ENERO 76 / N.

° 16 / AÑO 3 /REVISTA MENSUAL / 50 PESETAS

LA EVOLUCIÓN MUSICAL DE LOS AÑOS70

2 POSTERS DESPEGARLES: BEATLES+LLUIS LLACH

 VHJUWUN
En España, cotí su gran obradla
CANICA
DE SANTA MARÍA
SERÉ

«de
IQ )UE

S-32735
C-3407

En discos y cintas Serie

 Menudo año, tío! Sentándome un momento a revisarlo —me
horroriza la palabra balance— las he notado de todos los colores. Y
es que el país se ha coloreado con mil y un matices este año. Así a
ojo de mal cubero, repasando por encima, han actuado en España
—y soy consciente de que me olvido algunos— Lou Reed, Jack
Bruce Band con Mick Taylor, Focus, Kevin Ayers, Génesis, Nico,
tema página Mahavishnu Orchestra, Caravan, Wishbone Ash, Renaissance, Climax
Chicago, Blue Oyster Cult, Chick Corea, Fripp & Eno, Memphis Slim,
Beatles 1 Rory Gallagher, Manfred Mann, Labelle, Status Quo, Kevin Coyne,
Coxhill, Hatfield & the North, Flying Burrito Brothers, Ray Charles,
Desconciertos 3 Jimmy Smith, Bo Diddley, Stomu Yamastha, Leo Sayer y Soft
Machine.
Springsteen 4 En el terreno del espectáculo teatral se ha estrenado —uf!— "Hair"
Ike & Tina 8 y naturalmente "Jesuschrist Superstar".
En cine hemos visto, al menos aquí por vez primera, el susodicho
Dylan 11 "Superstar", "Easy Rider", "Woodstock", "Gimme Shelter", "Pink
Floyd at Pompeli", "Fantasma en el Paraíso" y "La Valée".
Llach 13 En la cosa de recitales multitudinarios hay que señalar el intento de
Burgos con tres mil asistentes en torno al rock en la meseta, los
Pink Floyd 16 treinta mil tíos de Canet en las "Sis hores de Caneó" y los veinticin-
World Vibrations 17 co mil, quince días después, en el mitificado Canet-Rock. Reciente-
mente, y como colofón, ocho mil y pico asistentes en el recital de
Leo Ferré 18 Raimon que comentamos en el pasado número.
El balance, sin matices, y en plan estadístico le resultaría positivo y
Pequeños Anuncios 21 estimulante a cualquier observador que aterrizara en este panorama.
Sin embargo, los desconcertantes matices han llegado a la par que
Beatles 23 los conciertos y ello empaña sin duda la perspectiva.
Comiz 28
En primer lugar hay que señalar el derrumbe económico como conse-
cuencia de los sucesivos vacíos que se produjeron alrededor de mu-
Posters Beatles 29 chos conciertos. Derrumbe que le llevó ai Gay a declarar que había
perdido cinco millones en la temporada y que hizo desaparecer por el
Poster Llach 30 foro, sigilosamente, a la mayoría de los eufóricos empresarios que
confiaban en un público que sólo existió a intermitencias.
Correo 44 Fruto de esta debacle económica ha sido la ausencia de conciertos
Jazz en los últimos meses del año. Este apretado programa que resumo
46 tuvo lugar, en mayoría, durante el primer semestre. Sólo Blue Oyster
Canción Popular 47 Cult y la visita de Nico a Madrid tuvieron lugar en lo que se considera
temporada 75/76.
Discos 49 De cara al futuro inmediato se anuncian nombres como Tangerine
Dream (30 de enero), Roxy Music (14 de febrero), Bad Co., Heavy
Iceberg 56 Metal Kids, Fumble y, más adelante, Uriah Heep. Escarmentados, los
promotores avanzan la idea de controlarse en sus delirios y recom-
Tangerine Dream 60 poner la clientela a base de caminar despacito y coordinadamente.
Bricolaje 62 On verra.
Otro desconcierto gordo ha sido, este año, el de los trámites admi-
nistrativos. Felizmente autorizados los dos Canets, así como lo de
Burgos y Marbella, Cataluña y Baleares se quedaron sin muchas ac-
Iniciativas Editoriales Sociedad Anónima. tuaciones previstas, entre ellas las repeticiones de las "Sis Hores". A
Redacción y administración: Caspe 78, mediados de noviembre unas directrices distintas en el proceso de
1.°, 1.a, Barcelona-10. Tels.: 2 2 5 6 6 4 6 - censurar previamente las letras para los recitales, ha sembrado el
2251469. Revista Mensual. N.° 16. Enero desconcierto entre cantantes, promotores y representantes, al tiem-
1976. Director Artístico: Enrique J. Abad. po que quedaban en suspenso actuaciones previstas en gran número.
Director de Publicidad: Francisco Dela- Como contrapeso a todo ello hemos vivido la inteligente autorización
fuente. Suscripciones: España, 1 año, (12 al recital mastodóntico: de Raimon. En cambio Llach está padeciendo
largos meses de olvido administrativo a pesar de que comienza a co-
números) 600 ptas. Extranjero, 1 año, 800 rrerse la voz de que un recital suyo, en ese Palacio de los Deportes
ptas. que resultara insuficiente para lo de Raimon, va a tener lugar el 15 de
enero.
Depósito Legal: B. 40795-74. Composición Corrió el rumor, en este año de conciertos y desconciertos, que tras
e impresión: Sololibros, S. A. avenida José lo de Canet, los espectáculos pop iban a ser restringidos a las boites,
Antonio, núm. 160, Barcelona-4. Distribuye pero, por lo que hemos visto, no fue más que una alarma desprendi-
EDIPRESS, Carretera de Garraf a Barcelona, da del aturdimiento por las insistentes prohibiciones de los recitales
Km. 9,200. Tel. 361 24 29, San Baudilio de de caneó de este verano.
Un año musicalmente agitado —la coyuntura, my friend— que
Llobregat, Barcelona. Prohibida la reproduc- desemboca en otro para el que se augura —apliquemos la sordina
ción sin citar la procedencia. Copyright by para no decepcionarnos luego— esperanza. Una esperanza que, cual
Vibraciones 74. No se devolverán los origi- sardina, cada cual arrima a su ascua.
nales no solicitados. Vibraciones no se res- Con respecto a nuestra ascua rockera las aspiraciones de la profe-
ponsabiliza necesariamente de los trabajos sión, reflejadas a través de aislados comentarios en la prensa, con-
de sus redactores y articulistas. versaciones de café entre los músicos, y llamadas telefónicas que
echan chispas entre los profesionales, pueden, así a grosso modo,
resumirse de la siguiente guisa:
Director: Ángel Casas

1. Creación de una normativa concisa sobre el asunto

burocrático previo a la celebración de recitales y edición de
discos. Normativa homogénea e igual para todo el territorio es-
pañol. Normativa ágil y rotunda para que en todo momento los
profesionales sepan a qué atenerse y puedan considerarse tra-
bajadores hábiles, a todos los efectos.
2. Liberalización de las normas de censura, tanto a nivel de tex-
tos como de portadas de discos.
3. Supresión de la censura previa para la edición de los discos.
4. Supresión de las listas radiofónicas de discos "no radiables",
y reserva de dicha atribución para casos excepcionales y,
lógicamente ocasionales.
 mmmmm

Ventíelnco ' .aííos desde que [Link] New Jersey»

.Diez aiioü desde que comenzara a tocar, en bares y ciybsf sol
o formando grupo»
Casi treiy anos desde que grabara el [Link] long T>lay
titulado "Greetings Froi^-i Asbury- Park11»
¥'entícincof -diez, tres aiíos pasando desale""cibldo hasta que
hoy, de oronto, Izas!, Bruce Spring^ >r o t ag o n 1 z a 1 á
cortadas da Time y Newsweek y se convierte en la figura del
futuro.? el auevo gran ^enío ¿e la mfisíca norteamericana*
Juan José Abad y Constantino Ronero analizan el insólito
féfttfiaeaos Abad el disco qae le ha catapultado, tf Dorn
. the "runlff y Romero su recital consagrador en Londres»
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Al fin 3ANIS IAN
TRIANA Betu/ean the lines
PieJ de. ídem
VIVA EL ROLLO
3ACK BRUCE
Out of the storm
Rock madrileño 3EFF BECK
Toro Blow by bloui
3IIY1I HENDRIX
BARCELONA TRACTION' Crash landing
Ídem 30E COCKER
[Link] 3amaica say you uiill
Diumenge LOGINS 4 ITIESSINA
EDUARDO BORT So fine
Ídem MANOLO SANLUCAR
FUSSION Senlucar
Minorisa E RIPERTON
GOMA Adventures in Paradisi
14 de Abril ROGER OALTREY
GRANADA Ride a rock horse
Hablo de una tierra STEPPENÜJOLF
GUALBERTO
ídem ««O
IA & BATISTE Ons of these nigths UJho's next
Chichoneras cat ELVIN BISHOP Uho by numbers
3uke joint jump ZZEBRA
FRANK ZARPA
One size fits all
DEEP PURPLE '
GRATEFUL DEAD
24 Carat purple
From Itiars hotel
GEORGE HARRISON
Extra-Texture
30HN LENNON 335
Rock 4 roll
KISS

POCO
Head over heels
RITCHIE BLACKMORE
Rainbow
SOFT IT1ACHINE
Bundless
STEVE HARLEY & COCKNEY REBEL
Best yeers of our life

\S'\*S\^
32O
DAVID BOUJIE AER03IT1ITH
HATFIELD 4 THE NORTH
chile.nñ Young americans Toys in the atic
Rotters club
CURACAS 3EFFERSON STARSHIP 3ACHIYIAN TURNER OVERDRIVE
HA'JJK'JJIND
Norte 290 Dragón fly Four wheels drive
'JJarrior at the edge of tima
GUILLERMO BASTERRECHEA BEE GEES
Red octopus HUMBLE PIE
Te recuerdo Amanda 315 LOU REED Main course
Street rats
Homenaje a Víctor 3ara 315 Sally can't dance BRUCE SPRINGTEEN
3ADE 'J/ARRIOR
ILLAPU Live Born to run
Ufauues
Música andina 290 MICK RONSON EDGAR tUINTER
3ACKSON BROUJNE
INTI-ILLIMANI Play don't uiorry 3asmine nigthdreams
For everyman PINK FLOYD
AMON DUUL II Nueva canción chilena 290 REIMNASANCE ERIC BURDON
30HN CALE Ulish you mere here
2r ^ Lemmingmania 305 ISABEL Y ÁNGEL PARRA Turn of the crads Stop
Sloiu dazzle ÍIJINGS
^^ Hijack 305 De Violeta, Isabel y Ángel 290 VARIOS ARTISTAS ERIC CLAPTON
^s^ 3HONNY RH/ERS Venus 4 fflars
BIRTH CONTROL 30AQUIN MURRIETA Gigantes del Coun try E.C ujas he re
.^ Rocking river
Hoodoo man 320 Fulgor y muerte 290 KEVIN AYERS
ICEBERG
_ 320 3UAV CAPRA
Plástic people TT^^^ ^^ Swaet deceiver ATENCIÓN !? ESTA PAGINA NO ES IflAS QUE UNA SELECCIÓN, SI NO ENCUENTRAS
Tutankhamon
^ CAN Canto a lo humano 315 .jllí^
^J^^\S KING CRIMSON EN ELLA EL ^ISCO QUE BUSCAS, NO TE PREOCUPES, NOSOTROS TE LC FACILITA-
3ARKA Soon over Babalume 305 PATRICIO MANS U.s.a REMOS TAMBIÉN CON IMPORTANTES DESCUENTOS.
3arka I 295 Future days 305 Entre mar y cordillera 290 ALLMAN BROTHERS LARRY CORRYELL PARA HACER LOS PEDIDOS, MÁNDANOS TU NOMBRE Y DIRECCIÓN COMPLETA, 3UNTO
3arka II 295 Landed 305 QUILAPAYUN Spaces CON LA SELECCIÓN DE DISCOS QUE [Link] OLVIDES INCLUIR LOS'GASTOS DE
30RDI SABATES EMBYRO Basta 290 NAZRRETH ENVIÓ.INDÍCANOS LA FORMA DE PAGO QUE PREFIERES (RE_EMBOL30,GIRO POSTAL
AMERICA
El senyor deis anells- 295 UJe keep on 305 Cantata de Santa María de [Link] the dog O CHEQUE BANCARIO).
Hearths
Ocells del mes enlla 295 EDGAR FROESE Iquique 290 NEIL YOUNG- IMPORTANTE !! AL HACER TUS PEDIDOS, NO INCLUYAS EN ELLOS LOS DISCOS
A V E R A G E ÜIHITE 8AND
30RDI SABATES/TOTI SOLER Aqua 305 TITO FERNANDEZ Tonigth's the nigth DEL APARTADO QUE [Link] SERVICIO 3ERA ASI MAS RÁ[Link] EL
Cut the cake
ídem 295 KARTHAGO El tamucano 290 PHIL MANZANERA PEDIDO DEL APARTADO QUE VIENEN APARTE Y TE SERA ENVIADO TAN PRONTO
BAO COMPANY
LOLE Y MANUEL Rock 4 roll testament 305 VARIOS INTERPRETES Diamond head COMO APAREZCAN LOS DISCOS EN EL MERCADO NACIONAL.
290 Straigth shqoter
Nuevo día KRAFTUIERK Hombro con hombro 290 ROBÍN TROU/ER G A S T O S D E E N V I Ó
BILLY COBHAM
om Autobhen 320 VÍCTOR 3ARA
Shabazz
For earth beloiu
ídem 295 NEU Te recuerdo Amanda 290 ROO STEWART DE 1 A 4 LPS 35 PTAS.
BOB MARLEY 4 THE 'JJAILERS
ORQUESTRA MIRASOL Neu I 290 Canciones postumas 290 Atlantic crosaing
Nutty dread DE 5 A 10 LPS 50 PTAS.
Salsa Catalana 295 Neu II 290 VIOLETA PARRA ROLLING STONES DE 10 LPS EN ADELANTE, CONSULTAR.
80NAROO
SISA Neu III 290 Un rio de sangre 300 Nade in the shade
Ídem LOS LPS DOBLES, SE CONSIDERAN COMO DOS LPS PARA LOS GASTOS DE ENVIÓ.
Orgia 295 TANGERINE DREABI Las ultimas composiciones 300 STANLEY CLARKE CASI TODOS LOS LPS APARECIDOS EN ESPAÑA, SE PUEDEN CONSEGUIR EN CASSE-
CAT STEVENS
Qualsevol nit pot sortir el sol 295 Phaedra 305 Canciones inéditas 290 Ídem
Grandes éxitos [Link] NOS LO INDICAS EN TU PEDIDO TE LOS PODEMOS MANDAR A UN PRECIO
TAPIMAN Rubycon 305 CANTO DE PUEBLOS ANDINOS SOUTHERN HILLMAN FURY BAND
CHICK COREA DE 340 PTAS. CADA UNO. LOS GASTOS DE ENVIÓ SON LOS MISMOS QUE EN EL
ídem 295 Inti-illimani/2 volúmenes Trouble in paradiae CASO DE LOS LPS.
Is
TOTI SOLER cade uno a 315 SUPERTRAWP
DAVE MASÓN
Liebeslied 315 Kollahuara/1 volumen 315 Crime of the century
At his best ATENCIÓN !!! LOS PRECIOS Y DATOS APARECIDOS EN ESTE ANUNCIO SON VALI-
Gat Blanc 295 Quilapayun/4 volúmenes DOOBIE BROTHERS DOS HASTA LA APARICIÓN DEL^SIGUIENTE ANUNCIO EN CUALQUIER PUBLICACIÓN.
Cant monjo 295 cada uno a 315
.
 DISCOS Y CINTAS DISTRIBUIDOS POR

EN MADRID

RADIO POPULAR F.M.

*
LA PIONERA ESPAÑOLA
DE
LA OTRA RADIO
ACTUAL
LOS INVENTOS
DE DYLAN
desconocido más, se reunió con.
Neuwirth, Rob Stoner (de Ro-
llin'Stpner), Roger McGuinn, Jack
Elliott, Mick Ronson, el poeta
Alien Ginsberg y entre todos, die-
ras. El espectáculo dura unas tres
horas y media, así que nadie se
puede quejar de falta de entrega
de parte de los artistas. Las ac-
tuaciones pueden cambiar de una
Dylan y sus amigos han sentado
un precedente. Realmente creo
que no podemos dejar de ale-
grarnos de que sea un preceden-
te de esta naturaleza. Y ahora
ron forma a Rolling Thunder Re- noche a la otra pues la esponta- ojalá otros "monstruos sagra-
No hay nada que hacer. Bob Dy-
vue. Esto ocurrió en julio. Luego neidad y la improvisación tienen dos" sean capaces de seguir su
lan no nos deja en paz. No permi-
Dylan pasó agosto grabando y una importancia. Dylan no es la ejemplo y ayuden de verdad a los
te que nos olvidemos de él. Vive
setiembre en California. Rolling estrella del grupo. Todos hacen músicos que vienen detrás de
y deja permanente constancia de
Thunder Revue parecía una buena solos. Dylan es un componente ellos y se acerquen de esta forma
ello. Siempre inventa algo, des-
idea más que se perdía en los la- más de esta troupe casi circense. —humana, simple, directa— a su
cubre otra cosa, le da vueltas a
berintos de lo impracticable. Nunca nadie sabe dónde va a público. Dylan y sus amigos es-
este asunto de vivir y asoma la
Pero Dylan regresó en octubre a aparecer el autobús fantasma. tán probando que la sorpresa, la
cabeza por los lugares más in-
NY. Lo primero que hizo fue reu- A veces para despistar a perio- espontaneidad y la imaginación
sospechados. Y ya me daba
nir al grupo, hacerles jurar que distas y fanáticos, el grupo viaja siguen siendo tan vigentes como
cuenta yo de que estaba traman-
guardarían el secreto y pidió a en avión. El hecho es que siem- siempre. • MARCELO COVIAN
do-algo gordo. Hacía tiempo que
Rob Stoner que organizara la pre hace acto de presencia en el
leía en revistas, columnas y dia-
banda. También llamó a Joan lugar y el momento más inespe-
rios sobre extraños movimientos
de este buen amigo de todos no-
sotros. Se alquiló un piso en el
UNA VOZ
Village de Nueva York; se lo veía
caminando solo de madrugada
DEL GHETTO
por el barrio; apareció varias ve- "It's The Real Thing!"
ces en el Other End donde acom- (slogan de Coca-Cola, USA)
pañó a su amigo íntimo Bob Neu- Los cazatalentos de la industria
wirth en el escenario. La gente discográfica están últimamente a
no lo podía creer. Luego volvió a la búsqueda desesperada de ar-
hacerlo con otros músicos (casi tistas que reflejen la experiencia
todos jóvenes músicos descono- de la vida urbana, de poetas ca-
cidos) en otros locales del barrio. llejeros arrogantes y ásperos, de
Cuando lo leí, me acordé de una rockanroleros cuya vida dura les
vieja entrevista que le publicaron proporcione credibilidad. Ha pa-
en el Rolling Stone. En esa sado la hora de los cantautores
oportunidad dijo que le gustaría neuróticos que entraron por la
tener un pequeño club donde po- brecha abierta por James Taylor;
der cantar con los amigos ante ahora son las figuras heroicas
un público poco numeroso. En y carismáticas a lo Bruce
ese entonces, la idea era sólo una Springsteen las que tienen "co-
quimera. mmercial potential". Escuchando
Pero, sin duda, Dylan es tenaz. a Gil Scott-Heron me he pregun-
Su idea estaba relacionada con tado si ese pretendido rock calle-
toda una tendencia que empeza- jero es todo lo real que presume
ba a aflorar entre los músicos de o simplemente un producto este-
éxito: basta de grandes festiva- rilizado, envuelto en romanticis-
les, de inmensas concentraciones Dylan, paseo de incógnito mo made in Hollywood. ¡Que
de público con la lógica separa- Baez. Stoner arregló que ensaya- rados. Puede ser un pequeño patético resulta Springsteen y su
ción abismal entre artista y públi- rían en NY y los músicos de fuera club de suburbio o un gimnasio afirmación de total desinterés por
co. La gente quería volver a luga- de la ciudad, se hospedaron en el de universidad o el teatro de una la política después de escuchar a
res más íntimos, a pequeñas reu- hotel Gramercy Park. A fines de población que nunca soñó con la Gil en "No knock"! ¡Qué blan-
niones donde la música fuera na- octubre el grupo hizo una actua- presencia en vivo de esos artis- das son las historias de amores
da más que otro de los elemen- ción espontánea en el Folk Center tas económicamente imposibles juveniles del muchacho de New
tos de fraternidad y comunica- del Village; tres días después, to- para sus posibilidades. Jersey al compararlas con "Ho-
ción. Frente a este anhelo de inti- dos subieron a un autobús alqui- Ni Dylan ni ninguno de sus com- me is where the hatred is"! Y no
midad, se alzaba —y se alza— la lado y se dirigieron a Plymouth pañeros van a ganar sumas fabu- es que intente negar la validez de
inmensa barrera del mundo del donde tocaron ante 1.800 perso- losas con esta gira. Pero se están la mitología de Springsteen, que
"show business", las inversiones nas. Ha sido el lugar de mayor divirtiendo como pocos. Corren es un gran hombre del rock; sólo
y los beneficios millonarios, la aforo de esta gira. El éxito fue serios rumores que Rolling Thun- señalar que la industria de la
estructura misma de la gran in- total. La mayoría de los presen- der Revue piensa actuar de ese música prefiere promocionar la
dustria. tes no sabían de qué se trataba. modo en Europa. Ya se dice que realidad de Springsteen antes
Dyian volvió a su vieja idea des- La sorpresa y el alboroto fueron en enero estarán en Inglaterra. que la realidad mucho más terri-
pués de la gira monstruo con The mayúsculos. Ojalá nosotros entremos una no- ble y palpitante de Scott-Heron.
Band. Y cuando regresó al barrio A partir de entonces, la gira de che en algún sitio habitual y nos ¿Y quién es Gil Scott-Heron? Es
donde durante años tocó por Rolling Thunder Revue ha marca- encontremos con esa sorpresa. un poeta, novelista, compositor y
monedas y deambuló como un do nuevos hitos en materia de gi- Es posible. cantante negro de 26 años. Nací-

11
Color, alegría y juventud <
en tu pecho con nuestras y
desvergonzadas,
atrevidas, provocativas
divertidas camisetaaaaaass.

123 ELTON JOHN 124 RUBETTES

21/MUSTAN6 23/CROS 34/STREAKIN6 01/CINTURON tíABY 59/OAVID BOWIE 133/LONDON BABBY 4 4 / « P A Z » PEACE
OTROSTRANSFERS

--* 10 Hawai 567 Dog Fighter

14 Cadillac 58/ Gerónimo
22Hubba-Hubba Chopper 687 Marshal Mouse
24 Silver Savage Chopper 707 Union Jack
31 The Parishers Group 807 Thor
81 Spider Man
33Ringo Rabbit 82 Silver Surfer
SBThunder Bird 83 King Kong
37Hulk Gorila Silver Savage Valient
SSHorse
39Wild Thing
40 Pony Express
41 Palm Springs OT OS CANTANTES
42 Howling Wolf Gilbert O'Sullivan
43 "Futbolista" Soccer
45 "Pirata" Skull
46"Rolling Stones" Mouti
47 "Dulce" Tasty
48 Frankestein

Led Zeppelin
Pink Floyd
58 JERÓNIMO Ú4/ANO 1925 The Who
lach Boys

Todos n uestros
«Transfers» pueden LLORETTRANSFER
imprimirse sobre
cualquiera de nues- Fernando Agulló, 1 7 - Tel. 336058
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bién podemos impri-
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nos la mandas escrita
en una hoja de papel Localidad
Polo C/. Cisne Nlcky aparte y añadiendo
Truman al importe del pedido
Provincia
225,— ptas. niño 235,— ptas. 250,— ptas. 6 ptas. por cada letra Modelo Dibujo n.°............ .........................
grande 290,— ptas. en color. Talla ................... Color .............................................
Al pasar pedido indi- (Dos colores por orden de preferencia)
Incluidos «Transfers»
car talla, número de
Colores: Rojo, Amarillo, Negro, Azul y Blanco 100°/0 lavables. «Transfer» y dos co- Marca con una cruz X la forma de pago que quieras.
C/. Cisne además: Marrón y Verde lores de camiseta,por D Adjunto cheque o número de giro postal.
Tallas : 75, 80, 85, 90, 95,100 y 105 cm. orden de preferencia. D Deseo recibirlo contra reembolso.
de contorno de pecho (o intermedias). Muy importante: Al valor de tu pedido añádele 15 Ptas,
Tallas niño : 55, 60, 65, 70 y 75 cm. por gastos de envío o 35 Ptas. si es contra reembolso.
Para pedidos de tres o más camisetas los gastos de
(sólo modelo Truman, 195,—ptas.).
envío son gratis. _
do en el Sur pero crecido en pación en el "escándalo Water- creado una serie de canciones da, triste pero llena de esperanza.
Nueva York. "Time" y gate". impresionantes que conjugan Los poetas negros más politi-
"Newsweek" no le han dedicado La más popular de las piezas ha- mágicamente melodía y letras. zados descargan sus amargas in-
ni le dedicarán ninguna de sus bladas es "The revolution will No es un poema al que se ha ventivas sin piedad; Gil no es me-
portadas pero su reputación ha not be televised", que también adherido con alfileres una música nos realista pero su indignación
ido creciendo desde que editó su está incluida en una versión con sino que Brian y Gil crean juntos, está completada con una compa-
primer libro en 1970. Hasta el un acompañamiento más com- a veces reflejando en las letras lo sión que hace más efectiva su
punto que hace unos meses apa- pleto. Pero Scott-Heron es algo que unos acordes le sugiere. Son. obra.
reció silenciosamente en España más que el autor de unos sermo- canciones dolorosas que hablan Labelle y Esther Phillips están en-
uno de sus Lps. nes llenos de agudeza; como de la descomposición de una fa- tre los artistas que han grabado
"The Revolution Will Not Be Te- músico, también es excepcional. milia por la devastadora acción sus composiciones el pasado
levised" (RCA BDL 1-0613) es Con el respaldo de los mejores de la heroína ("Home is where año, su "The bottle" fue un éxito
una antología de sus tres prime- session-men de Nueva York the hatred is"), de la inútil muer- en las versiones de Joe Bataan y
ros Lps que ofrece lo mejor de (H. Laws, P. Purdie, R. Cárter, te de un soldado negro ("Did you el grupo Brother to Brother. Gil
Scott-Heron en sus dos facetas. D. Spinozza), sus canciones en- hear they said?"), de la lenta Scott-Heron está considerado
Inicialmente, el era uno de tantos tran dentro de un molde que destrucción de un hombre ("Pie- como un artista cuyos discos no
poetas negros escupiendo sus podríamos definir como funk- ces of a man"), del ghetto como deben ser radiados pero sus can-
mensajes con el acompañamien- ciones están llegando al público
to insistente y primitivo de uno o blanco y negro, que es lo que él
más percusionistas. "Brother", desea. Recientemente, decidió no
"Whitey on the moon", "Sex publicar su tercera novela al con-
education: ghetto style" y "No siderar que la literatura no es el
knock" pertenecen a este tipo de medio idóneo para comunicar
poesía rítmica y son memorables sus sentimientos. Ahora, con el
por la lucidez y humor sardónico soporte de una compañía con re-
de Gil. "Brother" es una adver- cursos (Arista Records) y el
tencia a los revolucionarios de acompañamiento de la Midnight
boquilla que pululan por los ba- Band, en la que se integran varios
rrios negros colocándose como compañeros de sus días de uni-
ejemplos a imitar pero incapaces versidad, Gil Scott-Heron está
de hacer algo positivo. haciéndose escuchar por grupos
En "Whitey on the moon" va al- cada vez mayores de gente. Y lo
ternando esa frase con episodios que tiene que decir es más im-
de la vida en los barrios para portante que las elucubraciones
americanos de segunda clase: de esos artistas que reproducen
"Una rata mordió a mi hermana sus letras en el interior de costo-
Nelly/ ¡pero el blanco ha llega- sas y complicadas portadas. Gil
do a la luna!". "No knock" tal Scott-Heron es el verdadero
vez necesite una explicación más "street poet". • DIEGO A. MAN-
amplia: se refiere a una ley re- RIQUE
dactada en los días de la Admi-
nistración Nixon que permite a la
policía irrumpir sin previo aviso
en cualquier piso o casa donde
LLUIS LLACH
habite un sospechoso. Scott-He-
ron fue uno de los estudiantes
CONSAGRACIÓN
negros que se presentaron ante
el entonces fiscal general, John EN PARÍS
Mitchell, para protestar de una Del 25 al 29 del pasado mes de
medida que la policía usaba para noviembre, Lluís Llach se confir-
derribar puertas y entrar dispa- mó clara y definitivamente ante
rando y amenazando en los do- el público francés como un
micilios de los Panteras Negras y auténtico autor e intérprete de
otros disidentes. En su poema, canciones de primera fila interna-
Gil recoge la respuesta de Mit- cional, como un verdadero can-
chell, que aseguró que todos los tautor popular de raza. Sus cinco
legisladores negros estaban de Ci rico días en el Théátre de la Ville actuaciones en el Théátre de la
acuerdo con la ley y que ésta jazz. Jazzístico en concepción trampa ("The get out of the Ville de París, justamente consi-
sería muy útil para mediar en las pero carnoso en realización; ghetto blues"), del artista negro derado como uno de los más im-
peleas entre matrimonios. La pie- funky pero no obsesivamente. como víctima ("Lady Day and portantes y prestigiosos locales
za termina advirtiendo que algún Música poderosa, en cualquier John Coltrane"). Estoy seguro de espectáculos de la capital
día alguien llegará a la casa de caso. que cualquiera de ellas te emo- francesa, constituyeron otros
Mitchell y entrará sin llamar... Gil compone con Brian Jackson, cionarán aunque no aprecies en tantos éxitos resonantes, tanto
Una profecía que se cumplió ya que también le ayuda como su totalidad el mensaje de Scott- más reveladores y significativos
que el fiscal general fue condena- pianista, flautista y arreglador Heron. Su voz no se presta a ex- cuando los aproximadamente
do años después por su partici- ocasional. Entre los dos, han hibiciones técnicas pero es cáli- seis mil espectadores que le vie-

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EL CLflN DE Lfl UNfl (DE LUNES A
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13
 OLLIN 45 REMUCIONES GAY ACTUAL
TONES ROCK
IUn EarHllA
CCDIUA f 1881
I IBTO ron actuar en aquel escenario Y, como cierre de esta brevísima
fueron, en su abrumadora ma- muestra de lo que los medios in-
yoría, representantes de ese pú- formativos franceses han señala-
blico galo tan conocedor y ex- do respecto al cantante de Ver-
perto en la materia, tan habitua- ges, conviene destacar también
do, en fin, a asistir a las actuacio- lo. escrito por Paul Garriere en
nes de los más importantes crea- "Le Figaro": "La nova caneó
dores e intérpretes de la canción catalana ha encontrado su cam-
popular internacional, que en peón romántico en Lluís Llach,
Francia posee una tradición no compositor inspirado que evoca
[úmr sólo antiquísima, sino también con voz clara y grave, retenida
muy rica. pero emotiva, un mundo ideal
Y fue este mismo público —y donde el amor es una moral."
con él, la práctica totalidad de la Con un programa sensiblemente
crítica especializada del vecino parecido al que presentara en sus
país, desde "France-Soir" hasta por tantas razones inolvidables
"Liberation", pasando por "Le actuaciones del pasado mes de
Monde", "Le Fígaro", "L f Auro- mayo en el barcelonés Palau de
re", "Le Quotidien de París", la Música Catalana —inolvida-
"Le Nouvel Observateur", "Le bles, por ejemplo, por ser los
Point", "L'Express", "Rock & últimos recitales suyos que han
Folk", "Politique-Hebdo", "Le sido autorizados en nuestro país,
Canard Enchainé", "La Chan- donde lleva ya más de siete
son", "La Vie Catholique", meses sin poder cantar en públi-

TE
"L'Humanité", "L'Humanité Di- co debido a una incomprensible
manche", "La Vie Ouvriere", prohibición gubernativa que pa-
"Antoinette", "Heures Clai- rece querer reducirle definiti-
res"...— el que aplaudió a Lluís vamente al ostracismo y el silen-
Llach en estos cinco triunfales cio—, Lluís Llach cantó cada día
recitales parisinos de finales del por espacio de algo más de una
mes pasado, cuando todo hacía hora, terminando invariablemente

ENVIAMOS
(COMPLETAMENTE GRATIS)
presagiar que el componente po-
lítico de estas actuaciones sería
[Link] y cuando la realidad se
encargó de demostrar que el
éxito del cantautor ampurdanés,
aunque evidentemente cimenta-
do en su propia personalidad ar-
con "Itaca" y algún que otro
"bis" unas interpretaciones entre
las que conviene señalar piezas
de la fuerza y el vigor de "On
vas?", "L'estaca", "Jo també
he dormit a l'alba", "Aforca de
nits", "Si arribeu", "La galline-
tística, humana y cívica, vino ta", "...i si canto trist", "El jorn
fundamentalmente motivado por del miserables", "Abril 74" ...De
su cada día más evidente calidad esta manera, a través de una

UNO DE ESTOS como creador a intérprete de

canciones.
Claude Fléouter, el hombre que
desde las páginas de un rotati-
vo tan prestigioso como "Le
bastante amplia y muy elocuente
muestra de su modo de hacer
creacional e interpretativo, Lluís
Llach pudo mostrarse ante el
público parisino en plenitud de

LIBROS Monde" se ha convertido en uno

de los más exigentes y rigurosos
críticos de la especialidad, se-
ñalaba respecto a Llach: "Su
voz, su música y sus textos han
forma, plenamente madura ya y
con un bagaje sólido y particular-
mente eficiente. • JORDI GAR-
CÍA SOLER, DESDE PARÍS

Suscríbete a VIBRACIONES por un año (600 ptas.), hecho de él el mejor representan-

e inmediatamente recibirás el libro escogido en tu do- te, junto a Raimon, de la nueva
micilio. canción catalana, tan rica en
hombres de talento y generosi-
FAUSTO EN
RECORTA O COPIA ESTE CUPÓN
I
dad que luchan desde hace años
por la defensa de una cultura y
ROCK
Deseo suscribirme a doce números de Vibraciones a partir una lengua." Bernard Mabille, en La fümografía sobre rock es re-
del número y recibir gratuitamente el libro n.° D "Le Quotidien de Paris", señala- ducida. Películas cuya temática
ba asimismo: "Bastaría con incida en la cultura rock e investi-
Nombre escuchar Mtaca', la fuerza de una gue en sus coordenadas y plan-
Dirección ópera rock, un fresco lírico, una teamientos generacionales no
Población DP epopeya grandiosa donde se hay demasiadas. Y menos aún
mezclan ruidos y antiguos coros, son las que se estrenan en Espa-
Provincia todo ello apoyado por los acen- ña. Por lo general, los films que
tos del piano, el clavecín, la flau- participan de un punto de partida
El importe de la suscripción lo haré efectivo: ta, la guitarra eléctrica y el sinte- rock se han limitado a reflejar
Contra reembolso tizados" Annie Hubel, en "Fran- complacientemente aconteci-
Adjunto cheque bancario D ce-Soir", destaca que "Lluís mientos festivaleros o, en el me-
Llach es catalán y como tal se jor de los casos, a recoger el
Por giro postal n.° Q]
expresa, de la revuelta a la liber- "sonido urbano" como pretexto
Remite éste cupón a Vibraciones, Caspe 78, Barcelona-10 tad pasando por lo que en el o banda sonora de una historia
i fondo podríamos denominar generalmente sin ningún punto
REMÍTELO A VIBRACIONES, CASPE, 78, 1.° - BARCELONA poética; una manera de ser, de de contacto con la esencia
vivir el mundo y de gritarlo". rockera.

14
 En el ámbito de los reportajes, el rá demasiada originalidad en la ciarles. Nervioso y decidido, al
film más interesante proyectado
hasta el momento en España ha
película. Los tópicos son muchos
y el retrato de los personajes
JEAN LUC PONTY, fin, aquel joven nos gritó al final
de su pequeño discurso: i Y
sido "Gimmy Shelter", de los
hermanos Maisley, "retrato" ob-
parte del estereotipo más fla-
grante. Sin discutir la verdad
LÍDER ahora JEAN LUC PONTY & HIS
AMERICAN BAND!. Lo que siguió
jetivo y distanciado del festival básica a partir de la cual De Pal- El OLD THEATRE de la London a esto es de sobras conocido,
de Altamont y sus consecuen- ma ha realizado su obra, ésta pa- School Economist es, quizás, uno aplausos, palabras, Ponty saluda,
cias; hito que marca —a nivel in- sa a tranformarse en una parodia de los teatros más reducidos en afinan sus instrumentos, la gente
formativo— el desengaño de la nada gentil en la que la exagera- los que me he metido. No parece habla, hace calor, algo no anda
"gran nación" surgida en ción domina totalmente cualquier que su aforo dé cabida a más de bien, Ponty al cabo sonríe y dice:
Woodstock. posibilidad de análisis con- 600 personas pero allí éramos sin Todo arreglado. Silencio...
Películas con argumento y guión cienzudo. lugar a dudas más del doble. De- Un, dos, tres y... ¡Uf! Aquello
original, en las que un director La película será disfrutada funda- bido a sus dimensiones es un lu- era arrollador, un trueno. Empezó
modele la materia específica- mentalmente por los aficionados gar ideal al que ir a oír conciertos a gustarme mucho esa introduc-
mente rock con la pretensión de al cine. Es en esta onda donde el en plan familiar. El escenario ción —era el Ponty que espera-
ofrecer una visión personal del film consigue sus aciertos más enormemente pequeño constitu- ba— interpretando piezas suyas,
fenómeno no hay muchas tam- claros. Es una obra donde las ci- ye uno de los vértices de un construcciones herméticas y sen-
poco. En España concretamente tas y los "prívate jokes" son triángulo equilátero que quizá no cillas, de sonido ágil y claro.
no se ha proyectado hasta el constantes; y está más emparen- tenga más de veinticinco metros Aquel guitarrista se mantenía aún
momento ninguna de forma nor- tada con el "Jovencito Fran- por lado, imaginad pues, con es- en retaguardia pero asi' y todo
mal (exceptuamos las de los sabía que pronto iba a disparar-
BEATLES, aunque no sean juicios se. Era un hombre sencillo que
específicos sobre el mundo del pronto iba a dejarnos a todos bo-
pop). Próximamente se estrenará guiabiertos. De entre toda esa
PRIVILEGE, film de Peter Wat- ¡arga lista de McLaughlin's que
kins cuya antigüedad se remonta ahora son los números uno (me
a los últimos años sesenta, y que refiero a la moda) este ha sido el
protagonizó en su momento único que, de entre los que últi-
John Paul Jones, "lead singer" mamente he descubierto para mi
que fue de MANFRED MANN en desgracia, se ha salido absoluta-
los tiempos de "Do What mente de ese "correr más rápi-
Diddy". do" fofo y sin fuerza que tanto
EL FANTASMA DEL PARAÍSO se abunda. Porque si bien es indis-
erige, pues, en el primer film pro- cutible que este señor ha recibi-
yectado en España según guión y 0*0 influencias de McLaughin, co-
argumento original con preten- mo mínimo las ha sabido aprove-
siones de análisis de la música char, convirtiéndose en un guita-
pop. Apoyándose en una estruc- rrista poderoso y, ante todo per-
tura fantástica —de cine de te- sonal.
rror^ Brian de Palma ha carica- El batería, ¡vaya uno!. Mide, de
turizado a algunos de los pontífi- bien que lo hace, lo mismo que
ces máximos del pop. Aparece de altura (casi un par de metros).
así como personaje principal un Marca ritmos precisos a los que
productor —Swan— cuyas cla- incesantemente añade frases que
ves más obvias remiten a Andy intercala dando muestras del más
Warhol con un ligero toque depurado buen gusto. Consigue
Spector; algo similar acontece de esta forma ser todo lo fresco
con un cantante al que se puede Un "Fantasma" poco rockero que hay que ser de sonido para
identificar en alguno de sus ras- mantener en pie piezas de la du-
gos con el Bowie de sus mejores kestein" que con "¡Qué noche la tos datos, teniendo en cuenta ración de estas cinco que esta
momentos glamourosos; o al de aquel día!". En definitiva, la claro está, que son dos pisos,, noche oíamos; mantiene a la
Reed que, según algunos, se ad- mitología pop-rock queda sumer- cuanto deben sufrir en un lugar gente al nivel preciso que requie-
ministra la heroína con cucharilla. gida en las abundantes referen- como este unas mil quinientas re cada composición y aparte se
La base argumental del film es el cias al cine fantástico y de terror. personas que quieren acomodar- permite algún "cavile" de vez en
mito de Fausto —el hombre que Quiero decir que "El fantasma se. cuando que es de lo que se tra-
vendió su alma al diablo a cam- del Paraíso" es más una reitera- Ponty, este violinista genial, nos ta...
bio de juventud y poder—. Evi- ción de "El fantasma de la iba a presentar a los músicos con El bajo eléctrico ¿Mormón?, de
dentemente, recrear y aplicar el Opera" que un análisis de ciertas los cuales ha grabado su último Salt Lake City es sorprendente-
mito faústico en el mundo del formas de explotación en el do- disco "THE MUSIC UPON THE mente blanco. Hubiera podido ser
pop ofrecía unas posibilidades rado mundo de la música pop. WIND". Suponía además su pre- Stanley Clark, Fielder o Hender-
obvias. Desde esa óptica, EL Cosa que tampoco ha pretendido sentación en Europa, i se trataba son. ¡Fenomenal! Melena rubia y
FANTASMA DEL PARAÍSO se ci- Brian de Palma. No obstante, era sin duda de algo que prometía mostacho. Quizás en este con-
ñe estrictamente a reproducir las necesario salir al paso de este ser maravilloso! y... cierto haya sido él quien menos
constantes ya conocidas del equívoco, pues no pocos espec- Así pues, el concierto dio co- ha brillado (considerando que lo
mito. tadores creerán encontrarse con mienzos alrededor de las nueve que menos ha sido hoy mucho
Opino, sin embargo, que un in- una disección despiadada de ese de la noche. Alguien precedió a más de lo normal). Su sonido es
condicional del rock no encontra- ambiente. •' JUAN JOSÉ ABAD los músicos con el fin de anun- extraordinariamente claro, menos

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lanzado a la hora de improvisar y ante todo la voluntad y la con- fue ampliado en 1973 con la in- y Wright, concentrados en su
que el resto de sus compañeros, quista a posterior, de provocar corporación de nuevos fragmen- música, no ofrecen ninguna con-
pero eso sí, en el bis (que tuvi- ese escalofrío asombroso del que tos, precediéndose en ese mismo cesión de carácter visual, mante-
mos uno) hizo un "solo" que me todos los que desean escucharle año a su distribución cinemato- niendo un quietismo casi total.
dejó perplejo, no podías... no te no podrán jamás liberarse si lo gráfica. De esta forma, la antigua Por ello, la cámara recoje una y
dejaba suponer nada en absoluto, hicieran. colaboración cine-Pink Floyd ha otra vez a Nick Masón, el único
ni una sola nota, sus pases ágiles Participa debido a sus influencia culminado en una obra dedicada que parece estar dotado de mo-
y extravagantes eran el ejemplo de esa "vanguardia" Pop, de la enteramente al grupo, a su músi- vimiento, y abandona a los
vivo de una imaginación seria y que Miles se erige como maestro ca, para cuya filmación se eligió demás, especialmente a un Rick
exquisita, semiescondido junto a y único, pero con la agradable como escenario la ciudad romana Wright distante y silencioso. Fal-
la bateiía tras de Jean Lúe Ponty, condición de descubrir en él a un de Pompeya. ta de imaginación, la película re-
no cesó de morderse el bigote, investigador nato que intenta Tres años hace que finalizó el ro- sulta sosa y, en ocasiones, plo-
guiñar los ojos... recordarme a apartarse ( y lo hará) de la moda, daje de la película. Tres años que, miza.
Zappa. a fin de dedicarse exclusivamen- cinematográficamente hablando, Postergada la imagen, la música
Mike Wolf, teclados y sintetiza- te al sonido y a si mismo. parecen muchos más. Tanto des- adquiere un protagonismo total.
dor. Tan desconocido para mi En su "Echoes of The future" da de un punto de vista estricta- El fondo musical contiene temas
como lo fueron los demás. Cono- evidentes muestras de ello, así mente técnico, como estético, . de todas las épocas, desde
ce su instrumento a la perfec- . como de una nostalgia de esos "Pink Floyd en Pompeya" no "A nice pair" "Ummagumma"
ción, debido a ello precisamente trabajos más que matemáticos aporta nada nuevo, carece de la hasta "The dark side of the
no fue tan abusivo con el sinteti- moon", todos ellos muy conoci-
zador como es norma en ciertos dos e interpretados en forma
lugares; me explicaré, sabe usar- semejante a la que ya conoce-
lo pero no "abusarlo", es una mos a través de los discos.
cuestión de bienestar puramente Tal vez lo más interesante del
físico, respeta a sus oídos lo más film sea la claridad de ideas que
que puede. Sensible y calculador patentizan los componentes del
en sus "solos" tanto con el sin- grupo respecto a la utilización del
tetizador como con el piano, me complejo electrónico que Pink
da la impresión de que quizá sea Floyd maneja. En este aspecto,
éste el que más ha estudiado, son Roger Waters y David Gil-
aparte de Ponty, las piezas que mour, por este orden, los que se
interpretan. convierten en los portavoces y
Por lo que respecta a Ponty, creo representantes del grupo, y los
vale la pena dar cuenta de lo que, al menos aparentemente,
agradable que resulta tenerlo en- llevan la voz cantante, en los dos
frente, a no más de un par de sentidos de la expresión. Waters
metros de distancia, dirigiéndoles y Gilmour, también, son los que
también —los hay que son ca- mayor énfasis ponen en la des-
paces de ello— con su saber trucción de las formas sonoras
estar en el escenario. De algo hu- tópicas y su reconstrucción en un
bo de servirle su paso por los lenguaje nuevo, en una investiga-
"Mothers" con los que hizo ver- ción continua de los elementos
daderas maravillas, su amistad sónicos. Unas escenas en las que
con Fan Anderwood —profesor Gilmour desliza un cilindro sobre
de piano en la universidad de las cuerdas de su guitarra mien-
Berkeley— así como sus trabajos tras Roger Waters las emprende
con McLaughlin. enérgicamente con un gong de
Esta noche nos presentó pues su gran tamaño, son probablemente
uítimo disco "MUSIC UP ON THE las más significativas del film. En
WIND" y King Kong una compo- ellas se encuentra contenida,
sición de Zappa que a su vez da David Gilmour, guitarra en Pompeya quizá, la clave de la música de
nombre al disco que realizara Pink Floyd.
Ponty junto con este mismo y lan que tiempo atrás realizaba con menor originalidad. Sobre la pan- En definitiva, y sopesando todos
Underwood, John Guerin, Buell Frank Vicent Zappa, de entre los talla se desgranan imágenes sin los factores, cabría decir que
Neidlinger y George Duke entre cuales quizás el más interesante nervio, simples fotografías ani- "Pink Floyd en Pompeya" no es
otros. sea MUSIC FOR A ELECTRIC madas del grupo, con la inclusión ni buena ni mala, .sino todo lo
En este concierto descubrimos VIOLIN AND LOW BUDGET OR- ocasional de las viejas piedras de contrario. Se trata, simplemente,
sin lugar a dudas a ese músico de CHESTRAB JAIME MARTIN, DES- Pompeya y los humos y lavas del de una filmación de uno de los
trayectoria alucinante suficiente- DE LONDRES. Vesubio. De vez en cuando, bre- mejores grupos —¿el mejor tal
mente capaz (y no es ahora ves diálogos tratan de compen- vez?— de los últimos años,
cuando nos lo ha demostrado) de
soportar el liderazgo de un grupo
PINK FLOYD EN sar el rígido estatismo que el
conjunto mantiene frente a las
adornada con algunos toques de
restos romanos y lava volcánica.
de excelentes músicos, capaz,
repito, de presentar ante el públi-
POMPEYA cámaras.
Tarde, como casi siempre, se ha El director, Adrián Maber, no ha
Una filmación que, sin constituir
ningún hito en la historia del cine,
co más exigente una obra —la estrenado este film en nuestras sabido superar las dificultades dejará sin duda satisfechos a los
suya— sellada por el buen hacer, pantallas. Rodado en 1972 para la que la propia idiosincrasia del muchos fans del pájaro rosa. •
el buen gusto, la capacidad total televisión francesa, su metraje grupo generaba. Waters, Gilmour R. MONTESINOS

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 oiga a Frank y a mí en plena di- Patti es todo lo contrario de la lona, Phil Manzaneta me decía
versión. ¿A quién pretenden en- imagen de la estrella de Holly- que en su opinión, la evolución y
gañar con un nombre como ése? wood: es una poeta, una chica transformación de la música ac-
No hay más vírgenes; todos lo bastante fea y con aspecto de tual tenía más posibilidades fuera
sabemos, i Se acabó la danza de neurasténica. Sin embargo, tiene del circuito tradicional. Y señaló
los siete velos!" Cosas de la fu- eso que brotó, por ejemplo, de como ejemplo al rock alemán.
ria bongosera del Capitán. un individuo bastante parecido a Aparte de este fenómeno, el 75
BOWIEMANIA JUSTIFICADA: ella. Era flaco, judío, pequeñito, vio la aparición poderosa del
1975 ha servido para justificar PATTI SMITH: Hace meses que sin gracia, antipático. Y nadie da- reggae de la mano de Marley.
todo lo que se ha dicho y escrito WV se ocupa de Patti Smith, ba un céntimo por ese muchachi- Hoy día otra corriente está em-
sobre David Bowie. Ya nadie esa mujer aún a descubrir entre to que se llamaba Bob Dylan. pezando a emerger ante el gran
puede dudar que se trata de uno nosotros. Pues su primer álbum público de USA: el ritmo salsa.
de los artistas más inquietantes y ya ha salido en USA y otras par- LAS RENOVACIONES DEL Héctor Lavoe Orchesta está
sorpresivos de los últimos tiem- tes. Y los elogios han sido ma- ROCK: 1975 será recordado causando sensación en NY.
pos. Bowie ha sabido crear per- yúsculos. Se llama "Horses". como el año en que la renovación Y hay más nombres y más músi-
sonajes dispares y ha hecho de la Y en términos de primeros LP, se de la música popular ha dejado ca. (Recomiendo un disco dispo-
imagen cambiante su método de lo compara con el primero de de ser monopolio de los anglo- nible en nuestro mercado:
trabajo y de vida. No existe un Doors y Who y Hendrix y Vel- americanos. "Música caliente" del grupo La
Bowie a la manera de un Len- vet Underground. Nada menos. En su visita de este año a Barce- Crema.) La salsa puede ser otra
non, digamos. Existen una serie
de las vertientes de renovación.
de personajes representados por
En nuestro medio, los Mirasoles
el mismo actor. Y Bowie no se dieron la señal de alerta hace
decide por ninguno en particular. tiempo con su "Salsa cata-
Es todos ellos y no es ninguno. lana".
Esta calidad de ambiguo le ha
valido que muchos críticos le tra- LA VUELTA DE QUEEN: Queen
taran como creador superficial u no ha querido despedirse del 75
oportunista. Los críticos, tan dis- sin una reaparición triunfal de úl-
puestos a catalogar y clasificar, timo momento. Y esta reapari-
tuvieron una difícil tarea con este ción ya es un hecho: una gira, un
músico-poeta-actor. Pero Bowie single de éxito y un nuevo LP que
ha probado que sabe muy bien lo puede superar todo lo anterior:
que quiere. Podemos estar segu- "A Night At The Opera".
ros que tendremos que contar PAUL SIMÓN: Paul Simón ha
con su presencia en el futuro. sido una de las figuras del año. El
LA VUELTA DE GORDON último LP, aparte de la excelencia
LIGHTFOOT: Gordon Lightfoot de la producción, es una sucesión
es una figura legendaria en el de declaraciones muy personales
mundo de los cantautores. Su sobre la condición humana. Su
obra ha marcado a muchos ar- mundo es el de un hombre muy
tistas, entre ellos, nada menos próximo a la desesperación y el
que a Bob Dylan. Sin embargo, nihilismo. Paul Simón no dice
el aficionado español nunca ha cosas bonitas cuando no las
tenido una idea precisa de la im- siente. Es un hombre honesto.
portancia de este músico- Con respecto a una vuelta del fa-
performer. Sus canciones reflejan moso dúo, dijo hace poco en una
una visión conservadora del entrevista: "No creo que jamás
mundo. Lightfoot se encuentra se pueda volver a unir algo. No
en la celebración de los valores pienso que se puede volver a
humanos, pero lo hace de una traer Simón & Garfunkel y que
manera realista. No cae en el sea automáticamente lo que era."
sentimentalismo ni en prefabrica- LOS DISCOS ESPAÑOLES: Han
ción barata* de sueños felices. salido dos LP que WV no puede
Hay dos discos suyos disponi- dejar de mencionar y recomen-
bles: "Classic Lightfoot" y dar. Pau Riba ha vuelto con
'The Best of GL". Representan "Electrocid Accid Alquimistic
una excelente antología de su Xoc". Como tan claramente ex-
obra. presa el título, Pau tiene muchas
ZAPA Y EL CAPITAL CON BON- cosas que decirnos (ver "dis-
GO FURY: WV celebró en su mo- cos"). Bienvenido. La segunda
mento los prometedores espon- novedad que cierra con broche
sales deZappa y el Capitán de lujo el año 75 para nosotros
Beef heart (Corazón de bistec). Y es "Ocells del mes enlla" de
la joven pareja ya ha dado a luz Jordi Sabates. Sin temor a exa-
un álbum llamado Bongo Fury. gerar, afirmo: uno de los mejores
El LP comenzó su travesía por el discos del año. Acompaña a Sa-
mundo entre los aplausos de la bates: Toti Soler, Manolo Elias,
concurrencia. Pero sucede que en Ricardo Sabates, Iván Bargas,
Inglaterra, la "Furia del Bongó" Gustavo Quinteros y Erica No-
fue reducida a silencio por Virgin rimar. Si los sumamos a los de-
Records que clama al cielo que más LP de este año(Mirasol, Fu-
el Capitán les pertenece. Al Ca- sioon. Sisa, Dharma, etc., etc.)
pitán esto no le ha hecho ningu- podemos darnos por satisfechos
na gracia, tal como sugieren sus de la producción nacional y espe-
comentarios: "No tienen derecho rar un 76 aún más importante. •
a no permitir que el mundo nos Queen, reaparición en plan triunfo MARCELO COVIAN

17
ANÁRQUICO

mu^homl'u - ar esta idea. rig^a una [Link]"' compuesta por cerca

de ciento cuarenta cantantes e instrumentistas.
Llegué puntuaí, me hice anunciar y pronto Des-

que no quiero entrevistas! ¡Que se largue! ' \ M e

¿Cómo clasificar a un ser tan i^i¡||ca>le co~

^^||Í||Í|n:á|Méné de España? Así es
distinto.. Pase, pase: seré yo quien le entrevia
para otros, ^^^^|Í^^p||^^!
||pip|:||n^^

canciór- ?Í y aun universal/'

hispiínófí lo Ferré surgió de repente, cual m de

una apiilillÉ se tm sus pre-
l ^ ^
1
¡l1lJ^I ll
lllll
i^ con su obra,
afl uellos;:p||||;p(iH|l|i|||^

;;uná\:referertciá;^

: ;-vi;^dri1e6n:;;;::S|;:3|f P^

;;;;i¿isino;::;e|ll|l^^
los pequeños anuncios de vibraciones
LETRAS Y LIBROS ptas. ¡Urgente! Joaquín Barrachi- BEATLES: Deseo entablar amistad AMISTAD: Desearía amistad con MAS ROCKERAS: Deseamos po-
LLACH: Agradecería que me man- na. P.° Infanta Isabel, 19. Tel. con chicos-as de 13 a 15 más bien chicos-as de 18 años en adelante, nernos en contacto con chicas de
dasen letras de Luis Llach o me in- 433 49 24. Madrid-7. "progres" que les encanten los interesados por la música, cine, ideas propias a las cuales les gusten
dicasen donde las puedo conseguir. SINTETIZADOR: Vendo sintetiza- Beatles. Marina Moreno. Serapio política... Conchita Foraster. Felipe las actividades interesantes ¿Okey,
Pedro Cases G. de Olmedo. Cta. dor modular; órgano sonido cate- Múgica, 3. La Paz. Tel. 39 90 86. Bertrán. Güell, 7. Tel. 251 49 43. Rockeras? llamar 3 tarde. M. a
del Alcázar, 1. Tel. 22 16 30. Tole- gral y hammond (5 octavas y draw San Sebastián. Guipúzcoa. Barcelona-16. Amparo Cátala Martí. Pelayo, 3,
do. Bars) e imitación de mellotron de SOMOS 2 CHICAS: Somos dos TIOOS!: Tíos: nos molaría enta- 7.° Tel. 3 2 2 8 2 5 1 . Valencia.
CAMBIO REED: Cambio letras de cuerdas y viento, interesados en es- chicas interesadas en formar un blar amistad por correspondencia VIAJANTES: Friends: ¿Qué im-
Lps. de Lou Reed "Transformer", cuchar o comprar preguntar por grupo joven de chicos-as de 16-18 con niños de 17 a 21 años para porta ya todo si el espejo del reflejo
"Live", "Sally can't dance" Rock'n Rafael. Tel. 228 62 54. Rafael Du- años. Llamar por el mediodía o por parlamentar sobre la música Folk y ácido te dio la llave de la Puerta de
Roll" "Animal" por LP buen estado yos Paya. Avda. Príncipe de Astu- la noche. Carmen y Marina. Avda. progre ¿a qué esperáis? Tania Ferré la Verdad? dime, ¿no es hora de
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22
 vms 16

Cuatro o cinco, o quizas diez, Vib's necesitábamos

para desmenuzar con ambición el trabajo del grupo más popular
surgido en el mundo. Y aunque solo fuera refiriéndonos,
como pretendemos hacer hoy, a la etapa fundamental en
que funcionaron juntos.
Ciñéndonos con realismo0 a la amplitud de nuestras habituales
páginas suministraremos escuetamente, una vez más, los datos
las fechas y los discos al tiempo que intentaremos dos tra-
bajos críticos sobre su sonido y su deambular biográfico.
Hemos preferido esta subjetiva solución —datos aparte— porque
sabemos de docenas de publicaciones y libros que han abordado
sin limitaciones de espacio el mismo asunto y porque imaginamos
que el lector los conocerá de sobras.
Nostálgicos, fundamentales, contradictorios, ambiciosos y humanos
estos son nuestros Beatles.

Escriben Diego A. Manrique y Claudi Montaña

 Hay una escena en "American Graffiti" que
BEAT1E»
más enrollados de entonces, ya que el en-
siempre me ha parecido de lo más suge- trevistador explicaba que se trataba de
rente y en la que no he dejado de pensar "nombres poco conocidos del Rock and
mientras meditaba sobre el impacto de los Roll de los primeros gloriosos tiempos"
Beatles en la cultura juvenil. El más atracti- Los primeros discos de los Beatles eran
vo de los protagonistas es un tal John Mil- pues una feliz síntesis pero no se pueden
ner, que tiene el coche más veloz de la re- considerar como música muy innovadora.
gión y ha modelado su imagen sobre la de Hay mucho de gratuito en esa teoría que
James Dean. Ya tiene unos veinticinco años afirma que los Beatles y los grupos de Li-
y se está convirtiendo en un adulto a pesar verpool rescataron al rock del pozo obscuro
suyo. Los tiempos le han ido dejando atrás de los primeros años sesenta, entre otras
y su resentimiento sale a la superficie cosas porque durante esa época se fue
cuando el primer disco (estamos en 1963) creando el fundamento para la explosión
de un nuevo grupo llamado los Beach Boys beat. Los Beatles revitalizaron el rock
aparece en la radio del coche. La chiquilla blanco y conectaron con toda una genera-
que le acompaña sube el volumen. Inmedia- ción. El entusiástico recibimiento de que
tamente, John lo baja. La mocosa vuelve a fueron objeto por las masas juveniles
ponerlo aún más alto y declara desafiante- obedecía en gran proporción a motivos
mente que los Beach Boys son maravillo- emocionales y sociales.
sos. Con desesperación y desprecio, John POR DIEGO A. MANRIQUE
comenta: "no puedo aguantar esa mierda. inglés que impresionó a los chavales de
La música se ha ido al infierno desde que Liverpool: era un tipo alto de aspecto rudo
Buddy Holly murió..." Las palabras exactas y amenazador, vestido con vaqueros ajusta- UN GRUPO DE ESTUDIO
tal vez no sean ésas pero el sentimiento dos y con un parche sobre el ojo derecho. La producción de los Beatles' durante sus
está claro. Nuevas formas musicales, nue- Johnny Kidd estaba dedicado fanática- primeros tiempos es realmente copiosa si
vos estilos de vida comenzaban su anda- mente al rock & roll y además tenía en los consideramos el número y extensión de sus
dura y los que crecieron con el rock queda- Pirates —su grupo de acompañamiento— a giras. Entre 1963 y 1964, editaron unos
ban fuera, mirando con hostilidad hacia el un guitarrista llamado Mick Green cuya fie- sesenta títulos. Esto se explica por su facili-
ruidoso tumulto. reza contrastaba con el sonido blando y dad para adaptarse al estudio de grabación.
La parábola hubiese sido perfecta si Wolf- estéril de Hank Marvin y sus miles de imita- No les ocurrió lo que a los Stones, que en-
man Jack hubiera puesto un single de los dores. Durante los primeros tiempos de The traron a grabar con un manager-productor
Beatles, que por entonces hacían su apari- Cavern, los Beatles estaban muy influen- (Andrew Loog-Oldham) que literalmente no
ción tímida en las emisoras norteamerica- ciados musical y visualmente por Johnny sabía de la necesidad de mezclar las graba-
nas. Y es que más que cualquier otro con- Kidd &The Pirates. ciones. Los Beatles contaron desde el prin-
junto, los Beatles transformaron radical- Pero los Beatles no eran un puñado de cipio con colaboradores experimentados e
mente el curso de la música popular. Lo "teddy boys" obsesionados con Marión inteligentes como George Martin y Norman
más significativo es que definieron el rock Brando y dispuestos a ser enterrados con "Hurricane" Smith (técnico de grabación).
de los años sesenta como el producto de zamarras de cuero negro. Sus encuentros Sus discos estaban bien grabados y suenan
grupos autosuficientes, formados por con universitarios durante la estancia en hoy extraordinariamente limpios en compa-
músicos que creaban la música y las letras Alemania, la curiosidad intelectual de Len- ración con otros productos de la época.
que interpretaban, que subordinaban su ego non, el amor de Paul por los aspectos más No hay que olvidar que los cuatro eran
individual a la obra colectiva. A diferencia tradicionales del showbiz, la afición a la músicos disciplinados y hábiles, que se
de los Coasters, las Ronettes o los Four música vaquera de Ringo, su avidez por adaptaban fácilmente al material. Aparte de
Seasons, no eran meros elementos decora- todo lo nuevo les abrieron a otros tipos de ser cantantes adecuados, como instru-
tivos a la merced del todopoderoso produc- música. mentistas eran una "above average white
tor propietario de la fórmula infalible del ¿Era tan novedoso el "sonido Beatles" band". McCartney era un bajista inventivo y
éxito. Ya había grupos instrumentales como como proclamaban sus apologistas? En rea- audaz. Lennon comprendía la importancia
Johnny & the Hurricanes, los Shadows o lidad, ellos volvieron a las fuentes del rock de la guitarra de ritmo. El estilo simple y
Booker T. & The MG's que tocaban sus pro- and roll y añadieron toques modernos lo- efectivo de Ringo Starr sería el modelo de
pias composiciones pero eran generalmente grando una combinación que resultaba infinidad de baterías barbilampiños. Como
agrupaciones totalmente anónimas y sin fresca y sorprendente. Instrumentalmente, guitarrista, George Harrison estaba per-
personalidad, encerradas en el estrecho el sonido del cuarteto era tan estridente, fectamente integrado en el sonido total: sus
recinto del sonido que habían creado. Una agresivo y monótono como el de las mejo- sotos eran cortos pero de precisión ma-
característica de los Beatles es que no per- res bandas de rock & roll de los años cin- temática y siempre sabían a poco.
dieron el contacto con su tiempo y no cuenta. Vocalmente, y aparte de algunos Desafortunadamente, los Beatles no sa-
dejaron de adaptar su música a las nuevas ensamblajes a lo Everly Brothers, estaban caban ningún tipo de satisfacción de sus
situaciones, una experimentación constante inspirados por las voces de grupos negros actuaciones en directo. El placer de tocar en
empujada por las inquietudes de cuatro como los Drifters o las Shirelles, que habían vivo ante un público receptivo se fue esfu-
músicos con personalidades diferentes y refinado sus raíces gospel hasta lograr un mando cuando salieron de los clubs de
dispuestos a expresarse. Con la irrupción de estilo excitante pero no abiertamente fre- Liverpool a los teatros, estadios y plazas de
los Beatles, cambiaron las reglas del juego. nético. Como otros jóvenes británicos, los toros donde fueron contratados a partir de
Aunque muchos no vieron más que modifi- Beatles estaban fascinados por las produc- 1963. Actuaban al final de una larga serie de
caciones en la longitud de los cabellos y ciones de Berry Gordy, que ya empezaban a grupos y su repertorio era siempre el mis-
otros pintorescos signos externos. ser conocidas como "Detroit Sound" o por mo: sus éxitos mayores, un tema de Chuck
el nombre de su sello, Tamla Motown. Berry y su nuevo disco. En total, poco más
Fuera de los Estados Unidos, las produccio- de treinta minutos en el escenario que di-
MERSEY ROCK & ROLL nes made in Detroit eran casi desconocidas fícilmente podían compensar las corridas,
Los Beatles no surgieron de la nada. Había o ignoradas; Harrison, Paul y sus compa- escaramuzas, vigilancia constante y tensión
anteriormente una música llamada rock and ñeros ya las habían estudiado minuciosa- a la que se veían sometidos. Ellos querían
roll y eso es lo que ellos estuvieron maman- mente. Recuerdo un curioso detalle de la editar un LP en directo y no faltaron in-
do casi desde que tuvieron uso de razón. visita del grupo a España: durante una en- tentos de grabarlo. Al escuchar las cintas
Buddy Holly, Chuck Berry, Little Richard, trevista concedida a la revista "Fonorama", —hoy disponibles en multitud de discos pi-
Ray Charles y Cari Perkins eran sus ídolos y se le preguntó a John "sus gustos en ratas— es fácil imaginarse la reacción de
lo demostraron grabando sus canciones. Sin música moderna". Lennon respondió que le los Beatles al escucharse a sí mismos.
olvidar a Elvis Presley... ¿qué cantante bri- gustaban los Miracles y los Four Tops, gru- Sus interpretaciones eran razonablemente
tánico podía compararse con la gigantesca pos que resultaban totalmente desconoci- buenas pero toda espontaneidad había
figura del Rey? Sólo hubo un rockanrolero dos hasta para los comentaristas musicales desaparecido. Aparte del desparpajo de

24
 BIAT1E»
Lennon y su insistencia en promocionar en
cada momento posible sus nuevos discos
—una habilidad que no ha perdido con el
paso del tiempo— no hay nada especial en
esas grabaciones. De cualquier forma, el
sonido del grupo estaba casi ahogado por
el sonido apocalíptico de miles de gargan-
tas chillando desesperadamente. Es algo
que hay que experimentar para creer. Miles
de personas unidas por el fenómeno Beatles
en un solo ente, una ceremonia orgásmica
en la que los celebrantes tenían el horrible
temor a terminar convertidos en corderos
de sacrificio, una increíble cantidad de
energía liberada que nadie se atrevía a
canalizar.
Su creciente frustración como músicos, su
conciencia de ser únicamente unos peones
en un juego alocado y peligroso hicieron
que en 1966 se tomara la decisión de cortar
las giras. Significativamente, su último con-
cierto tuvo lugar el 2 de septiembre en el George, Paul y John con Pete Best... y sin Ringo
Cow Palace de San Francisco. La naciente el LSD, consumidos con la tranquilidad de" por el ácido que se lanzaron a crear "Arte"
comunidad freak de la ciudad estuvo millonarios condecorados por la reina y en forma de discos recargadísimos y llenos
presente pero no logró conectar con los conscientes de su importancia para la de mensajes seudo-intelectuales.
cuatro músicos ingleses. Ninguna de las dos balanza de pagos del país (los Stones des- Un mes después de la aparición del LP (*)
partes podía imaginar cuánto iba a influir cubrieron demasiado tarde que ese status sale "All You Need Is Love", que es igual-
cada una de ellas sobre la otra en los próxi- de inviolabilidad no se extendía a ellos), mente variado: surgen inesperadamente
mos años. "Revolver", que aparecería tiempo ilimitado para experimentar en los fragmentos de "La marsellesa", "Green-
pocos días después, iba a demostrar que estudios de grabación... Y sus discos van sleeves", "She Loves You", "In The
"the fab four" ya no eran unos simples reflejando todas esas situaciones. Mood" y otras como si fuera lo más natural
chavalillos provincianos satisfechos con A pesar de su discreta portada en blan- del mundo. Y es que el mensaje es la mar
lanzar canciones de amor y soltar paridas co y negro, "Revolver" es toda una ex- de sencillo: ¡TODO ES POSIBLE! )"Nothing
ingeniosas en las conferencias de prensa. plosión de sonidos: músicos hindúes, sec- you can do that can't be done!"). Volun-
Su curiosidad musical había ido creciendo y ciones de viento, orquestas de cuerda, can- tariamente o no, los Beatles toman el lugar
nuevos elementos surgían en sus discos: el ciones infantiles, bandas del Ejército de de portavoces de la contracultura, aunque
"feedback" en la introducción a "I Feel Salvación, cintas al revés y elementos de no por mucho tiempo.
Fine", el pedal de volumen en "I Need música de vanguardia son algunas de las La época lísicodélica" del cuarteto tam-
You", el sitar de "Norwegian Wood", el sorpresas. Todo ello acentúa la inusual bién produce las bandas sonoras para dos
piano-que-suena-a-clavicordio de "In My estructura y la sutilidad armónica de las películas diferentes, "Magical Mistery
Life", las flautas de "You've Got To Hide piezas del grupo, características que dejan Tour" (realizada por ellos mismos para TV)
Your Love Away" y —naturalmente— el perplejos a compositores, críticos e intér- y "Yellow Submarine" (dibujos animados).
cuarteto de cuerdas de "Yesterday", la pretes de la llamada "música seria". Deta- No hay nada comparable a los discos an-
canción que da respetabilidad a la firma Le- lles surrealistas ("Eleanor Rigby", que teriores, a excepción de "I Am The
nnon-McCartney, los "más grandes compo- "guarda su cara en una jarra al lado de la Walrus", un inquietante collage de Lennon
sitores de canciones desde Schubert", puerta"), utopías ("Yellow Submarine") que sugiere el fin de la etapa de percepción
según la memorable frase de un renom- sátira ("Dr. Robert", "Taxman") y el "libro de la realidad en términos simplistas. Una
brado crítico del "establishment". de los muertos" tibetano ("Tomorrow niebla gris empieza a invadir el horizonte
"Rubber Soul" contenía también una no- Never Knows") completan el panorama de multicolor.
vedad importante en su concepto: no era unos Beatles en delirante expansión.
una colección disparatada de singles y can- Un single con dos intrigantes canciones
ciones de relleno sino una obra concebida ("Penny Lañe" y "Strawberry Fields Fo~ EN BUSCA DE
para representar la evolución de la música rever") prepara el camino para el extraordi- LA IDENTIDAD PERDIDA
Beatles a finales del año 1965. Si el principal nario "Sergeant Pepper's Lonely Hearts ¿Una trampa? El crear música únicamente
medio de expresión del rock'n'rol! era el Club Band", un LP que cae sobre el mundo en el estudio puede ser también un billete
single, a partir de "Rubber Soul" nos del rock como un movimiento sísmico que sin retorno para un callejón sin salida. La
encontramos con que el nuevo formato del llega hasta el 7 en la escala Richter. Se esencia de un grupo de rock se pierde entre
rock es el LP, aproximadamente cuarenta abre todo un abanico de posibilidades ex- rollos de cintas. ¿Perfección igual a esterili-
minutos de música en los que un grupo presivas, nacen nuevos standards de reali- dad? Los Beatles advierten el peligro y se
puede expresarse con libertad. zación técnica (los Jefferson Airplane escurren vía Fats Domino con "Lady
No es éste el único aviso de que los Beatles habían completado "After Bathing At Bax- Madonna". ¿Puede el rock and roll salvar e!
comienzan a tomarse a sí mismos muy en ter's" pero tras escuchar "Sgt. Pepper" alma de un grupo?
serio. Las letras de su primera época eran regresaron al estudio para continuar traba- La respuesta es pesimista. "The Beatles",
sencillas y libres de toda pretensión, llenas jando en su LP), se exacerba el etnocentris- el "doble blanco" puede ser considerado
de frases de la vida diaria y no contami- mo generacional de la nueva cultura (David benévolamente como un repaso a la historia
nadas por los clisés de Tin Pan Alley, pero Crosby estaba seguro de que "Sgt. Pep- del rock. En realidad, la diversidad de
en "Rubber Soul" hay comentarios sociales per" detendría la guerra del Vietnam). No estilos y formas responde a un hecho más
("Nowhere Man"), ambigüedad ("Nor- voy a disertar sobre las virtudes del disco, grave. Los Beatles ya no existen como
wegian Wood") y revelaciones "trascen- que es posiblemente la obra sobre la que unidad estética. Ahora son cuatro in-
dentales" ("The Word"). Los Beatles están más tinta se ha vertido en la historia de la dividuos que trabajan separados en sus pro-
creciendo y el rock se hace adulto con ellos. música (¿ves? es el tipo de LP que le hace a
uno exagerar sin darse cuenta). Pero es
(*) Por cierto, "Sgt, Pepper" es el primer álbum
necesario colocar en el otro platillo de la del grupo que se edita íntegro en USA, donde Ca-
"I'D LOVE TO TÜRN YOU OIM" balanza la maligna influencia del Sargento, pítol lanzaba los LPs originales ingleses en versio-
Nuevos horizontes se abren en otoño de que engendró en los años posteriores innu- nes recortadas: es imposible quitarle nada. Tam-
1966: Las filosofías orientales, que arrastran merables abortos protagonizados por poco se autoriza la edición de discos sencillos ex-
principalmente a Harrison, la narihuana y músicos impresionables y medio atontados traídos del LP.

25
 pias canciones y van perdiendo contacto
BEATIES
entre sí. Las fisuras nacen por mil causas:
por el intento bienintencionado de Lennon
de instalar a Yoko Ono como "el quinto
Beatle", por una Apple que se va pudriendo
sin que nadie sepa qué remedio hay que
aplicar, por el temperamento dominante de
McCartney (Ringo estuvo a punto de dejar
el grupo por culpa de su incordiante com-
pañero) y principalmente por los diferentes
estilos de vida adaptados por cada uno de
ellos, que los van separando irremediable-
mente.
Tal vez sea el silencioso derrumbamiento de
su mundo en común lo que hace que los
Beatles vayan en contra de la corriente.
A los espectaculares embalajes de "Sgt.
Pepper" y "Magical Mistery Tour", sigue la
funda anónima de "The Beatles". A su
posición como profetas de la contracultura
y desmontadores del sistema social im-
perante sigue una época de inseguridad
sobre su relación respecto a la lucha:
"Revolution" puede ser interpretada como En el estreno de "Help!", Ringo y John con su señora.
una canción reaccionaria pero posiblemente
es un símbolo más de la confusión de Len-
non y sus compañeros. Sin embargo, es
buen rock y es la cara B del magnifícente
"Hey Jude". Todo no está perdido.
Conscientes de su propia crisis interna,
John, Paul, George y Ringo se esfuerzan por
salvar el grupo. Musicalmente, deciden una
vuelta al sonido de los días en que funcio-
naban como un juke-box humano en los
clubs de Hamburgo y Liverpool. Siguiendo
la guía de Dylan ("John Wesley Harding") y
los Stones ("Beggar's Banquet") es la hora
del retorno a la simplicidad, a las raíces. Ba-
jo las miradas de las cámaras que van a fil-
mar todas las sesiones, los Beatles intentan
encontrarse a sí mismos. Esfuerzo inútil. El
proceso de regeneración del grupo no se
pone en marcha de la misma manera que el
proyecto de volver a actuar en público sin
publicidad previa se queda finalmente en un
concierto interrumpido en la terraza del edi-
ficio, como una idea de última hora conce-
bida para dar vida al documental con alguna
escena "espontánea". El film aparece como
"Let It Be" y es un producto insípido en el
que ocasionalmente salen a la superficie los
signos del cáncer interno que corroe a los
Beatles. Por lo que respecta a las sesiones La Beatlemanía!
de grabación, nadie queda satisfecho. Se
editan en single "Don't Let Me Down" y das maravillosamente llena de deliciosos You can't get back, no puedes volver atrás
"Get Back" y el resto de los temas quedan contrastes y cuidadosamente realizada. y reconstruir el pasado. No quiero pensar en
guardados: el experimento ha sido un fraca- Hubiera sido mejor que todo terminara ahí. los Beatles como zombies grotescos, como
so y ellos lo saben. No fue así. La debacle de Appel, la guerra el equivalente rock de esos boxeadores en
"Bailad of John And Yoko" aparece segui- entre John y Paul, los LPs en solitario, las declive que van paseando por los rings su
damente y es estrictamente el contraataque demandas judiciales y toda esa historia que ajado prestigio y su miseria presente.
de Lennon en unos días en que se ve ridicu- ya conoces pone una nota agria en la diso- Por cierto ¿cuánto hace desde que escu-
lizado y perseguido por sus actividades lución de los Beatles. Finalmente, se edita lo chastes uno de los discos de los Beatles en
públicas. En la canción, sólo tocan John y mejor de lo grabado durante la filmación de tu colección? Escribiendo lo anterior, he ad-
Paul. "Let It Be" con ese mismo título. vertido que los míos están bastante deterio-
Las cintas originales fueron producidas y rados y pienso que habrá que conseguir las
mezcladas de nuevo por Phil Spector, gene- copias inglesas (desde el primer LP, todos
rando nuevas controversias ya que las ver- están en Stereo). Naturalmente, no corre
CAE EL TELÓN... siones primeras eran ampliamente conoci- prisa ya que confieso no es frecuente que
Casi con desesperación, los cuatro se lan- das por los consabidos "bootlegs". Es un los saque para oirlos. Cuando siento deseos
zan a grabar un nuevo LP. Y con algunas LP agradable, con rock al viejo estilo pero de rememorar la alegría y la maravilla de
canciones que quedaban de los dí:s del do- • insatisfactorio al fin y al cabo. Demasiada aquellos días, me voy hacia los LPs de Ras-
ble blanco, completan "Abbey Road" que grasa ¿entiendes? pberries, Badfinger, Andrew Goíd, Grape-
alcanza increíbles ventas por todo el mun- ¿The end? Desafortunadamente, me temo fruit, Emmitt Rhodes y otros que han conti-
do. La cara uno es otra muestra de la frag- que no ya que continuamente nos asaltan nuado amorosamente su sonido. Es rock
mentación del grupo, con cada uno hacien- con noticias sobre su próxima reunión, so- fresco e irresistible, un perfecto remedio
do su cosa por separado. Pero la cara dos bre tal o cual declaración, un rumor de aquí contra la nostalgia. Porque... i LA FIESTA
es una suite de 10 o 11 canciones empalma- y otro de allá. Por favor, que se acabe todo. CONTINUA!

26
 M*2á 2
SONORIZACIÓN
DE FESTIVALES
LUMINOTECNIA
DE CONJUNTOS
MONTAJES
DE DISCOTECAS Y
SONORIZACIONES

«™««IW^^
Alqunos de nuestros cuentes
oue llevan estematerial
 LOS HAN ROBADO TODOS
" DÍOS MÍOf|

AÑO 202.5... EN EL MUSfO

DE LOS ANGELES...

CHAY QUE LLAMAR -DISCULPA ... ME

AL CAPÍTAN MUNDO/ ESTÁN LLAMANDO

CAPITÁN MUNDO... LOS HAN

DESPUÉS PE VARÍAS HORAS DE VUELO
ROBADO ÍH DEBES ENCONTRA
LOS.., POR FAVOR//

.(lAQUÍ ESTÁN
MALDITOS ü

HAN ESCA-
PADO POR LA
CARRETERA DEL
DESÍERTO...
 LQ5 MALOS NUNCA

-QUE GRAN TESORO MARAVI lioso/1

O HA CONSE-
HUBIERA PERDIDO GUIDO.^..

MI
ESTE MUSEO VUEL-
VE MA 5Eft LOQUÉ
ERA..
 medio siglo
naciendo todos los días

rr

.
 THE
BEATIE»
Pido disculpas a todos los fanáticos de T. B. do en nuestro país, pero creo que se podría
por no ser más minucioso, aunque supongo hacer algo más. Aparte de la desafortunada
que ellos seguramente ya tienen casi toda colección Por Siempre Beatles, nada se ha
esa información. El mundo de los coleccio- hecho por editar de forma decente e inteli-
nistas de T. B. es fascinante y loquísimo. gente canciones como "You know my ña-
Son muchas las personas que dedican su me", "l'm down" y "Yes it is" que no han
vida a buscar la versión de "All my loving" salido en LP. Por no hablar de lanzar los pri-
que empieza con unos redobles de batería y meros LPs en Stereo, ya que por alguna ra-
sueñan con procurarse unos discos japone- zón incomprensible sólo han estado dispo-
ses rarísimos en los que hay unas versiones nibles en Mono. EMI-Odeón no sabe lo que
estereofónicas de "Hey Jude" y "Penny POR DIEGO A. MANRIQUE se pierde.
Lañe" verdaderamente espléndidas. ¿Los
artículos más solicitados en este insólito
mercado internacional? Probablemente, el VI. EL TESORO DE LOS PIRATAS
"The Beatles Live In Italy", la versión origi- Y aquí sí que hay desmadre:
nal de "Yesterday & Today" (en la portada, (51)Get Back To Toronto, (52) Get Back
los cuatro sonríen después de haber despe- To Toronto —segunda versión—,
dazado unas muñecas; ante la reacción ne- (53) Prospector, (54) Kum Back, (54) Kum
gativa, la Capítol reemplazó la foto a toda Back —segunda versión—, (55) Get Back
prisa) y el single cantado en alemán. El Sessions Vol. I, (56) Get Back Sessions
campo es enorme, incluso para los puristas Vol. II, (57) Get Back, (58) Get Back - An
que no se interesan por sus actividades en Immaculate Conception, (59) Let It Be,
solitario después de 1970: una ramificación (60) Let It Be - Original Unreleased Re-
es la de coleccionar canciones raras de Len- cordings, (61) Renaissance Minstrels
non-McCartney interpretadas por otros ar- Vol. 2, (62) Silver Wonder, (63) Let It Be -
tistas ("Cat Cali", por la Chris Barber Band, Live, (64) Renaissance Minstrels Vol. 1,
p. e.). O la de conseguir otros productos de (65)-Shea The Good Oíd Days, (66) Bea-
la Beatlemania como los álbumes con entre- tles At Forest Hills, (67) Last Live Show,
vistas ("Mear The Beatles Tell All") y los (68) Atlanta, Whiskey Fíat, (69) Live At
casi 200 discos que aparecieron en USA en- Hollywood Bowl, (70) Live Beatles,
tre 1964 y 1965 dedicados de una forma u (71) Complete Ed Sullivan, (72) Sweden
otra al grupo, una categoría que incluye Disco sólo para fans
1963, (73) Live Germán Concerts &USTV
canciones-respuesta ("Yes, you can hold Seasons, (19) The Original Greatest Hits, Casts, (74)Alive At Last, (75) Live At
my hand", de las Beatlettes), desafios ("l'm (20) 12 Original Greatest Hits, (21) Sing A Shea, (76) Live In Tokyo, (77) Live At The
better than the Beatles", de Brad Berwick) i Song With The Beatles, (22) Meet The París Olympia, (78) Sunday Night At The
innumerables declaraciones de amor por Beatles, (23) Beatles Second LP, London Palladium, (79) Live At Nassau
Ringo ("Ringo I love you", por Bonnie Jo ( 2 4 ) A H a r d Day's Night, (25) Something Colisseum, (80) Live From Germany,
Manson, una cantante ahora conocida como New, (26) The Beatles Story, (27) Bea- (81)Top of the Pops, (82)Yellow Matter
Cher). Como digo, es un mundo loco y fas- tles'65, (28) The Early Beatles, (29) Bea- Custard, (83) As Sweet As You Are,
cinante. tles VI, (30) Help!, (31) Rubber Soul, (84) Dawn Of Our Innocence, (85) Beatles
(32) Testerday & Today, (33) Revolver, Outtakes Vol. I, (860 Beatles Outtakes
I. MADE IN GERMANY (34) Magical Mistery Tour, (35) Hey Ju- Vol. II, (87) Judy!, (88) Beatles A. N.,
Con las escasas grabaciones efectuadas en de.* (89) No Turning Back, (90) Have You
Alemania en 1961 (6 temas acompañando Algunas aclaraciones: como es sabido, los Heard The Word, )91) Beatles, (92) Have
Tony Sheridan y 2 como solistas) se han discos del grupo aparecieron inicialmente You Heard The Word —segunda versión—
hecho virgueri s: el otro año, Polydor sacó en varios sellos antes de que Capitol los fi- (93) Bye Bye Bye, (94) Abbey Road Revi-
aquí un doble (¡doble!) titulado. Lo prime- chara definitivamente y esa es la razón de sited, (95) Some Other Guy, (96) Mary
ro de los Beatles con Tony Sheridan. Las la repetición de temas en los primeros LPs. Jane, (97) Mary Jane —2.a versión—
mismas grabaciones han aparecido como The Beatles Story es un doble que incluye (98) Studio Sessions Vol. I, (99) Peace Of
The Savage Young Beatles, My Bonnie, algunos éxitos, entrevistas con los cuatro y Mind, (100) Peace Of Mind —2.a versión—
The Best Of Tony Sheridan y otros mu- una brevísima ráfaga de una actuación. Ma- (101) Dig It. (102) Some Like It Hot,
chos títulos. gical Mistery Tour contiene las canciones (103)Those Were The Days, (104) Day Af-
aparecidas en el doble EP inglés más "Helio ter And Day Before, (105) Don't Pass
II. LPs OFICIALES INGLESES goodbye", "Strawberry fields forever", Me By, (106) L S. Bumble Bee,
(1) Please Please Me,* (2) With The Bea- "Penny Lañe", "Baby you're a rich man" y (107) L. S. Bumble Bee —2.a versión—
tles,* (3)AHard Day's Night,* (4) Beatles "All you need is love". (108)Cavern Club, (109) Christmas Mes
For Sale,* (5) Help!,* (6) Rubber Soul,* . sage, (110) Don't Pass Me By, (111)Con-
(7) Revolver,* (8) Oldies But Goldies,* ' IV. BEATLES ALL OVER THE WORLD
En todos los países aparecieron LPs de T. B. treband Presents The Beatles,
(9) Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club (112) Christmas Collection 1965-1969,
Band,* (10) The Beatles,* (11)Yellow exclusivamente para su mercado. Algunos
de los ejemplares más curiosos: (113) Complete Christmas Collection,
Submarine,* (12) Abbey Road,* )13) Let It (114) Best Of Vol. I, (115)Golden Hits
Be,* (14) The Beatles: 1962-1966,* ALEMANIA: (35) Beatles Beat, (36) Beatles
Createst; CANADÁ: (37) Twist And Shout, Vol. I, (116)Golden Hits Vol. 2, (11 7) The
(15) The Beatles: 1967-1970.* New Mary Jane.
(38) Long Tall Sally; ITALIA: (39) Beatles
In Italy, (40) Beatles Live In Italy; AUS- i Increíble el poder de la iniciativa privada!
III. LPs AMERICANOS TRALIA: (41) Beatles Greatest Hits Vol. I, En realidad, gran parte del material piratea-
La Capítol norteamericana también hizo (42) Beatles Greatest Hits Hits Vol. II, do se repite en muchos de los LPs. Hasta el
maravillas para sacar todo lo posible de (43) The Essential Beatles; SUIZA: (63), son grabaciones realizadas durante la
T. B. A partir del "Sgt. Pepper", los LPs ofi- (44) And Now, The Beatles, (45) The filmación de "Let It Be" y presentadas sin
ciales británicos aparecen intactos pero an- World's Best; SUECIA: (46) Beatles Hot- parches spectorianos. De allí hasta el (81)
teriormente eran recortados para sacarse test Hits; FRANCIA: (47) Les Beatles Dans son grabaciones en directo. De ahí en ade-
LPs de la manga con los restos (los ingleses Leurs 14 Plus Grans Succés; BRASIL: lante, son discos conteniendo principalmen-
tienen usualmente 14 cortes pero los ameri- (48) Beatlemania; SUDAFRICA: (49) The te canciones desechadas de diferentes se-
canos sólo 12). Toda una lección de explo- Big Beat Of The Beatles; ESPAÑA: siones aunque los famosos discos del Fan
tación; mira la lista de álbumes USA "dife- (50) Por Siempre Beatles.* Club, enviados por Navidad a todos los
rentes": (16) Introducing The Beatles, miembros, también aparecen con frecuen-
(17) Introducing The Beatles —segunda V. ...Y HASTA EN ESPAÑA cia. En total, un panorama enormemente
versión—, (18) The Beatles Vs. The Four Todos los LPs señalados con * han apareci- confuso.

39
 BEATIES
centenares de conjuntos musicales, se

flL debió en gran parte, sin duda, a este es-

tado de ánimo." (Alain Dister. Los Beat-

SSMOO
les. Ed. Júcar).
Los Beatles no desaprovechan la ocasión.
Ponen todos los medios a su alcance para
conseguir fama y dinero. El propio John lo

re su reconoce en febrero del 63: "Mi ambición:

convertirme en un hombre rico y céle-
bre". Meses más tarde, diciembre del 63,
Paul matiza: "En nuestros comienzos no
se nos puede acusar de haber tocado por

MIUOT) dinero. Ganábamos lo justo para pagar

el autobús. No, entonces tocábamos
realmente por placer." Ya se sabe, "quien
esté libre de culpa, tire la primera piedra".

MTlTOfl
POR CLAUDI MONTAÑA
Todo el mundo tiene derecho a un lugar ba-
jo el sol, aunque los parias de la fortuna po-
drían coger una insolación... Los cuatro mu-
chachos de Liverpool —¿el fin justifica los
medios?— pactan con el diablo, para subir
Me parece absurdo intentar hacer aquí un la escalera caracoleada que les saque de la
trabajo biográfico más o menos exhaustivo sordidez del trabajo rutinario, "...como
sobre los Beatles. Y ello por varias razones. cuando estábamos sentados con el go-
Primera, la ya apuntada falta de espacio bernador de las Bahamas —habla John—
para tratar un fenómeno de tal envergadura por la época en que rodábamos "Help" y
(quiérase o no, los Beatles han jugado un fuimos insultados por todos estos enco-
papel decisivo en el movimiento juvenil de petados hijos e hijas de puta de clase
los años sesenta). Segunda, la edición en media, metiéndose con nosotros por ser
España de varios libros que se centran de clase trabajadora, y con nuestros mo-
—total o parcialmente— en el grupo bri- dales. No podía aguantarlo, me hería,
tánico; aparte de lo mucho que se ha escri- me volvía loco, pero les mandaba a la
to en publicaciones periódicas y se ha dicho mierda o lo que fuera, siempre respon-
en programas de radio. Con lo cual, los in- día algo. No podía aguantarlo, todo este
teresados poseen ya o tienen a su fácil al- asunto era espantoso. Era una humilla-
cance una amplia base informativa. Ter- ción total. Uno tiene que perder toga
cera, la posibilidad de dedicar, más adelan- dignidad para ser lo que eran los Beatles
te, uno o varios Vib's a los ex-beatles por y esto es lo que me duele. Es decir, lo
separado; con la consiguiente oportunidad hice, no me di cuenta, no lo preveí, sim-
de estudiar en profundidad determinados plemente sucedió, poco a poco, gradual-
aspectos de su etapa conjunta. mente, hasta que la locura más absoluta
Voy a limitarme a tratar, pues, en este ar- te rodea y estás haciendo justo lo que
tículo algunos puntos concretos referentes no quieres hacer, con la gente a la que
al grupo, añadiendo una cronología para si- no puedes aguantar, con la gente que
tuarlo en su evolución temporal y compla- odiabas cuando tenías diez años". ("Len-
cer al lector amante de datos. non recuerda". Ayuso/Akal Ed.). Todo
tiene un precio, desclasarse también... No
ORIGEN PROLETARIO hay deberes del señor. ¿No lo sabías, John?
Creo que el origen social de los cuatro Beat-
les es un factor determinante a la hora de INSTRUMENTO
analizar su trayectoria. Nacidos en familias DEL ESTABLISHMENT
humildes de Liverpool, su inesperado éxito El precio que los Beatles tuvieron que pagar
es un golpe de suerte que les permite la es- al establishment fue bastante elevado, si
calada social. Una especie de quiniela que se analiza con cierta perspectiva crítica.
—de la noche a la mañana— dinamita las Claro que más cornadas da el hambre... La
previsiones genéricas destinadas por el sis- Historia está plagada de prostituciones, hi-
tema capitalista a los jóvenes de antece- pocresías y sobornos. De gentes que ven-
dentes proletarios. "El hijo de obrero, obre- den su libertad por un plato de lentejas. Ig-
ro también": ésta es regla del capitalismo, noro hasta qué punto los muchachos de Li-
lo demás es excepción. Especialmente en verpool eran conscientes del papel que es-
los primeros años sesenta en una Inglaterra, taban representando, sumidos en el torbelli-
económicamente coja, con McMillan y su no del éxito tumultuoso, de la adulación y
partido conservador a la cabeza del gobier- de la gloria; montados en el tobogán que
no. Luego, el pastel será mayor y —aunque aceleraba vertiginosamente su tempera-
tan injustamente repartido como antes— mento paranoico. En este sentido, las pala-
los desheredados de la tierra tendrán su pe- bras de John Lennon en 1971 no aclaran
dacito más grande... Y hasta puede que al- gran cosa, toda vez que los años transcurri-
guna guinda para que sus hijos puedan es- dos le habían posibilitado un análisis "a
capar al destino que, por clase social, "les posteriori": "Unos verdaderos hijos de
corresponde". "Los cuatro 'Beatles' —es- puta, eso es lo que eran los Beatles. Tie-
cribe Álain Dister— provenían de ambien- nen que ser un hijo de puta para conse-
tes obreros y el proletariado podía pal- guir el éxito, esto es un hecho. Y los
parlo. Para muchos jóvenes representa- Beatles eran los mayores hijos de puta
ban la esperanza de escapar de la fábri- que han pisado la tierra. Como dice la
ca y pasar a otra clase. El frenesí que se felicitación de Navidad de Alien: "Aun-
apoderó de Inglaterra en un momento que camino a través del Valle de las
dado y que provocó el nacimiento de Sombras y de la Muerte, no temo ningún
III

40
 BEAT1ES
mal, porque soy el mayor hijoputa del "juventud" como sinónimo de "delincuen-
valle" o algo así. Hablo en serio, si con- cia". De este modo, se creaba un foso entre
sigues el éxito, es porque eres un autén- generaciones. Con la diferencia de edad se
tico hijoputa." estaba enmascarando un problema de injus-
Lo cierto es que el sistema exprimió a fon- ticias a una clase social. Cada joven era un
do la naranja de los Beatles, utilizándoles delincuente en potencia; pero, si se trataba
como un instrumento más a su servicio. Ins- de un joven trabajador casi, casi lo era tam-
trumento especialmente oportuno en una bién en acto... Así opinaban gran parte de
Inglaterra crispada por problemas de toda los respetables ciudadanos británicos. Con
índole. El mito beatle fue objeto de una des- lo cual no hacían sino radicalizar a los ado-
carada manipulación que, "a grosso mo- lescentes, sembrar en ellos el germen de la
do", voy a analizar en tres aspectos. As- rebeldía y aumentar el foso entre generacio-
pectos que convergen y entrecruzan en al- nes.
gunos puntos. Pero, el mismo gobierno conservador era el
primer interesado en acabar con aquella si-
ASPECTO SOCIAL tuación. No le convenía, por una parte, que
Como siempre y en todas partes, la guerra aparecieran cada día nuevos young angry
había significado un trauma para Gran Bre- men ("jóvenes iracundos": nombre adop-
taña. La incidencia de este trauma sobre las tado por un grupo de intelectuales y artistas
generaciones que no la vivieron en propia de izquierda, durante la segunda mitad de
carne fue, asimismo, notable. La posguerra los 50'), ni adolescentes condenados aprio-
estuvo presidida por la llamada al esfuerzo rísticamente a la "delincuencia juvenil":
común con objeto de cicatrizar las heridas tanto unos como otros —a distintos nive-
dejadas por el conflicto bélico: gastos mili- les— ponían en peligro la estabilidad del
tares, desequilibrio comunitario, retroceso sistema. Por otra parte, le interesaba inte-
industrial... Todo ello traducido en penuria grar a la gente joven en la sociedad de con-
económica, desempleo, salarios bajos, con- sumo (como había hecho USA), dado el
vivencia difícil, autoritarismo. La generación poder adquisitivo que en Inglaterra estaban
nacida poco antes de la guerra, adolescente obteniendo muchos sectores de la nueva
en los últimos cuarenta y de recién estrena- generación. Era preciso mostrar la existen-
da juventud a mediados de los cincuenta, cia de jóvenes buenos trabajadores, sanos y
creció en una atmósfera enrarecida, aislada, dóciles muy distintos de los malos, rebel-
gentes de clase obrera —¿podía ser de otro des, vagos y carcomidos por el rencor. En
modo en un país capitalista?— fueron los esta operación, los Beatles le fueron al es-
más perjudicados: a menudo sin trabajo, en tablishment como anillo al dedo: servirían
un contexto familiar pobre y sin acceso de puente intergeneracional y se converti-
alguno a la cultura, la calle fue su refugio rían en ídolos de teenagers consumistas.
habitual. Se agrupaban en bandas y solían Ellos, tan simpáticos, agradables, sanos,
identificarse con la violencia, llevando hasta ocurrentes, traviesos... "El súbito cambio
las últimas consecuencias la forma de rela- de actitud en los ambientes populares
ción social que habían visto entre los adul- —señala Peter Laurie— tuvo su corres-
tos. Esta violencia solía ser gratuita, mero pondiente manifestación paralela en las
recurso para desahogarse. Se les llamó esferas oficiales. He aquí lo que Mr. Wi-
teddy-boys o teds. Su destino más fre- lliam Deedes, Ministro de Información,
cuente eran cárceles y reformatorios. dijo en la primavera de 1964, refirién-
A finales de los cincuenta, las pandillas de dose a los Beatles, cuando habló a los
teds habían empezado a decrecer. Su vio- Jóvenes Conservadores de Londres:
lencia gratuita estaba perdiendo sentido y "Ellos son los portaestandartes de un
se tornaba más concreta. Del reformatorio a movimiento cultural entre los jóvenes,
la cárcel, de una cárcel a otra, el sistema que muy bien pudiera llegar a convertir-
estaba forjando en el seno de su sociedad se en parte de la historia de nuestro
una legión de jóvenes delincuentes. Mien- tiempo... Para aquellos capaces de de-
tras que una fuerte corriente inmigratoria, el tectar el fenómeno, algo importante y
crecimiento de la población, el aislamiento reconfortador está sucediendo aquí."
del Mercado Común, la descoloniza- (Peter Laurie. La rebelión de la juventud. Ed.
ción, etc., ponían nuevas dificultades a la Fontanella). Los Beatles constitían la emba-
evolución económica del país. Lógicamente, jada de una juventud, alegre y constructiva,
los hijos de la guerra e inmediata posguerra que los papas acogieron con alborozados
procedentes de la clase baja y los jóvenes suspiros. ¡El país estaba a salvo...!
inmigrantes fueron las víctimas de la situa-
ción. Los primeros años sesenta presenta-
ban en Inglaterra la existencia de un vasto
subproletariado menores de veinticinco ASPECTO ECONÓMICO
años. "En su estudio "Crime ¡n a Chan- Tenía razón el ministro Deedes: algo impor-
ging Society", Howard Jones ha visto en tante y reconfortador estaba sucediendo...
ella la juventud la razón de la creciente para la economía de Gran Bretaña. Los
criminalidad. En 1962, el 34, 2 % de to- Beatles catapultaron a la juventud inglesa
das las actividades delictivas de la Gran hacia el consumo desenfrenado: todo el
Bretaña fueron realizadas por jóvenes mundo quería poseer sus discos, sus pos-
entre los 14 y 21 años. Nueve años an- ters, sus T-shirts, sus mil souvenirs... Aun-
tes, en 1953, esta cifra sólo alcanzaba el que con razón les llamó el premier británi-
24,7 %." (Rof-UIrich Kaiser. El mundo de co Home (que había sustituido a McMillan
la música pop. Barral, ed.). en la cabecera del gobierno) "nuestros
Todo ésto había creado un auténtico cli- máximos exportadores"—el espectacular
ma de histeria entre la población adulta. La afán consumista hacia el grupo de Liverpool
influencia de la prensa sensacionalista sobre no se limitó a Inglaterra, sino que saltó las
la opinión pública contribuyó a considerar fronteras de medio universo. "Al cabo de

41
 BEATIEf
estos dos años 63 y 64 —escribe Nick condecorar a los cuatro chavales de Liver-
Cohn— se habían convertido sin lugar a pool, está realizando una operación política.
dudas, en el mayor fenómeno pop de to- Operación encaminada a dar una imagen de
dos los tiempos. Y lo que es aún más ex- liberalidad y renovación (en España la lla-
traordinario, se han mantenido desde maríamos "apertura"). Imagen de una In-
entonces. En la hora en que escribo ésto glaterra alegre, dinámica, feliz, justa... Justi-
han vendido más de doscientos millones cia que posibilita a unos muchachos de ori-
de discos y cuentan en su haber con más gen proletario convertirse en Miembros del
de veinte números uno. Además de ésto Imperio Británico. ¿Dónde está, pues, la in-
habían ganado millones de libras para justicia social? ¿Por qué hay quien se em-
ellos mismos y muchos más millones peña todavía en hablar de "lucha de cla-
para el gobierno británico y, en reco- ses"? ¿Quién dice que la juventud inglesa
nocimiento, les fue entregada a cada sea violenta, rebelde y anti-patriótica? Su
uno la Member of British Empire por su Majestad la Reina premia a los Beatles bue-
contribución a la exportación (...) El pop, nos, simpáticos, blancos, risueños y dicha-
gracias a los Beatles, se había con- racheros; a los Beatles que han encandilado
vertido en algo tan respetable como a los papas y a los teenagers; a los Beatles
todo eso." Nick Cohn. Awopbopaloobop que han engordado el Tesoro nacional y han
Alopbamboon. Nostromo ed.) abierto una era de prosperidad en varios
Era el comienzo. Entre aullidos de fans, dis- sectores industriales. Ella "nada" sabe de
cos supervenías y giras multitudinarias, los la prostitución artística y de la manipula-
Beatles colocaron los cimientos del "tingla- ción, ejercida por el sistema sobre aquellos
do" pop. Infinidad de grupos se lanzaron músicos. Manipulación y prostitución, acep-
por el camino que ellos habían abierto, y al- tada por ellos, con el ansia de escapar de
gunos consiguieron enorme popularidad una clase social que —cuando se reparte el
(Rolling Stones, Animáis, Who, etc.). El papel— tiene una tajada muy pequeña/"£A?
pop-sound británico ocupó, durante unos cuanto triunfamos, triunfamos de verdad,
años, la primacía absoluta en el universo pero nos recortaron las aristas. Brian nos
musical de la juventud, llenando las arcas colocó los trajes y el resto; y nos hicimos
de la industria discográfica y las del Tesoro muy, muy importantes. Pero nos habíamos
nacional. En la propia Inglaterra el proceso vendido, entiendes. La música estaba
consumista devino irreversible en el ámbito muerta antes de que empezáramos la gira
de la gente joven, coleccionista avariciosa de teatros por Inglaterra". John Lennon).
de discos, T-shirts, posters, badgets y de- Lógicamente, también los partidos políticos
más lindezas. Al amparo de este mercado, utilizan el instrumento que tienen entre ma-
nació una industria específicamente pop, nos en su discreta competición para colo-
especializada en producciones "para" la ju- carse en el gobierno de vez en cuando. Esto
ventud: discos, películas, conciertos, pren- queda muy claro en la biografía escrita por
sa, posters, adhesivos, etc. Paralelamente Disten "¿os conservadores, que tenían en-
—todavía durante el esplendor pop de los tonces el poder con sir Alee Douglas Home,
Beatles y bajo su aureola de ídolos genera- se dieron cuenta del bien que los Beatles
cionales—•-, Londres pasó a ser el centro proporcionaban al país y no desperdiciaron
mundial de la moda juvenil, al crear una in- ocasión de aludir a su existencia en sus
dustria vinculada en cierto modo a la ante- discursos, saludando a "estos jóvenes, bri-
rior. Años 1964-65. Mary Quant y la minifal- llantes, felices Beatles". Por su parte, los
da, Carnaby Street, King's Road, los Beat- laboristas, con Harold Wi/son a la cabeza
les: nombres-clave del pop londinense. La se resintieron de esta situación y se inquie-
capital —en aquella hora— del movimiento taron al ver que sus adversarios políticos
juvenil de los sesenta: Sw/nging London... podían (levar tan fácilmente a su terreno a
Las economía británica se vio altamente re- millones de electores en potencia. Así que
forzada a causa de la explosión pop. No Mr. Wi Ison visitó la "Cáveme" que entre
sólo por el auge de la industria discográfica tanto se había convertido en santuario.
y afines, ni por la aparición de un nuevo y Luego se las arregló para posar al lado de
joven consumidor. No sólo por los altos los cuatro, mientras John Lenon esboza-
contratos de los grupos británicos en el ex- ba un gesto confiado de victoria. Meses
tranjero, ni por la floreciente expansión de más tarde, el partido laborista ganaba las
la industria específicamente pop (en cual- elecciones. ¿Fue gracias a los Beatles?"
quiera de sus aspectos: moda, música, cine,
prensa, etc.). También porque Inglaterra au-
mentó vertiginosamente el turismo extran- VISION PARCIAL. UN EPILOGO
jero. Estos cuatro muchachos en cuya imagen se
intentan reflejar la Reina de Inglaterra, el Pri-
mer Ministro conservador y el máximo diri-
ASPECTO POLÍTICO gente laborista (partido que, en alguna es-
quina del pasado, debió olvidarse de su lu-
El hecho mismo de serles otorgada aquella cha por el socialismo). Estos cuatro mucha-
condecoración confirma, según creo, su uti- chos, digo, ¿pueden ser considerados como
lización como instrumento político por par- máximo exponente de la llamada "revolu-
te del establishment. Cierto que se trata de ción juvenil de los sesenta"? Me inclino a
un puro formulismo, capaz de escandalizar dudarlo. De lo contrario, sería bien triste...
sólo en un país tan amante de las formas y Esta visión de los Beatles no es —ni preten-
las tradiciones como Inglaterra. Pero, son la de serlo— globalizadora. Se refiere sólo a
nobleza y la aristocracia (cuya cabeza es la un período muy concreto de su carrera
familia real) las más interesadas en mante- (1962-65). Era su etapa de mitos pop. Lue-
ner la inviolabilidad de tales formas y tradi- go, entrarían en el universo de la cultura
ciones. Por eso, cuando la Reina Isabel II rock. Y... Los nada de hoy todo han de ser
abre el sagrario de sus privilegios para ¿o no?

42
 No hay nada que hacer. He ha- rroja dirigiéndote miradas insi-
blado con el "diré" (no en las a* nuantes". En cuanto al comenta-
Ramblas como en viejos tiempos, rio de los discos, además de ser
sino en su despacho de teléfono ligero e incompleto, ofrece la
casi rojo). He hablado muy seria- sorpresa de su opinión sobre
mente con él: que no puede ser, "Physical Graffiti", opinión se-
que las cartas no caben en las gún la cual aquella música "pare-
dos paginitas del Correo; que ce fabricada por cuatro niños in-
después la gente se me queja, si gleses malcriados"; ¡qué pena!:
las selecciono o las extracto; que un maravilloso álbum doble y ese
a ver si cumple con lo de "año es prácticamente el comentario
nuevo, vida nueva" (ija, ja, j a ! , que le merece a este "crítico de
con perdón) y me da un poco rock"...
más de espacio. Con eso de las Así podría seguir y seguir, pero
navidades cercanas y demás, Án- sólo quiero dejar constancia de!
gel ha puesto buena voluntad... descontento y la desilusión que
Hemos hablado con el compagi- ZEPPELINOS "ENRAGES" no lo considere como el mejor me ha producido vuestro Vib's.
nador (mejor dicho, "director ar- Después de leer el Vib's-14, de- grupo del año, pienso que mere- Sólo estoy pidiendo un mínimo
tístico": i toma ya!) y el bon vi- dicado a Led Zeppelin, no he po- cía una crítica más justa y acorde de objetividad, señores.
vant de Enric Abad —sonriendo dido contenerme hasta escribir con su actual valor. Y, si real- S. Estebarany (Madrid)
sardónicamente e iniciando unos esta carta, sin ningún afán de mente "fabrican un rock sin his- Estas dos cartas son sólo una
pasos de claque, para que nos fi- menospreciar la labor crítica de toria para momentos sin histo- muestra de las varias que he re-
jásemos en sus flamantes "cam- Orial Llopis en su "Disco a dis- ria", creo que ésta es la mejor cibido incidiendo en el mismo te-
peras"— ha medido con aires de co". En dicho artículo me llamó forma de definir a un buen grupo ma. ¡Mucho "furor zeppelino"
profesional avispado unas hojas la atención (y creo que no sólo a no encasillado. anda suelto por el país! Las pala-
de maquetación. Nada que hacer mí) que la música de un grupo El Criticón (La Coruña) bras de Diego A. Manrique y
por el momento. considerado como el mejor del Oriol Llopis son dianas hacia las
Así pues, con la cabeza, las ma- año por los lectores de "Melody que apuntan acerados dardos.
nos y la máquina de escribir, Maker" y uno de los mejores en (Más o menos acerados, para ha-
emergiendo por entre el montón los Pop-Polls fuese definida co- blar con propiedad). Y me ha co-
de cartas acumuladas, me dis- mo "música fabricada por cuatro Os escribo para haceros llegar mi gido un cierto mosqueo: ¿por
pongo a iniciar el Coreo de este niños ingleses malcriados, explo- total desacuerdo con el Vib's que qué nadie se mete conmigo por
mes. Pido perdón por las moles- rando la violencia". habéis dedicado a Led Zeppelin. el artículo "Baraja de opiniones
tias (como escriben algunas Realmente no creo que a los ad- No pretendo, en principio, discu- zeppelinas"?, ¿qué c... hace mi
constructoras bien educadas en miradores de Led Zep (no todos tir la profesionalidad de los seño- articulito perdido ahí en medio?,
las vallas de sus obras callejeras) los cuales acuden a un bar semi- res Manrique y Llopis, pero si no ¿comer confitura? ¡Sí, ya sé que
y espero contar con vuestra sofisticado, beben cerveza y es- saben apreciar los valores (y son salió sin afirmar!: primer paso de
comprensión. ¡Ah...! Otra cosa: peran la mirada insinuante de una muchos) de este grupo, lo menos alguna sibilina conspiración urdi-
debido al cierre de edición bas- pelirroja) les cayeran bien frases que deben hacer es escribir con da por el "diré" y quién sabe
tantes días antes de fin de mes, a como "el gang de Jimmy Page, cierta objetividad. Cosa que no qué execrables elementos merce-
menudo me llegan cartas muy in- profesionales de pies a la cabeza, han hecho. narios con el propósito de hacer
teresantes sobre el número ante- habrán dejado de poner senti- Así el Sr. Manrique —después de mella en mi moral y en mi presti-
rior de la revista, cuando ya he miento en sus obras desde hace tachar a Plant de "vikingo de ru- gio. Estoy preparado: ¡no pasa-
entregado la sección. Y no puedo algún tiempo..." da belleza", de llamar a Bonham rán! Pero, ¿no os distéis cuenta
incluirlas. Lo cual es una lástima De acuerdo en que quizá pecan "gorila" y decir que Page tiene de que el Vib's iba firmando por
para el dinamismo de este Co- de una excesiva programación y "aspecto enfermizo y afemina- tres personas en su primera pági-
rreo. ¿Modo de evitarlo?: que es- la técnica ha reemplazado a la do" (apreciación muy subjetiva, na y en el sumario general de la
cribáis lo más pronto posible. Es- energía pura del "heavymetal"... . pero, desde luego, fuera de lu- revista?, ¿no visteis que eran tres
te problema se plantea de una Pero, lo de la sofisticación y poca gar)— le da por añadir que Plant artículos, tres, los que compo-
manera angustiosa (bueno, quizá imaginación es bastante más dis- "chilla hasta alcanzar frecuencias nían el anatemizado dossier? Na-
me paso...) en esta ocasión, pues cutible: hay grupos, fuera de la que sólo pueden ser escuchadas da, ni caso. ¿Dónde estáis mis
las altas esferas han decidido línea "heavy metal", mucho más por los perros de las SS". Y no fans? Espero que al menos me
adelantar todavía más el cierre sofisticados y menos imaginati- contento con esto, le parece "in- paguen el dichoso articulito...
del número. Debido, según creo, vos que están gozando de una decente" el hecho de que sea un En cuanto a las dos cartas repro-
a las fiestas navideñas y demás fama casi idéntica a Led Zep y se grupo sin fisuras y que su última ducidas más arriba, hay un co-
coñas deprimentes... Como me- les adora. A este respecto pienso gira por los USA constituyera to- mún denominador: ambas pre-
dida de emergencia, tengo el que la propia evolución zeppelina do un éxito. tenden poner en tela de juicio la
propósito de reducir (¿suprimir?) ha dado lugar a un sonido híbrido En cuanto al Sr. Llopis la cosa me libre y personal opinión de los ar-
mis introducciones para que que- que no es ni "blues", ni "heavy parece más grave, ya que, des- ticulistas. ¿De veras cree, Sr.
pan más cartas. Asimismo, inten- metal", ni "rock progresivo" ni graciadamente para los seguido- Estebarany, en una posible obje-
taré conferirle mayor vivacidad a "rock sinfónico" (para llamarlos res de L. Z., fue el encargado de tividad ante una obra musical?
la sección contestando a algunas de alguna manera), sino una ex- comentar sus discos. Empieza Perdona, pero identificar madu-
de aquellas cartas hasta ahora traña mezcla de todos unida a por compararlos a un hipotético rez de criterio, sensibilidad, infor-
sólo reproducidas. ¿Veis el pro- una gran cantidad de tecnicismos grupo de estudiantes de 16 años mación, conocimientos técnicos,
blema, no? Espero ideas o suge- malabares. Gracias a los cuales (con un equipo alquilado) y para sentido común, etcétera (cualida-
rencias, ya que este Correo es se mantienen en el candelero. colmo de estupideces sale per- des todas ellas que puede po-
tan vuestro como mío. Y yo —que no soy un adicto a diendo en la comparación el gru- seer un comentarista artístico,
Led Zeppelin, sino más bien a lo po de Page. Pero no se queda
que se ha dado en llamar "rock ahí, sino que —después de decir
sinfónico"— creo que no debería que nunca han sido unos ro-
encasillarse a un grupo, partiendo ckers— les acusa de ser "una
de unas premisas formadas de banda para escuchar en un bar
antemano. Tal vez Zeppelin no de aires semisofisticados, con
sea un grupo muy original musi- una buena jarra de cerveza en la
calmente; no obstante, aunque mano y alguna desconocida peli-

44
 tanto más si se dedica a un arte gir nuestros discos, si no po-
no-figurativo como la música...), demos oírlos previamente?,
mezclarlo todo y convertirlo en ¿cómo vamos a saber si están
sinónimo de objetividad, me pa- en buenas condiciones? Pues,
rece un grave error. Error más de devolverlos —si tienen al- Ignacio Fernández (Albaicín, Producida por Apple Films en
grave aún, al utilizarse a menudo gún defecto— nanai... En to- Granada). El único libro sobre 1972, llevaron la producción eje-
como tópico para escudar los das las tiendas de discos tie- Pink Floyd editado en España es cutiva Marc Bolán y el propio
propios gustos subjetivos del nen bien visible su cartelito: el de Jean-Marie Leduc, traduci- Ringo Starr. Ambos fueron, asi-
público. Creo que va siendo hora "No se admiten devoluciones". do del original francés que publi- mismo, guionistas e intérpretes
de acabar con los últimos vesti- Pedro Ignacio Aítamirano có en 1973 Editions Albín Mi- (Marc Bolán con su aún no fene-
gios del paternalismo crítico. Los (Málaga) chel. En el n° 5 de Vibraciones cido grupo T. Rex). Ringo —con
sumos sacerdotes del arte y de la Llamé a EMI-Odeon. En efecto, (febrero, 75) puedes hallar una otros cinco cameramen— cuidó
cultura de antaño se están con- todos los ejemplares de "Wish reseña crítica del mismo. Si no también de la fotografía. El soni-
virtiendo en viejas momias, en You Were Here" se habían man- lo encontraras en ninguna libre- do corrió a cargo de Tony Viscon-
cadáveres de permiso transitan- dado a las tiendas conveniente- ría, pídelo contra-reembolso a la ti. El film —que dura 67 minu-
do pesadamente hacia el cemen- mente plastificados. Expuse los propia editorial (Ediciones Júcar. tos— no se ha estrenado en
terio elefantino del silencio. Ya razonamientos de la carta de Pe- Chantada, 7. Madrid-29); cuando España. Aunque, al parecer, no
basta de dogmas ex-cátedra, di- dro Ignario que, imagino, son salió valía veinte duros, pero co- nos hemos perdido gran cosa: un
ciendo lo que está bien y lo que compartidos por muchos de vo- mo todo sube... No tengo noticia pastiche a base de documental
está mal con jerárquicas ilumina- sotros. Las respuestas fueron de la edición española de ningún rock y surrealismo barato...
ciones de guri... Ya basta de éstas: poster "tamaño gigante" de los
críticos que conocen "el precio 1.°La EMI va a generalizar en Es- Pink Floyd, aunque creo que la
Jaime Sampere (Madrid). Bien-
de todo y el valor de nada"... Sin paña —como es ya habitual en nueva publicación "Popster" va'
venido a este Correo, Jaime.
entrar a fondo en la problemática Inglaterra o USA— el plastificado a sacar uno muy próximamente.
Preguntas quién es Willie Dixon
de la crítica artística y de su pro- de sus LP's. Susan (París). (7a va, Su san? Te y datos sobre él. La figura de Di-
bable inutilidad, creo, adopto y 2.° Las tiendas van a disponer de lamentas del trato que doy al xon desborda el reducido espacio
comparto el criterio subjetivo co- ejemplares de muestra utilizables grupo América en el Correo de esta sección, ya que encarna
mo brújula del comentarista mu- para la audición del público. Así n.° 14. No creo que haya para a uno de los hombres más
sical (y, al decir musical, me re- pues, el hipotético comprador tanto, la verdad... Además el he- representativos del blues moder-
fiero al ámbito rock). Si, como podrá elegir un disco, otro o nin- cho que a tí te guste y a mí no, no de Chicago de los años cin-
escribió Schiller, "el arte es hijo guno, tras haberlos escuchado. no quiere decir nada: es un poco cuenta. No obstante, a la espera
de la libertad", ¿cómo no va a Como hasta ahora. la historia de la polémica en tor- de un artículo más amplio (segu-
ser libre su repercusión en la sen- 3.° Estos discos se fabrican con no a Led Zeppelin que se plantea ro que a Diego A. Manrique le
sibilidad receptora de cada cual? prensas y matrices especiales. De en estas mismas páginas. Pienso encantaría hacerlo), te diré que
El rock no es ninguna ciencia... cuyo uso el plastificado en su que se trata de manifestar —li- Willie Dixon es actualmente pro-
Me parece básico defender —en signo externo, es garantía. bre y subjetivamente, claro— lo ductor para la Chess Records de
esto y en todo— la libertad de 4.° La sobrefunda de plástico que cada cual opina y tan ami- Chicago. Había tocado el contra-
sensación, opinión y expresión protege al "vinilo" del polvo, la gos... ¿O no? bajo y el bajo en múltiples
individual. Todo ello puede y de- humedad y el contacto de las grabaciones, acompañando a Bo
^e matizarse más (perspectiva manos curiosas. En cuanto a tus puntualizacio-
Diddley, Muddy Waters, Mem-
histórica, manipulación sobre el 5.° Impide, asimismo, la utiliza- nes, me parece evidente que la
phis Slim... Aunque su faceta
inconsciente, contexto ideológi- ción de ejemplares destinados a cierta fama de América fue con-
más conocida es la de composi-
co, entorno cultural, etc., etc.), la venta en los pick-up de las seguida en Inglaterra y no en los
tor. A él se deben cantidad de-
aunque no van a faltar ocasiones tiendas. Con lo cual se evitan po- USA. (Y te juro que yo no tengo
títulos clásicos del blues y
para hacerlo. Tengo muy presen- sibles deterioros en dichos ejem- la culpa de que fuese así...) Ja-
rhythm 8-blues: "Hoochie Coot-
te que las posturas intolerantes plares (desgaste, platos no siem- más tuve intención de hacer una
chie Man" (grabado, entre otros,
(aún en este aspecto, más o me- pre en perfecto estado, cápsulas discografía completa del grupo,
por Muddy Waters, Chuck Berry,
nos intrascendente) reflejan un usadas en exceso, poco cuidado limitándose a señalar mi decep-
John Hammond, Timmy Smith,
problema colectivo. Huérfanos en al colocar la aguja manualmente, ción ante su segundo y tercer
Steppenwolf, Al Iman Brothers
el tiempo y en espacio, adquieren etc.). LPS. Afirmas que, después de
Band), "Little Red Rooster"
su auténtica dimensión entre no- Ignoro, en este momento, si "Hat Trick", han grabado dos
(Sam Cooke, Rolling Stones),
sotros las palabras de Wilhelm otras compañías van a seguir los preciosos álbumes "Holiday" y
"Seventh Son" (Mose AlIi son,
Reich: "En realidad, Hitler no era pasos de la EMI, aquí y en este "Hearts" —producidos ambos
John Hammond, Peggy Lee,
más que la expresión de un con- aspecto concreto. Puede tener por George Martin— y que están
Johnny Rivers, Ted Taylor),
flicto trágico en las masas, el amplias repercusiones. El mundo dando exitosos temas a los hi-
"IJust Want To Make Love To
conflicto entre el anhelo de liber- entero (menos las Molucas del pa rades ingleses y norteamerica-
You" (Chuck Berry, Bo Diddley,
tad y el miedo real a la libertad". Sur según creo) tiene hoy los nos. Bien. Estamos en lo mismo:
Muddy Waters, Little Walter, Eta
ojos fijos en España y contempla todos los criterios valorativos
James, Rolling StonesJ. "Bring It
atentamente su modernización... son respetables, pero también
DISCOS PLASTIFICADOS: On Home" (Animáis, Dirty Blues
discutibles. Por lo demás tú sa-
PROS Y CONTRAS Band, Wilson Pickett, Sonny Boy
bes que a los hit-parades se han
Quisiera que alguien me expli- Willia msonj, " Wa ng Da ng
encaramado temas de David
cara a qué vienen ahora los Doole" (Howlin'Wolf, Ko Ko
Cassidy, Slade, Osmonds... ¿Con-
LP's precintados... Cuando fui Taylor), etc., etc. Letrista muy
clusión?: que en este mundo
a comprar el último Pink brillante, Dixon constituye un
traidor nada es verdad ni es
Floyd, pedí que me lo pusiesen sólido puente entre el blues de
mentira, todo depende del color
para oírlo y comprobar su buen los años veinte y el rock 8- rol I de
del cristal con que se mira. Te
estado. Ante mi sorpresa, el los cincuenta, habiendo sabido
devuelvo tu saludo amistoso y
señor de la tienda dijo que no mantener las fórmulas temáticas
parisino, chérie.
podía porque estaba precinta- del universo negro norteamerica-
do con una sobrefunda de Blue Sea (Terrassa, Barcelona). no (sexualidad, humor, equívo-
plástico; añadió que en Ingla- No he visto la película "Born to cos verbales, imágenes del tra-
terra todos los discos se ven- Boogie" dirigida por Richard bajo en el campo, etc.) Dato para
den así. Y yo pregunto: ¿vamos Starkey (Ringo Starr, para la fa- la Historia: Willie Dixon había
a seguir el mismo camino en ma), dear friend, pero puedo sido también boxeador... Faltaría
España?, ¿cómo vamos a ele- darte algunos datos sobre ella. más, ¿no?

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 FESTIVAL DE JAZZ DE
BARCELONA, EL AÑO morables en una noche sólo apta
DE LA CRISIS para el estéril virtuosismo que
Diez años se han cumplido del aún encandila a determinados
Festival Internacional de Jazz de nostálgicos.
Barcelona. Diez años que arrojan Otras cosas del Festival fueron Ja
un balance positivo y estimulante presentación de dos jazzrnen es-
pañoles: Víctor Luque y Benjamín
para el panorama musical barce-
lonés. Desde los más rutilantes León. El primero es un guitarrista
jazzmen free —Sun Ra, Miles Da- de muy buena técnica pero bas-
vis, Charles Tolliver, Rolf y Joa- tante limitado al terreno del
chim Kühn— hasta los nombres blues. En todos sus temas repite
más representativos de la escue- con demasiada insistencia las
la clásica —Duke Ellington, Cole- fórmulas y los recursos bluessís-
man Hawkins, Count Basie, Bud Jean Carn. El resultado de la la- ideas musicales e imaginación, ticos. León es un organista muy
Freeman— pasando por todos bor de este grupo es uno de los secundado con una admirable joven y cuya carrera se expone a
los grandes del jazz moderno momentos musicales más estre- eficacia por sus acompañantes, quemarse en dos días si se em-
—Sonny Rollins, Max Roach, mecedores que he podido escu- muy jóvenes y muy promete- peña en continuar presentándose
Dizzy Gillespie, Horace Silver, char en mucho tiempo. Partiendo dores. estelarmente en festivales de
de unas estructuras musicales Entre los monstruos sagrados, el este tipo. Su técnica es correcta
Thelonius Monk—, el panorama
de estos diez años de jazz es am- heterodoxas y sumamente varia- concierto de Charlie Mingus fue pese a notables lagunas y su es-
plio y sugerente. das, que abarcaban desde lo más de los más prometedores y si se tilo es el mismo que han inmor-
En este décimo año, las crisis in- enrollado de la música actual pa- frustró fue por causas ajenas a talizado hombres como Milt
ternas y externas del Festival se sando por John Coltrane y por los músicos. En efecto, después Buckner o Wild Bill Davis, aunque
han evidenciado. La falta de un diversas estilísticas jazzísticas, se de actuar durante una hora en evidentemente el joven sevillano
público jazzístico con mentalidad creó un clima sonoro envolvente medio de unas condiciones sono- no tiene la garra ni los recursos
abierta y sin prejuicios estéticos sobre el cual cada miembro del ras deficientes por obra y gracia de estos señores.
es uno de los factores más deter- grupo pudo desarrollar sus pro- de los equipos televisivos, Min- Y pocas cosas más quedan por
minantes de esta crisis. Lo que pias ideas. Resultante de esta do- gus abandonó el escenario con hablar del Festival de este año.
suele entenderse eufemística- ble articulación era un jazz fresco su grupo tras haber iniciado un A Shirley Scott ya la hemos cita-
mente por "afición jazzística" no y espontáneo que se manifestaba bis en el que la acústica volvió a do, su concierto fue un modelo
suelen ser más que los últimos en todas sus esencias a través de fallar. Sin embargo, en su escaso de aburrimiento que no se superó
reductos reaccionarios que se los solistas, y también un jazz recital nos ofreció momentos de ni con la evidente preparación
agruparon años ha en torno al fa- nuevo y de ruptura en cuanto a la una gran fuerza. Recreó sus con- técnica de la organista. Del pro-
llecido Hughes Panassié para remodelación de las estructuras cepciones jazzísticas, creó y des- grama "El origen del rock" se
dogmatizar sobre lo que era el que conformaban el sustrato y la truyó unas estructuras musicales, habló en el número pasado de
jazz y que excomulgaron todo in- base musical del grupo. subieron y bajaron los ritmos en- "Vibraciones". De la cantante
tento renovador de una música No menos interesante fue la ac- tre la rabia y la calma. Un grupo Carmen McRae poco hay que de-
que se les escapaba por comple- tuación de Gary Bartz, el hombre muy compacto le facilitó la labor, cir, aparte de que es una de las
to. A la falta de un público con que os presenté el mes pasado, destacando el saxo paróxico de grandes vocalistas históricas del
mentalidad abierta —que pueda que venía avalado por la aureola George Adams, el piano tranquilo jazz y que su recital estuvo com-
saborear los platos clásicos con de Miles y que se vio relegado al y seguro de Hugh Lawson y la puesto de bellas baladas, temas
el mismo paladar con que pueda papel de telonero de una cantan- explosiva batería de Dannie Rich- rítmicos para lucir sus virtudes
disfrutar de los más audaces— te tan diferenciada de su estilo mond. en el. "scat" y aburrimiento a
se han unido este año unos hora- como es Carmen McRae. A partir Otro monstruo sagrado en una partes iguales. Y , por fin, el
rios incomprensibles, una progra- de su reducido conjunto com- total decadencia es Earl Hiñes. Su magno concierto de despedida
mación absurda que convertía en puesto por Cha/les Mimms (pia- música se ha convertido en el del Festival "'La música de Louis
teloneros a hombres como Char- no), Curtís Robinson (bajo) y puro cliché espectacularista, en Armstrong", se llamaba pompo-
lie Mingus o Gary Bartz mientras Howard King (batería) nos ofreció la pura imagen deformada de lo samente— fue una demostración
se regalaba un larguísimo recital un repertorio bastante conven- que fuera en sus tiempos un gran de anti-jazz, de música de reper-
en solitario a una mediocridad cional dentro de esta concepción pianista. Ninguna sorpresa, nin- torio en su acepción más banal.
como Shirley Scott, y la molesta del jazz-rock que siguen gente gún atisbo de originalidad tuvo Una orquesta compuesta por una
presencia de las cámaras, los fo- como los "Wheater report". Lo su concierto. Un par de bellos gran mayoría blanca deleitó (?)
cos y los equipos de sonido de convencional del repertorio, pero, blues muy bien cantados por nuestros oídos durante dos lar-
TVE, que llegaron a hacerse ver- no fue óbice para que Bartz de- Marvie Josie y unos breves mo- gas horas con los temas que in-
daderamente insoportables por mostrara su extraordinario domi- mentos en que apareció el gran mortalizaron a Satchmo durante
sus exigencias y la subordinación nio de los saxos alto y soprano Benny Cárter —uno de los mejo- los años treinta. Aclaración: los
de todo el Festival a sus inte- distorsionados con un wha-wha res saxos altos del jazz clásico— temas estaban transcritos literal-
reses. eléctrico y para Que derrochara fueron los únicos momentos me- mente, es decir, tenían exacta-
En el terreno musical hubo un mente los mismos ingredientes
poco de todo, aunque la indiscu- armónicos, rítmicos, melódicos y
tible sorpresa la constituyó el de improvisación que había en
grupo de Norman Connors, un las grabaciones de estos años de
batería totalmente desconocido Louis Armstrong y sus diversos
entre nosotros a pesar de un grupos. Una falta total de imagi-
"curriculum" en el que encontra- nación, de libertad, de interés ha-
mos nombres como Marión cia un público al que —al menos
Brown, Sun Ra, Archie Shepp, teóricamente— desea escuchar
Paraoh Sanders y Sam Rivers. algo más que los discos que tie-
El grupo estaba constituido por ne en su casa y que se sabe de
Shunzo Ono (trompeta), Cárter memoria. Y esto, más o menos,
Randolph Jefferson jr. (Saxos), ha sido todo lo que nos ha depa-
Elmer Gibson (piano), Larry Trent rado la presente edición de un
Mcrae (bajo), Neil Clarke (percu- Festival al que deseamos una lar-
sión) y la extraordinaria cantante ga y renovada vida.
Charles Mingus y las causas ajenas
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 "SE SIENTE, SE SIENTE, fuera de los consabidos círculos
ALLENDE ESTA PRESENTE" más o menos enterados, unos
El pasado 4 de diciembre, a partir perfectos desconocidos. ¿Quién
de las ocho de la tarde, el Palacio se anima a promocionarlos?
de Deportes de París fue escena- ¿Y por qué no a presentarlos en
rio de un extraordinario festival público, por ejemplo en el bar-
de canción popular internacional celonés Palau de la Música Cata-
dedicado a la resistencia del pue- lana?
blo chileno contra la dictadura
pinochetista. En un espectáculo ¡FELIZ AÑO NUEVO!
que se prolongó por espacio de Mientras nuestra inefable RTVE
varias horas, y sucesivamente suele hacerlo en Nochevieja, la
presentados por el conocido ac- también inefable, pero menos,
tor del cine francés Jean-Louis ORTF presenta anualmente su
Trintignant, fueron desfilando do!" y "Se siente, se siente, pero ya no resisto más esta si-
Allende está presente". tuación de exiliado en Europa. más importante espectáculo
por el escenario desde los can- musical en Nochebuena. Y este
tantes galos Colette Magny, Necesito poder cantar para mi
gente... Iré y volveré, en efec- año va a hacerlo nada más y na-
Serge Reggiani, Máxime LeFo- DANIEL VIGLIETTI: da menos que con el ya legenda-
restier y Claude Vinci hasta to. Y quiero regresar pronto a
"ME VOY A AMERICA." rio Georges Brassens, patriarca
nuestros Raimon y Paco tu país: quiero cantar en Bar-
Inolvidable velada la que viví jun- indiscutible de la canción france-
Ibáñez, pasando por el uruguayo celona, en Madrid, en toda Es-
to a Daniel Viglietti, su compa- paña... ¿Crees que ahora podré sa contemporánea, y con el po-
Daniel Viglietti, el portugués ñera y un par de amigos más, en pular conjunto chileno Inti-llli-
José Afonso y, en nombre de hacerlo?"
lo que es la residencia que el rñani, el ya mencionado cantau-
todos los miembros del movi- cantautor uruguayo tiene en Pa- tor quebecois Robert Charle-
miento de la canción popular chi- JEAN FERRAT,
rís, donde ha centrado su exilio SIEMPRE POLÉMICO bois... y nuestro Lluís Llach, que
lena actual, el conocido cantautor forzoso, por cuanto su sola pre- de esta manera confirma una vez
Patricio Manns. Dígase lo que se diga por ahí,
sencia en su propio país le aca- Jean Ferrat continúa siendo uno más su creciente popularidad en-
El espectáculo, que constituyó un rrearía inevitablemente conse- de los más grandes creadores e tre el público*franees.
más que resonante éxito en to- cuencias funestas porque el dic- intérpretes de la canción france- Por cierto, V para terminar ya es-
dos los sentidos y al que asistie- tador Bordaberry y sus lacayos sa. Hombre eminentemente po- te comentario mensual, conviene
ron muchos miles de personas se la tienen jurada desde tiempo lémico, cantante de extraordina- decir que mientras" en su propio
que abarrotaron por completo el ha. ria popularidad en el vecino país país, que es también el nuestro,
amplio aforo del Palacio de De- Allí, escuchando discos, charlan- y militante político decidido, Lluís Llach lleva ya más de me-
portes de París, vino a demostrar do y dándole al bebercio, pasé Jean Ferrat sigue eTi la brecha, dio año absolutamente prohibido
por vez enésima la solidaridad in- unas horas más con uno de los diríase que en la primera fila tras y sin poder dar sjquiera'un solo
ternacional hacia el pueblo de mejores cantautores de todo el los ya históricos Georges Bras- recital público, en'Francia no sólo
Chile, representado cabalmente mundo, con uno de los cabezas sens, Leo Ferré y Jacques Brel, actúa con absoluta normalidad,
por su gran movimiento de can- de fila del movimiento de la can- que a pesar de su talante anár- sino que lo hace incluso en loca-
ción popular. Los actuantes, to- ción popular latinoamericana de quico parecen mucho más asimi- les del prestigio del parisino
dos ellos auténticas figuras inter- todos los tiempos. Hablamos lables por el giscardismo que el Théátre de la Xéille, subvenciona-
nacionales en este terreno y re- de nuestros amigos comunes jamás desmentido militantismo do por el propio municipio y en
presentantes de otros tantos mo- —¿qué son, sino, Raimon, Lluís comunista de Ferrat. Su disco, una serie de recitales comparti-
vimientos de este tipo existentes Llach, Francesc Pi de la Serra, convertido en otro gran éxito de da exclusivamente con Juiiette
en diferentes países, evidencia- Ovidi Montllor, Paco Ibáñez, masas, le ha valido la censura de Grecco y Georges Moustaki, y
ron en sus respectivas interpreta- Horacio Guarany, Isabel Parra, Jean D'Ormesson, el hombre de que lo hace además en un espec-
ciones que dentro de la canción Patricio Castillo, Alfredo Zita- "Le Fígaro", y con ella la cali- táculo televisivo tan importante
popular existen actualmente ten- rrosa, Quintín Cabrera, Antonio ficación de prohibido en ORTF. como el de Nochebuena, tra-
dencias muy diversas, pero todas Gómez, Moncho Alpuente, Qui- dicionalmente considerado como
ellas inequívocamente orientadas lapayún...?—, conversamos lar- VOCES DEL QUEBEC el de mayor audiencia de todo el
ideológicamente contra cuanto go y tendido sobre las situacio- Gilíes Vigneault, Félix Leclerc año. Y por si todo esto fuera po-
pueda suponer opresión o injusti- nes de nuestros respectivos y Robert Charlebois son, hoy cof la prensa, la radio y la televi-
cia. países y discutimos, por ejemplo, por hoy, los tres grandes de la sión francesas se ocupan de él
sobre la candente problemática canción del Quebec, el Canadá de extensa e intensamente, como
Desde el característico "savoir portuguesa. Sólo al final, prác- habla francesa. Se trata de tres sólo suelen hacerlo con los can-
faire" de Serge Reggiani hasta ticamente cuando ya nos despe- grandes autores e intérpretes, de tantes galos más conocidos y
el desesperado grito de Raimon, díamos, Daniel me dijo: "Me con los artistas extranjeros de
tres verdaderos cantautores de
pasando por el canto profundo voy a América. Por el momen- auténtico renombre y categoría
primera fila internacional, aunque
de Colette Magny, la contención to no puedo volver al Uruguay, en nuestro país siguen siendo, internacional. Y estoN—y el he-
dramática de Paco Ibáñez, el es- cho de que Raimon, por ejem-
píritu irónico de Máxime 'Le- plo, en su reciente estancia en
Forestier, la implacable denuncia tierras suecas aparecí[Link]-
de Daniel Viglietti, el vigor de mente en televisión y obtuvo
Claude Vinci y la soterrada grandes triunfos en todas sus ac-
emoción de Patricio Manns, el tuaciones, convertido asimismo
espectáculo ofrecido en el Pala- en personaje popular— me lleva
cio de Deportes de París el pasa- a concluir mi último comentario
do 4 de diciembre queda ya co- de este 1975 tan histórico para
mo uno de los principales hitos todos nosotros con la esperanza
de la más reciente historia de la de que 1976 sea, de verdad, de
canción popular internacional. verdad de la buena, de una vez y
Y todo ello, ni que decir tiene, para siempre, un año realmente
con varios gritos repetidos insis- nuevo. Y mucho mejor, claro es-
tentemente por miles de voces. tá... Que tal como nos van las
Entre ellos, dos a retener: "¡El cosas hasta ahora, francamente,
pueblo unido jamás será venci- tampoco va a ser nada difícil.
Ddré cantar en España?
47
 Eduardo Bort). Otro detalle: ¿no
hubiera sido más acertado evitar
el "bache" * de silencio entre
"Lluna estimada" y "Estrella de
la fortuna"?
Nimiedades. ELECTROCCID AC-
CID ALQUIMISTIC XOC se impo-
ne, tras una atenta audición, co-
mo el Lp de la década —con al-
guno que otro, muy pocos, de
los editados por creadores espa-
ñoles—. ¿Y qué me cuentas de
las adaptaciones sobre temas
populares? Si no es porque te lo
indican en la carpeta, ni te ente-
ras. Es una forma como otra
cualquiera de poner al día tanta
vetustez. No lo dudes, has asisti-
do a un parto decisorio para tu
supervivencia. Esperemos que no
haya que arrepentirse de nuevo,
pues en lo que a rock se refiere,
el país hace como quince años
que ya persigue su identidad. Co-
mo en tantas otras cosas, que di-
PAU RIBA pitalista. A tantísimo cantautor ría un pesimista.
ELECTROCCID ACCID de ésos que están atragantados Algunos detalles olvidados. Des-
ALQUIMISTIC XOC de Neruda, Alberti y demás ilus- pués de la quinta audición del LP,
Movieplay, Serie GONG tres creadores del "realismo so- me doy cuenta de que hay cosas
El Pau comienza con una cita del cialista poético" le son necesa- nuevas de las que hablar. Por
CONCIERTO DE ARANJUEZ (ese rios por lo menos treinta o cua- ejemplo, del original reciclaje que
de Joaquín Rodrigo, el mismo. Te renta repletos de metafóricas re- realiza Pau de su propia voz en
lo juro). Desconcertante, ¿no? Ya ferencias a un proletariado que "Lluna estimada"; o del audaz
en materia, la cosa ésta se des- seguro no se entera de nada. Pe- intento que supone improvisar en
madra. En otro sentido. Quiero ro ésta es otra cuestión. El Pau la más estricta onda rockera (có-
decir que la cita al tópico con- es el que nos interesa. mo lo haría Jagger o Burdon,
cierto puede ser tanto un chiste ¿Qué más hay? Las "cuatro ba- pongamos por caso) teniendo
privadísimo, como una llamada rras blanco y negro". Aquí no sa- como base el pronombre perso-
de atención: ¡Ojo, señores, que be uno muy bien de qué va la co- nal María —Wendy, eh el caso de
estamos en España! El Pau, se- sa. O quizá lo sé demasiado bien. Bruce Springsteen es mucho más
gún cuentan y no acaban, es así En fin, sea lo que sea, el caso es agradecido—; o en el mismo te-
de pasóte. Dejémoslo. que "¡Poco a poco, te devora la ma —"María"— ofrecer ese
Volviendo a la materia; del más ignorancia! / ¡Lentamente, la efecto tan peculiar de reducir el
reciente Lp de Pau Riba, que los mente se embrutece! / ¡Sólo in- sonido para hacerlo reaparecer
fabrica de allá para cuando, va- conscientemente esperas/ lo que de nuevo progresiva y enérgica-
mos a decir que es un cojonudo. desesperas conscientemente!". mente. Son hallazgos estimulan-
Entre el Sisa y él se montan el ¿Alguna duda? tes, sin duda emparentados con
único rollo que se puede encon- Todo esto soportado por una el más genuino rock arid roll.
trar en este país (tú sabes qué es base sonora indeclinablemente Igual que es para mí una satisfac-
estar en el rollo, ¿verdad?). El rock. Y para que no te falte nada, ción llegar a la conclusión de que
Pau se pierde en sus letras por puedes incluso rebuscar las in- Pau Riba tiene una inspiración
las más etéreas disfunciones fluencias. Pero no las menciona- lunática. A nivel de número de
cósmicas: la luna ("robada y remos, pues el Pau se basta y se veces en que se menciona "lu-
querida"), y la "estrella de la for- sobra para montarse el rollo sin na" en sus canciones es evidente
tuna" (a la que ruega vaya a ver- necesidad de que nadie le espete hasta para un sordo. Más adelan-
le hasta "que haya salido la lu- lo de "¡Oye, tío! ¡cómo suenas te llegaremos a otras conclu-
na"). Quede constancia que la ri- a fulanito!". No, hombre, no; co- siones. De momento seguro que
ma corresponde por entero al mo Pau Riba no abdique de esta son suficientes para que disfrutes
Pau. Sigamos. onda, no está lejos el día en que este rollo. Verdaderamente origi-
Esto es una, la otra es ceñirse fulanito "suene a Riba", lo que nal, no lo dudes. • JUAN JOSÉ
a la cuestión. Incidir directamente sería demasiado para esta comu- ABAD
en algún que otro dolor de es- nidad nacional.
tómago que nos aqueja. Sin ir Y esto es todo lo que se me ocu-
más lejos, intenta imaginarte que rre sobre la más reciente obra de
le tengas que largar a María todo Pau Riba. Quizás, y sin ánimo de
el rollo que le suelta el Pau para incordiar, pues estamos en que el KEEF HARTLEY
acabar justo donde empezaste, disco es cojonudo, yo hubiera "ANTOLOGÍA"
mandando a la tal María a hacer exigido una más rdtunda exacti- Deram-Columbia
puñetas, o a comprarse un hela- tud en el acompañamiento; exac- Va este comentario con el poco
do, que digo yo será lo mismo. titud y precisión que no acaba de pretencioso ánimo de dar a co-
Seguro Pau, demasiadas vírge- cuajar en toda la extensión de la nocer, al que todavía no esté
nes; en canal (obstruido) y al pe- obra (excepto en "Occidente", familiarizado con su nombre, la
so... Tenemos inmediatamente donde el espíritu <Je la letra y obra de uno de los más grandes
después (en el disco), una defini- música se integran en una de hombres del blues que haya pari-
ción de Occidente muy apañada; esas canciones que hacen época. do nunca la escena británica. Por
en diez versos queda encerrado Escúchala atentamente y retén la una vez en mi vida me gustaría
el asunto éste de la burguesía ca- parte de Slide-Guitar a cargo de ser radiofónico, para poder inte-

49
 rrumpir de una vez definitiva el tés representa un estancamiento

o
u
teclear de mi máquina de escribir
y dejar sólo en tu mente la fuerza
irresistible de la música de Keef
en su trayectoria musical. Saba-
tés, ferviente admirador de Chick
Corea, no ha sabido desprender-
to Hartley. se aún de la impronta de este
Hartley es mucho más conocido músico y, en vez de utilizar, am-
por su trabajo a la batería con el pliar y personalizar esa influen-
viejo John Mayall que por sus cia, parece incapaz de sacudírse-
discos en solitario, a pesar de la de encima y sigue a remolque
que el tío lleva ya más de seis de las pautas marcadas por su
años encalleciéndose las manos y ídolo. Frases, melodías, sonido y

PROMOCIONA LA el cerebro por ser reconocido co-

mo uno de los más grandes
blues-man de la húmeda y gran-
estructura se parecen demasiado
a las de Corea. Naturalmente, to-
do esto dice poco en favor de la
GUITARRA ESPAÑOLA de madre Bretaña. Siete es el to-
tal de los LPS que ha editado
personalidad del líder de este
disco que se limita a seguir por el
desde que iniciara su singladura camino abierto por otro con bas-
artística allá por 1969 con la gra- tante anterioridad. Otra de las
bación del primero y más famoso características negativas de este
de sus álbumes, "Halbreed", y LP es la premura con que, al pa-
con el lanzamiento de sus dos recer, debió llevarse a cabo su
primeros éxitos, "Sinnin'for grabación. Esto es sólo una su-
You" y "Just To Cry". posición mía, que baso en el sim-
Como homenaje a su labor y con ple hecho de que, de no ser así,
la intención de divulgar un poco de haberse grabado con calma,
más la obra de Keef Hartley, se toda una serie de defectos no
acaba de editar en España urta habrían quedado ahí para herir
brillante antología en forma de los oídos de quien escucha el
doble álbum, que recoge quince disco: guitarra eléctrica y bajo
de sus composiciones más famo- que desafinan en algún tema,
sas, en una recopilación variada y particularmente la primera,, una
muy representativa del trabajo batería que apenas se oye y cuyo
llevado a cabo por Hartley desde trabajo deja mucho que desear,
que decidiera iniciarse por los ca- alguna que otra nota falsa del
minos del blues blanco, sencillo y pianista, etc. Estos errores son
directo, expuesto sin remilgos de menos perdonables si tenemos
ningún tipo y sin poses de maes- en cuenta que en el disco inter-
tro condescendiente con sus dis- vienen unos músicos que han da-
cípulos, (no como uno que yo me do ya pruebas más que suficien-
sé). tes de sus excelentes cualidades:
En la portada del álbum y junto a Manolo Elias, Iván Bargas, Gusta-
su nombre figuran los de los vo Quinteros. Otro elemento a
músicos que han formado en al- sumar a la parte negativa es la
guna ocasión parte de la Keef palpable frialdad que preside to-
Harley Band —Gary Thain, Chris dos los temas que, en su inmen-
Mercer, Jess Roden y Pete Wing- sa mayoría, son una mera pre-
field entre otros—; una plantilla sentación-elaboración-interpreta-
inmejorable, cuyo buen trabajo ción de la melodía de base, pero
se puede apreciar en su justa me- que casi en ningún momento nos
dida en esta interesante antolo- ofrecen un solo digno de interés.
gía. Esta frialdad se debe, por una
precio Ahora sólo cabe esperar que éste
no sea uno de esos discos que se
parte, a la deficiente labor del

promoción 1.350 pías. pierden sin pena ni gloria entre

los estantes de cualquier disco-
acompañamiento rítmico y, por
otra, al hecho de todos conoci-
do, de que Sabatés posee una
Una guitarra, barnizada, con clavijero de metal, adornos de mar- teca o por las colecciones de formación clásica, muy técnica,
quetería y cuerdas de nylón; con los siguientes complementos: algunos escasos buenos aficiona- pero en la que el swing y el senti-
Funda de lona, juego de cuerdas de recambio, una púa, cordón dos. • DAMIÁN GARCÍA PUIG do de la improvisación tienden a
su jeta guitarra y un método 'TARREGA", que asegura el apren- escasear. Los dos únicos elemen-
dizaje de la guitarra en pocas semanas. tos que destacan en medio de la
Envíen el boletín, que acompaña a ésta oferta, junto con un giro mediocridad imperante son la
postal o telegráfico, o cheque bancario de mil trescientas cincuen-
ta pesetas (1.350.- Ptas.) a J. L. Alberdi, Avda. Principe de As- cantante Erica Noriman, que tiene
turias n2 8, Barcelona, y recibirá inmediatamente la guitarra y el gran handicap de que su voz
sus complementos. Quienes vivan en Barcelona podrán solicitar- se parece (¿o es utilizada así?) a
la personalmente en la dirección indicada. la de Flora Purim, y las interven-
Cada boletín da derecho a una sola guitarra. ciones a la guitarra flamenca de
Toti Soler. Este introduce en un
contexto más o menos jazzístico
unos acordes y estructuras
BOLETÍN DE PEDIDO: Deseo me envíen una guitarra con com-
plementos. aflamencados que se insertan y
Nombre Población equilibran perfectamente con los
Domicilio temas que, de por sí, en su in-
Envíenlo debidamente completado a J. L. Alberdi, Avda. Prín- mensa mayoría, no tienen nada
cipe de Asturias, n.° 8, Barcelona - 12 - JORDI SABATES de "flamencos". Con ello Toti da
"OCELLS DEL MES ENLLA" un paso adelante en la amplia-
Se puede copiar este cupón mencionando "VIBRACIONES" (Zeleste-Edigsa) ción de una música que hasta ha-
j m*é J m&á Este nuevo disco de Jordi Saba- ce muy poco estaba totalmente

50
limitada por unas estructuras tre- ñola digna, este primer intento de
mendamente rígidas. Pero, real- Pedro Ruy-Blas debe ser tenido
mente, todo esto es muy poco en cuenta porque a pesar de sus
en un disco que no pasa de ser posibles fallos en los textos y en
mediocre cuando habría podido la interpretación, el balance final
ser extraordinario. • JORDI de la producción es, a mi juicio:
MARFA POSITIVO.
m' En este disco, los intentos de ha-
cer un rock contemporáneo en
castellano están mucho más lo-
grados que los intentos llevados
a cabo por Miguel Ríos, Hilario
Camacho, el rock argentino y
cierta cursilería-texto de terceras
vías festivaleras. En "LUNA LLE-
NA" el resultado si no definitivo
—se trata de un primer intento—
al menos resulta serio y al propio
tiempo muy agradable.
Para este primer disco de su nue-
va etapa "consciente", Ruy-Blas
se rodea de algunos de los músi-
ROLLING STONES cos bienintencionados que viven
"METAMORPHOSIS" en Madrid y entre los que desta-
(Decca-Columbia) can el bajista ALVARO YEBENES
Este disco me ha devuelto algu- (ex-Canarios y ex-Alcatraz) y el
nos años atrás, cuando realmente flautista y saxo soprano JORGE
los Rolling Stones eran un grupo PARDO. La interpretación vocal
"de punta" que encabezaban la
de Ruy-Blas es muy ajustada, con
larga caravana de conjuntos del
considerable gusto y su fraseo es
momento de forma indiscutible.
bueno; con lo que demuestra que
Después, poco a poco, el grupo su técnica es considerablemente
parece haber ido adentrándose superior al resto de voces espa-
en un callejón sin salida o estar ñolas. Queda atrás, pues, su épo-
dando vueltas alrededor de un ca "baladil" y amanerada. Como
mismo punto. Pero, en esa épo- batería, su labor es discreta y se-
ca, los Rolling Stones eran, y gura, y a veces resulta algo más
basta.
efectivo que el batería titular de
Duros, corrosivos, directos, sin la grabación: José Antonio Gali-
concesiones, con una imagen
cia cuyo hacer es en momentos
provocativa y revulsiva, tanto a
endeble y un tanto confuso yen-
nivel musical como humano. La
do hacia ritmos jazzísticos que
mayoría de las piezas de este
privan al grupo del sobrio pulso
disco pertenecen, temporal o es-
que Alvaro Yebenes inyecta con
tilísticamente, a esa época dora-
su bajo Fender.
da que parece que no volverá. Este álbum, salvando las obvias
Ello hace que "Metamorphosis" distancias, guarda un cierto para-
sea una auténtica joya para el fan lelismo con el rock latino desa-
"de siempre" y también para los rrollado por los hermanos Hugo
demás, para aquellos que han se- y Osvaldo Fattoruso en ciertos
guido evolucionando por otros discos del percusionista Airto
caminos y les han dejado al mar- Moreira. Para incorporar el caste-
gen, es una agradable rememora-
llano a una música puesta al día
ción de unos tiempos pasados en LUNA LLENA se utilizan los
que, por una vez, y sin que deba mismos elementos que los
servir de precedente, fueron me- "Fattos", a saber: 1) la rica ar-
jores. monía tomada del jazz y la músi-
Algunas piezas realmente están a ca brasileña y 2) los sabrosos rit-
la altura de lo mejor del grupo, mos de extracción latina. A mi
aunque su corta duración coarta juicio este es el único camino po-
un poco todas las posibilidades
sible. De los ocho temas que
que podrían dar de sí. Otras se
componen el disco, el más con-
mantienen a una altura más que
seguido es el titulado "Déjame a
aceptable dentro de la tónica
mi aire", en donde hay un exce-
global. Y otras, finalmente, son
lente compás y el grupo se
un mero relleno, aunque, por
desenvuelve con mucho gusto,
suerte, constituyan una minoría.
destacando un solo que el guita-
En resumen, un buen disco, me-
rrista Andrés Olaegui realiza so-
jor incluso en ciertos aspectos a
bre una ingrata guitarra de soni- John Lennon, Bob Dylan, Robbie Robertson
algunas de las realizaciones más (The Band), John Fogerty (C. C. R.) David Cros-
do antidiluviano. Sólida también
recientes del grupo. • JORDI by (C. [Link]. & Y.), Chuck Berry, Phil Spector,
la interpretación de los temas
MARFA Grace Sfick y Paul Kantner (Jefferson Airplane)
"Despertar" y "La Libertad" con
PEDRO RUY-BLAS solos de Jorge Pardo y Tomás y Little Richard hablan a ROLLING STONE.
"LUNA LLENA" San Miguel. "LUNA LLENA" es el
Polydor disco de un músico con ambicio-
Si nuestro objetivo común es ha- nes y sin pretensiones que puede
cer entre todos una música espa- en un futuro próximo dar muchos EXPRESIONES MÚSICA, EDITORIAL AYUSO

51
 frutos y buenos. JAVIER PA- cenarios corroídos por el sudor
TRIGO PÉREZ de un millón de músicos que se
OFERTAS MUY O
<J
han dejado las entrañas en esos
mil y un clubs londinenses como
en
ESPECIALES el Marquee o la Roundhouse.
Casi una década buscando una
sonoridad característica, un estilo

co*L^ definitorio de su forma de enten-

der la música como medio de co-
municación. Un objetivo claro e
intensamente perseguido y al que

*>*£>•
&*,*»>\« ,\^ :^°; <*<>»; e
todavía aún no han llegado.
Los Fleetwood Mac ya lo han to-
cado todo, desde el blues más
penetrante al rock de ia Costa
:

c^^r>
Sí?. ¿
.xc»84;, M«'
Co1 co
A*
AO*
BARCELONA TRACTION
(Oliba-Edigsa)
Oeste americana, pasando por el
pop más comercial, y aún siguen
en su camino por dar con la for-
ma musical que los defina plene-
Reconozco, y además sin que mente.
ello me cause ninguna vergüenza, Fleetwood Mac es un nombre le-

^
^ M que antes de oír este disco jamás gendario, una verdadera escuela
había escuchado a Barcelona de músicos que disco tras disco,
Traction. Por ello la agradable tratan de renovarse y sólo consi-
sorpresa que me he llevado ha guen arrastrarse por estructuras
sido aún más fuerte. Cuando oía viejas, queridas quizá, pero que
hablar de este grupo me imagi- no llevan a nadie a ningún sitio
naba a tres músicos que, a base determinado, que sirven como
de copiar un poco de aquí, otro historia, pero no como paso ha-
poco de allá y algo más de acu- cia un futuro musical más con-
llá, hacían una música potable, creto y de acuerdo con la reali-
pero sin trascendencia, pues la- dad sociológica y cultural domi-
mentablemente esa era (es) la nante. La formación del grupo se
tónica de todos los que han he- ha venido renovando casi con
cho (hacen) jazz en nuestro país. cada disco, y quizá sea ese el
Afortunadamente ese cliché, co- motivo por el que nunca han en-
mo casi todos los clichés, ha re- contrado la estabilidad deseada.
sultado ser falso. La música de En su nuevo álbum vuelven a es-
este grupo alcanza unas cotas trenar formación, y por el titulo,
que hace muy poco aún parecían simplemente "Fleetwood Mac",
inalcanzables para unos músicos da la impresión de que quieran
españoles. Cuando hoy en día volver a empezar otra vez, como
aún hay personas que siguen si quisieran borrar los altibajos
afirmando que el jazz sólo es co- con sus éxitos y fracasos de un
sa de negros o, con algunas ex- largo pasado e intentaran partir
cepciones, muy pocas, de blan- de un cero imaginario, que en
cos norteamericanos, los tres realidad no puede existir ni en lo
miembros de Barcelona Traction más inconsciente de sus cere-
arrojan un jarro de agua fría y bros. Es posible que este nuevo
mucho swing a la cabeza de esos disco de Fleetwood Mac te haga
trogloditas. ¡Sí, los europeos disfrutar hasta la locura, pero lo

^§$§1? blancos pueden hacer jazz! Na-

turalmente eso ya lo habían de-
mostrado antes otros músicos,
pero Barcelona Traction reafirma
aún más tal aserto. Realmente su
más probable es que al final te
quedes tal como estabas cinco o
más años atrás. El LP en sí es una
interesante colección de can-
0°^ •'\b <x ' .••*** •••*' .*••** ..••*' (O^s ciones, en las que puedes en-
__vA^ c ..••***/> ••*"' ..••**' .«••*' *í\S««
música no tiene nada que envi- contrar un poco de todo, aunque
diar a nadie y se sitúa a un nivel el sabor más dominante es el de
internacional, que puede compe- guitarras modelo Costa Oeste,
tir con todas las producciones rock electro-acústico para que tu
jazzísticas que en este momento recuerdo se vuelva a revolcar por
se están desarrollando por el el inapreciable lodo de las arenas
mundo. Y esto, como se com- californianas de antes del diluvio.
prenderá es el mejor elogio que • DAMIÁN GARCÍA PUIG
puede hacérseles. ¿Para cuándo
el próximo disco de Barcelona
Traction? • JORDI MARFA STEVIE WRIGHT
"Hard Road"
(Polydor)
¿Qué se puede decir sobre "Hard
FLEETWOOD MAC Road"? No es una Obra de Arte,
"FLEETWOOD MAC" no representa ningún Avance Pa-
Reprise-Hispavox ra la Música del Siglo XX, no es
un disco Políticamente Significa-
Fleetwood Mac parece ser uno tivo, no anuncia la llegada de Un
de esos grupos destinados a per- Nuevo Dylan, no está De Moda;
derse en eternas noches de cer- es uno de esos LPs de artistas
veza y ritmo demencial en los es- desconocidos que aparecen al

52
 año de su publicación en las re- da-Young. De forma discreta, sin
bajas de los grandes almacenes. portadas en el "Melody Maker",

FORTISIAVO
Y sin embargo... están haciendo el tipo de discos
Mi interés inicial por Stevie vigorosos e inocentes que el rock
Wright obedecía a razones es- necesita hoy y cualquier otro día.
trictamente sentimentales: él fue • DIEGO A. MANRIQUE
el cantante de un grupo notable
de los años sesenta, los Easy-
beats. Y en "Hard Road" apare-
ce reunido con Harry Vanda y
EL
George Young, compañeros de
los días dorados. Entre los tres
han hecho un disco irresistible
que puede ser apreciado hasta
CARAJILLO,
por esa generación de adolescen-
tes inaguantables que piensan
que "Friday on my mind" es una
canción de Bowie.
La voz de Stevie es chillona, un
TÍO!
poco rasgada y lo suficientemen-
te apasionada para que resulte
perfectamente adecuada para ERIC CLAPTON
sus canciones, donde se alternan "E. C. WAS HERE"
ingenuas declaraciones de rebe- (RSO-Polydor)
lión con historias de desespera- Paulatinamente Clapton parece ir
dos amores juveniles. Cuando imponiéndose como intérprete de
Bowie o Bruce Springsteen utili- blues. En el presente disco esta
zan esos temas, no pueden evitar faceta predomina y no podemos
romantizarlos; Stevie Wright tie- por menos que agradecérselo.
ne 27 años pero suena totalmen- Después de haber abarcado nu-
te sincero y convincente en sus merosos estilos, Clapton parece
personajes. Desde el mocoso de asentarse en algunos muy con-
"Hard Road" que deja la escuela cretos, en los que se mueve a
en contra de las ideas de su fa- sus anchas y se expresa a gusto.
milia hasta el sátiro (probable- Este asentamiento musical pare-
mente, lleno de espinillas) de ce corresponderse con el perso-
"Didn't take you higher" pasan- nal. Para él la época de los ex-
do por el amenazador protago- perimentalismos, tanto musica-
nista .de "Movin' on up", Stevie les como personales, ha queda-
va representando con total natu- do (¿momentáneamente?) atrás.
ralidad a los arquetipos juveniles Ahora, tranquilamente, sigue
de la infancia del rock. adelante en su camino, sorteando
Pero "Hard Road" no es un disco aún de vez en cuando las barre-
conceptual o un artefacto nos- ras que la vida erige siempre en
tálgico; su valor está en la gran mayor número ante aquel que ha
fuerza de sus canciones. Vanda alcanzado las máximas cotas de
y Young, además de producir, popularidad. Pero esta reducción
han proporcionado los temas de enfoques musicales, este cen-
más arrolladores y comerciales:
"Didn't take you higher", "Hard
trarse en unos estilos, no ha per-
judicado su imagen música!. Por
con la vena
Road" y "Evie" ocupan la mitad el contrario, la ha enriquecido,
del LP y son tan agresivas y bai- pues ahora puede dar al máximo castizo-ilustrada
lables como el último single de dentro de lo que ha decidido ha-
Ike & Tina Turner. Las composi-
ciones del propio Stevie también
cer, eludiendo de este modo la
dispersión. En este disco caben
de
revelan fuertes influencias de la resaltar, ante todo, los dos blues
música negra pero son menos
espectaculares y nos permiten
incluidos en la primera cara, real-
mente buenos, llenos de inventi-
CEESEPE, ORTEGA Y SANTANA
comprobar su coraje como can- va. Las restantes piezas del disco
tante: no hay acompañamientos están a una altura similar, aunque
exuberantes y es su expresividad no tenga tanto impacto. Además,
lo que da definición a "I got you en este disco hay que destacar
good" o "Life gets better". otras dos cosas: primero, la
Mención especial a los músicos, fabulosa labor del segundo guita-
que son australianos pero pare- rrista, George Terry, discípulo
cen la "house band" de Tamla aventajado que no desmerece en
Motown. Tocar lo mínimo y so- sus solos al "maestro", y segun-
nar funky es más difícil de lo que do, el hecho de que, una vez
parece. Como productores, Van- más, gracias a Madame Tijeras,
da y Young han organizado el nos vemos gratificados con una
mejor contexto para la voz de portada en exclusiva para nues-
Little Stevie, sin llegar a asfixiar tro país. • JORDI MARFA
su personalidad para conseguir
un producto vendible. GEORGE HARRISON
"Hard Road" se grabó en 1974 y
me pregunto cuándo llegará el
"EXTRA TEXTURE"
Apple-Emi EN TODOS LOS KIOSKOS
segundo álbum de Wright-Va n- Haré Khrishna, Haré, Haré Jai Sri

53
 CALENDARIO
NAVIDEÑO
I FI

caldetas
diciembre1975 enero1976
"SORTEO CESTA tarde: champagne al SUPER MÚSICA (tarde: champagne al
ZODIACO que | ZODIACO que |
NAVIDEÑA" corresponda de CRAC'S corresponda
| noche: Recuerdos de |noche: ROCKERA A
ROLLING TOPE y BEAR |
STONES A go-go

"CINE CÓMICO" "CINE MUSICAL' "GRAN I tarde: champagne al

ZODIACO que)
y CHARLESTON RE VE IL LON corresponda
A TOPE i noche: champagne a
GO-GO

¡tarde: champagne al Llegada del cartero

SOIRE BEATLES "SUPER MÚSICA rockero - "Pau Riba
ZODIACO que
de CRAC'S corresponda | en directo" — Regalos j
Inoche: proyección film| de los Reyes Magitos
de Crac's — Por la
de los Hnos. noche: A tu aire
Marx (sonoro) ¡No estaremos!

EMPRESARIOS, DISCOTECAS, LOCALES. Ante

NEWS CRAC'S
todo FELIZ AÑO y Gracias por vuestra colaboración en: COS
ORCHESTER - STORM - BIRTH CONTROL.
El año próximo será el mejor.
Víctor Grau os ofrece en España al Grupo Telonero de ALICE COOPER en su última TOURNEE EUROPEA, os
hablamos de HEAVY METAL KIDS, Rockeross - Revelación en REEDING POP FESTIVAL el pasado verano. Sus fechas
son del 17 al 31 de MARZO, sus galas son reducidas, eso sí, necesitan escenarios enormes, mínimo 10 m. X 6 m. X 4 m.
UNOS DÍAS MAS TARDE al finalizar dicha TOURNEE llega el grupo INGLES "FUMBLE" también enrockecidos pero más
calmados ESTILO "AÑOS 50".
Para más imformación llamar a Víctor Grau/Jordi Vila,Tels. 2185301 y 3255060.

AÑO NUEVO EN CRAC'S

CRAC'S OS DESEA FELIZ ANO NUEVO CRAC'S OS DESEA FELIZ AÑO NUEVO
 Krishna... mucho campanilleo de tá fabricado a base de recortes misma vieja fantasía; el incom- de mover montañas. Y, realmen-
fondo, y sigue... Haré Krishna, inteligentemente remodelados de prensible tinglado de la vida a te, éstas han debido moverse pa-
Haré, Haré... y así hasta que les antiguas melodías de su reperto- base de la muerte y viceversa, de ra que un grupo como éste haya
vuelve a crecer el pelo. rio. De cualquier forma, el con- la belleza gracias a la fealdad, del podido subir a un escenario, y, lo
Desde que Harrison grabara aquel junto satisface por su originali- placer en oposición al dolor, de la que es peor, grabar discos. Black
glorioso "All Things Must Pass", dad y variedad, aunque me so- paz interior y de la angustia vital; Oak Arkansas es un globo musi-
se ha estado esforzando inútil- bran el inevitable tema comercial todo ello llevado a las delicadas cal que, cuando se deshincha, no
mente en repetir la proeza de de siempre y el sabor a estudio orillas de los ríos nipones, desli- deja más que una piltrafa defor-
aquel triple álbum. Primero fue de grabación norteamericano, zado, acariciado por las sofistica- me caída en el suelo a la que na-
"Living in the Material World", que en esta ocasión se hace bas- das manos de una geisha o die hace el más mínimo caso.
una obra bellísima, pero que se tante menos agobiante que en abierto en canal en el resignado Todo su potencial se basa en
alejaba mucho del sentido purista "Dark Horse". ritual del harakiri. unos valores externos y ajenos a
y estilizado por naturaleza de En suma, un disco que sin ser "Waves" es como un "Tubular la música: presencia física, vo-
canciones como "My Sweet una maravilla, refleja más o me- Bells", pero menos presuntuoso, lumen sonoro, apoyo publicitario,
Lord", "Wha-Wha" o "Isn't It a nos al George Harrison que todos y que nadie se rasgue ahora ¡as etc., etc. Pero una vez se despoja
Pity", por citar algunas de las esperamos encontrar y que re- vestiduras; es el título de una al conjunto de todos esos envol-
mejores. Con el segundo intento, presenta un considerable esfuer- suite magistral que ocupa las dos torios comerciales lo que queda
nos llegó un Harrison excesiva- zo por salir del bache de apatía y caras de un disco, que ha sido no es nada, realmente nada: ni
mente americanizado y comer- pasividad en que su música se grabado con muy pocos una idea propia, ni un solo musi-
cializado; "Dark Horse" fue un había metido. • DAMIÁN GAR- músicos, pero con mucha ex- calmente válido, ningún tipo de
disco sorprendente, en el sentido CÍA PUIG periencia y profesionalidad a sus personalidad propia, total ausen-
de que pocos podíamos esperar espaldas. Jade Warrior está inte- cia de creatividad... Realmente
una imagen tan ficticia y artificial grado tan sólo por dos miem- Black Oak Arkansas es la nada
del ex-beatle. Sin embargo, aho- bros, Jon Field y Tony Duhig; musical. • JORDI MARFA
ra y quizá por aquello de que a la aunque en "Waves" se les han
tercera va la vencida, George ha unido también Graham Morgan,
conseguido lo que se proponía; Dave Duhig y el ex-Traffic Steve
su nuevo álbum, "Extra Texture Winwood. THE ERIC BURDON BAND
(Read All About It)", es sin duda Jon Field y Tony Duhig son unos "STOP"
su mejor producción desde "All verdaderos profesionales e inves- (Emi)
Things Must Pass" y la obra que tigadores de la música. Han crea- Este nuevo disco de Eric Burdon
nos devuelve la confianza en el do una sonoridad propia, que es, ofrece un gran contraste entre
Harrison genial y místico que co- en pocas palabras, la síntesis y la cada una de sus caras. La prime-
nocimos en "Sargeant Pep- mezcla de las técnicas musicales ra, que se mantiene a un nivel de
pers...". occidentales con la especial buena calidad, es quizá más co-
En la grabación de "Extra Textu- forma de ver y sentir la vida de mercial. La segunda, en cambio,
re", han colaborado práctica- JADE WARRIOR los pueblos del extremo oriente. nos ofrece una muestra.-de todas
mente los mismos músicos que "WAVES" "Waves" es un paso más en las posibilidades de Burdon cuan-
lo hicieron en los anteriores LPs; (Island-Ariola) esta búsqueda estilística y -un do se encuentra a gusto, rodeado
si bien existe una ausencia nota- Afortunadamente, hay discos viaje enteramente evasivo y libre de unos músicos con los que se
ble: la de Ringo Starr, que no to- que no tienen ni fecha ni lugar de toda tensión interna, hacia los compenetra y mantiene un fruc-
ca la batería en ninguno de los determinado; son obras totales y más bucólicos parajes orientales, tífero diálogo. Entonces Burdon
nueve temas y medio que inte- eternas, que al estar concebidas de manos de profundo lirismo y se lanza, se entrega del todo, se
gran el álbum. Lo más interesan- e inspiradas por un sentimiento de la acaricíente y casi inalterable vacía y vuelca su alma a través
te del resto del staff: Jesse Ed universal e inmutable poseen vi- armonía de la música de Jade de la voz, hasta el extremo de
Davis, que se acaba de unir a Fa- gencia plena en cualquier mo- Warrior. • DAMIÁN GARCÍA que ésta dice mucho más con el
ces; Nicky Hopkins; Tom Scott, mento de nuestra historia pre- PUIG tono que emplea que a través de
de L. A. Express, y sobre todo, sente y futura. No trato de hacer las simples [Link]ía tiempo
León Russell, a cargo del piano metafísica de barrio, pero sí de que Burdon no nos daba algo co-
en dos de las canciones. explicar cual es la característica mo esto, y un elemento impor-
En "Extra Texture" dominan las principal de la música de Jade tantísimo en el presente logro le
composiciones lentas. Es una Warrior: la atemporabilidad. corresponde, sin ninguna duda, al
obra muy lírica, que traspira sen- Existen obras que se pueden co- guitarrista John Sterling. En él
timiento por los cuatro costados. mentar a base de desplumar, Burdon parece haber encontrado
De "All Things Must Pass" ha desmenuzar y analizar cuida- a su alterego instrumental. Tanto
heredado la riqueza creativa y de dosamente el estilo del grupo en sus composiciones, acompa-
"Living in the Material World", que las ha creado, pero hay otras ñamiento o solos Sterling pro-
el profundo sentido místico que que lo mejor que uno puede ha- porciona unas bases melódico-
lo inspiraba. Así como "Dark cer para darlas a entender al lec- rítmicas que se adaptan perfec-
Horse" no convencía por su tri- tor del comentario es el tratar de tamente a la forma personal de
vialidad, lo que más te llega de exponer los sentimientos que su expresión de Burdon. Ambos se
"Extra Texture" es su sincero audición le produce y de dibujar muestran aquí pictóricos de ins-
bucolismo, su frescura y naturali- las situaciones o imágenes que piración, fuerza y, lo que es más
dad, que instintivamente-se adi- sus notas crean ante los ojos de importante en este tipo de músi-
vinan espontáneas y apartadas, su mente. BLACK OAK ARKANSAS ca, ganas. Ganas de cantar, de
en la mayoría de los casos, de La música de Jade Warrior en "AINT LIFE GRANO" tocar, de vibrar, de expresar y de
todo condicionamiento comer- "Waves" y en todos sus discos (Atlantic-Hispavox) darse ai máximo. El binomio
cial. anteriores es como una incursión Black Oak Arkansa's es uno de Sterling-Burdon, o viceversa, nos
"You" es el tema clásico de por un paraíso oriental, es —co- esos múltiples conjuntos que lo da todo ahora, sin dejar nada
consumo que nunca falta en los mo ya escribí en otra ocasión— pretende hacernos comulgar con para un hipotético "más tarde",
discos de Harrison y que ya corre hundirse en las nieves del Fuji ruedas de molino. Descarada- y haríamos muy mal no acep-
por ahí en forma de single. "The Yama, besar los pétalos de la flor mente comercial, utiliza todos los tando lo que nos ofrecen: una
Answer's at the End", "Can't de loto, vivir la explosión de la estereotipos posibles para "im- música que brota espontánea-
Stop Thinking About You" y primavera entre inmaculados pactar" sobre el consumidor, mente y se comunica de forma
"His Ñame is Legs (La- cerezos o perder la vida en un fe- que es lo único que le interesa, directa con nuestra sensibilidad,
dies 8-Gentleman)" son las pie- roz combate contra el más temi- pues es bien sabido que la identi- sin que sea necesario ningún in^
zas claves del álbum; el resto es- ble de los samurais. Siempre la dad consumidor/dinero es capaz termedrario. • JORDI MARFA

55
tutankhamon
fue un
conjuntero
POR LLUIS CROUS
FOTOS F. FABREGAS

Si hubieran llegado hoy a la adolescencia serían

chelís. Muchos seríamos chelis, muchos de los
que hoy no lo dejamos nada claro. Y los chelis,
los que en otro momento fuimos el equivalente,
hoy funcionamos a un nivel determinado con
unos sentimientos determinados. Los músicos
tocan con toda la frescura de un cheli y el
público —cheli él— lo siente.
Claro que después de ser ye-yes aprendimos
cuatro teorías que nos creímos y han pasado a
formar parte de nuestras vidas. Pero cuando
uno se enfrenta con una música que tiene sus
más íntimas raíces en los chelis de otro tiempo,
pues uno vibra como pocas veces y se le olvi-
dan las teorías. Uno, después de todo, puede
sentirse orgulloso porque todavía se emociona,
una vez más.
Hoy, los componentes de Iceberg son unos ti-
pos que han estado trabajando durante muchos
años, que han interpretado todo tipo de música,
que la han sentido, que se han fastidiado en
muchas ocasiones. Y que no lo han quemado
todo. En ellos pierde fuerza aquéllo de que la
experiencia es lo que queda después de haberlo
perdido todo. Ellos, además, tienen mujeres e
hijos y se ríen muy fuerte cuando algo les hace
gracia y les gusta llamarse conjunteros. Y es
que ser conjunteros es realmente ser otra cosa.
—Habéis pasado muchos años fastidiándoos,
acompañando a cantantes en todo tipo de
música, música que no os gustaba. Hoy habéis
podido grabar un disco y se va a editar un día
de éstos. Tenéis un equipo de sonido y técnico
muy bueno y actuaciones. Hoy todo empieza,
¿cómo os habéis planteado este primer disco,
"Tutankhamon", a nivel de composición?
—Esta vez el caso es un tanto especial. La ma-
yoría de temas son de Kitflus y de Max. Nos en-
contramos y al no conocernos a fondo se hizo un
poco sobre la marcha. Había unos guiones básicos
y sobre ellos se trabajaba. En los ensayos se
fueron adaptando los temas a cada uno de no-
sotros, de forma que escuchando este primer disco
hay una parte de cada uno de nosotros.
—¿Pensáis seguir así?
—No, no, ahora vamos $» componer partiendo de
la gente que hay a los instrumentos y, sobre todo,
de la onda que se ha establecido entre nosotros.
Esto, claro, al margen de que la música que haces
también está en función de lo que sientes en un
momento determinado. Sientes, pares y ya está.
Además, esto está abierto en cuanto a com-
posición. Sólo que hay gente que es más fecunda y
gente que lo es menos. Quizás influye el hecho de
que Max y Kitflus son los que interpretan guitarra
y teclado que son los instrumentos básicos.
—Para los que no habéis compuesto los temas,
¿cómo os han llegado las composiciones, os
divierten a nivel de intérprete?

56
—Sí, sí, además, ha sido muy interesante que
tuviéramos la opción de dar ideas a quienes habían
compuesto los temas. Es muy atractivo poder
ayudar a alguien con tu forma de interpretar en
una composición que ha hecho.
—El primer día que os vi actuar me llenó abso-
lutamente vuestra música, comprendí que tam-
bién vosotros erais conjunteros. ¿Qué im-
portancia creéis que tiene el bagaje que uno
lleva?
—Es muy importante, claro. Mira, aquí, en Bar-
celona, hay dos grupos fundamentales de músicos;
los "pop" y los intelectuales, para entendernos.
El músico intelectual se ha encerrado siempre en
la canción catalana. De la canción catalana han
salido los totis, los jarkas, los sisas... Y luego hay
el ambiente pop, los "modernos", el de los con-
junteros, los tíos que hemos empezado tocando en
el barrio. Somos los músicos que si hemos apa-
recido en la época de MayalS hemos tocado blues;
si hemos aparecido en la época de los Shadows,
hemos tocado como ellos. Músicos de este segundo
grupo hay muchos pero el problema es que no
salen y si salen caen en la comercialidad más
burda y desaparecen. Esto aquí sucede así. Es
curioso comprobar cómo en Madrid, al revés que
en Barcelona, hay mucho más conjuntero.
—¿Queréis decir que sois el único grupo "con-
juntero" que hay en Barcelona?
—En cierto modo sí.
—¿Queréis decir que no ha habido ni un con-
juntero que en Barcelona haya hecho algo
serio?
—Nosotros nos encontramos bastante aislados
dentro de este contexto y no por nuestra postura
hacia los músicos de otras procedencias, nosotros
les aceptamos a todos y muy a gusto. Pero hay un
ambiente en el que quedamos un tanto aislados.
Y es que realmente son dos conceptos distintos los
que tienen unos y otros.
—Esta soledad ¿os trae problemas de reali-
zación de vuestra música?
—A nivel de contactos con otros músicos no,
creemos que se puede conseguir perfectamente la
convivencia y de hecho hemos llevado a cabo cosas
conjuntas con Fusioon, con la Mirasol, con casi
todos. Aunque a otros niveles si que se establecen
problemas.
—¿En cuanto al público, por ejemplo?
—Es que lo del público es muy complicado. Hay
dos tipos de público muy diferenciados. Nosotros
hemos actuado en el Drac Roig y en Zeleste. El
público de un sitio encuentra un tipo de "peros" y
el de otro, otros. Procuramos responder a estos
peros con una música muy bien interpretada y con
una técnica buena. La música, después de todo,
podrá gustar o no, pero se respetará. Y de hecho
esto es lo que nos viene sucediendo.
—El equipo técnico, las luces, las burbujas...
¿cómo ha reaccionado el público con estos fac-
tores ?
—Ha habido de todo. Ha habido gente que ha di-
cho ¡este equipo es la leche! Y ha habido gente
que ha dicho que éramos unos capitalistas podri-
dos que...
—Y no, ¿no?
—No. Este equipo lo tenemos —y esto es lo que
no saben— gracias a mucho tiempo de trabajo, a
un esfuerzo personal muy fuerte y como fruto de
todo este tiempo trabajando en otra música, con la
esperanza de algún día hacer algo que te gustara.
Ahora que lo hacemos llevamos un equipo muy
bueno, es cierto y que cuesta mucho dinero. Lo
que sucede es que estos factores, a quien le gustan,
están ahí y a quien no, quien quiere escuchar
música, sin más, también la encuentra. El público

57
 Si te interesa una discografía completa, unas opiniones determinadas o unas informaciones completas,
búscalas en los números atrasados de Vibraciones.

N.° 1. V: Jethro Tull. E: Zappa, N.° 2. V: Crosby Stills N.° 3. V: Bowie. E: Orquestra N.° 4. V: Pink Floyd. E: Neil IM.° 5. V: The Who. E: Paco IM.° 6. V: Lou Reed. E: Lennon,
Fusioon. R: Nico, Wolfman Nash & Young. E: lan Ander- Mirasol, King Crimson. R: Carly Diamond, Gerena. R: Dana Gi- Ibáñez, Elisa Serna. R: Sparks, Chick Corea, Focus, Leo Sayer.
Jack, Hockey Horror. son, Paco de Lucía, Leonard Simón, Dylan, Stevie Wonder. llespie, Víctor Jara, Festival Elton John, Led Zeppelin, Spa- R: Dylah, Génesis, Mahavishnu.
Cohén. R: Godspell, Tina Tur- Jazz, Queen, Clapton. nish Underground.
ner.

U» PIRATAS
DEL ROCK

7. V: Yes. E: Rory Galla- N.° 8. V: Dylan. E: Eno, Rai- N.° 9. V: Rock Alemán. E: José N.° 10. V: Rolling Stones. E: N.° 11. V: Alice Cooper. E: Phil N.° 12. V: King Crimson. E:
gher, David Essex, Dharma, mon, Gualberto. R: Ronnie La- Afonso, Jack Bruce, Uriah Sisa, Fripp. R: Gira Zeppelin, Manzanera, Violeta Parra, Nico. Lluís Llach. R: CanetRock, Fes-
Kevin Ayers. R: Génesis, Jack ne, Dr. Feelgood, Tommy. Heep. R: Fripp & Eno, Discos Janis Joplin Film, Flying Burrito R: Wembley Festival, Festival tival de Marbella, Tim Buckley,
Bruce Band, Lou Reed, Joni Piratas, Yamashta. Brothers, Jimi Hendrix. de Canet, Festival de Burgos. Woodstock.
Mitchell.

CLAVES - V: Vib's (Estudios exhaustivos con datos, fechas y discografía. E: Entrevistas. R: Reportajes.
RECORTA O COPIA ESTE CUPÓN
Y AHORA 2 VOLÚMENES ENCUADERNADOS
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 LLACH
co

lo va aceptando poco a poco. Estamos en un buen pues en catalán, en principio nos hubiéramos
momento. sentido mucho más cómodos. Pero salió así, tam-
—Durante todo el tiempo me estáis hablando poco sin razonarlo demasiado. Los temas en cas-
de una reacción por parte del público que está tellano los hicimos porque pensamos que en prin-
en función de una táctica o algo parecido. cipio era interesante que nos entendiera el mayor
¿Creéis que hay espontaneidad en el público número posible de gente en este primer disco. Y
actual ? los temas en inglés los hicimos porque, por la
—Si a una gente que en una discoteca consigues música, nos resultaba muy difícil hacerlo en caste-
que calle para que te escuche cuando en principio llano. No queremos cerrar ninguna puerta y puede
iba dispuesta a silbar, creo que se ha conseguido que el próximo disco lo hagamos en catalán todo,
algo importante y el silencio es espontáneo. o en inglés todo. Lo haremos como más nos ape-
—Pero hablo de trempera. tezca en el momento de componerlo. Pues ello nos
—Es que esto también es trempera. A la gente se ha imposibilitado grabar con gente que ha ru-
le ha dado mucha mierda, de hecho se le sigue bricado su negativa con frases como "nos gusta, y
dando mucha mierda y los motivos son puramente si fuera solo instrumental no tendríamos inconve-
económicos. Las compañías discográfícas no niente en grabaros". No había nada que discutir.
arriesgan un duro en algo que no vean clarísimo a —¿Puede ser este el punto más desagradable
nivel comercial. Si a la gente se le sigue dando del ambiente? < (/)
mierda, tragará. Nosotros intentamos hacer una —Es que no lo entendemos, es algo que no en-
música que les aporte algo nuevo, que les mueva. tendemos. Nuestros planteos, está claro, son
Y al igual que nosotros, otros muchos grupos, pero distintos. Nosotros, con los textos, queremos decir
de este modo la evolución es sumamente lenta, cosas, nos importa el contenido. Y lo decimos con
muy lenta. Si no hay un apoyo a nivel general, de el idioma que en aquel momento nos parece más
compañías discográfícas y demás, será muy difícil adecuado. En ningún caso se puede buscar un in-
de superarlo y la gente de comportarse más espon- terés literario con lo que ofrecemos. Se puede
táneamente sin tener que "ganárselos". Esto es —se debe— buscar un interés de idea. Y, claro,
lo que sucede con los juicios "a priori" que se entre otras cosas tenemos un gran interés en dejar
hace todo el mundo. Te encasillan, te clasifican, te : oo
claro que no entramos en distinciones lingüísticas.
etiquetan. Todos andamos etiquetándonos. La Para nosotros sería limitarnos en algo que
gente, que llegue, se siente y opine. Pero sin espe- creemos que no podemos —que no tenemos
rar nada determinado y sin querer ni más ni me- derecho a hacer— aceptar. Después de todo nos
nos de lo que ve, de lo que escucha. Claro que todo hemos dado cuenta de que la gente que nos ha
esto será muy lento de normalizarlo porque quie- aceptado ha sido porque ha escuchado nuestra
nes podrían acelerarlo no tienen ningún interés en música y le ha gustado. Así, Serrat decidió
arriesgar nada. producir nuestro disco, así Milhaud ha decidido
—Vosotros habéis tenido muchos problemas editarlo. Y verás nos parece muy bien que sean
para editar el disco, ¿también tiene que ver con estas las cosas que decidan a alguien. En cualquier
el hecho de que fuerais "conj un teros"? caso es mucho más fresco esto.
—En parte sí. Ha habido un factor fundamental y Y me contaron que entre ellos, cada vez se en-
es que las compañías, generalmente, prefieren tienden mejor, que se compenetran cada vez
no arriesgarse con un grupo que hace rock. más. Me apuntaron cosas que algún día, a nivel
Y quienes quieren hacerlo nos han puesto proble- individual, tendrán que contar. Algún día esta-
mas de tipo lingüístico-ideológico. ría muy bien que alguien contara qué fue-de
—¿Por el hecho de haber cantado en castellano unos conjunteros que les cogió la manía de la
y en inglés? guitarra y el "melenudo", que sufrieron durante
o
—Sí. muchos años, y un día, con hijos y todo, pu-
—¿Por qué lo habéis hecho así? dieron respirar un futuro con un poco —no
—En este disco, en principio, nos hubiera gustado mucho— de aire. Y los tíos, brutos ellos, se lo EN DISCOS Y CINTAS
hacerlo todo en castellano y si hubiéramos podido respiraron todo.

59
No creo que el pasado esté inevi-
tablemente perdido. Por más
tupida que sea la jungla a nuestro
entorno. La imaginación puede
EL 30 DE ENERO EN ESPAÑA
recuperarlo... con su poder mági-
co de evocar, reproducir, imitar.
La capacidad de reflexionar es,
de algún modo, consecuencia de
eoste poder mágico. Desdoblando
el tiempo en finas láminas, el pla-
cer, la amargura, el deseo, la^ ilu-
sión del ayer, pueden ser revivi-
das una y mil veces en el paladar
espeso de la reflexión. Se trata
de devolver a la vida lo que apa-
rece corno muerto. Se trata de
arrancar a la utilidad de un ins-
tante el sentido interrfporal de POR CLAUDI MONTANA
cada cosa. Cada espejo participa,
asimismo, de aquella magia.
Y participa porque se reproducen
en él los delirios de eterno retor-
no, del sentimiento ya vivido, del
pasado, jamás naufragó en un
océano de asesinas impotencias.
El poder de la imaginación regala
magia a los espejos y los trans-
forma en transparentes crisoles
de miradas nostálgicas, perdidas,
anhelantes, inquietas...

EL SUEÑO
DE UNA MANDARINA
Pretendía explicar las heridas que

J
viig* t .. • %

la música de Tangerine Dream :*S

provocó en mi sensibilidad. Y no • ,
he sabido. Y no he podido. Era
una noche de agosto en la co- f ;5,
queta ciudad de Orange. Tres
días de música en el seno del
festival Orange-75. La aparición
de Tangerine Dream tuvo lugar al
final de la segunda jornada, des-
pués de muchas horas de ac-
tuaciones y una desenfrenada
agresividad en la atmósfera. El
escenario del antiguo coliseo
romano se llenó dé aparatos
electrónicos, igual que si se
preparara el rodaje de una pelícu-
la de ciencia-ficción (uria especie
de "2001. Odisea en el espa-
cio"). El escenario quedó a oscu-
ras y salieron los músicos. Unos
tenues focos creaban una pe-
numbra azul: de ella emergían las
pequeñas luces de los amplios,
sintetizadores, láser... Una de-
coración futurista y espectral ....
como el tic-tac de un reloj sin
agujas. Apenas se entreveía la
cabeza de alguno de los miem-
bros del grupo, enterrados en
una selva lovecraftiana de vege-
tales-rock. Y de pronto empezó a
sonar la música... la música...
ínm
Aquí quería empezar este ar-
tículo. Y no he sabido. Y no he
podido... Fueron muchas horas
las que —paralizado ante la
máquina de escribir— me pasé
buscando sin lograr encontrarles.
Mientras, en él tocadiscos, sona-
ban una y otra vez los discos de
Tangerine Dream... Me sentía
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qovnaa,.- |B opBO|pap S,9IA ¡SBO ojiisa ap BjpaBBJi 'OjBis |ap
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ja/\ ja|iz¡UL|03 AUUOQ A azjnqos SB| ap Bun ap ouBuaosg -Bzanbu A
snB|» 'asaoj-| JBBpg uoo '0¿6L u9 Buisnpui ap ojjuao ap •••OOUSJUB*
^uorjBJipaiAj omojioajg., ¿~\ú A |Bjn;|no oapnu ap "-SBjajsnB A
-ud ns uBqBjB -Q -j_ •saueu/d|e A SBpBsad 'saujjoua sauoisuBUj ap
sasauíjjaq soojsnuj sojaujud so| Bapi BJ ajaiBns uj|jag -aiuiaA SOUB
ap oun ouuoo az|nips B BjipaJOB so| ap • (< opunuj ofaiA,, ja usq
-Biis|A anb souBOuaujBajJOu so|
so| B uopeinouiA Bioajjp ng ~óuei BJBd BpBB||qo Bip -"Bujoy 'Bua¡/\ 'sajpuo-j 'SJJBJ B oiunp -sBadojna
-¡jos ua JBqBJB B aiuaujjouaisod
jBSBd BJBd 'jad iuaj_ ey LJSV ppun^ sa|B;;dBO ssfaiA SBJ ap BpuaAai B|
oBanj 'odnjB |ap ojquja|uj Bja ua opipuajd ajqujou un sa uijjag
az|nqos sne|>| 'uoisnojad A oísq ¿VOIIAISOO avanio
'BJJBimB e uBqB;iuji| as íaBuBJQ
ap ooiupJioaia anBandsap |a 'sod O| BA BJoqv 'pBpjjBaj ua OPJAIA -Bd OAanu 3Q •••oajBLu auj o|jjo
-Luaii so||anbB ua Biasod ou -Q -j_ Biqsq B| is 'Osnpuj 'BqsiunBajd ap oood JB 'A ^BJpaBqj,, oBuod
•uosjuaAUj ^o sjai|jO|/\ A sBn-j 8|AI '"BpesBd BA Bjajo anb •oBjsuoo o| ON -LUBajQ auuaB
souBOüaujBaiJOu so| B A sauBiu BusnBuB B| :sBJoq SBLUjijn sBisa -UBJ_ ap BOjsnuj B| ajqos Jiquosa
-a|B sodnjB sojio B o;unf 'uass^ ua aqoou BjjanbB ap sauaSBLur B 49A|OA oiuaiuj "sandsap SBJOH
ap |BAUsa-j |a ua Bdptued 'Q 'j_ 'uos GUIDO |ei djqaioq je ueu SBqonuí opBOOAa an "JOJja; jiuas ••'9P
896 L U3 '(JBünoad Anuj Bauíj Bun -aoajede aj as sesoo SBJ sepoi •••|BLU BqBJjuooua auj :a6uBJQ -auBLUB o6an~| ¿anb jod? '¿Bjpod
uoo sodnjB JJJBS B uBqezaduja ap 'seiduiif UBJajAnjsa uopdaojad •OpBSBd |3 A UppBUlBBLUI B! ou anb joj? -soosipBooi |a
-uop ap) sjBd ns ap (Borsnuj oixaj B| °ap seiJand SBJ 15,,) -o|nouJB ¿uppBJjdsu! JLU ap oanboiq aisa ajjaQ -BAisaJdo U9p6suas BLUSILU
-uoo ja jod A (|Bpadsa ua 'pAoy |a ajsBaJiua BUBUB|/\ -O|mbuBJi anb joj? -o|nouJB aisa ozaidujg B| laBuBJQ U9 OLUOQ 'BqBIX^SB
>ju!d) asuauípuof Boijapooisd SBLU Aojsg -aoaqoou\ 'OUJaiAUj •••auuaBuBi ap BOisnuj BJ ajdLua¡s auj íf Bnbv, f 9p opiuos |a A oiuauj
BOisnuj B| jod opepuan^u; 'O|u |ap apjoq |B 'ouj^ A suB BIQ -ojnj opBisnB BjqBq auj :¿opujnoo -nB ua eqi B|ouBJBd *B~| •••ojnojí
-sa ns B |BO¡pBJ oiqujBO un auuud -nj. un ua o|JBjadnoaj apand uop Bq anQ? -oísandojd Bjqsq aui -JB |a JBBajjua BjqaQ --asaiquo
-LUÍ asaoj-j jBBpg ap uppBUJJO^ -BurBBLUí B| anbunB 'opBSBd BA au anb anboj^ua JB opunuay -BJajBO -sa anb ospajd Bja A opuaujojd
el ¿96 L e!OBH ""O|JOiJadaj ns ua -aiAap ajuasajd aiuBisu; (3 ',,$01 -sa B| ua soupaA so| ap :a||Bo e\a saqooo so| apauj
-LUOO BjqBq opiuos
'ojaj |a-Baui|
'Aoq BJOS
sooiUBjuq sodnjB SOJJQ A 's>j!>j ap -Jdídsap souidA anb sesoo SB| Bun jiquosa ap zBdBouj -oppajqa^
'sauois so| ap sBUja; uoo :|Buop sepoj uos a^janjAj,, lojjpBjaH e OLUOO 'pBp|suaiu¡ |BI uoo opB;ou -ug 'aiuaiodují 'ijjjiqono ILU ap
-uaAUOo >)OOJ ap odnjB un anj^ opjanoay 'BiBBLu ns opB|B6aj Bq BjqBq Boun|\ -jjquosa ap eumbeuj aqoou B| ua JBJO^ B BqBfnduja auj
auua6uB_j_ 'SOUB ap JBd un ajuBJ auj uppBUjBBLuí B| ap japod |a :as B| a;uB 'aiua;oduji a op-ez¡|ej anb opmos janbB jod opBJjajB
 de potencia dispondrá de una energía lo más al-
ta pisible siendo necesario una perfecta estabili-
dad y fiabilidad de la misma.
-BCICQUAJ&, Hoy en día se está hablando de miles de watios
y nos preguntamos a veces el porqué de la nece-
sidad de disponer de una energía tan enorme; la
respuesta es muy sencilla y comprensible: por
JAIME C. BOSCH un momento imaginemos un pasaje flojo del
grupo que interpr'ete una pieza musical (poco
RESPIRANDO EQUIPOS Y MEZCLAS
nivel audible), observaremos un nivel auditivo
propio de escucha el cual podrá ser necesario

FUTURO Realmente el equipo de instrumentación será

aquel que está destinado a reproducir el sonido
para que oigamos suficiente la pieza o el instru-
mento que la interprete; en un momento dado
los instrumentos alcanzan un momento cumbre
que más convenga al intérprete; una vez logrado desarrollando un nivel de dos, tres y cuatro ve-
será reproducido y amplificado por el equipo de ces el que estábamos escuchando-, ¿qué ha pa-
voces. sado exactamente con la potencia?, pue senci-
Un buen equipo consta de: unos buenos mi- llamente hemos acusado un nivel muy superior
crófonos, una mesa, unas etapas de potencia, y al del principio el cual transformado en poten-
unas cajas. Vamos a desglosar cada paso y nota cia habrá sido de 10 a 20 veces más que la po-
importante, su conexionado. tencia que se estaba trabajando. Un ejemplo:
Micrófonos: Los micrófonos los podemos cata- Potencia inicial en el momento flojo-. 200 W.
logar en dos grupos distintos. Pcimer grupo Nivel auditivo de escucha: 3 veces superior al
destinado a la reproducción de la voz humana y momento flojo.
segundo grupo destinado a la reproducción del
Potencia transmitida en watios-. 3.200.
instrumento o de su equipo.
En cuanto al primero dependerá del solista can- Estos cálculos que a primera vista no parecen
tante del grupo, el cual elegirá el tipo más posibles, son verdaderos ya que nuestro oído
adecuado para su fiel reproducción vocal; en para escuchar el doble de cualquier sonido tiene
cuanto al segundo grupo dependerá del instru- que cuadriplicar la potencia (el doble auditivo
4 x 200 = 800; el triple 4 x 800 = 3.200 W.)
mento y de la captación del mismo. %
La distancia correcta del micrófono dependerá Y para finalizar el artículo hablemos del otro
del tipo que se utilize. Si es de condensador la 50 % del sonido de un equipo-, las cajas
distancia sera mayor miemtras que por el con- acústicas.
trario si es dinámico su distancia será, aproxi- Para empezar deberá especificarse las diferen-
madamente, de unos 40 cm. a 50 cm. del foco cias de potencia y rendimiento acústico. Una
sonoro. pantalla (altavoz) puede soportar una energía
El sonido recogido por los micrófonos será muy elevada de potencia pero no poseer un ren-
mezclado y ecualizado correctamente por una dimiento favorable mientras al contrario puede
mesa de mezclas, la cual significa un 50% del poseer un rendimiento elevado y aguantar poca
sonido total del grupo. Una mesa correcta será potencia.
la que posea la máxima regulación tanto de fre- ¿Qué es lo mejor? ¿Cuáles debemos utilizar?
A VÍCTOR JARA La respuesta correcta sería el disponer tanto de
cuencias como de niveles audibles siendo nece-
S-32.568 sario un ajuste severo y correcto de la misma; la rendimiento como de energía aplicable; muy
C-3161 mesa dispondrá de tantos canales como instru- pocos consiguen la mezcla ideal. Ejemplo: un
mentos tenga que reproducir siendo necesario altavoz de rendimiento soportará una potencia
poseer unos canales de más para las conexiones de 50 Watios, mientras que otro de 150 W. no
de cintas o entradas auxiliare. A poder ser los llegará ni a la mitad de rendimiento. La utiliza-
canales serán del tipo "módulos" para reponer ción será lo que decidirá el tipo más adecuado-,
en un momento todo canal averiado o defec- un grupo por ejemplo necesitará altavoces de
i ^.' mi». tuoso, siendo necesario el disponer uno o dos gran potencia ya que su utilización requiere una
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canales de repuesto. El canal especificado debe-
rá poseer, como ya se ha dicho, controles con
gran dinámica, mientras que por el contrario
una sala de fiestas poseerá un equipo de menor
los cuales se pueda ajustar la curva de respuesta potencia y gran rendimiento. Se complementará
del instrumento y por lo cual será necesario lo el equipo con unidades de medios altos para
siguiente: un volumen de salida del módulo, un conseguir de esta manera una respuesta acertada
control de tono, a ser posible un control de me- y completa del equipo.

•i dios, un atenuador, un indicador de saturación Los modelos de caja podrán ser del tipo ex-
de entrada, un filtro de graves y un filtro de ponencial, refléx o combinados los dos siste-
agudos; dichos ajustes serán ampliados en me- mas, mientras que las trompetas podrán ser del
sas más profesionales, tales como comprensor tipo de difusor abierto o cerrado-, en grandes
por canal, etc...: un papel fundamental será el sonorizaciones se utilizará la lente para una
ecualizador de salida, necesario para corregir la mayor dispersión de la misma. Las trompetas o
acústica del local. La salida de la mesa podrá "drivers" serán protegidas con los filtros
ser monofónica (un canal), estéreo (dos cana- adecuados a su respuesta dando de esta forma
CAMPUS DE BELLATERRA les) y cuadrafónica (4 canales) y será conectada un margen de seguridad al sistema tan delicado
S-32.619 a las etapas de potencia, las cuales amplificaran del diafragma o membrana.
C-3278 la salida de baja de la mesa y se traducirán en El rendimiento acústico de una trompeta es
potencia audible por los altavoces. Dicha etapa muy superior a la de los "woofers" o pantallas.

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