CLASIFICACION DE VOCES A partir de cuarto grado y luego de un tiempo destinado a unificar las voces, se proceder a clasificar las voces
segn su tesitura, extensin de la voz, afinacin, calidad y color o timbre en distintos registros (medio, agudo y grave). Esta clasificacin vocal no ser en modo alguna definitiva; deber revisarse en los aos siguientes y aun en el mismo ao, segn los nios y con sumo cuidado y atencin por parte del profesor para no fracasar a posteriori en todo el trabajo vocal que realice. Para clasificar la voz se har entonar al nio un breve trozo que le sea bien conocido, escrito en un registro central (por ej. alguna cancin popular infantil o un breve diseo meldico aprendido con el ejercicio de emisin vocal). Se escuchara si la afinacin del trozo vocal propuesto ha sido correcta, lo que es muy importante para determinar el odo musical del nio. Puede suceder que: Afine correctamente en la altura propuesta. As podemos determinar ya el timbre y calidad de la voz. Repetiremos el motivo musical uno o dos tonos ms agudo y tambin ms grave, para comprobar la tesitura y la calidad en los diferentes registros. El timbre puede ser claro cristalino y puede ser oscuro, clido, redondo: puede cantarse con liviandad y puede cantarse con cierta pesadez; puede observarse buena calidad de voz, correcta emisin, y, por el contrario, pese a cantarse afinando, se puede emitir mal el sonido, encontrndonos en presencia de voces roncas, ligeramente afnicas, veladas, estridentes, gangosas, etc. Los casos que se observan al escuchar individualmente a los nios son numerosos. En realidad, cuando un nio presenta anomalas en la emisin vocal o afecciones de ndole patolgica es difcil que pueda afinar correctamente, aunque escuche bien el motivo que le ha sido propuesto. Reproduzca la meloda en las relaciones de sus intervalos, pero en un registro ms grave o ms agudo que el propuesto (este ltimo caso es menos frecuente). QUE ES BAJO? Hay quienes afirman que el cuerpo de un cantante es factor determinante en su tipo de voz. Para el profesor de la Escuela Superior de Canto de Madrid Ramn Regidor Arribas, autor del libro Temas de canto: sobre la clasificacin de la voz, hay una serie de caractersticas morfolgicas
comunes a muchos bajos: su laringe, dice, es ms grande que la de los bartonos, y posee unas cuerdas vocales ms largas (entre 2.4 y 2.5 centmetros), ms anchas y ms musculosas que estos. Suele tener un cuello largo y una talla elevada. Corresponde a un tipo morfolgico plano, longilneo, de trax alargado y poderoso... Su aspecto es muy viril. El temperamento es muy masculino, enrgico y rudo. Su frecuencia ptima para la realizacin del pasaje (entre la voz de pecho y la voz de cabeza) estar alrededor del Re bemol agudo. Y su tono medio de voz en conversacin habitual oscilar entre el Sol y el Fa graves. Pero el mismo autor inmediatamente pasa a aclarar que si bien la caricatura morfolgica de esta descripcin del bajo es la efigie de Don Quijote, hay tambin bajos como quien esto escribe que ms bien tenemos el aspecto de Sancho Panza, exactamente su opuesto, por lo que no puede generalizarse la clasificacin de este tipo de voz en funcin de la morfologa del cantante. Otra forma de clasificar la voz de bajo bastante simple pero por lo mismo imprecisa es por su alcance: es decir, en funcin de la nota ms grave y aguda a las que puede acceder un determinado cantante. Segn esta frmula, y suponiendo que la mayora de las voces tienen un alcance promedio de dos octavas, hay tres grandes clasificaciones de la voz masculina grave: el bajo agudo,
el bajo central, y el bajo grave. QUE ES BARITONO?
Es la ms comn de las voces masculinas, ms grave que la de tenor y ms oscura. Aunque un buen nmero de papeles en las peras de Mozart son idneos para bartono (Papageno, el Conde de Alma viva en Las Bodas de Fgaro, Guglielmo en Cos fan tutte o Don Giovanni), en la poca la distincin entre bartono y bajo no exista. Hay que agradecer a Verdi el 'descubrimiento' y categorizacin de la voz de bartono, de la que tanto gustaba por su particular color y su capacidad para retratar tan variados matices dramticos. El 'bartono verdiano' se considera una categora en s misma, que requiere dinamismo, color oscuro, potencia para imponerse a la orquesta y capacidad para cantar 'lrico' cuando se necesita. En otras palabras, el bartono verdiano debe tenerlo todo! Sus papeles incluyen Nabucco, Rigoletto, Simn Bocanegra, Falstaff y Iago son representados por bartonos.
QUE ES TENOR? Se llama tenor al cantante cuya tesitura est situada entre la del contratenor y la del bartono. Su extensin o amplitud vocal suele ir desde el do3 hasta el la4, en canto coral, y hasta el do5, el "do" de pecho, en solos. Algunos tenores pueden alcanzar extremos bajos como si2 o altos como Si5. La palabra tenor deriva del latn tener (sustentar), debido a que en la msica eclesistica del Renacimiento el tenor sustentaba notas largas y a cada slaba del texto le haca corresponder una sola nota, mientras que otras voces cantaban con un estilo melis mtico. En las notas agudas que comparte con el contratenor la voz del tenor se distingue por su timbre claro y brillante y por la resonancia pectoral de su voz. Igualmente, en las notas graves que comparte con el bartono, la voz del tenor se oye ligeramente oscura, ya que el bartono tiene un registro grave mucho ms rico. La voz humana es difcil de clasificar. Es por eso que las siguientes categoras tienen fronteras difusas y variables, pues muchos tipos vocales son evoluciones de otros precedentes y todos, a su vez, quedan subordinados a la fisiologa del cantante. Muchas veces con los aos, por la evolucin fsica de sus cuerpos, los tenores cambian de tipo vocal. La clasificacin de la voz de tenor es una herencia de la historia de la pera. Durante el perodo clsico, la voz de los tenores tenda a ser ligera para no romper el equilibrio musical, que era una de las caractersticas ms resaltantes del perodo. Durante el romanticismo, sobre todo en Italia, se aument la potencia de las orquestas y, por tanto, los requisitos de las voces. Fue entonces cuando se consolid la figura del tenor spinto. En Francia, donde se mantuvo por algn tiempo la tendencia a la elegancia y al equilibrio, se consolid el tenor lrico. Finalmente, a partir de Richard Wagner la orquesta creci notablemente y as la potencia que se demandaba a los cantantes, lo que dio lugar al nacimiento del tenor heroico.
