APRENDER

A TOCAR LA
GUITARRA
PASO A PASO
Guía completa para conocer
y perfeccionar su uso

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INS Y BAS CNICAS
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NUEVA EDICIÓN
Ó
 Título original The Complete Guitar Manual. The Beginner’s Guide
to Playing the Guitar [How to Play Guitar Step by Step]

Edición [DK UK] Jennette ElNaggar, Emma Dawson, Sophia MTT,

Gillian Reid, Nancy-Jane Maun, Gareth Jones, Lee Griffiths,
Griffiths, Liz Wheeler,
Jonathan Metcalf; [DK DELHI] Ishita Jha, Isha Sharma, Meenal Goel,
Rohan Sinha; [PRIMERA EDICIÓN] Ed Wilson, Michael Duffy, Joanna Byrne,
Mandy Inness, Stephanie Farrow, Lee Grifiths;
Grifiths; [COBALTID, NORFOLK]
Marek Walisievicz, Louise Abbott, Maddy Edwards, Sarah Tomley,
Paul Reid, Darren Bland, Lloyd Tilbury

Dirección de arte [DK UK] Karen Self; [DK DELHI] Sudakshina Basu

Diseño [DK
Diseño [DK UK]
UK] Phil
Phil Ormerod;
Ormerod; [DK
[DK DELHI]
DELHI] Jaypal
Jaypal Singh
Singh Chauhan,
Chauhan,
Tanya Mehrotra;
Tanya Mehrotra; [PRIMERA
[PRIMERA EDICIÓN]
EDICIÓN] Adam
Adam Brackenbury,
Brackenbury,
Mark Cavanagh
Mark Cavanagh

Cubierta Petr Malyshev. [Link]

Cubierta Petr Malyshev. [Link]
Preimpresión [DK DELHI] Balwant Singh
Preimpresión [DK DELHI] Balwant Singh
CONTENIDO
Material audiovisual [COBALTID, NORFOLK] Martin Holmes,
Material audiovisual [COBALTID, NORFOLK] Martin Holmes,
Adam Crute
Adam Crute
Introducción 8
Traducción Montserrat Asensio, Antón Corriente [músico/guitarrista],
Traducción Montserrat Asensio,Diéguez
Remedios Antón Corriente
Diéguez [músico/guitarrista],
Remedios Diéguez Diéguez
CAPÍTULO UNO 10
Coordinación de la edición en lengua española
Coordinación de laRodríguez
Cristina edición enFischer
lengua española
Cristina Rodríguez Fischer EL EQUIPO
Primera edición en lengua española 2021
[Primera
Primera ediciónedición original
en lengua 2011] 2021
española
[Primera edición original 2011]
La guitarra 12
© 2011, 2020 Dorling Kindersley
Reimpresión 2025Limited, Londres Anatomía de la guitarra acústica 14
© 2011, 2021 Naturart, S.A. Editado por BLUME Anatomía de la guitarra eléctrica 16
Carrer de les2020
© 2011, Alberes 52, 2.º,
Dorling Vallvidrera,
Kindersley 08017Londres
Limited, Barcelona
Guitarras acústicas 18
Tel. 932021
© 2011, 205 Naturart,
40 00 e-mail: info@[Link]
S.A. Editado por BLUME
La edicion original
Carrer de lesde esta obra
Alberes fueVallvidrera,
52, 2.º, publicada en 2020Barcelona
08017 en Reino Unido Guitarras semiacústicas 20
por Dorling Tel.
Kindersley,
93 205 40sello
00 editorial de Penguin Random House,
e-mail: info@[Link] Guitarras eléctricas 22
con el título
La edicion Beginner’s
original de esta Step-by-Step Guitar:en
obra fue publicada The Complete
2020 Guide
en Reino Unido Tono y componentes 26
por Dorling Kindersley, compañía editorial de Penguin Random House,
I.S.B.N.: 978-84-18459-80-1 Comprar una guitarra 30
con el título Beginner’s Step-by-Step Guitar: The Complete Guide
Amplificadores
Amplificadores 34
Impreso en China
I.S.B.N.: 978-84-18459-80-1 Anatomía de un amplificador
amplificador 36
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción Efectos de guitarra 38
Impreso en China
total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos,
sin la debida autorización por escrito del editor.
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción
total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos,
[Link] CAPÍTULO DOS 40
sin la debida autorización por escrito del editor.
Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia
prima procedente de bosques [Link]
de gestión responsable. En la producción
TEORÍA BÁSICA
de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir
con los requisitos medioambientales que promueven la conservación Fundamentos de la música 42
y el uso responsable de los bosques,
Este en especial
Este libro
libro cuenta con
cuenta delalalos
con bosques
Certificación
Certificación Escalas y tonalidad 44
del
primarios. Asimismo, en nuestradel Forest Stewardship
Forest Stewardship
preocupación Council
porCouncil ®®
el planeta,
(Consejo de
(Consejo
intentamos emplear al máximo materiales
de Administración
Administración Forestal),
reciclados
Forestal),
y solicitamos Notación y tablatura 46
ya que
ya que ha
ha sido
sido impreso en
impreso en papel
papel
a nuestros proveedores
C018179que usen
C018179 materiales
procedente
procedente de de manufactura
de pulpa
pulpa de madera
de madera Formación de acordes 48
obtenida de
obtenida de forma
forma responsable.
responsable.
cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) Ritmo y compás 50
o de metales pesados, entre otros.

Para mentes curiosas

[Link]
 CAPÍTULO TRES 52 SESIÓN 3: ORIENTARSE 98
POR EL DIAPASÓN
LAS SESIONES
3.1 Acordes y escalas 100
Presentación de las sesiones 54 3.2 Acordes con cejilla 102
3.3 Sistema CAGED 104
3.4 Acordes CAGED 106
SESIÓN 1: PREPARACIÓN 56 Especial: Grandes maestros de los acordes 108
3.5 Escalas CAGED 110
1.1 Afinar la guitarra 58 3.6 Dominar las escalas 112
1.2 Posturas correctas 59 3.7 Acordes de séptima 114
1.3 La mano derecha 60 3.8 Acordes de séptima móviles 116
1.4 La mano izquierda 61 El sonido de… Johnny Marr 117
1.5 Pulsación hacia abajo 62 3.9 Progresiones de acordes 118
Especial: Grandes autores de canciones 64 3.10 Pieza clave 120
1.6 Pulsación de púa-contrapúa 66
1.7 Acordes de tríada 68
1.8 Acordes de quinta 70 SESIÓN 4: VARIEDAD ARMÓNICA 122
1.9 Palm-muting 72
1.10 Pieza clave 74 4.1 Acordes sus4 124
4.2 Acordes sus2 126
4.3 Acordes add9 128
SESIÓN 2: FUNDAMENTOS 76 4.4 Acordes con bajo cambiado 130
4.5 Acordes arpegiados 132
2.1 Técnica con la púa 78 4.6 Jugar con acordes 134
2.2 Ligados 80 4.7 Acordes con dos dedos 136
Especial: Grandes maestros del riff 84 El sonido de… Andy Summers 137
2.3 Riffs en las cuerdas graves 86 4.8 Técnica con la cejilla 138
2.4 Riffs y fills 88 Especial: Grandes maestros de la cejilla 140
El sonido de… Chuck Berry 89 4.9 Pieza clave 142
2.5 Acordes mayores básicos 90
2.6 Acordes menores básicos 94
2.7 Pieza clave 96
SESIÓN 5: NUEVAS ESCALAS Y BENDINGS 144 SESIÓN 7: TOCAR CON LOS DEDOS 190

5.1 Fundamentos del blues 146 7.1 Pulgar y un dedo 192

5.2 La escala pentatónica menor 148 7.2 Rasgueado estilo Carter 194
5.3 La escala pentatónica mayor 152 7.3 Pulgar y dos dedos 196
Especial: Grandes maestros de las pentatónicas 156 7.4 Pulgar y tres dedos 198
5.4 La escala de blues 158 7.5 Inversiones de acordes 200
5.5 Bending 162 Especial: Grandes maestros de la digitación 202
5.6 Licks con bending 164 7.6 Rolls de banjo 204
El sonido de… Jimmy Page 165 7.7 Técnica mixta 206
5.7 Pieza clave 166 7.8 Técnica mixta avanzada 208
El sonido de… Joni Mitchell 209
7.9 Pieza clave 210
SESIÓN 6: RECURSOS EXPRESIVOS 168

6.1 El curl de blues 170 SESIÓN 8: IMPROVISACIÓN 212

6.2 Vibrato 172 Y SOLOS DE BLUES-ROCK
6.3 Glissando 174
Especial: Grandes maestros de la expresión 176 8.1 Pentatónicas horizontales 214
6.4 Dinámica 178 8.2 Pentatónicas en otros tonos 216
6.5 Acentos 180 Especial: Grandes maestros solistas 218
6.6 Palanca de trémolo 182 8.3 Elegir notas 220
6.7 Velocidad 184 8.4 Solos de blues sobre acordes mayores 222
6.8 Armónicos naturales 186 8.5 Fraseo 224
El sonido de… Eddie Van Halen 187 8.6 El modo dórico 226
6.9 Pieza clave 188 8.7 Los trastes olvidados 228
El sonido de… Slash 229
8.8 El modo mixolidio 230
8.9 Pieza clave 1 232
8.10 Pieza clave 2 234
SESIÓN 9: GUITARRA SOLISTA AVANZADA 236 CAPÍTULO CUARTO 280

9.1 Bending avanzado 238 CONVERTIRSE EN ARTISTA

9.2 Fraseo pentatónico rápido 240
9.3 Escalas de tres notas por cuerda 242 Versionar y componer canciones 282
9.4 Ligados avanzados 246 Tocar en público 284
Especial: Grandes maestros espectaculares 248 Formar un grupo 286
9.5 Tapping con dos manos 250 Grabar música en casa 288
9.6 Barridos 252 Cómo difundir su música 290
9.7 Efectos rítmicos 254
El sonido de… Larry Carlton 255
9.8 Pieza clave 256 CAPÍTULO QUINTO 292

CUIDADO DE LA GUITARRA
SESIÓN 10: ESTILOS MUSICALES 258
Elegir y colocar cuerdas 294
10.1 Las claves del blues 260 Limpiar y guardar guitarras 298
10.2 Las claves del rock 262 Calibrar la guitarra 300
10.3 Las claves del metal 264 Modificar y mejorar su guitarra 304
10.4 Las claves del country 266
10.5 Las claves del R&B 268
10.6 Las claves del funk 270 CAPÍTULO SEXTO 306
10.7 Las claves del reggae 272
10.8 Las claves del pop de los ochenta 274 RECURSOS ÚTILES
El sonido de… The Edge 275
10.9 Las claves del jazz 276 Apéndice de acordes 308
10.10 Las claves del jazz-rock 278 Apéndice de escalas 332
Armaduras de clave 340
Guía de notación 341

Glosario 342
Índice 344
Agradecimientos 351
8 INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN
Sin comparación con ningún otro instrumento, el deseo de emular lleva a menudo al de aprender a tocar
la guitarra abre un vasto mundo de posibilidades musicales. la guitarra. Quizás le entusiasmen Jimi Hendrix, Bob Dylan,
Caben desde quienes rasguean sin mayores complicaciones Steve Vai o Wes Montgomery: con la guitarra, hay fuentes
hasta los más aplicados devotos de la técnica. Además, de inspiración de sobra.
es un instrumento ideal para formar parte de un grupo Lo más importante es la relación que uno desarrolle
que acompaña a un cantante, o para lucirse a la luz de los con la guitarra. Cuanto más tiempo se le dedica, más
focos como solista. Ofrece opciones expresivas innumerables secretos revela, ya sean técnicas nuevas, nuevos acordes,
—desde la delicada digitación acústica hasta el sonido un sonido con el pedal de efectos, o el solo de una canción
estridente y distorsionado de una guitarra eléctrica—, que siempre se le había resistido. En todo caso, la guitarra
y sirve para casi cualquier tipo de música. Está también seguirá ofreciéndole oportunidades de disfrutar mientras
el magnetismo de los ídolos de la guitarra y su música; la siga tocando.
 INTRODUCCIÓN 9

Este libro es una guía práctica del instrumento. Incluye obstáculos tales como los acordes con cejilla o los bendings.
consejos sobre cómo elegir la guitarra adecuada, mantenerla Los superaron, y el lector también los superará con la ayuda
en buen estado y convertirse en músico. Más que nada, es un de este libro.
manual de instrucciones paso a paso para aprender a tocar,
TUTORIALES EN LÍNEA
dividido en diez sesiones de aprendizaje. En cada una Las diez sesiones de aprendizaje de este libro van acompañadas
por un tutorial que se puede ver en:
aprenderá y desarrollará nuevas capacidades y técnicas por [Link]
medio de ejercicios musicales breves creados expresamente,
NOTA DE LOS EDITORES
y se familiarizará con la teoría musical. Habrá, cómo no, En este libro se emplea el sistema de notación musical anglosajón
(o cifrado americano) por su uso ampliamente extendido.
momentos de frustración en los que los progresos parecerán
Igualmente, dada la abundante terminología en inglés que aparece
toparse con un muro, pero esto les sucede a todos los en incontables sitios web en español, cuando ha sido posible se han
incluido los términos ingleses junto a su traducción en castellano.
guitarristas. Muchos de ellos, como verá, toparon con
 16 CAPÍTULO 1 • EL EQUIPO

ANATOMÍA DE LA Mástil

GUITARRA ELÉCTRICA Placa trasera

Forma del
Comparada con una guitarra acústica hecha a mano, la guitarra cuerpo El
CAPÍTULO 1

cuerpo es de
eléctrica es un instrumento relativamente simple. Al igual que la acústica, perfil estrecho.
tiene un mástil de madera, pero el cuerpo es macizo en lugar de hueco, Por las placas
traseras se
y de una madera densa y resistente (véase pág. 24), aunque se empleen
accede al
a veces metales o plásticos. cableado de
El tono que producen las las pastillas.
Vista trasera Vista lateral
mejores guitarras eléctricas
puede ser tan complejo Selector
de pastilla
y sutil como el de los
Enganche
instrumentos acústicos. de la correa

Puente y selletas

Cutaway
Este recorte facilita
el acceso a los
trastes superiores

Pastilla
Hembra de jack La entrada del puente Pastilla del mástil
estándar de 0,25 pulgadas va
al amplificador. Controles de tono y volumen

PUENTE Y SELLETAS CONTROLES DE TONO Y VOLUMEN PASTILLAS

El puente suele llevar montadas seis selletas El control de tono regula el nivel de agudos; Hasta tres pastillas magnéticas
con ranura que determinan la longitud de en la mayoría de los modelos, este se reduce (véase recuadro, pág. siguiente) se pueden
escala de cada cuerda (tramo a lo largo girando en sentido contrario a las agujas del instalar entre el mástil y el puente. Cada una
del cual esta vibra libremente), junto reloj. El control de volumen regula la potencia produce un tono distinto, más grave (mástil)
con la cejuela. La mayoría de los diseños de salida y suele tener también el efecto o definido (puente). El selector de pastilla
permiten ajustar la altura y la distancia. secundario de mitigar la respuesta de agudos. permite cambiar y combinarlas.
 ANATOMÍA DE LA GUITARRA ELÉCTRICA 17

FUNCIONAMIENTO BÁSICO PASTILLAS

Al carecer de caja de resonancia, una guitarra eléctrica
maciza no produce un sonido audible por sí misma. Para Una pastilla es un imán con una bobina de alambre fino de cobre
enrollado. La vibración de las cuerdas perturba el campo magnético,
ello se montan una o más «pastillas» magnéticas entre el lo cual crea un voltaje en la bobina. Los primeros diseños, de bobina
diapasón y el puente. Al vibrar las cuerdas, las pastillas única, tenían un tono claro y brillante, pero generaban un zumbido
generan una señal eléctrica, que se transmite por medio no deseado al estar junto a otros aparatos eléctricos. A mediados de
de un cable al amplificador (véanse págs. 34-37); este la década de 1950, Seth Lover, ingeniero de Gibson, creó un modelo

CAPÍTULO 1
se encarga de convertir dicha señal eléctrica en sonido de pastilla, llamado humbucker, que eliminaba dicho problema.
audible. Los efectos para modificar el sonido, tales
TIPOS DE PASTILLA
como los pedales de fuzz y wah-wah (véanse págs. 38-39),
pueden interponerse entre la guitarra y el amplificador, Bobina única Producen un tono
o bien este puede incorporar efectos diversos que se claro y vivo. Seis polos, por lo general
controlan con una pedalera. de alnico (aleación de aluminio, níquel
y cobalto), centran el efecto del campo
magnético sobre cada cuerda, para
que todas se aprecien en el sonido
del conjunto.
Cuerdas Clavijas

Humbucker Estas pastillas

cancelan el zumbido y
producen un tono más grueso
y una salida más potente
que las de bobina simple.
El diseño más conocido
es la PAF de Gibson.
Diapasón
Piezoeléctrica Algunas guitarras
Trastes Cejuela eléctricas, como la Parker Fly, llevan
también esta pastilla no magnética y
Palomillas sensible a la vibración en el puente,
Marcas de referencia Indican que permite al que toca emular
posiciones del diapasón; pueden ser el tono de una guitarra acústica.
desde puntos de plástico a bellas
incrustaciones de madreperla.

DIAPASÓN CEJUELA PALA

Los diapasones de guitarra suelen ser Pieza de hueso, grafito, latón o plástico Sobre la pala va montado el clavijero, cuya
de palosanto, arce o ébano, con sutiles que sostiene las cuerdas sobre el diapasón función es ajustar la tensión –y con ello,
diferencias de tono en cada tipo de madera. a una cierta altura. Puede haber guías el tono– de las cuerdas (véase pág. 58).
Los mástiles de guitarra eléctrica suelen para mantener las cuerdas en un ángulo Los seis ejes rotan al girar las palomillas,
tener 22 o 24 trastes y se suelen unir al que dé un contacto óptimo entre las clavijas tensando o destensando la cuerda según
cuerpo a la altura del traste 18.º. (véase derecha) y la cejuela. el sentido en que se giren.
 80 SESIÓN 2 • FUNDAMENTOS

SESIÓN

2•2 LIGADOS
No es necesario pulsar dos veces para tocar dos brillo, y se pueden tocar secuencias de notas más
notas. Los ligados son técnicas para la mano izquierda rápido que solo con la púa. Lo fundamental de ambas
que sirven para tocar otra nota u otras dos después del técnicas se explica aquí, y la página siguiente incluye
toque con la derecha. En el ligado ascendente (en inglés, ejercicios que exhiben su potencial.
hammer-on) se pulsa una cuerda al aire o pisada, se Si quiere inspirarse, no hace falta buscar demasiado:
pisa un traste más alto con un movimiento seco y escuche el solo de Jimmy Page en «Stairway To Heaven»
suena una nueva nota. El descendente (pull-off) es al de Led Zeppelin, el riff inicial y la guitarra de Eric
revés: se toca una cuerda pisada y se quita el dedo Clapton en «Layla», el riff de acordes de Keith Richards
de tal modo que suena una nota pisada o al aire más en «Start Me Up» de los Rolling Stones y las rápidas
grave. En ambos casos, como no se vuelve a pulsar, el secuencias de acordes de John Frusciante al inicio y
resultado es un sonido más fluido, aunque de menor en las estrofas de «Snow» de los Red Hot Chili Peppers.

LIGADO ASCENDENTE: DE F A G EN LA 1.ª CUERDA

CAPÍTULO 3

Toque F en la 1.ª cuerda Ligado ascendente con el [Link] dedo

Ponga el [Link] dedo en el [Link] traste de la 1.ª cuerda. Pulse hacia Pise seco y fuerte la nota G en el [Link] traste de la 1.ª cuerda
abajo. Mantenga los demás dedos –el 3.º sobre todo– cerca del con la punta del dedo y a una distancia igual entre trastes para
diapasón. un resultado óptimo: hacer sonar la nota requiere precisión.

Pose ligeramente la
punta del [Link] dedo sobre Mantenga el [Link] dedo bien
la 2.ª cuerda para que no plantado en el [Link] traste
suene. tras el ligado ascendente;
no hay por qué moverlo.

Ligue sobre la 1.ª cuerda

Mantenga el [Link] dedo con un movimiento fuerte
cerca del diapasón, listo y decidido; no toque la 2.ª
para ejecutar el ligado; por accidente, o sonarán
la flecha indica el dos notas.
movimiento a realizar.

1 2
 LIGADOS 81

LIGADO DESCENDENTE: DE G A F EN LA 1.ª CUERDA

Coloque los dedos Haga sonar F
Pise con los dedos 1.º y 3.º los trastes 1.º y 3.º de la 1.ª cuerda, Al retirar el dedo con presión, hará sonar la F del [Link] dedo.
respectivamente. Pulse la nota G hacia abajo. Retire la punta del Controle el movimiento, ya que al tocar un ligado descendente
[Link] dedo de la cuerda aplicando presión para hacer vibrar la en la 2.ª cuerda (u otra más grave) podría tocar las cuerdas
cuerda y que suene F. agudas sin querer.

Mantenga el [Link] dedo

en su lugar en el
[Link] traste durante
el ligado.

CAPÍTULO 3
TCGM_Session2_P06F01.mus Session 2 - E string hammer ons and pull
El ligado descendente con eloffs
Para el ligado descendente [Link] dedo es un tirón decidido
File Date:
se retira 11:11
el dedo 15/7/10
apretando, The Complete
que de hecho Guitar
pulsa la Manual
cuerda;
como para emborronar una la nota F debería sonar clara.
Page
huella 1 of 1
dactilar. Contributor: Jason Sidwell
Notes: [Description] Engraved by [Link]
1 2

EJERCICIO 2.2.1 – LIGADOS ASCENDENTE Y DESCENDENTE BÁSICOS

Este ejercicio en la
1.ª cuerda desarrolla la
técnica de ligados ascendente
y descendente, de F a G en
el primer caso y al revés
en el segundo. Observe E 1 3 1 3 3 1 3 1 1
las ligaduras curvas de la
B T
G
D A
notación, que representan A B
E
los ligados tanto ascendentes
como descendentes.

2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 2.7

 106 SESIÓN 3 • ORIENTARSE POR EL DIAPASÓN

SESIÓN

3•4 ACORDES CAGED

En las páginas anteriores hemos abordado la cuestan, pero será en beneficio de su habilidad.
teoría del sistema CAGED. Ahora es el momento Es una rutina trasladable a los acordes de E, A,
de ponerla en práctica en tono de D con cinco G y C. Para que descansen los dedos, pruebe los
versiones de D mayor y tres de D menor. Algunas patrones reducidos de acordes de la página siguiente.

D (patrón de D mayor) D (patrón de C mayor) D (patrón de A mayor) D (patrón de G mayor)

Este es el patrón básico Ponga media cejilla con el [Link] Ponga la cejilla con el [Link] dedo Ponga la cejilla con el [Link] dedo
de D, sin cejilla, y por tanto, dedo en el 2.º traste y digite el en el 5.º traste y digite el patrón en el 7.º traste y digite el patrón
fácil. patrón de C con los otros dedos. de A con los demás dedos. de G con los demás dedos.

5 4 3 2 1 5 4 3 2 1 9 8 7 6 5 11 10 9 8 7
X X X 3
X 4 1 2
O 3 2 1
1 1 3
3 2 4 1
CAPÍTULO 3

2 1 1 4

D (patrón de E mayor) Dm (patrón de D menor) Dm (patrón de A menor) Dm (patrón de E menor)

Ponga la cejilla con el [Link] dedo Este es el patrón básico Ponga la cejilla con el [Link] dedo Ponga la cejilla con el [Link] dedo
en el 10.º traste y digite el patrón de Dm, sin cejilla, y por tanto, en el 5.º traste y digite el patrón en el 10.º traste y digite el patrón
de E con los demás dedos. fácil. de Am con los demás dedos. de Em con los demás dedos.

14 13 12 11 10 5 4 3 2 1 9 8 7 6 5 14 13 12 11 10
1 X X 1
3 X 1 3
4 O 3 4
2 2 4
3 2
1 1 1 1
 ACORDES CAGED 107

EJERCICIO 3.4.1 – PATRONES REDUCIDOS DE ACORDES

TCGM_Session3_P14F01.mus Session 3 - D on G/B/E strings
Los patrones completos CAGED File de laDate:
página anterior
11:20 16/7/10 para tocar el acorde y más fáciles
ThedeComplete
digitar. Muchos músicos
Guitar Manual
exigen cejillas y extender la mano, lo cual puede resultar difícil los usan, desde Wes Montgomery en el jazz hasta Keith
e incómodo, sobre todo al [Link] 1 ofguitarristas
Muchos 1 Richards en el rock. Pruébelos conContributor:
los acordes DJason Sidwell
que acaba
Notes: [Description]
los evitan recurriendo a formas reducidas que omiten las Engraved by [Link]
de aprender; verá que ahorrarse tocar siempre los patrones
notas repetidas de un acorde (véanse págs. 68-69). El resultado completos permite desplazarse por el diapasón más rápido
son patrones más manejables en tres cuerdas: suficiente y con mayores opciones melódicas.

ACORDES DE D MAYOR EN LAS CUERDAS 1.ª, 2.ª Y 3.ª

D

E 2 2 5 5 10 10 10 10 14 14 10 10 10 10 5 5 2
Toque el acorde D. Use B T 3
2
3
2
7
7
7
7
7
7
7
7
10
11
10
11
15
14
15
14
10
11
10
11
7
7
7
7
7
7
7
7
3
2
la digitación estándar, pero toque
G
D A
solo las cuerdas 1.ª, 2.ª y 3.ª para
A
E
B
reducir el acorde.

TCGM_Session3_P14F02.mus Session 3 - D on D/G/B strings

CAPÍTULO 3
File Date: 11:20 16/7/10 The Complete Guitar Manual
Page 1 of 1 Contributor: Jason Sidwell
Toque D con el [Link] dedo Toque D con el [Link] dedo Toque D con el [Link] dedo Toque D con el [Link] dedo
Notes: [Description] Engraved by [Link]
en el 5.º traste. No hace falta en el 7.º traste. Ponga media en el 10.º traste. Ponga cejilla en el 14.º traste. Ponga cejilla en
cejilla para esta versión mini del cejilla para esta versión mini del en dos cuerdas para esta versión tres cuerdas para esta versión mini
patrón CAGED de A mayor. patrón CAGED de G mayor. mini del patrón CAGED de E mayor. del patrón CAGED de D mayor.

ACORDES DE D MAYOR EN LAS CUERDAS 2.ª, 3.ª Y 4.ª

D

E
Toque D con el [Link] dedo B T 3
2
3
2
7
7
7
7
10
11
10
11
15
14
15
14
10
11
10
11
7
7
7
7
3
2
en el 2.º traste. Use una versión
G
D A 4 4 7 7 12 12 16 16 12 12 7 7 4
mini del patrón de C mayor. Evite
A
E
B
tocar la 1.ª cuerda.

UN POCO DE PRÁCTICA
Los acordes de tríada abren
vías melódicas porque permiten
cambiar fácilmente para obtener
más variación. Además, dejan
Toque D con el [Link] dedo Toque D con el [Link] dedo Toque D con el [Link] dedo dedos libres para añadir notas
en el 7.º traste. Use una versión en el 10.º traste. Utilice una en el 14.º traste. Use una versión nuevas en otros trastes.
mini del patrón de A mayor. No deje versión mini del patrón de E mayor. mini del patrón de C mayor. No deje
sonar la 1.ª cuerda. No deje sonar la 1.ª cuerda. sonar la 1.ª cuerda.

3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8 3.9 3.10
Tanto si es usted un principiante
que está a punto de comprar
su primera guitarra como si ya
ha empezado a tocar y quiere
llevar su magia con el diapasón al
siguiente nivel, Aprender a tocar
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