Los siete contrastes de color- J-Itten
Análisis de obras
Síntesis
Síntesis aditiva
aditiva del color
del color (Modo(RGB)
RGB)
RYB:
El Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo,
amarillo, azul) es un modelo de síntesis
sustractiva de color al igual que el modelo
CMYK. Hoy día, es un modelo que se usa
comúnmente en bellas artes. En este modelo, el
verde es una mezcla de azul y el amarillo(se
percibe más desaturado). El amarillo es el
complementario del RM-az (denominado
comúnmente violeta) y el AM-r el
complementario del azul (AZ, en nuestra
nomenclatura).
El círculo cromático
Hablamos de contrastes cromáticos
cuando comparamos dos efectos de color
e identificamos diferencias que alcanzan
un máximo.
Itten lo define como contraste polar o
contraste en oposición.
Hacer que la
Atraer la atención:
información se
destacar o diferenciar Informar: describir
recuerde: recordamos
elementos dentro de objetos.
fácilmente colores
una composición.
Funciones
muy saturados.
comunicativas Sugerir, crear una
atmósfera: ambientes
Desarrollar
asociaciones:
asociaciones
Equilibrio vs
contraste: uso
del color
fríos, cálidos,
simbólicas, estético del color.
luminosos, etc.
culturales.
El ritmo: dinamizar o
ralentizar una
composición.
Contraste de colores puros
Contraste de claroscuro
Contrastes Contraste cálido-frio
cromáticos Contraste de complementarios
Contraste simultáneo
Contraste de saturación
Contraste de cantidad (equilibrio por luminosidad)
Contraste de
colores puros o
Contraste del color en sí mismo
Se produce cuando se utilizan
los colores en su máximo grado
de saturación. Se trabaja a partir
del círculo cromático, para lo
cual, debemos elegir como
mínimo 3 colores del círculo y
como máximo, todos lo que el
círculo permita.
Composición. Mondrian. 1921
Joan Miró
El oro en el azur. 1967. Óleo sobre
lienzo. Fundación Joan Miró.
La resurrección. Grunewald. 1512
Para representarlo se puede emplear cualquier
color puro y luminoso.
Amarillo, rojo (RM) y azul (AzC) son las
expresiones mas fuertes de este contraste.
Cuando los distintos colores van delimitados por
trazos negros o blancos, su carácter particular se
pone mucho mas en relieve
Contraste de claroscuro
El contraste claro-oscuro es un
contraste polar.
Representa las diferencias de
valor entre los tonos.
Los valores claro-oscuro de un
color puro se modifican en
función de la intensidad de la
iluminación, y pierden su
luminosidad cuando se mezclan
con el blanco o con el negro.
Limones naranjas y rosa. Zurbaran 1598-1664
El máximo contraste de
luminosidad que se puede
obtener está representado por la
pareja acromática blanco-negro.
Desde el punto de vista
cromático, AM y AZ expresan el
máximo contraste de luminosidad
mientras que V y RM tienen el
mismo nivel.
Contraste cálido-frío
También necesitamos el círculo
cromático, para trabajar este
contraste, ya que marcamos el eje
que marca la división entre la gama
caliente y la gama fría.
También se puede definir el
carácter de fríos y calientes en
función de otros criterios:
caliente-frío,
sombreado-soleado,
apaciguador-excitante,
lejano-próximo.
Contraste de complementarios
Los colores complementarios
son los que se encuentran
diametralmente opuestos en
el circulo cromático.
La mezcla de ambos
complementarios da como
resultado un gris medio.
Generan un efecto estático y
sólido.
La danza – Henri Matisse. 1910
Contraste simultaneo
Es una consecuencia del contraste de
complementarios.
Se produce por la ausencia en una composición del
complementario de un color dado.
El ojo, sometido por un tiempo a la observación de
un color dado, exige la presencia del
complementario y al no encontrarlo lo genera, para
obtener un equilibrio cromático.
No solo se produce entre el gris y un color puro,
sino que también se da entre colores puros que no
son totalmente complementarios.
Le café, le soir. V. Van Gogh. 1888.
Contraste cualitativo
Este contraste se fundamenta en el grado
de pureza o saturación de los colores. Es
el contraste que se da por la oposición de
un color saturado y luminoso con otro
apagado y sin resplandor.
Las formas de romper o desaturar un
color puro son:
1- Con blanco. 2- Con negro 3- Otra forma
de romper un color saturado es con gris,
4- Y la otra manera de desaturar un color
es mezclándolo con su complementario,
así obtenemos los colores cuaternarios o
neutros, que, mezclados a su vez con
blanco, negro o gris, permiten obtener
resultados sorprendentes
El efecto del contraste luminoso-apagado es relativo. Un color cualquiera
puede parecer luminoso junto a un color apagado o tomar un carácter
apagado junto a un color luminoso.
La magia de los peces. P. Klee.1925.
Contraste cuantitativo
En este caso, lo que se busca es
equilibrar el color desde su
luminosidad:
Por ejemplo:
el banco, vale 10, es el más
luminoso, el negro 0, y luego 9 el
amarillo, 8 el cian, 6 el magenta al
igual que el verde, 4 el rojo 3 el
violeta.
Si usamos cian: 8
Y rojo : 4, para equilibrar la
composición necesitamos 2 partes de
rojo y una de cian.
Cuando el contraste cuantitativo es muy pronunciado, se consigue un nuevo efecto. Ya que el verde, en relación
con ese rojo, es muy abundante, provoca en el ojo del espectador la presencia luminosa del rojo
complementario
Paisaje con la caída de Icaro. P. Bruegel.1554/55.
Serie plebeya
Luchadora. De la serie Plebeya. 2005
Claudia Coca
Christian Bendayan
Cuando va cayendo el sol. 2000, óleo sobre lienzo 170 x 130 cm.
Enrique Testasecca.
Camino a las nubes. 148x 360 cm. mixta s/ tela. - 2010
Libero Badii
La madre. 1976. Madera policromada. 185 x 107 x 137 cm.
Graciela Hasper
Cruz Diez
[Link]
Bill Viola
[Link]
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Olafur Eliasson
[Link]
