ROCÍO P.

SÁNCHEZ-TOSCANO 251

UNA OBRA DESCONOCIDA DE JUAN TALAVERA HEREDIA

EN ALCALÁ DE GUADAÍRA (SEVILLA)

Rocío P. Sánchez-Toscano
Universidad de Sevilla
 ROCÍO P. SÁNCHEZ-TOSCANO 253

RESUMEN:
Juan Talavera Heredia, uno de los principales arquitectos del regionalismo
sevillano, desarrolló una intensa actividad edilicia en Alcalá de Guadaíra
durante la década de 1920. Junto a esta conocida obra pública, existe constancia
documental del encargo de una vivienda al arquitecto por un particular. El
presente trabajo aporta información inédita sobre este inmueble, que, pese a
su ruinoso estado, manifiesta evidencias que permiten relacionarlo con otras
construcciones de Talavera Heredia, tanto en la localidad alcalareña como en
Sevilla.
Palabras clave: Juan Talavera Heredia, Alcalá de Guadaíra, arquitectura
del siglo XX, arquitectura regionalista.

SUMMARY:
Juan Talavera Heredia, one of the leading Sevillian regionalist
architects, developed along the 1920s an intense building activity for the
municipality of Alcalá de Guadaíra. In addition to this known public work,
there is documentary evidence of a private house entrusted to this architect.
The present work contributes original data on this house which, on spite of its
dilapidated state, provides sufficient evidence to relate it with other buildings
by Talavera Heredia both in Alcalá and Seville.
Key words: Juan Talavera Heredia, Alcalá de Guadaíra, 20th century
architecture, regional architecture.
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Juan Talavera Heredia (1880-1960) fue uno de los principales

arquitectos del regionalismo sevillano1. Hijo del también arquitecto Juan
Talavera de la Vega, estudió arquitectura en Madrid, finalizando la carrera en
1908. De vuelta a Sevilla trabajó durante un breve período en el estudio de
Aníbal González, pero en marzo de 1909 entra a formar parte de la nómina
del Ayuntamiento hispalense, ocupando el puesto de ayudante segundo del
arquitecto municipal José Sáez y López. En 1910 asciende a ayudante primero
y en 1913, tras la dimisión de Sáez y López, es nombrado arquitecto titular
del Ayuntamiento. Son años de gran actividad en el municipio sevillano,
en los que la ciudad afronta numerosos proyectos de reformas urbanas y se
prepara para la Exposición Iberoamericana de 1929. En 1926, después de
una licencia de varios meses que había disfrutado el año anterior, solicita la
excedencia definitiva; reingresa nuevamente en 1932 y continúa vinculado
con el Ayuntamiento sevillano hasta su jubilación voluntaria en 19432.
La presencia de Talavera en Alcalá de Guadaíra coincide con los
años en que estuvo en excedencia de su cargo en la Corporación hispalense.
Como apuntó Villar Movellán, el arquitecto colaboró con el gobierno local
presidido por el alcalde Pedro Gutiérrez Calderón entre los años 1925 y 1930.
Por encargo del Ayuntamiento alcalareño construyó un grupo escolar, un
matadero, un mercado, una casa cuartel de la Guardia Civil, un teatro y un
hotel3, además de otras construcciones no edilicias4. Una licencia de obras que
se conserva en el archivo municipal alcalareño nos permite añadir una nueva
construcción a la producción de Talavera en Alcalá. La petición, fechada el 5
de abril de 1926, la firma Manuel Aguilar Luque, un industrial sevillano que
manifiesta su deseo de construir una vivienda según proyecto y planos del
arquitecto Juan Talavera Heredia5. Constituye el objeto del presente trabajo el
estudio de esta obra, de la que, desafortunadamente, no se han conservado los
diseños del arquitecto. Sin embargo, la documentación de archivo y el análisis
de determinados aspectos del edificio, aún en pie, aunque en lamentable estado
1
La vida y obra de Talavera Heredia ha sido estudiada por Alberto Villar Movellán, referente imprescindible y principal
conocedor de la arquitectura regionalista en Sevilla. Entre las obras que Villar Movellán ha dedicado a la arquitectura
sevillana de las primeras décadas del siglo XX se encuentran: Arquitectura del modernismo en Sevilla. Sevilla: Diputación,
1973; Juan Talavera y Heredia. Arquitecto. 1880-1960. Sevilla: Diputación, 1997, [1ª ed., 1977]; Introducción a la arquitectura
regionalista. El modelo sevillano. Córdoba: Universidad, 2007, [1ª ed., 1978]; Arquitectura del regionalismo en Sevilla. 1900-
1935. Sevilla: Diputación, 2010 [1ª ed., 1979] y Arquitecto Espiau. Sevilla: Diputación, 1985.
2
Los datos biográficos sobre el arquitecto pueden consultarse en VILLAR MOVELLÁN, Alberto. Juan Talavera…, op. cit.,
pp. 21-41.
3
VILLAR MOVELLÁN, Alberto: Juan Talavera…, op. cit., p. 80.
4
Al respecto, véase catálogo de obras del arquitecto, VILLAR MOVELLÁN, Alberto. Juan Talavera…, op. cit., pp. 85-103.
5
Archivo Municipal de Alcalá de Guadaíra (en adelante AMAG), Obras y Urbanismo, caja 167, s. fol.
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de abandono, nos permiten atribuir el inmueble rotulado Villa Esperanza (Fig.

1), situado en la calle Cuesta de Santa María, al arquitecto Juan Talavera
Heredia 6.

Fig. 1. Villa Esperanza. Estado actual fachada este. (Foto autora).

Por la fama que tuvo Alcalá desde el siglo XIX como lugar de descanso
estival, no es de extrañar que Aguilar Luque quisiera disponer de una casa en
esta ciudad. La situación geográfica de Alcalá de Guadaíra, emplazada sobre
los alcores, hizo que ya en el siglo XVI se la conociera como una población
de clima saludable7. A mediados del siglo XIX Pascual Madoz, en su conocido
Diccionario, también ensalzó los beneficios para la salud derivados de su
localización, y en referencia al río Guadaíra destacó la belleza de sus márgenes
y su contrastado paisaje8. Estas circunstancias propiciaron que en la segunda
6
En la monografía que Alberto Villar Movellán dedicó al arquitecto no figura Villa Esperanza en el catálogo de obras del ar-
tista (VILLAR MOVELLÁN, Alberto: Juan Talavera..., op. cit., pp. 85-103). Por otro lado, José Manuel Navarro Domínguez,
en su artículo sobre la arquitectura regionalista en Alcalá de Guadaíra menciona, sin más detalle, que en la Cuesta de Santa
María hubo una villa construida por Talavera para Manuel Aguilar Luque en 1926, pero no relaciona Villa Esperanza con
la obra encargada por Aguilar Luque al arquitecto (NAVARRO DOMÍNGUEZ, José Manuel: “La arquitectura regionalista
en Alcalá de Guadaíra”, Anuario de Hespérides, 17-18, 2009-2010, pp. 195-196).
7
MAL LARA, Juan de: Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal Ciudad de Sevilla a la C.R.M del Rey D. Felipe N.S. Con
una breve descripción de la Ciudad y su tierra. Sevilla: Universidad, 1992, [1ª ed., 1570], p. 172.
8
MADOZ, Pascual: Diccionario geográfico-estadístico histórico de Andalucía. Sevilla. Valladolid, 1986, [ed. facsímil de MA-
DOZ, Pascual: Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de ultramar. Madrid, 1845-1850], pp.
27, 29
 ROCÍO P. SÁNCHEZ-TOSCANO 257

mitad del ochocientos en torno a la localidad comenzara a gestarse la Escuela

Paisajista de Alcalá de Guadaíra. La inauguración de la línea de ferrocarril
Sevilla-Alcalá en 1873 dará lugar a una mayor presencia de pintores y de
sevillanos, que, a tan sólo media hora de la capital, acudían allí para disfrutar
de las ventajas que la naturaleza ofrecía en esta cercana ciudad. Personalidades
de la vida cultural y artística pasaban largas temporadas en Alcalá o incluso
establecieron allí una segunda residencia. Entre ellas, el pintor José Jiménez
Aranda, así como Joaquín Hazañas y la Rúa, o José Gestoso, que tuvo una
villa de recreo en la población9.
La licencia de obras que Manuel Aguilar Luque interesó del
Ayuntamiento aporta noticias sobre la localización y características de Villa
Esperanza. Indica el promotor que había comprado a Águila Domínguez un
terreno en la Cuesta de Santa María y que tenía el propósito de “edificar una
casa del más puro estilo andaluz con jardín, cuyo proyecto y planos están
autorizados por el Arquitecto Don Juan Talavera; y como no se perjudica con
ello las vistas del Castillo y Santuario, antes al contrario hermosea aquellos
parajes, toda vez que no sube del malecón, es por lo que suplica se sirva
autorizar la edificación de la finca conforme a los planos que se acompañan”10.
En atención a los argumentos del propietario se autorizó la construcción11.
Además del citado solar, Aguilar Luque solicitó al Ayuntamiento una faja
de terreno sobrante de la vía pública con la finalidad de unirla al jardín del
edificio que iba a construir en la Cuesta de Santa María. Tras la instrucción
del oportuno expediente y la celebración de la subasta para su enajenación, en
la que fue el único postor, se le adjudicó el terreno. No obstante, en el plazo
de un año a contar desde el 30 de abril de 1926, fecha en la que la Comisión
Municipal Permanente acordó la adjudicación definitiva del citado terreno
a su favor, debía urbanizarlo y convertirlo en jardín; en caso contrario se
entendería que renunciaba al mismo, volviendo a manos del Ayuntamiento12.
La calle Cuesta de Santa María, donde se encuentra la vivienda que nos
ocupa, conduce, a través de una fuerte pendiente, suavizada por su trazado
9
FERNÁNDEZ LACOMBA, Juan: La Escuela de Alcalá de Guadaíra y el paisajismo sevillano 1800-1936. Sevilla, 2005, pp.:
52-53. Información sobre la casa que José Gestoso tuvo en Alcalá, conocida como Nuestra Señora del Reposo, así como una
fotografía de la misma, puede consultarse en la biografía de Gestoso que Nuria Casquete de Prado Sagrera ha publicado
recientemente (CASQUETE DE PRADO SAGRERA, Nuria. José Gestoso y Sevilla. Biografía de una pasión. Sevilla: Ayunta-
miento, Instituto de la Cultura y las Artes, 2016, pp. 88-90).
10
AMAG, Obras y Urbanismo, caja 167, s. fol. (Sólo se conserva la licencia, los planos a que se alude en ella no se han
localizado).
11
AMAG, Actas Comisión Municipal Permanente, SIG 004, 1926, f. 2v.
12
Ibídem, ff. 2v, 4v-5r, 8v-9r. Según se recoge en las actas de la Comisión Municipal Permanente el terreno tenía 25 metros
de fachada, 6 metros por la parte derecha y 12 por la izquierda, haciendo un total de 225 metros cuadrados.
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escalonado, desde la iglesia de Santiago hasta el castillo y la iglesia de Santa

María del Águila. Ambos monumentos coronan el alcor donde se ubicaba la
antigua villa medieval de Alcalá. Villa Esperanza se sitúa en la parte alta de
la calle, en el lado izquierdo de ella. En la parte derecha de esta vía existen
dos construcciones que merecen destacarse, la Casa Ibarra y Villa San José13,
debidas, como ya se ha indicado, a la popularidad de la que gozó Alcalá como
lugar de descanso estival. Volviendo a Villa Esperanza, la fachada principal se
orienta al sur, y limita con varias viviendas de la calle San Miguel, vía paralela
a la de Cuesta de Santa María, situada en una terraza inferior de la ladera del
cerro; el frente posterior se orienta al norte, y tiene vista a la calle Cuesta
de Santa María; el lateral derecho, al este, limitando con una calle peatonal
escalonada sin rotular que une la calle Cuesta de Santa María con la de San
Miguel; al oeste no presenta fachada, y linda con terrenos sin edificar. Posee
un emplazamiento privilegiado, dominando la ladera del cerro en el que se
sitúa, con magníficas vistas de Alcalá, el río, el puente romano, el cerro del
Calvario y la ermita de San Roque (Fig. 2).

Fig. 2. Villa Esperanza, fachada sur. En el centro de la imagen, con torre y triple arquería. La torre de la derecha
corresponde a Villa San José. Vista tomada desde las inmediaciones del puente de Carlos III. (Foto autora).
13
La Casa Ibarra está inspirada en la arquitectura francesa. Anterior a la Casa Ibarra, para Sevilla podemos citar como
ejemplo de arquitectura de gusto francés a la conocida Casa de las Sirenas de la Alameda de Hércules, proyectada en 1861
por el arquitecto Joaquín Fernández Ayarragaray e inspirada en los palacios urbanos que por entonces se construían en
Madrid con fuerte influencia francesa (SUÁREZ GARMENDIA, José Manuel: Arquitectura y urbanismo en la Sevilla del
siglo XIX, Sevilla, 1986, pp. 132-134). Villa San José, construida en 1917 según modelos regionalistas, está catalogada como
Bien de Interés Cultural por el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía, y atribuida, aunque con
reservas, a Juan Talavera Heredia. En: [Link] (con-
sultado 10-05-2016).
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Villa Esperanza es propiedad del Ayuntamiento desde 198514. Durante

un tiempo alojó una guardería municipal, pero actualmente el edificio lleva
varios años abandonado, siendo víctima de actos vandálicos y expolio.
Al no disponer de los planos del arquitecto, hemos realizado una serie de
mediciones que nos han permitido elaborar el plano de la planta baja, y el de
la planta superior y cubiertas (Fig. 3). Existen tres construcciones añadidas
a la obra de Talavera, que posiblemente se deban a la época en que funcionó
como guardería. Están indicadas en el plano para distinguir cómo pudo ser
originariamente el proyecto del arquitecto. También con este propósito, hemos
representado en el plano de la planta superior y cubiertas un tejado a cuatro
aguas, hoy desaparecido, que ocupaba buena parte del espacio comprendido
entre las dos torres, y un tejadillo a dos aguas que existió sobre la portada
originaria de la fachada principal.

Fig. 3. Villa Esperanza. Plano de la planta baja (A). Plano de la planta superior y cubiertas (B).
(Elaboración propia).

La distribución interior de espacios se organiza siguiendo la dirección

este-oeste. El acceso se realiza por la fachada lateral derecha, orientada al este
14
Información que hemos podido constatar en el Registro de la Propiedad de Alcalá de Guadaíra.
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y precedida de un jardín, que denominamos “exterior” por ser visible desde

la calle. Tras la puerta de entrada se dispone el vestíbulo; a la derecha de éste,
una habitación, y a la izquierda, el espacio de tránsito a la torre. Traspasado
el vestíbulo se desarrolla un largo pasillo; a la derecha de él se localizan
habitaciones y un patio desde el que se accede a dos cuevas excavadas en la
ladera del cerro15; a la izquierda, una estancia y un amplio salón con salida a
un jardín que hemos llamado “interior”, situado delante del frente sur. Al final
del pasillo se abre un distribuidor. Actualmente, a ambos lados del mismo,
se encuentran los baños que se habilitaron cuando el edificio funcionó como
guardería. El del frente sur es una construcción añadida a la obra originaria.
Al fondo se dispone la cocina, comunicada con una habitación a la que
proporciona luz un pequeño patio; es de suponer que esta última estancia
estaba destinada al servicio doméstico.
El solar donde se construyó Villa Esperanza tiene forma acusadamente
alargada y al estar enclavado en un cerro salva un considerable desnivel. Su
extremo oriental coincide con el nivel inferior y el occidental con el más alto.
Para levantar el edificio hubo que rebajar parte del cerro a fin de construir la
terraza que ocupa la vivienda y los jardines. La planta baja (Fig. 3, A) no llega
hasta el límite occidental de la finca, que en el plano se representa por una
línea discontinua, ya que en esta zona no se rebajó el cerro totalmente. Por
tanto, en el extremo oeste, la planta superior aterrazada (Fig. 3, B) se extiende
hasta el final del solar, cubriendo la parte del alcor no rebajada. Aún quedó
por encima de la terraza un sector del cerro sin rebajar, en la que se formó el
jardín que hemos denominado “superior”. Mediante este escalonamiento de
terrazas en la parte occidental de la finca Talavera consigue que la diferencia
de altura entre el límite oeste de la construcción y el nivel de la calle no resulte
tan exagerada.
En el exterior, junto al frente lateral derecho, observable cuando se
sube por la calle Cuesta de Santa María y en el que destaca la torre-mirador
(Fig. 1), la fachada del lado sur o principal es la más característica de Villa
Esperanza. Se tiene una magnífica vista de ella cuando se accede a Alcalá por
el puente romano o de Carlos III (Fig. 2). Dos elementos caracterizan al frente
meridional: la galería, magnífico mirador desde el que se contempla la ciudad,
formada por tres arcos de medio punto enfrentados que sustentarían las vigas
necesarias para formar una pérgola, y el lado sur de la torre-mirador, con una
sencilla ventana engalanada por la típica reja tan característica de la arquitec-
15
Las cuevas de Villa Esperanza se extienden por debajo de la calle Cuesta de Santa María. Se encuentran a dos niveles.
La situada más al este, a un nivel inferior, se prolonga hacia el interior del cerro del castillo por una cueva natural larga y
estrecha. En la calle San Miguel y en esta zona del cerro del Castillo son frecuentes las cuevas en el interior de las viviendas.
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Fig. 4. Villa Esperanza. Detalle de la fachada sur. (Foto autora).

tura de Talavera. Galería y torre se adelantan respecto a la línea de fachada

(Fig. 4), en la que se localiza una puerta que da paso al salón y que a su vez
permitía acceder directamente desde éste al jardín que en su día debió existir
en esta zona. Por encima de la azotea sobresale la cubierta a cuatro aguas de
otra torre, de menor altura que la anteriormente descrita, oculta por la fachada
que se corresponde en planta con el baño de construcción reciente al que nos
hemos referido. Su situación, en un plano posterior con respecto al resto del
alzado sur, dota de movimiento a un edificio de marcada horizontalidad. La
construcción, de sólo una planta, salvo por la torre-mirador, está unida por su
lado posterior a la ladera del cerro, con un grueso muro que sobresale de la
calle y evita la caída de escorrentías. Por tanto, la única fachada posterior del
edificio es la que se corresponde con la cara norte de la torre-mirador (Fig. 5).
En ella se localiza uno de los elementos más significativos de Villa Esperanza,
un retablo cerámico de la sevillana Virgen de la Esperanza Macarena, ataviada
con su conocido manto de malla16, popularmente llamado “camaronero”, que
encargaría el promotor y que dio nombre a la vivienda. El azulejo está firmado
16
El manto de malla de la Virgen de la Esperanza fue realizado por Juan Manuel Rodríguez Ojeda entre 1899 y 1900,
estrenándolo la Virgen en la Semana Santa de 1900. Más información sobre este singular manto puede consultarse en LU-
QUE TERUEL, Andrés: Juan Manuel Rodríguez Ojeda: diseños y bordados para la Hermandad de la Macarena, 1900-1930.
[Sevilla]: Jirones de Azul, 2011, pp. 53-86.
262 UNA OBRA DESCONOCIDA DE JUAN TALAVERA EN...

Fig. 5. Villa Esperanza. Estado actual fachada norte. (Foto autora).

por J. Macías Luque y fechado en

192717, año en el que posiblemente
pudo finalizar la construcción del
edificio (Fig. 6).

Fig. 6. Villa Esperanza. Retablo cerámico Virgen

Esperanza Macarena. (Foto autora).

17
Juan José Macías Luque (1904-1988) nació en Sevilla. Fue hijo del pintor ceramista sevillano José Macías y Macías, con
quien se inició en la pintura cerámica. Trabajó en la fábrica de Manuel Rodríguez y Pérez de Tudela y después en la de
Mensaque Rodríguez y Compañía. A principios de la década de 1940 ingresó en la Escuela de Bellas Artes de Santa Isabel de
Hungría, donde se licenció y fue un destacado alumno de José Hernández Díaz. Fue profesor de dibujo durante 25 años en
el colegio de los Padres Escolapios, hasta su jubilación en 1975 ([Link]
htm; consultado el 28-03-2016).
 ROCÍO P. SÁNCHEZ-TOSCANO 263

Fig. 7. Cuesta de Santa María (1936). A la derecha, Villa Esperanza. Fotograma tomado de
[Link] (consultado el 18-04-2016).

Actualmente el inmueble, salvo por las dos torres, presenta azotea. Sin
embargo, existen documentos gráficos que demuestran que en otro tiempo
tuvo una cubierta a cuatro aguas entre ambas. En un fotograma de la película
María de la O (Fig. 7), rodada en parte en Alcalá de Guadaíra en 1936, se

Fig. 8. Vista de Alcalá hacia 1950. Detalle del panel decorativo de azulejos en calle Mairena, 8,
Alcalá de Guadaíra. (Foto autora).
264 UNA OBRA DESCONOCIDA DE JUAN TALAVERA EN...

aprecia en primer término la cubierta a cuatro aguas de la torre más pequeña,

y a continuación otro tejado que no parece ponerse en contacto con la torre-
mirador. En la parte central del frente que mira al sur se alza un antepecho,
con tejadillo a dos aguas sobre la portada de acceso situada en esta fachada.
Otra evidencia gráfica de cómo fue Villa Esperanza originariamente nos la
proporciona un panel decorativo de azulejos que representa una vista de Alcalá
hacia 1950. Se encuentra junto al Hotel Guadaíra, establecimiento ubicado
en el número 8 de la calle Mairena y responsable de su colocación (Fig. 8).
Permite apreciar la fachada sur de Villa Esperanza y constatar que entre las
dos torres existió una cubierta a cuatro aguas que cubría la zona central de la
vivienda, pero que dejaría al descubierto el patio posterior. Solo existía azotea
en los dos extremos de la casa, delante de la cara norte de la torre-mirador y
en el módulo situado al oeste de la segunda torre.
Los documentos gráficos comentados permiten conocer el aspecto
exterior que Talavera imprimió a Villa Esperanza. Contemplada desde el
puente de Carlos III presentaba la fisonomía propia de una construcción
rural del agro sevillano; en el panel de azulejos al que nos hemos referido es
claramente observable esta correspondencia. Vista desde la Cuesta de Santa
María, gracias a la sucesión de cubiertas y volúmenes, su aspecto era mucho
más agradable y dinámico que el actual. Igualmente, los testimonios gráficos
evidencian las modificaciones de la construcción a lo largo de su historia. En
el lado oeste de la torre-mirador existieron dos ventanas, iguales a las que se
sitúan en el frente este, pero en algún momento se cegaron.
En nuestra opinión nos encontramos ante una obra desconocida de
Juan Talavera Heredia, diseñada probablemente en 1926 y terminada hacia
abril de 1927; recuérdese que el Ayuntamiento concedió a Aguilar Luque un
año para urbanizar la faja de terreno sobrante de la vía pública que le había
vendido. Corrobora esta cronología la fecha del azulejo cerámico comentado
anteriormente. Su atribución a Talavera Heredia se apoya tanto en el análisis
de la documentación manejada como en el estudio de determinados aspectos
arquitectónicos del edificio, presentes en otras construcciones que el arquitecto
proyectaba en esos años.
En cuanto a la información documental, los datos que proporciona
la licencia de obras han sido fundamentales para establecer, en un primer
momento, si la vivienda que Manuel Aguilar Luque encargó a Talavera
Heredia podría ser Villa Esperanza. En este sentido, indicaba el propietario,
que con la casa que quería edificar en la Cuesta de Santa María según el
proyecto encargado a Talavera, “no se perjudica […] las vistas del Castillo y
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Santuario, antes al contrario hermosea aquellos parajes, toda vez que no sube
del malecón”. El emplazamiento de la obra que analizamos se ajusta a esta
descripción. Efectivamente, salvo por la torre-mirador, el edificio no se eleva
por encima de la calle, y sus elementos más característicos, la citada torre y la
galería de triple arcada, aún hoy, a pesar de su ruinoso estado, hermosean las
vistas del castillo y santuario, situados en un plano posterior. Pero la licencia
de obras aporta además otra información que no debe pasar inadvertida. Nos
referimos a la relacionada con el promotor: su nombre, origen y profesión.
La noticia del fallecimiento de Manuel Aguilar Luque en enero de 1936
indica que fue Hermano Mayor de la Hermandad de la Macarena y que su
actividad industrial estaba relacionada con los mercados de abastos18. Todo
parece indicar que su posición económica y social le permitía poder costear
la construcción de una vivienda de recreo en el destino de veraneo preferido
por la burguesía sevillana de la época, así como encargar el proyecto a uno
de los arquitectos sevillanos más afamados19. Es posible que Aguilar Luque
acudiera a Talavera por su prestigio, o bien porque lo conociera personalmente
o al menos hubiera coincidido con él en alguna ocasión. Consta, como ha
documentado Alberto Fernández González, la actuación de Talavera Heredia
como arquitecto municipal en el histórico mercado de la calle Feria de
Sevilla desde 1914 hasta 192520, una zona de la ciudad con la que Manuel
Aguilar Luque debió estar muy vinculado social y profesionalmente. Así
mismo, la relación del promotor con la Hermandad de la Macarena es un
dato muy significativo; la obra que estudiamos se denomina Villa Esperanza
y, como indicamos anteriormente, luce un retablo cerámico de la Virgen de
la Esperanza. Con el nombre que Aguilar dio a su vivienda en Alcalá, rendía
además admiración a su mujer, Esperanza Carrasquilla21. Todo apunta a que
Villa Esperanza sea la casa que Aguilar Luque encargó a Talavera en 1926 en
la calle Cuesta de Santa María.
18
“En la mañana de ayer jueves y en la iglesia de Omnium Sanctorum se celebraron solemnes funerales en sufragio del alma
de D. Manuel Aguilar Luque, antiguo y prestigioso industrial de nuestros mercados de abastos [...] De la concurrencia, muy
numerosa, formaba parte una representación de la Hermandad de la Macarena, de cuya popular Cofradía fue hermano mayor
D. Manuel Aguilar [...] A su viuda, doña Esperanza Carrasquilla, y a sus hijos [...] “ (ABC, edición de Andalucía, viernes 17
de enero de 1936, p. 39).
19
Como se ha indicado, Juan Talavera Heredia era Arquitecto Municipal de Sevilla desde 1913 y mediada la década de los
20, además de su producción como Arquitecto Municipal, había realizado gran número de encargos privados.
20
FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, Alberto: “Un emblemático edificio de Sevilla: historia constructiva, planos y proyectos del
histórico mercado de la Feria”, Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, 111, 2013, pp. 69-97.
21
Véase nota 18. El apellido Carrasquilla está muy vinculado con la Hermandad de la Macarena. Guillermo Carrasquilla
Perea fue el responsable, en 1962, de la intervención que se realizó en el manto de malla (LUQUE TERUEL, Andrés: Juan
Manuel Rodríguez Ojeda: diseños y bordados…, op. cit., p. 67). Era era sobrino nieto de Juan Manuel Rodríguez Ojeda,
autor del manto de malla de la Virgen de la Esperanza Macarena, como indicamos en la nota 16. Su padre fue Guillermo
Carrasquilla Rodríguez, sobrino de Rodríguez Ojeda y continuador de su taller (BANDA Y VARGAS, Antonio de la: “In
Memoriam José Guillermo Carrasquilla Perea”, Boletín de Bellas Artes, 28, 2000, p. 118).
266 UNA OBRA DESCONOCIDA DE JUAN TALAVERA EN...

Respecto a los aspectos arquitectónicos del edificio, la licencia de obras

también aporta alguna noticia. El propietario indica que quería edificar “una
casa del más puro estilo andaluz con jardín”. En la descripción del edificio y
en el plano que incorporamos, hemos mencionado la presencia de tres áreas
ajardinadas: una, delante de la fachada lateral derecha, otra, en la orientada al
sur, y la última, en la zona de cubiertas. Nadie tan adecuado como Talavera
Heredia para ejecutar un proyecto en el que juegan un papel fundamental
los jardines. El arquitecto, en plena madurez profesional, era muy conocido
y admirado en Sevilla por obras como los Jardines de Murillo, el Paseo de
Catalina de Ribera, la plaza de Santa Cruz o la plaza de Doña Elvira. Es lógico
que Manuel Aguilar recurriera a él para que proyectara su casa y jardines. En
cuanto al término “estilo andaluz” de la vivienda, hay que ponerlo en relación
con la arquitectura blanca de carácter rural que Talavera practicaba en esas
fechas. La imagen de Villa Esperanza en el panel de azulejos comentado
anteriormente, evidencia el aspecto rural que en su día tuvo la construcción,
identificable con el llamado estilo andaluz a que se refería su propietario. Sin
embargo, las modificaciones posteriores le han restado parte de ese carácter.
Cuando en 1926 Aguilar Luque encarga a Talavera la vivienda que
venimos comentando, la arquitectura regionalista ya llevaba un largo camino
recorrido. Después de una primera etapa en la que a menudo se recurre a
elementos de carácter neomudéjar, arquitectos como Vicente Traver o
Talavera Heredia buscan en el barroco una nueva fuente de inspiración.
En este sentido, desde 1913 diversas publicaciones aparecidas en la revista
“Bética” serán fundamentales para la reivindicación de la arquitectura barroca
española. Ese mismo año de 1913 el arquitecto castellonense Vicente Traver
Tomás llega a Sevilla, y gracias a su amistad con el Marqués de la Vega Inclán
entra en contacto con terratenientes sevillanos para los que realiza residencias
campestres con fórmulas tomadas de las haciendas barrocas del XVIII. Una
de las primeras, en 1917, es el caserío El Esparragal en Gerena (Sevilla)22.
Paralelamente, también Talavera Heredia se interesa por el barroco campesino.
Según ha indicado Alberto Villar Movellán, la casa del guarda de los Jardines
de Murillo (1917) es uno de sus primeros ejemplos. A partir de entonces será
el lenguaje que utilice en las numerosas viviendas que construye en el barrio
de Nervión de Sevilla en las que el arquitecto recurre el uso de torreones,
22
VILLAR MOVELLÁN, Alberto: Arquitectura del Regionalismo…, op. cit., pp. 312-317. Recientemente, José Carlos Pérez
Morales ha estudiado la obra del castellonense Vicente Traver Tomás, activo en Sevilla desde 1913 hasta 1933 y sucesor de
Aníbal González en la dirección de los trabajos de la Exposición Iberoamericana. Al respecto, véanse sus trabajos: Vicente
Traver Tomás: un arquitecto entre Sevilla y Castellón. Castelló de la Plana: Publicacions de la Universitat Jaume I, 2011 y El
arquitecto Vicente Traver Tomás (1888-1966). Universidad de Sevilla, 2016 (Tesis Doctoral inédita).
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porches, rejas, azulejos de tema religioso y paramentos blancos con molduras

en ocre o amarillo. En la década de 1920 la arquitectura rural de Talavera
alcanza su máxima expresión en obras como la Hacienda de Simón Verde
en San Juan de Aznalfarache, el Hotel Oromana en Alcalá de Guadaíra y el
desaparecido Pabellón de la Agricultura o del Aceite que construyó para la
Exposición Iberoamericana23.

Fig. 9. Hotel Oromana, Alcalá de Guadaíra. Fachada lateral izquierda. (Foto autora).

Villa Esperanza comparte con el Hotel Oromana de Alcalá coincidencias

de composición significativas. En este sentido, la galería con tres arcos de
medio punto de la fachada sur de Villa Esperanza (Fig. 2), presenta el mismo
esquema que la de la fachada lateral izquierda del Hotel Oromana (Fig. 9),
e igualmente, en ambos edificios el arquitecto sitúa la torre a la izquierda de
la galería. En Sevilla, en alguna de las construcciones que Talavera realizó
por estos años en el barrio de Nervión (Fig. 10) incluye el mismo tipo de
pórtico con tres vanos de medio punto y torre a la izquierda. También existen
semejanzas en la disposición de la planta de Villa Esperanza y las que el
arquitecto diseñó para el Hotel Oromana o la Hacienda de Simón Verde.
Como puso de manifiesto Villar Movellán, en Simón Verde el arquitecto sitúa
tras la fachada principal el salón, y en cambio el acceso al edificio y vestíbulo
23
VILLAR MOVELLÁN, Alberto: Juan Talavera…, op. cit., pp. 79-80.
268 UNA OBRA DESCONOCIDA DE JUAN TALAVERA EN...

Fig. 10. Vivienda en C/Beatriz de Suabia, 74-76, barrio de Nervión, Sevilla. (Foto autora).

se realiza por una de menor entidad24. Talavera repite el mismo tratamiento de

fachadas y distribución de planta en Villa Esperanza y en el Hotel Oromana
de Alcalá. Además, según comentamos anteriormente, la fachada principal de
Villa Esperanza se concibe a modo de gran mirador desde donde disfrutar del
paisaje; sucede de igual manera en el Hotel Oromana.
Los elementos decorativos responden a los propios de la arquitectura
rural: paramentos blancos y molduraciones muy sencillas, rejas, remates
cerámicos y tejas vidriadas, que en Villa Esperanza, quizás por indicación
del propietario y con un patente carácter simbólico, alterna la bicromía verde-
blanco, frente a la quizás más común, azul-blanco. Arquitectónicamente, las
proporciones tan alargadas del solar y las dificultades del terreno accidentado
en el que se localiza, requerían, como ya hemos indicado, las acertadas
soluciones de un arquitecto tan experimentado como Talavera Heredia,
que, por otra parte, en esas fechas estaba muy vinculado con Alcalá por los
numerosos encargos de obras edilicias que recibió de su Ayuntamiento.
Incomprensiblemente, Villa Esperanza ha pasado inadvertida como otra
de las obras que Juan Talavera Heredia realizó en Alcalá de Guadaíra. Su
deterioro y las actuaciones que en otro tiempo se realizaron en el edificio
24
Ibídem, p. 51.
 ROCÍO P. SÁNCHEZ-TOSCANO 269

han transformado en gran medida su imagen original y han contribuido a este

penoso olvido. Sin embargo, como indicamos anteriormente, Villa San José,
construcción de 1917 situada al otro lado de la calle, está catalogada como
Bien de Interés Cultural por el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico de
la Junta de Andalucía y atribuida, aunque con reservas, a Talavera Heredia25.
Villa Esperanza, posee además el valor añadido de formar parte del paisaje
urbano de la ciudad. Como apuntamos al principio de este trabajo, a pesar
de su estado actual, contribuye a la belleza de los monumentos que se alzan
en la parte alta del cerro donde se localiza: el castillo y la ermita de Nuestra
Señora del Águila. Esta circunstancia ya fue advertida en una de las actas de
la Comisión Municipal Permanente en relación con el estado del expediente
de solicitud de terreno por Manuel Aguilar Luque, en la que se indica “que al
efecto para que ha sido pedido no se opone la Comisión de Ornato y Obras
de este Ayuntamiento, antes al contrario entiende que a más de hermosearse
aquel lugar con el jardín proyectado, se beneficiarán los intereses del Estado
y los del Municipio”26. Los argumentos que hace casi un siglo llevaron al
Ayuntamiento de Alcalá de Guadaíra a autorizar la construcción de Villa
Esperanza y a enajenar a su proponente un terreno para aumentar el jardín
que iba a construir en ella, además de todos los aspectos artísticos que hemos
expuesto en este trabajo, la hacen merecedora de su más que justificada puesta
en valor. Sería deseable por parte del Ayuntamiento de Alcalá, como actual
propietario de Villa Esperanza, una intervención que restituya el aspecto que
Talavera Heredia diseñó para el conjunto de vivienda y jardines, le procure
un uso continuado que evite su degradación, y una adecuada protección que
impida su posible desaparición27, como desgraciadamente ha ocurrido con
muchas de las viviendas construidas por el arquitecto en el barrio sevillano
de Nervión28.

25
Con la finalidad de confirmar o rechazar esta atribución se ha realizado una búsqueda en el Archivo Municipal de Alcalá
sin que de momento la consulta haya arrojado datos sobre este edificio.
26
AMAG, Actas Comisión Municipal Permanente, SIG 004, 1926, f. 4v.
27
En los últimos años la prensa viene haciéndose eco de su inexplicable estado de abandono (véase por ejemplo MA-
LLADO, Alberto: “El histórico edificio de Villa Esperanza se cae a pedazos”, ABC, 4-8-2012, p. 29 y MALLADO, Alberto:
“Patrimonio abandonado a la espera de uso”, ABC, 21-8-2014, p. 29). En una de las últimas noticias publicadas se pone de
manifiesto la ocupación del inmueble a pesar de que “está catalogado al ser un interesante ejemplo de construcción de estilo
regionalista” (MALLADO, Alberto: “Ciudadanos pide más control de las ocupaciones ilegales”, ABC, 28-6-2018, p. 29).
28
En el momento de la redacción de este artículo, el edificio que se reproduce en la figura 10 presenta un cartel publicitario
sobre la próxima construcción de viviendas por una inmobiliaria.