Falsa relación cromática
29 de octubre de 2009 | Autor: Devesa
Más frecuentes que las falsas relaciones de tritono son las que se producen por el
cromatismo de notas reales. El academicismo armónico también nos invita a evitarlas, salvo
casos concretos, como el de la célula armónica formada por la 6ª napolitana y el V. Este
tipo de relaciones se produce cuando el cromatismo se produce en distintas partes y no en la
misma. Mucho más sonoras son las falsas relaciones cromáticas que se producen con el
bajo, como sucede con el siguiente caso (Mariposa, op. 43, nº1) de Grieg, al que no
parece importarle en absoluto su aparición.
Falsa relación de tritono
26 de octubre de 2009 | Autor: Devesa
Dedicaremos un par de artículos al estudio de las falsas relaciones. Este primero tratará
sobre la falsa relación de tritono. Pero, antes de empezar, ¿qué es una falsa relación? Una
falsa relación simplemente es un intervalo, llamémosle “indeseable”, formado por dos notas
situadas en partes o voces diferentes al progresar de un acorde a otro. Por tanto, en la falsa
relación de tritono el intervalo producido es precisamente el tritono (5ª disminuida o 4ª
aumentada). Los tratados de armonía suelen aconsejar realizaciones que la eviten,
principalmente, entre partes extremas y en las células armónicas V-IV y IV-III, si bien tales
células no son frecuentes en la literatura musical, lo que convierte este fenómeno en un
asunto menor.
Por otra parte, podemos tropezarnos con ejemplos que hacen caso omiso de este consejo, como
el extraído de Elegie, op. 38 nº6 (Piezas líricas) de Grieg.
En cualquier caso, la normativa armónica es una síntesis realizada a posteriori de los usos y
maneras armónicas más frecuentes de la práctica común, lo que no es óbice para que existan
otros usos menos usuales.
Publicado en ARMONÍA TRADICIONAL, Conceptos previos
3 comentarios para “Falsa relación de tritono”
Ernesto Leon:
31 mayo 2010 a las 5:17
En el tercer compàs del ejemplo citado arriba, hay un error en el acorde que deberia
estar. En vez de un IV grado, está escrito un II 5/6, lo cual es un error evidente.
Sería conveniente corregir este ejemplo.
Atte:
E.Leon E-------------------------------Falsa relación de tritono
¿Qué es una falsa relación? Una falsa relación simplemente es un intervalo, llamémosle
“indeseable”, formado por dos notas situadas en partes o voces diferentes al progresar de un
acorde a otro.
En la falsa relación de tritono el intervalo producido es precisamente el tritono (5ª disminuida o 4ª
aumentada). Los tratados de armonía suelen aconsejar realizaciones que la eviten, principalmente
entre partes extremas y en las progresiones armónicas V-IV y IV-III cuando la sensible está en el
soprano, si bien tales células no son frecuentes en la literatura musical.
Pulsa en la imagen para escuchar.
Por el contrario, los mismos tratados no tienen nada que decir sobre la misma falsa relación entre
bajo y soprano situada en el encadenamiento corriente IV-V.
Pulsa en la imagen para escuchar.
PD. Tal como hemos visto en clase, la prohibición de la sucesión V-IV es más una preocupación de
estilo que un juicio absoluto.
Publicado por María Quintanilla en 0:30
Etiquetas: conducción de voces, falsas relaciones
3 comentarios:
Julio Díaz Valladares dijo...
¡Hola María!,
no tengo muy claro el concepto de "falsa relación de tritono".
Por ejemplo, en un enlace V-IV, se forma "naturalmente", ¿no?. ¿Y no hay forma de
evitarlo?. ¿La solución sería la "sustitución del tritono"? Es que he leído algo de eso
en un libro de armonía de jazz y también en teoría.com en el apartado de sexta
aumentada (creo).
¡¡Ay, que lío!!
9 de diciembre de 2009, 12:58
María Quintanilla dijo...
Podrías "suavizarla" no colocando la sensible en soprano, o conduciendo la sensible
de manera excepcional (no yendo a tónica, vaya).
Como hemos visto en clase, la sucesión V-IV no es muy frecuente en el estilo que
estamos trabajando. De hecho, por el momento nuestros V sólo pueden dirigirse a I
(cadencia auténtica) o VI (cadencia rota).
Lo de la sustitución del tritono del jazz no tiene mucho que ver con nuestro asunto,
sino con las "dominantes sustitutas". Echa un ojo en google con este nombre. ;)
9 de diciembre de 2009, 14:14
Paúl Leal dijo...
Excelente Blog. Me ha sido de gran ayuda. Lo visitaré más frecuentemente.
Felicitaciones.
Relación inarmónica
Una relación inarmónica (también denominada relación falsa o relación cruzada) es el
nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en música polifónica clásica, más
generalmente en música vocal del Renacimiento. El término describe i) una "contradicción
cromática" entre dos notas que suenan simultáneamente, (o en proximidad cercana), en dos
voces diferentes o partes o ii) en la música escrita antes de que 1600, la ocurrencia de un
tritono entre dos notas de acordes adyacentes.1 2
Ejemplo 1) de Ave Verum Corpus, por William Byrd. Escuchar (?·i)
En el ejemplo superior, una relación falsa cromática ocurre en dos voces adyacentes que
suenan al mismo tiempo (mostrados en rojos). La voz de tenor canta Sol♯ mientras los
graves cantan Sol♮ momentáneamente, produciendo el enfrentamiento de un unísono
aumentado.
Ejemplo. 2) , ejemplo típico de una relación falsa en el Estilo Barroco Tardío. Escuchar (?·i)
En este caso, la relación falsa es menos pronunciada: el contradictorio Mi♭ (soprano) y Mi♮
(grave) (octava disminuida) no suena simultáneamente.♭♮ Aquí la relación falsa ocurre
porque la voz superior está descendiendo en una tonalidad menor, y por tanto toma las
notas de la escala menor melódica que desciende (el sexto grado diatónico). La voz de
graves asciende y por tanto hace uso de la escala menor melódica ascendente (el sexto
grado ascendente).
La relación falsa es en este caso deseable ya que esta alteración cromática sigue una idea
melódica, el naciente melódico menor. En tales casos las relaciones falsas tienen que
ocurrir entre voces diferentes, cuando sucede que no pueden ser producidos por el
semitono aquello ocurre diatónicamente en un modo o escala de cualquier clase. Esta
aproximación horizontal a la escritura polifónica refleja las prácticas de los compositores en
el Renacimiento y período Tudor, particularmente en composición vocal, pero se ve
también, por ejemplo, en el hexacordo fantasías de William Byrd (para teclado). De hecho,
la música vocal de esta era no presentaba a menudo esta notación accidental en el
manuscrito (ver Música ficta); los cantantes experimentados decidían si eran o no
apropiados en un contexto musical dado.3
Muchos compositores a partgir de fines del sigo XVI comenzaron a usar intencionadamente
este efecto como recurso expresivo. Esta práctica continuò en la era Romántica, y
puedeescucharse en la música de Mozart y Chopin, por ejemplo.1
FALSAS RELACIONES
Se llama falsa relación a una sucesión de dos notas que producen un efecto torpe
puesto que son colocadas en partes diferentes. A menudo se trata de notas que
habrían podido producir (si estuvieran en la misma voz) un movimiento cromático.
Falsa relación en los movimientos cromáticos (por ejemplo, en las
modulaciones)
Si una modulación es conducida a través de encadenamientos que implican la
posibilidad de un movimiento cromático, es necesario escribir este movimiento
cromático en una sola voz (en lugar de repartirlo entre dos voces) bajo pena de
hacer escuchar una falsa relación. Además:
1) Es necesario evitar duplicar la nota que va a ser alterada. Esto no es siempre
posible, y a menudo el uso requiere que sea duplicada. En este caso se deja la
duplicación por movimiento contrario:
2) A la inversa, es necesario evitar duplicar la nota nuevamente alterada. Si esto
no es posible, o si el uso permite que esta sea una nota duplicable, es necesario
llegar a la octava por movimiento contrario:
Al contrario que en otros capítulos de esta obra, capítulos concebidos para ser
utilizados en orden progresivo, ha parecido más práctico el reagrupar diversos
ejemplos de falsas relaciones que se podrán encontrar en diversas etapas de los
estudios. El estudiante curioso podrá consultar, primero sumariamente, esto que
sigue, para volver ahí de nuevo con más atención llegado el momento.
Falsa relación de tritono
Los tratados prohiben la falsa relación de tritono en el encadenamiento V IV,
cuando la sensible esta en el soprano :
Por el contrario, los mismos tratados no tienen nada que decir sobre la misma
falsa relación entre bajo y soprano situada en el encadenamiento corriente IV V :
Es que la prohibición en el sentido V IV es más una preocupación de estilo que un
juicio absoluto. Cuando estudiamos los acordes de quinta hemos preferido
subrayar que el encadenamiento V IV no puede conducir más que, lo más
frecuente, a una vuelta al quinto, o a una cadencia plagal hacia el I.
Otras falsas relaciones usuales
Falsa relación en la sexta napolitana
En el ejemplo de la izquierda la falsa relación existe y es admitida. El ejemplo de la
derecha conviene cuando el bajo queda quieto para conducir un acorde de tritono
(+4), y se duplica entonces la sexta : una de las sextas sube, la otra desciende,
conforme con la regla de las duplicaciones en los movimientos cromáticos :
Falsa relación con las séptimas de dominante
La falsa relación es usual y admitida con las séptimas de dominante y sus
inversiones, con tanta más razón cuanto que el bajo anuncia una modulación
después de un intervalo característico, como por ejemplo una cuarta disminuida
(ejemplo de la derecha):
Falsa relación entre las dos formas del modo menor melódico
La simultaneidad de escalas menores melódicas ascendente y descendente, lejos
de producir una falsa relación desagradable, da un efcto muy natural (a revisar
cuando se aborde las 9as de dominante) :
El movimiento contrario y oblicuo-evitaran problemas de 5tas u 8 –el paralelo no.
Acordes a 2 –no tienen notas en común –el bajo procede movimiento contrario a las otras voces.
Acordes a 3-tienen 2 notas en común—preferible mantenerlas.
Acordes a 4ta-tienen una 1 notas en común-preferible mantenerla.
