Primeramente marcar las sílabas tónicas
las últimas palabras de cada verso.
• A continuación, se separan las sílabas de Perceba que, en el caso de este poema
palabras de cada verso. arriba, los versos tienen el mismo
tamanho:sete sílabas métricas.
La cuenta solo se realiza hasta la Hay un fenómeno muy común en
ÚLTIMA SÍLABA TÔNICA de cada separação de sílabas poéticas: a
verso. elisão, marcada en gris en el texto.
Elisión
Ocurre cuando la última sílaba de una palabra, al terminar en vocal, se une a la primera sílaba de la palabra.
siguiente, iniciada en vocal. Esto solo ocurre con vocales. La elisión se percibe fácilmente, ya que las sílabas unidas
son, también, unidas en la lectura/habla. Ve algunos ejemplos:
A/ ca/sa a/ma/re/la/ ca/iu
O/ gos/to/ do/ce e a/mar/go/ do/ bei/jo
OBS.: no todos los poemas tienen métrica regular. Los versos hechos sin preocupación por
métrica son llamados libres. Existen poemas con regularidad en la métrica de los versos (ya que
seguem a determinada lógica estabelecida a critério do autor), mas estes não são sempre da
misma medida - siendo, entonces, llamados polimétricos.
Clasificación de los versos según el número de sílabas métricas
Los regulares pueden ser
1) monossílabos 8) octosílabos
2) disílabos 9) eneasílabos
3) trisilábicos 10) DECASÍLABOS (medida nueva)
4) tetrassílabos 11) hendecasílabos
5) pentasílabos (REDONDILHA MENOR) 12) DODECASSÍLABOS (o
6) hexasílabos (heróico quebrado) ALEXANDRINOS
7) heptasílabos (REDONDILHA MAYOR) + de 12) Bárbaros
B) ESTROFES: são conjuntos de versos. Separam-se umas das outras por um espaço. Elas
pueden ser clasificadas de acuerdo con el número de versos que poseen:
N° de
Clasificación
Versos
1 Monástico
2 Dístico
3 Terceto
4 Quarteto o Cuadra
5 Quintilha
6 Sextilha
7 Séptima
8 Octava
9 Nona
10 Décima
+ Irregulares
C) RIMAS: são identidades sonoras entre sons finais das palavras dos versos. As rimas
Los finales, que ocurren con las palabras finales de los versos, pueden clasificarse en:
I) En cuanto a la clase de palabra: II) En cuanto a la sonoridad
Ricas Soantes
Pobres • Toantes
III) En cuanto a la posición
• Alternadas: ABAB
• Opuestas o interpoladas: ABBA
• Paralelas o emparejadas: AABB
OBS.: Los versos sin rimas se llaman blancos
OBS2.: También están las rimas internas, que ocurren con palabras que se localizan en otra parte del
verso que no es el final de él:
Ojos, ojos de buey pendientes vierten
Lamentos por quien se fue. Oídos oyen,
Calam. Crepes enlutam las ventanas.
Fundas ouças escuchan tus gemidos
E) MUSICALIDAD Y RITMO: hay varios recursos para trabajar la sonoridad del poema.
Son algunos de ellos:
Aliteración: repetición de sonidos consonánticos
Fuegos artificiales, bombas, lloviznas, chirridos, duchas, zumbando, / Zumbo, lloviendo, lluvias de
fuego! /Chá-Bum! (Jorge de Lima)
Voces veladas, sedosas voces
Voluntad de los villanos, voces veladas,
Vagamos en los viejos vórtices veloces
Dos vientos, vivas, vãs, vulcanizadas.
Asonancia: repetición de sonidos vocálicos
“¿Es un pájaro, es una rosa, / es el mar que me despierta?” (Eugênio de Andrade, en Despertar)
- Na mese, que enloquece, estremeece a quermese. (Eugênio de Castro) (tenemos a
asonancia de la “e” y la aliteración de la “s”)
Anáforas: repetición de palabra o estructura
Ilhacheia de gracia
Ilhacheia de pájaros
Ilhacheia de luz
Ilhaverde donde había
mujeres morenas y desnudas" (Cassiano Ricardo)
Paronomasia: utilización de palabras con sonoridad o estructura similares y con significados
próximos
Cadaleitãoem seuleito/ Cadapaixãocom seujeito.
"Hubo en aquel tiempo... / (¡Y ahora, que la lluvia llora, hubo en aquel tiempo!)" (Ribeiro Couto)
FORMAS FIJAS DEL GÉNERO LÍRICO
A) Soneto
E) Haiku (japonés: 17 sílabas dispuestas en tres versos: 5/7/5. Con o sin rima)
Las alas de mi alma están abiertas
Puedes abrigarte en mi cariño
Abrigarte del frío en mi Nido
Con tus alas temblorosas, inciertas
*
Ojos, ojos de buey colgantes vierten
Llantos por quien se fue. Oídos oyen,
Calam. Crepes enlutam las ventanas.
Fundas ouças escutam seus gemidos
*
Voces veladas, voces aterciopeladas,
volúpias de los violines, voces veladas,
vagamos por los viejos vórtices veloces
dos vientos, vivas, vanas, vulcanizadas.
TEXTOS
1) Áporo – Carlos Drummond de Andrade.
Un insecto cava Qué hacer, exhausto, He aquí el laberinto en verde, sola,
cava sin alarma en país bloqueado, (oh razón, misterio) antieuclidiana
perforando la tierra enlace de noite presto se desata: una orquídea se forma
sin encontrar escape. raíz y mineral?
3) Versos Íntimos – Augusto dos Anjos.
¡Ves! Nadie asistió al formidable
Entierro de tu última quimera. Toma un fósforo. ¡Enciende tu cigarrillo!
Sólo la Ingratitud - esta pantera - El beso, amigo, es la víspera del escupitajo,
¡Fue tu compañera inseparable! La mano que acaricia es la misma que apedrea.
¡Acostúmbrate al barro que te espera! Si a alguien aún le causa pena tu herida,
El Hombre, que, en esta tierra miserable, Apedreja esa mano vil que te acaricia,
Mora, entre fieras, siente inevitable ¡Escarra en esa boca que te besa!
Necesidad de también ser una bestia.
4) Leila Míccolis
BISSEXUALISMO
Tus pelillos ra
