'.

",

.-' ..

B.A.l4

ALFREDO
",

CERIMEL-E"

METOnO ~ TERICO - PRCTICO

PA R A

MANDOLIN

RICORDI

PARTE PRIMERA
CAPITULO 1

..... ,.
Elementos musicales necesarios para el estudio 'del Mandoln,

-y

DE L~S FIGURAS

DE LAS PAUSAS
y

Las figuras son siete, las pausas tambin siete,

tienen el mismo valor que

II:!S

f,gutas.

EJEMPLO

2" ,. 4 8 16 pOr " SEMIBREVE es decir Vale un 32.0 comps, - 16 - un 8.0 - ~,medio de comps, es 4~ ..., ' J===1I J====1 ~1 I 7 ~ It :
::!
>l

- II
~.

I II I kl---,I I f
'

4 movimientos decir, movimiento . un 64!'

MNIMA

CORCHEA SEMfNIMA

RICORDI AMERICANA S:A.E.C. Cangallo 1558 - Buenos Aires.

,Todos los derechos estn reservados _ AIl ril1hts reserved. Queda hecho el depsito ql,le establece l Ley 11.723.

Y. '.

2 DEL PUNTO
la misma la mitad de su \lalor .. ~ . Doble ( ) - formado con dos puntos. de los cuales el segundo aumenta la mItad del valor' del primero .. en el cuerpo de la Coronado (1:\)- es [Link] clases: interrumpido, si se encuentra piez;a; fina/1st se encuentra al final de la pieza. Tenemos tres [Link]~:.'simple, doble y [Link]. Simple C ) - es aque. punto que sigue la nota y aumenta

-i
.

I
!

DE LAS NOTAS
'Las notas. son sjete: Do, RE, MI, FA. SOL, LA, Sr. Se encuentran situadas eil el Pentgrama. compuesto de 5 lneas V 4 espacios

.,;,j

EJEMPLO DEL PENTAGRAMA

2~ I/flea

~ lRea .'ler esvlt.\.JQ

---

Hav'"1neas ~uplementarias

o DOM DO O o 1I lT O SOL I 11 -6-O .n. ~n. .n.. v FA J -e~"6.(FA -6LA SI RE LA LA ,. rA MI SOL SOL SI SI MI DO LA

I I1 I IIfIII

-- -

6 ~icionales

del pentgrama,

arriba como debajo del mismo.

NOMBRE DE LAS NOTAS

PROSPECTO
FA

DE LOS TRASTES

FIGURADOS

ti
l:3

MI

no 4 FA a~DO 1 5 Alar DO

.SI SOl. SOL LA 42LA MI RE SI RE

~ LA
ti
<Il :::l

~ RE \l

SOL
o

DE LOS ACCIDENTES
Los accidentes son cinco:

.El doble, 808tel\ido ~Hf X tambi~n :s,[Link] nota .deun, tono; El 808. tenido, lt qUJi Jure el sonido de la nota medio tono.
B.A.lfi4

bemoi, ~ que Lqaja Ia nota medio ttn tono. El doble bemol, 111' que baja la nota tono. El becuadro, q de~uel~e ~ la nota su tono natural. Los acci4entes pueden ser: naturales y accidentales. Naturales cuando estn colocados cerca de la llave y tienen valor en toda la Pieza. Acddentdles, cuando se eqcuentran durante la pieza 'j tienen ~alor en el ~olo ~rirnps en que se encuentran.

DE LAS

LLAVES

Las llaves llon tres:' de Do de Fa y de Sol. Para el Mandoln solamente es necesario conocer la llave de Sol, denominada tambin lIa~e de Violn.

EJEMPLO

7F

DE LOS TIEMPOS
Los tiempos de la ,msica S d!viden en dos clases: pares impares. Del tiempo par se fonuan 5 compases

EJEMPLO

COMPASILLO ORDINARIO

I~ e ~ 1
.::::_:::;:===,

2 54

1 2 54 12M 1254

de I semlOlma' marca en compone de semnima~ principal. Se ,4 ~~imlentos Es el tiempo '1 se por (',ada ntO\1lmlento. 4

,~
, 1

BREVE COMPS

' , '

Se 'compone de,4 semnlmasy, 2 movimientos;

se marca en

MAYOR,

dos por cada movimiento

t
Se: compone de dos semnimas 31se marca en 2 mOlllmientos; una por cada movimiento. DOS POR CUATRO ~

2
SEIS POR OCHO

1 2
Se"compone de corcheascorcheas marca cada 2 't' se por en rno1llrnientos; tres m()\?lmiento.

B.A. 164.

,
,. DOCE' POR OCHO '. _,

1254
' ,

'
en cuatro m091mlentos tres por cada m09imiento. ' . compuesto de 12 <:orcheas que se marcan

Del tiempo impar se forman trescoOlpases.

EJEMPLO

TRES POR CUATRO ,

,"

'
'

"'compuesto

~A

en tres de 1'). ~mlnmas que se marcan mOVimIentos, una por cada mo\'imiento. '

TRES POR OCHO

So """po,, do

mOVimIento. can '.[Link] movimientos; una por

marcada

", eo"he <" "

NUEVE POR OCHO

'

Se compone de nueve cor' cheas qne se marcan en tres movimientos, [Link] por cada movimiento.

DE LA LIGADURA
Hay dos clases de ligadura; la Real y la de Acentaacin. L1mase Real cuando liga entre si dos notas de modo que la segunda 'Ia primera. se incorpora

"t I

L1mase de Acentuacin cuando

liga entre s dos notas de nombre diferente.

EJEMPLO

~e

~~
B.A.154. '.

5
HHL SINCOPADO
Cuando una nota de "alor mayor s encuentra entre d08 notaR a~ "alor menor C:flntrn tiempo , que da lugar lImaRe sincopado.

EJEMPLO

.\

~11r==r
El tresillo de
COrche8lC

---;

"ale doe c:ord~88

E' 1111.d Kbou

,. ~

DE' LOS SOSTENIDOS

Los lIOStenldosson en y el diatancia de qalntll. Ello se marca en en Do; el 30 en Sol; e1.4siete Re;caenSO, en La;. el 6 en Mi y el 7 en SI.

fa; ti

20

EJEMPLOf

~#

l:E=I

Los sostenldOtl, ms de alterar de medio tono cada nota, sl('\lt>ntamblen para fiJar las diferentes tonalidades musicales.

B.A.164.

6
DE LOS BEMOLES
Asi como los sostenidos, los bemoles tambin son siete y \liln de cuarta en cuarta. El primero se marca en SI, el 6 en Do y el 7" en FA.

2<l

en MI, el;,)O en LA, el 4 en RE, el 5 en SOL. el

EJEMPLO

;.

Los bemoles tambin, a ms de disminuir de tnedio tdno las establecer los varios tonos.

noqs

batidas sir\'en para

Fa

Mayor

Sl~

MI ~

LA ~

RE ~

I SOL
r

I DO
I

I
I

~~
:. R ,

~b I SOL

~ I 00

PA

sr

-1

LA

ADVER7'ENCIAS
t a El .tono natural sobre el cual se basan todos los dems es el tono de Do mayor y LA menor que no necesitan accidentes. 2'l Si cerca del quinto grado del tono mayor hay un accidente, la pieza es en tono menor; en caso diferente ser en tono mayor: otro modo de conocer el tOllO de una pieza consiste en la observaCin de la primera nota debajo que acompaa. 5a La escala se compone de cinco tonos y dos semitonQS mayores.
'7

O O 1I semitono .1 tono'tonotono I tono O 1 I O [Link] O lo.8 ~ ()

1" II I

TERMINOS QUE INDICAN EL MOVIMIENTO DE UNA PIZA Los movimientos principales $On cinco: Adagio, Largo, Andante, Allegro, Preslo. -De cada uno deellosderi\lan muchos ms que se aprenden de prctica.
D.A.154.

7
Nota:-Para el Mandoln, 4esde, el Adagio hasta el Andantino las corcheas. se hacen con trmolo; desde el Andante en adelaute. no.

.DB~AS ABREVIAT\JRAS
;'
T7-r

:::zz::

vale 4 Scnttmmas __

~ n:

vale 2 Corcheas vale 8 Corcheas' ~

lIale l5 Corcheas

====f==

vale '4 Corcheas

=====

"ale 4 Semicorcheas ,,?ole16 Semfus'as.

=F=

lIale 8 Semlcorcheas ~

"ale 8 Fusas

piano,

pp

pianissimo,

1fuerte,

I1 fuertsimo

m!

medio fuerte.

8-/

Jz

esforzando

el

(sobre la nota) quiere decir nota suelta.

marco

!\

marcado

(sobre la nota) mnos densidad

Signos que indican la repeticin de una parte cualquiera de una pieza.

.~.

~
B.A.154.

CAPITULO

11.

Descripcin del Mandoln

El Mandoln est fom1ado con cuatro cuerdas dobles, es decir que cada dos cuerdas 80n unsonas. Tocando la 48 suelta (1) el sonido que se produce corresponde al SOL con dos rayas

debajo del pentgrama.

EJEMPLO...,.. ~~~"'-=;J EJEMPLO ~t:,

~ ~~~

::i:.

J
_

'

Tocando

la' P cuerda suelta se consil!!u~ el RE debajo del pentgrama

=====:j, '-----

, La 2a cuerda suelta corresponde al LA.2 espacio Con la la cuerda se [Link] el Mt 4 espacio.

EJEMPLO EJEMPLO

~===~~~' _-_-_-.-:_ -_~

~ ..... ~-------~

Figura general de las ceatro cuerdas sueltas del Madolfn

3a

u
COMO SE AFINA

o
EL MANDOLN

:u:

la

Comprimiendo con el dedo sobre el 7 traste de la ~ cuenj.a y tocandola COII la pa que se tiene en la mano derecha, el sonido que se produce corresponde al Mr de la la cuerda suelta, deber estirarse aflojarse hasta que llegue ser unsona con la nota ~tallada por la vibracin del 7 traste de la 28 cuerda. En la 3a cuerda tocando el 7~ traste debe reproducirse el LA de la segunda cuerda suelta; en caso diferente se estirar se aflojar hasta que las dos notas queden perfectamente unsonas . , El mismo procedimiento se emplear con la 48 cuerda cuyo 7 traste corresponde al RE de la SU cuerda. '

4a cuerda

, ". I II

2a cuerda 5a traste 7 cuerda O cuerda 1" cuerda O tra$te 3a1'1traste \

~I

UU

7 traste

DEMOSTRACION

O traste

traste

(1) El sonido que se obtiene tocando solamente con la pa sir hacer uso de los dedos de la mano izquierda lImase cuerda suelta, el signo que se empl~a para marcar la cuerda nota suelta, es el O(cero.) '\
B.A.154

9
CAPiTULO 111.
EXTENSIN DE LA la POSICIN

,~::,:.
Traste

J
5a cuerda ..

Dedo Traste ~

0'2

"

....

2a cuerda ..

'
O 2 5 5

'.

'.

Dedo_ Traste
.~

~. I
Dedo.
la cuerda O . ,.

"J"RCICIO
.

\, :

y~

Traste

1r

B.A.154.

10

.~~ J
B,A.! ' ~

~?I

'11

DEL

TRMOLO

Para conseguir el trmGkr. es decir la nota larga '6 tenida es neces~ro hacer vibrar la pa bajando-y a-Izamto con celeridad el nmero de veces nec~sario para que la nota tremolada IIe~e.. tener su valor. .

~
..

P.A.\5~.

,12

Ejerc.2"

baba

a ha

ha
..

~111 ll>a ba

.m_1Il~ baba

"-l:1gl~'"

~lfI.~

111

f!:!!fJ/1I1

.~
~111

iN

W I 11IIS mi
[11

III

/1/1

.lES

111
FA.15t.

 . 13

B.A.154.

,; . " ..
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..

'.

B,A.154L
.'..~:,~~.,' J

15

Pi\RTBSEOUNDA
De la Agilidad

ijarse en los golpes de pa. bajando)'

alzando

que se indican .con a y

.'J

~;~

~~~a
I
"

f~
"
ba

b a

b~!-y
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b a

.b a

.~~.

ba

ba

..

..;)'._.;~--'
NOTA-Al pasar de una cuerda bajando(b) la pa. a la otra la primera nota que se encuentre se tocar

16

..

~.~

WI~r-~~~
tJ

b-' a

b-'+ a

-.

bb

+7 ....,-+ 7J . -t ba-#-

~
nl~~ ..... --.. .-+,

~/~f~
~

~~b

baba

.. bhab

baba

bab

..

..

[Link].

a. b

. I

17

..

f=--,-.-.. ..
B.A.lo4.

18

~#

b b

..

::t

b a

b~
B.4.11i4.

..

19

.,

/o~r~=~.~!
.t~#~

--

=-1'4~

~~t fJ5n ftn t[r~ ~ r

b

11

[Link].

\,

20

..

,.

It

B.A.154

21

11 ba

..

12

(~ .....

11

a a b a b b ba b a

a:-

bb

a1Jabbbbbab
B.A.!5-t.

22, .'

..

a a

a bbbb aba

-: -abbabba

B.A. f51.

23

-- a

ba

a ba

h
-

b ~.~

a bU J

-a

a - -

B.A. 154.

14

. - b-a-

h h . a h hb bh bb b a h h h ah a h

a b b a

>

25

16f(~~-~'
B.A.154.

~~ - :,,: -:J.~

11

ha
u_n

-e o. ..

ESCALA SEMlTONADA

J.

2 2 .

I .

. . .

ab

a
2

a
J

a
J

18 ._

a - - a ; .

a-

b: -

u_n

baba

l3.A.154

191~~

Para refo'.'.rel 4' ded~ bab

.. ,

....

'.
. O O

'

.
.

.. ..

.
.
'

..

..

'

:.

'.

'

. .

. ,.,. -.-

..-

. .,.

....

B.A.54.

28

Para reforzar el 4 dedo y para

desarrollar

la elasticidad de los dedos en ~eneral.

20

...

5 4

....

... "
O ...

/ ...

... '
B.A.154.

fino. Mo.,dedo 3 4
/ '

29

no levante el 5er de"do

no. levante el Jer dedo._

B.A.!54.

~o

o,

t
~

o
;--c-

2lt:t bba

haba

..
o

.
o

o"

_0 __

..

O__

B.A.151.

,.. .~

;'~.;':'~.'"

31

f
~,

-.
B.A.154.

32

24~e

B.A.154

.~

...

11.\ .. 54.

34

PARTE TERCERA
SEGUNDA
DEDO

POSICIN
1
4:5 I 5 2 1

1 25

?>

<1

CUERDAS

TRASTES 79 ~

5~""

5 ~J'da:/ ~_

97S S 5

.
B.A. 154.

35

B.A.154

f ~~I
4

2~

B..!~ 154.

37

B.A.l54

38
CUARTA POSICiN

:>

~fRASTE9
CUERDAS~.

II 1:;

/7 1911 13
~ ~

79

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Primera ----~',,~~

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15111917

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QUINTA POSICIN

-4 '1

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5 4 5 2 ... _ t
'2

14i2JJ'S 141210 9

10

ALLEGRETTO

U,A.!54.

40

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4~~(~

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D.A.154.

40

a ~

I~,

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~~. n.A.154.

41
SEXTA POSICIN

.4. ~

...

4,

Primera

4,

4 4 t 2

1
4,

3
~

[Link].

.....

B.A.154 ..

42

ESCALAS Y TONALIDADES

La 13a Menofj

B.A.154

43

Si (5"- Menor)

# ,,.

M"o"~H

\1 ,,' M.,o"

n.A.154.

44
Si
(50.

Ma)'or)

Sol tt (5a Menor

Fa (5". Mayor)

Re ,,'

MMO"

Si ~ (5" Mayor)

SOL (3a .irtenor).

M1~ ",. M"o,)

La ~ (3" Mayor)

FiN DEL MTODO.