MAQUILLAJE

Andamio 90. Turno Noche

VICENTE RAFFO
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MATERIALES

BASES
Existen 3 tipos de base
• Cremosas
De cuerpo denso, sus componentes son humectantes, y oleosos. Es por esto que es
sencillo no solo esparcirla sobre la piel, sino también generar mezclas de color.
Por otro lado, es cubritiva y brinda a la piel color y textura.
En cuento al secado, es lento, por lo que brindan tiempo para trabajarlas. Luego de ser
colocadas deben ser fijadas con polvo volátil para asegurar la durabilidad y quitarle
brillo al rostro.
• Fluidas
Su textura es una gota densa. Se caracterizan por su gran versatilidad y lo cómodas que
resultan para aplicar, por lo que son convenientes para el uso diario.
El nivel de cobertura es medio, aunque puede variar según la base.
Algunas necesitan ser fijadas con polvo volátil. Si luego de un tiempo de la colocación,
la base sigue presentado aspecto húmedo y/o brilloso debe ser fijada.
• Al agua
No presentan componentes oleosos. Existen algunas de cuerpo compacto y seco (como
una pastilla de acuarela) y otras completamente liquidas.
Brinda un nivel de cobertura muy alto y luego de ser aplicadas no es necesario fijarla
con polvo volátil, por lo que el acabado queda con su brillo natural.
Al ser bases que se activan con el agua, tienen la ventaja de que se pueden quitar con
agua pero de esta forma también se eliminan por la transpiración, lagrimas, etc. Por lo
tanto no se recomienda su uso en casos en los que es necesario contar con una larga
duración de la misma.

POLVOS
• Compactos
Compuesto por moléculas adheridas entre sí, que generan una pastilla compacta. Este
tipo de polvos puede servir para fijar bases, pero no es el ideal, ya que es un tipo de
pase en sí mismo, por lo que cuenta con un nivel de adhesión, aunque menor que las
bases antes mencionadas, pero esto hace que engrose la textura de la piel si es
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colocado sobre una base.

Por lo general son utilizados para situaciones de corta duración y aplicación rápida.
No se recomienda su uso en pieles secas o adultas ya que pone en evidencia los
quiebres y las marcas de la piel.

• Volátiles
Se utiliza para fijar y matificar la base. A diferencia de la anterior, su consistencia es de
polvo, con partículas sueltas y, como lo dice su nombre, volátiles. A pesar de que su
nombre es polvo volátil traslucido, esto no significa que no tengan color. Por lo tanto se
debe escoger el tono adecuado para cada piel.

HERRAMIENTAS

HERRAMIENTAS PARA LAS BASES

• Esponja
Existen de distintos formatos (gota, rombo, triangular) sin embargo, para uso
profesional la ideal es la triangular, porque cuenta con varias herramientas en si misma
como los filos del corte, para trazar líneas rectas en el rostro y evitar desbordar dentro
del ojo; tres vértices diferenciados, que permiten colocar diferentes tonos en cada uno
de ellos.
En cuanto a los materiales, las ideales son las orgánicas de látex o poliuretano, siendo
estas últimas las más recomendadas. Las mismas deben ser humedecidas antes de
usarse y así duplican su tamaño.
Las esponjas sirven para la aplicación de cualquier tipo de base, a diferencia de las
brochas, que son para aplicar bases más livianas.
• Brocha
Para la aplicación de base se utilizan las brochas de pelo sintético, con corte lengua de
gato o plano tipo kabuki.
Esta herramienta funciona mejor para aplicar bases fluidas y menos densas. Para la
cremosa es conveniente el uso de esponjas.
• Dedos
Son una herramienta para aplicar base en el uso personal, pero no así profesional.
Como principales ventajas se puede decir que no genera desperdicios, ya no absorben
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producto y permite llegar a todos los rincones del rostro. Como desventajas, puede
generar irritación o sudoración por el calor que genera el roce de los dedos sobre la
piel del rostro.

HERRAMIENTAS PARA POLVOS

Cisne
Ruedita de almohadilla, de textura aterciopelada, idealmente se utilizan las de algodón
puro, que son aquellas en las que se adhiere mejor el polvo. Estas últimas se
caracterizan por ser mate, a diferencia de las sintéticas que tienen brillo.
El cisne sirve para aplicar polvo volátil.
• Brocha
Las brochas de de pelo natural, sirven para fijaciones leves, por ejemplo, en el caso de
una base fluida que necesite polvo. Además, puede ser utilizada para retoques o para
barrer el excedente. Para esto último es mejor la utilización de brochas en lugar del
cisne. Pero no es lo recomendado para fijar el maquillaje o llegar sutilmente a rincones
del rostro.
• Pinceles
Pueden ser de pelo natural o sintético. La diferencia, además del origen, es que los de
pelo natural son porosos y poseen más capacidad de absorción. En cambio los
sintéticos son impermeables.
A diferencia de las brochas, que se utilizan par superficies grandes, los pinceles son de
menor tamaño y se utilizan en lugares más pequeños.
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DELINEADOS BÁSICOS
TEORÍA Y CONCEPTOS

Me sirven para definir, realzar (hacerlas más visibles) o modificar formas.

Trabaja a partir del contraste, para eso utilizamos la cualidad del color valor: que
refiere a cuanta claridad u oscuridad tiene un color (a mayor luz el valor es más
alto, por ejemplo, en el blanco, a menor luz el valor es más bajo, por ejemplo, en el
negro)

PRODUCTOS
• Lápiz
Es un cremoso ultra compacto (si es más oleoso es más blando y si es menos oleoso
más duro). Es el más amigable de manipular para un principiante. Generalmente los
blandos son más fáciles de correrse (sellar) y el color es más intenso, mientras que los
duros son más difíciles de correrse, pero el color es menos intenso.
• Liquido
Es más fluido y al secarse no se corre (si no es resistente al agua se activa). Logra un
acabado de mucha precisión por eso es más difícil de manipular y casi imposible de
difuminar.
• “Gel”
Es un cremoso espeso y concentra las cualidades de los dos anteriores.

HERRAMIENTAS
Pinceles sintéticos de tipo liners (firme, delgado y de un largo intermedio), lengua
de gato mini o sesgado/de corte diagonal.
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CROQUIS
1) Superior completo: presencia del ojo

2) Superior completo con coleta: presencia y apertura del ojo

3) Superior completo con coleta proyectada: Almendra

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4) Inferior al ¾

5) Superior e inferior conectados

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BOCETOS

1) Superior completo: presencia del ojo

2) Superior completo con coleta: presencia y apertura del ojo

3) Superior completo con coleta proyectada: Almendra

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4) Inferior al ¾

5) Superior e inferior conectados

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FOTO FINAL

1) Superior completo: presencia del ojo

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2) Superior completo con coleta: presencia y apertura del ojo

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3) Superior completo con coleta proyectada: Almendra

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4) Inferior al ¾
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5) Superior e inferior conectados

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BASES, DEPRESIONES Y LUCES NATURALES

(a todos los rostros humanos)

TEORÍA Y CONCEPTOS
BASES
Sirven para igualar el propio tono de la piel (dar homogeneidad), cambiar el tono o
hacer correcciones de color (neutralizar ojeras, granitos, etc.)
Para aplicarla es conveniente seguir un orden, de abajo hacia arriba y por mitades.
Los movimientos deben ser hacia afuera y ascendentes (esto favorece a la tonicidad
muscular y estimula el drenaje linfático de la piel)

DEPRESIONES (SOMBRAS) Y SALIENTES (LUCES) NATURALES

DEL ROSTRO:

Concepto de claro/oscuro: es un concepto de tridimensionalidad que se aplica para

generar volumen. Para el mismo se necesitan mínimo 3 valores, oscuro, claro y
medio (de transición).
Claros (valores altos): estos avanzan, van hacia adelante respecto al ojo que los ve.
Ponen en evidencia, destacan, agrandan y cuando reciben la luz externa, la
refractan (“rebota”).
Oscuros (valores bajos): estos retroceden respecto al ojo que los ve. Achican, se
hunden, aprietan y esconden. Cuando reciben la luz externa, la absorben.
Ambos (tanto oscuros como claros) van a tener su centro de profundidad o de luz,
con su respectiva periferia (observable en el siguiente croquis).
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CROQUIS
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BOCETO
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FOTOS FINALES Lado izquierdo y derecho

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ENVEJECIMIENTO

TEORÍA Y CONCEPTOS
Al envejecer la piel pierde pigmentación (se empalidece, agrisa o ambas) por lo
tanto, al aplicar la base debemos agregar una pisca de blanco a mi tono original.
Con los años la piel pierde tonicidad y laxa hacia abajo y es por eso resaltan los
huesos. Para esto debemos exacerbar y remarcar (hacia abajo) las profundidades y
las salientes.
Líneas de expresión: son líneas que se tallan el rostro por la gesticulación, para
hacerlas debemos tener en cuenta y detectar las propias. Se logran con un trazo
firme hacia afuera (acompañado de una luz) y difuminado hacia adentro para
generar profundidad.
Arrugas: son líneas de profundidad unidas a una luz, pero sin difuminado.
Tanto las arrugas como las líneas de expresión deben tener un final ultra fino para
lograr que se “fusionen” y se unifiquen con nuestra piel.

MODO DE APLICAR
Agregar blanco a mi tono de base (solo un poco, no debe notarse la diferencia)
aplicarla en todo el rostro, incluso en labios.
Aplicar el mulato haciendo énfasis en la bajada pronunciada del pómulo. También
aplicar en cienes, frente, ojos y nariz haciendo mucho énfasis en la profundidad.
Para iluminar le aplico más blanco a la base (no amarillo) esto favorece para
empalidecer. Toda profundidad debe ir acompañada de su luz.
Para las líneas de expresión sonrió y gesticulo, hago una pequeña marca en donde
se ubican y luego con el rostro relajado, las dibujo intuyendo su trayecto. Las
difumino hacia adentro y en los codos remarco la profundidad.
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CROQUIS
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BOCETO
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FOTOS FINALES
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SOCIAL
TEORÍA Y CONCEPTOS

CORRECCIONES
Colores correctivos: trabajan con su opuesto complementario para neutralizar, es
decir, ninguno de los dos supera al otro y llegan a una neutralidad. (colores neutros:
marrones y grises)
Opuestos complementarios:
El color correctivo siempre va a funcionar y operar como un sub tono de la base, es una
base llevada a un color correctivo

COLOR EN PÁRPADOS
Si se aplica un solo color de forma homogénea y lisa se aplana el parpado, para
generar tridimensionalidad necesitamos mínimo, un valor de profundidad, uno de
luz y uno medio (de transición).
Para aplicarlos hay que seguir la línea armónica del ojo, para detectar tal línea hay
dos opciones, con el ojo abierto proyectamos una línea o, buscamos el medio entre
la mitad del ojo y el fin de la ceja.

CEJAS
·Podemos aplicar materiales como ceras (para peinar), delineadores o sombras
(para perfilar y maquillar).
·Los colores siempre van a ser agrisados y mate, nunca aplicar negro.
·Para aplicar la primera descarga de producto debe ser en la zona centro y en
dirección al pelo, luego empiezo a peinar (sin cargar más producto) para generar la
periferia. Si quisiera darle mas dureza puedo remarcar la parte inferior.

BOCA
El contraste remarca la forma, por lo tanto, si tengo labios finos y los pintos de forma
homogénea de un color oscuro resaltará aún más que son delgados. Por lo tanto, hay
distintas formas para generar tridimensionalidad en los labios:
1. Pinto el centro de oscuro y en la periferia aplico Glos/ brillo labial.
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2. Oscurezco los bordes para marcar la profundidad y pinto luego con un color medio.
3. Pinto e ilumino ciertas zonas (centro del labio inferior y superior)

A su vez podemos trabajar el borde interno (para achicar), trabajar el borde natural
(para remarcar) o trabajar el borde un externo para agrandar. Por ejemplo:

Boca Botox:
1. Delineo bordes inventados.
[Link] toda la zona del color elegido.
[Link] si o si con un color más oscuro que el color elegido y este contorno,
debe extenderse y difuminarse obligatoriamente una vez que atraviesa el
verdadero bode del labio.
4. Si a su vez ilumino y remarco más las profundidades se verá más realista.

Boca chica de un tamaño más pequeño que el real:

1. Trabajo a pincel, con mucha base, la zona de los labios que quiero tapar y aplanar,
luego, difumino el producto hacia afuera (al exterior del labio).
2 .Luego dibujo la forma que deseo y aplico color.
3. Si a su vez ilumino y remarco más las profundidades se verá más realista.

CONTORNO
.Le da protagonismo a la zona T del rostro.
.Si deseo modificar mucho el rostro (un tallado más ajustado) primero trabajo con
productos cremosos, luego sello y vuelvo a insistir con productos en polvo.
.Si no deseo modificar tanto el rostro trabajo solo con polvos o con cremosos (no
ambos). Debemos tener en cuenta que el polvo es más rápido y fácil al momento de
aplicar.

CROQUIS
COLOR DE PÁRPADOS
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1) Valor medio

2) Valor medio y valor de profundidad

3) Valor medio, valor de profundidad y valor luz

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Social completo
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BOCETO
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FOTOS FINALES
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ANTIFAZ
TEORÍA Y CONCEPTOS

TAPADO DE CEJAS CON JABÓN DE GLICERINA

El mismo ejerce función de pegamento y relleno. Primero humedezco la superficie del
jabón en agua, con la espátula tomo partes de la superficie y lo llevo a la paleta de
mezcla, lo amaso hasta lograr una consistencia densa y homogénea (debe quedar sin
grumos), luego aplico esa pasta a contrapelo para que el jabón se aplique en el dorso
del pelo de la ceja se y pegue a la piel, luego lo trabajo a favor del pelo. Tengo que
direccionar el pelo un poco hacia arriba, para que no se pegue uno arriba del otro, sino
que cada uno encuentre un lugar sobre la piel. Luego se rellena entre pelo y pelo y se
alisa con más jabón para que la superficie me quede bien lisa.

Tener en cuenta:
Los grumos en la pasta y el pelo montado uno arriba del otro, harían fracasar el
trabajo.
Tengo que evitar que el jabón me empaste el alrededor de la ceja, con un hisopo
puedo limpiar los excedentes de afuera.
A la hora de maquillar voy a necesitar una base cubritiva, no la fluida sino cremosa.

FUSIÓN DE COLOR
Tener en cuenta que mínimo necesitamos tres valores, valor medio (de transición), uno
alto y uno bajo. Aplico el color pleno de amos extremos tanto del valor alto como el
bajo, a este último (más oscuro) lo llevo hacia el valor medio solo a un 30% de lo
contrario lo contaminará muy rápido, en cambio al color más claro lo llevamos hacia el
valor medio a un 70%. Nunca trabajo con el pincel cargado del color oscuro (excepto
cuando aplico el color pleno) para generar la fusión con el color medio, siempre trabajo
la transición con la herramienta con la que aplico color medio.
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BOCETO
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IMÁGENES DE REFERENCIA
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FOTOS FINALES
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FX (EFECTOS ESPECIALES)
TEORÍA Y CONCEPTOS

El Fx es un rubro en sí mismo e incluye la prostética, elaboración de heridas,

moretones, quemaduras, granos, etc. Los materiales que utiliza son látex, siliconas,
ceras, carnes artificiales, y nosotros utilizamos la técnica del algodón y Mastix (que se
remueve con alcohol), una de las más resistentes. Esta nunca nos dará como resultado
un tajo limpio, siempre nos otorga textura (debido al algodón) por lo tanto lograremos
un tajo abierto con carne afectada dentro.

HERIDAS
Con vaina
[Link] la vaina de algodón (que será la carne afectada dentro) del tamaño que
quiero que sea mi tajo (a esta la giro sobre si misma hasta darle forma de vaina con
los extremos afinados). Esta no debe tener una altura pronunciada.

[Link] la “sabanita” de algodón (que será la piel que recubrirá la vaina),

importante que esta no tenga forma geométrica.

[Link] con el pegado primero de la vaina (no la recubro en su totalidad de

Mastix solo los laterales y la parte de atrás) y luego la sabana de algodón.

[Link] suma atención y retocar los bordes. El encuentro del material con mi piel
debe ser atendido y trabajado porque si no se fusionan, todo se romperá y se
pondrá en evidencia.

[Link] vez pegado y habiendo retocado los bordes, aplicar base y luego cortar el tajo
sobre la vaina.

[Link] glicerina con agua (cantidades iguales mezcladas) para generar sudor, cacao
y café para generar efecto sucio y jarabe de fructuosa con colorante rojo para
simular sangre dentro de la herida y por fuera.
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Tajo chico
Poner una pequeña textura por debajo (para que al abrir no esté la piel limpia y
absorba “sangre”) generar la “sabanita” y ahí mismo el tajo.

Tajo con hinchazón

Dejo una gordura en la sabanita , genero el tajo en la mismo y aplico debajo textura.

Tiro de bala
Genero un borde definido en forma de circulo dejando una solapa para pegar y
considerando la altura de las paredes de la carne que va a sobresalir (tener en cuenta
que el Mastix reduce el nivel). También aplicar textura debajo.

Ampolla
Generar una sabanita con un pequeño agujero y aplicar textura por debajo.

MORETONES Y HEMATOMAS
.Para hacer los hematomas debo tener en cuenta la paleta de colores rojizos,
morados, azulados, verdosos, amarronados, negruzcos (solo para intensificar, pero
no como protagonista).
.Voy comenzar mi hematoma con un centro (donde se dio el golpe) amarrillo y luego
un área externa con rojo. Tenemos que tener cuidado para que NO se mezcle el
rojo y amarillo y se forme naranja. Luego hay que sumar un área de azul, y este si
puede fusionarse con los dos anteriores (genera morados y verdosos).
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FOTOS FINALES
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