Muralismo

Arte en evolución

SUPLEMENTO CULTURAL
DEL PERIÓDICO RÍODOCE.
Año 2, N.o 13, junio de 2025
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Efemérides de la cultura
y el arte de JUNIO A UN AÑO DE LEVAR ANCLAS
1
1926. Nace la actriz, modelo y cantante Norma Jean
Ismael Bojórquez
Baker, conocida como Marilyn Monroe en Los Ángeles,
California. Se convirtió en un ícono de la cultura pop y Los días y los meses se han ido tas, literatos, las páginas de Barco de hasta consigo mismo. Nos apoyamos
un símbolo sexual de la década de los años 50 y princi- como en un abrir y cerrar de ojos. Papel. Pero también de aquellos que para esta edición en textos, entre
pios de los 60 en la época dorada de Hollywood. Iniciamos esta travesía en junio del ya han hecho una trayectoria y que otros muy valiosos también, de
año pasado y casi sin darnos cuenta han alimentado con mucha genero- Eduardo Antonio Parra y José Ángel
5 completamos 12 ediciones. Estuvi- sidad las páginas del suplemento. Leyva.
1898. El poeta, dramaturgo y prosista Federico García mos bien apadrinados. Presentamos Imposible pretender nombrarlos a En muchas de las ediciones hemos
Lorca nace en 1898 en Granada, España. Perteneciente
el número uno en el Centro Sinaloa todos sin pecar de injustos por algu- contado con plumas de casa: Azu-
a la llamada Generación del 27, escribió una vasta obra.
de las Artes Centenario con la hos- na omisión. cena Manjarrez en diversos tópicos;
9 pitalidad del Instituto Sinaloense de En el número dos le rendimos un Iván Páez, siempre hablando de cine
1933. Nació en Guadalajara el periodista y dramaturgo Vi- Cultura. homenaje al poeta y escritor chileno y sus personajes, y de Juan Lizárraga
cente Leñero. Escribió guiones de cine, novelas, obras Queríamos arrancar con un tema Roberto Bolaño, con textos de Juan Tisnado con temas históricos.
de teatro y cuentos. muy actual y escogimos lo que se ha Villoro y Luis Guillermo Ibarra, agre- Presencia indeclinable a pesar de
dado en llamar corridos tumbados. gando textos de Juan Esmerio Na- su muerte temprana, John Lennon
1981. El cantante Luis Pérez Su encumbramiento vertiginoso en varro, Francisco de Anda, y siempre, nos regaló el suplemento de diciem-
Meza, conocido como los gustos de públicos, incluso, que en todo este trayecto, la presencia bre en plumas locales y nacionales
El Trovador del Campo, no son hispanohablantes, merecía indeleble de los moneros Claudio enfocadas a su música, pero también
nació en Guasave. Incur- un tratamiento especializado y este Trejo, Ricardo Sánchez Bobadilla, Ito a su rebeldía y a su genio.
sionó en el género de la
estuvo a cargo de José Manuel Valen- Contreras y Tat Bestand Wilbury. Abrimos 2025 con relatos y novela
música campirana en la
zuela, quien meses antes había sido Hemos rendido homenaje a los negra, febrero se lo dedicamos a la
década de los 50, donde
cobró fama. reconocido como Premio Nacional de indios en México, cuya presencia en literatura sinaloense, marzo a las mu-
Artes y Literatura. Sinaloa es vital en nuestra cultura, jeres (por supuesto), abril a nuestro
14 En el arranque, expusimos porqué sobre todo, por la terca e indomable querido Pepe Franco, en merecidí-
1986. Fallece el escritor, poeta y ensayista argentino Jorge lanzar un suplemento cultural cuan- presencia de los yoremes, cuyas tra- simo reconocimiento, y mayo a los
Luis Borges en Ginebra, Suiza. Publicó 66 libros indivi- do en los medios nacionales y locales diciones no solo se mantienen, sino 70 años del lanzamiento de Pedro
duales y 12 compilaciones. tendían a desaparecer, señalando, que se fortalecen desde sus raíces. Páramo.
incluso cómo la palabra cultura se Septiembre se lo dedicamos a la La experiencia de hacer un suple-
15 ha desvanecido de las páginas de los fundación de las ciudades y octubre a mento cultural es todavía invalua-
1888. El poeta Ramón López Velarde nació en Jerez, diarios y se ha vuelto huidiza, etérea. las manifestaciones estudiantiles en ble para el equipo de Ríodoce. No
Zacatecas. Es considerado el impulsor de la poesía
Las páginas culturales nunca Ciudad de México y que culminó el 2 hubiera sido posible transitar este
contemporánea mexicana. Escribió poemas, ensayos y
fueron negocio para los grandes de octubre de 1968 con la represión primer año sin apoyos vitales como
cuentos.
medios, aunque muchos sí se preo- diazordacista y generó movimientos el de José Ángel Leyva (a quien ya le
18 cuparon durante décadas por ofre- culturales que mantienen viva esa debemos una carreta completa de
1914. Nació el poeta y periodista Efraín Huerta en Silao, cer espacios a las artes, siendo, en gesta heroica. mariscos, porque aquí pagamos en
Guanajuato. Fue periodista desde 1936 en los principa- muchos casos, plataformas para la No podíamos dejar pasar noviem- especie), el de Francisco de Anda,
les periódicos y revistas de la Ciudad de México. visibilidad de nuevos creadores. Esto bre sin hacer un modesto homenaje quien nos apoyó con plumas de-
ocurrió en el mundo y lo vimos en los a José Revueltas, por el 110 aniver- feñas, sobre todo en las primeras
1942. Nace en Liverpool (Inglaterra) el músico y cantautor suplementos de los diarios argenti- sario de su natalicio, haciendo un ediciones, sin el apoyo de escritores,
Paul McCartney. John Lennon lo introdujo en su grupo nos, chilenos, mexicanos… repaso de sus cuentos y novelas, su ensayistas, documentalistas, poetas,
The Quarrymen, que en 1960 se convertiría en The Por ello, hemos puesto a disposi- narrativa y su poesía, adentrándonos cronistas… locales y nacionales. Y sin
Beatles.
ción de los nuevos poetas, ensayis- en él, su personalidad, su férrea mi- el ojo siempre escrutador de Juan
litancia, sus desasosiegos y certezas, Esmerio Navarro.
22
1969. Muere la actriz y cantante estadounidense Judy su desesperanza y sus desencuentros A todos un millón de gracias.
Garland. Cobró fama por su papel como Dorothy en la
cinta El Mago de Oz. DIRECTORIO barcodepapel es un suplemento mensual del semanario Ríodoce.

24 Coordinación editorial Fotografía Luna Lujano, Azucena Moneros: Claudio Trejo,

1991. Murió el pintor, muralista y dibujante Rufino Tama- Roxana Vivanco, Azucena Cuartoscuro Manjarrez, Iván Páez, Felipe Ricardo Sánchez Bobadilla,
yo en la Ciudad de México. Su vasta obra se integra Manjarrez, Guillermo Colaboran en esta edición Parra, Benjamín Rosales, Ito Contreras y Tat Bestand
de mil 300 óleos, 465 obras gráficas, 350 dibujos, 20 Bojórquez e Ismael Bojórquez Raquel Cota, Catarino Ángel S. Villalba, Víctor Joel Wilbury.
murales y un vitral. Diseño Escobar, Fabiola Guadalupe Santos Ramírez y Berta
Página, Diseño Gaxiola López, Benjamín Taracena.
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La ancestralidad del
muralismo mexicano
Víctor Joel Santos Ramírez pinturas de personajes, hombre y animales, que repre-
sentan actos cosmogónicos, como la creación del mundo
y de la humanidad.
PARA QUIENES NACIERON EN MÉXICO EL SIGLO PASADO Y EN EL ACTUAL, RESULTA En Sinaloa, los grabados rupestres tuvieron esta fun-
ción y de manera prodigiosa, ya que se desarrolló un
COMPLETAMENTE NORMAL VER EN EL LLAMADO MURALISMO MEXICANO UNA PARTE DE arte que al día de hoy no ha sido completamente docu-
mentado debido a su cantidad y a la forma tan extensa
NUESTRA CULTURA, ESTAMOS ACOSTUMBRADOS A OBSERVARLO EN EDIFICIOS ARTÍS- en que se dispersó, pero, de lo que sí estamos seguros,
es que se trata de un arte rupestre que es producto de
TICOS, EN NUESTROS LIBROS DE TEXTO Y TAMPOCO ES EXTRAÑO QUE LO ASOCIEMOS una tradición, de conocimientos ideológicos, técnicos y
artísticos que tuvieron un auge muy importante en todo
CON EL MURALISMO ACTUAL, EL QUE SE EXPRESA EN LOS ESPACIOS PÚBLICOS. el territorio sinaloense y que se extendió a los estados
vecinos de Nayarit, Durango y Sonora, con una antigüe-
Cualquier pared es un lienzo para un arte callejero que, americana, expresada en los murales de Bonampak en el dad muy remota, anterior a nuestra era, pero que aún se
si bien, no forma parte de una escuela o corriente artísti- área maya o en Cacaxtla, en Tlaxcala, pero esta a su vez, practicaba en el año 1200 después de Cristo.
ca, en lo cotidiano, estamos acostumbrados a observarlo tuvo como precedente al arte rupestre, a la pintura en El arte rupestre, ya sea en pintura o a través de gra-
y apreciarlo, al igual que el muralismo de hace cien años. abrigos y cuevas desarrollada por grupos de cazadores bados, constituye la expresión más antigua de la huma-
Estas expresiones que forman parte de la cultura recolectores trashumantes en el norte del país, miles de nidad; en Europa, apareció en periodos paleolíticos en la
mexicana y que para nosotros es normal observar en años antes de que surgieran las grandes culturas mex- región francocantábrica, hace más de diez mil años, pero
muchas partes y épocas en nuestro país, en realidad, no icanas, en lugares como la Sierra de San Francisco en desapareció para siempre. En México ocurrió algo dis-
lo es para la mayoría de personas en el mundo, por eso Baja California Sur, La Pintada en Sonora, la cueva de las tinto, la pintura mural fue una tradición mesoamericana
el muralismo mexicano es tan famoso, pero nosotros no Monas en Chihuahua, en varios sitios de Durango en la que tuvo
lo apreciamos así porque lo hemos observado todo el Sierra Madre Occidental y muchos otros en Sinaloa, los continuidad, en la época prehispánica no hubo ciuda-
tiempo, está cerca de nosotros, en nuestra memoria, es cuales, aún no han sido estudiados. des sin pintura mural monumental, fue una constante,
nuestra identidad, es una de nuestras formas de expre- En las expresiones rupestres ya observamos lo que va aunque, lo cierto y lamentable, es que se conservaron
sarnos. a ser una constante en el género muralístico: la magnifi- muy pocos ejemplos, pero los suficientes, como para
En efecto, el muralismo surgió como parte del movi- cación de los acontecimientos, en este caso de los mitos, dejar impreso en las mentes de futuras generaciones las
miento nacionalista posrevolucionario con mensajes muy a través de obras monumentales, grandes lienzos con huellas visuales, imborrables, de un arte mural ancestral
poderosos para reivindicar la historia no que, tal vez, sin saberlo, continuaron
contada de México, el trato opresivo a los reproduciendo los muralistas mexicanos
indígenas, la verdad sobre la colonización y que, hoy en día, es parte de nuestra
española, las luchas obreras y campesi- identidad, simplemente, es parte de lo
nas, entre otros temas sociales que en que somos.
su momento tal vez no causaron ningún
revuelo, pero sí lograron potenciar sus El autor es arqueólogo egresado de la Escuela
ideas en las siguientes generaciones. Nacional de Antropología e Historia (ENAH) y
Mucho se ha cuestionado acerca del maestro en arquitectura por la UAS. Es autor
patrocinio gubernamental que recibió de los libros La iglesia de la villa de Sinaloa.
el muralismo, como si su surgimiento Arqueología Histórica (2014) INAH y El Colegio
se haya debido a intereses económicos Jesuítico de Sinaloa. Arqueología, historia y arqui-
y no solamente ideológicos; como si los tectura sobre el establecimiento fundacional de
artistas hubieran aparecido de la noche las misiones del noroeste de México (1591-1770),
a la mañana, verlo así es muy simple, de entre otros. Desde el 2009 es director del Pro-
hecho, es imposible que haya surgido yecto Arqueológico Las Labradas (INAH).
por generación espontánea y a eso, es
a lo que me referiré en las siguientes
líneas. LAS LABRADAS. Arte rupestre, la expresión
El muralismo en México tiene como más antigua de la humanidad.
Foto: Cuartoscuro.
antecedente a la pintura mural meso-
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El primer mural sinaloense:

El escudo de armas del estado de Sinaloa
Fabiola Guadalupe Gaxiola López seguido de un conjunto de guías con ho-
jas color verde —como si fueran brotes
riodo, la lucha armada y una referencia a
la educación y a los avances tecnológicos
tiernos— acompañadas de zarcillos con de la modernidad, fechado en 1960. Con
LA LLEGADA DE GABRIEL LEYVA VELÁZQUEZ AL PODER EN un fondo de color rojizo, que rodea una los trazos geométricos, impresionistas y
especie de claro de agua, haciendo alu- llenos de color que caracterizan la obra
SINALOA COMENZÓ CON UNA SERIE DE MODIFICACIONES sión a los tres ríos que cruzan la ciudad, de Arjona Amábilis.
señalando a la capital del estado. Estas manifestaciones estaban in-
Y DE INTENTOS POR MODERNIZAR AL ESTADO. SE INICIÓ Para el siglo XX, con la llegada del fluenciadas por la Escuela Mexicana de
Muralismo Mexicano, no era necesario Pintura, movimiento enarbolado por Die-
CON LA PAVIMENTACIÓN DE CALLES, LA CONSTRUCCIÓN DE un “traductor” para estas grandes obras, go Rivera, José Clemente Orozco y David
el espectador podía disfrutar de estos Alfaro Siqueiros. Todo esto derivado de la
PRESAS, PLAZAS Y PARQUES PÚBLICOS, PARA EL RECREO DE grandes murales porque también se sen- Revolución Mexicana —la primera del si-
tía identificado y se veía en ellos, no tenía glo XX en todo el mundo— los movimien-
LA POBLACIÓN Y JUNTO CON ÉSTAS, LAS PRIMERAS OBRAS que saber leer ni escribir, las imágenes le tos sociales, forman pues, las identidades
contaban su historia, el muralismo servía para una nación.
PLÁSTICAS SE INAUGURAN; A TRAVÉS DE UNA PLÁSTICA y sirve todavía como un medio didáctico Al terminar el movimiento armado,
para la creación de conciencia nacional y los dirigentes que salieron triunfantes
NACIONALISTA, CON EL OBJETIVO DE JUSTIFICAR EL PODER en nuestro caso, para conocer la historia en la entidad, se plantearon la necesidad
de Sinaloa. de que su lugar en el poder resultara
POLÍTICO Y ECONÓMICO DE QUIENES DIRIGÍAN EL ESTADO. La obra del Escudo de armas del estado justificado para sus habitantes. Para los
de Sinaloa, fue el primero de otros que murales y la estatuaria en Culiacán, este
Pero, ¿cuál es la relación de todo lo ante- más representativos o fundacionales, le siguieron como el mural Constitución fue el pretexto de su nacimiento, en una
rior con la creación de un mural que narre Culiacán, El Fuerte, El Rosario y Mazatlán, de 1958, a sólo unos cuantos pasos del modernidad para el contexto, en el cual
a través de la plástica la historia de Sina- mediante cuarteles, de acuerdo a una primero, es un mural escultórico cóncavo, vivía Sinaloa.
loa, mediante un escudo? heráldica, es decir, el estudio de los escu- que como su nombre lo indica, alude a las
En nuestro estado la cuestión plástica dos de armas. tres constituciones de México, la de 1824, La autora es Doctora en Historia por la UAS,
se desarrolló de diversas maneras, ya que La obra, está compuesta a base de mo- 1857 y 1917, que reúne a sus principales licenciada en Artes Plásticas por la UNAM y
cuenta con abundantes manifestaciones saico de vidrio veneciano que cubre el lado representantes. UAS. Miembro del Colegio de Historiadores
de la cultura, entre ellas, se encuentra exterior al Museo de Culiacán de 1958, También tenemos el mural Germi- A.C. y del Seminario de Cultura Mexicana,
una rica exhibición de murales, monu- cumple con estas funciones, funciones nación, que hace alusión a la época del corresponsalía Culiacán, directora del Archi-
mentos cívicos y artísticos. Desde diversos que durante esa época en particular eran porfiriato, esta obra se encuentra en vo Histórico de la UAdeO. Es docente, inves-
ángulos, encuadres y detalles se aprecian necesarias para afianzar la identidad de los el Parque Revolución y nos muestra un tigadora, conferencista y ha participado en
estas obras en los distintos municipios del sinaloenses, porque nos está diciendo a recorrido de lo que identifica a este pe- diversas exposiciones plásticas.
estado. través de imágenes quiénes somos.
El oficio técnico y calidad artística de Es importante mencionar,
los creadores se manifiesta en esta di- que el mural está dividido en MURAL DE ROLANDO ARJONA.
versidad de obras. Monumentos sobre dos segmentos generales. El El primer mural sinaloense.
Foto: Instituto Municipal de Cultura.
personajes representativos de la cultura, primero, es el preámbulo, una
del deporte, de la política y de las gestas especie de introducción pues,
revolucionarias. Alegorías de la natura- de lo que nos espera a la vuel-
leza y de la vida humana, la heráldica del ta, una suerte de enredadera
estado y los municipios también están que nos dirige hacia el escudo
presentes, los murales y vitrales, con todo del estado de Sinaloa, quienes
su simbolismo y formalidad, recorren la han visitado el mural saben de
geografía del estado y cobran presencia lo que hablamos. El segundo
en los espacios públicos. segmento, da inicio con la de-
Fue a través del mural Escudo de armas construcción y el desglose de
del estado de Sinaloa que rodea al Museo dicho escudo.
de Historia Regional, en el Centro Cívico La primera parte inicia con
Constitución de la ciudad de Culiacán en el letrero que dice: Museo de
el año de 1958, que Rolando Arjona Amá- Culiacán 1958, acompañado
bilis nos mostró los cuatro municipios de la imagen del dios Coltzin,
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Culiacán: Los cuadros de Mario Orozco Rivera

Benjamín
Ochoa y yo viajamos a la ciudad de Méxi- el estado de Veracruz al ser su colabora-
co y visitamos al maestro en el sitio indi- dor en las majestuosas obras pictóricas
cado. Nuestra sorpresa fue que la morada del Casino de la Selva.

Luna Lujano
donde acudimos a la cita, era nada más y Para valorar la importancia de los
nada menos la residencia de David Alfaro referidos cuadros es necesario conocer
Siqueiros, quien se encontraba, junto con la trayectoria de su autor. Orozco Rivera
otros artistas, diseñando la escultura que nació en la ciudad de México en el año MURALES DE MARIO OROZCO. La obra fue
ERA UNA NOCHE FRÍA Y años después llevaría por nombre Polyfo- de 1930, siendo sobrino del pintor y creada en la casa de David Alfaro Siqueiros
en 1966.
rum Cultural Siqueiros”. muralista Diego Rivera. En 1952 ingresa
OBSCURA DEL AÑO 2010 “En el mismo lugar observé —continúa a la escuela de pintura y escultura de la
narrando García— al maestro Orozco (UNAM), obteniendo varios premios al Manuel Suárez y Suárez (1896-1987), pu-
CUANDO EL PINTOR PLÁSTICO
Rivera elaborando los cuadros que acaba- ser el alumno más destacado del taller La blicado en el año 2000, además de las
JOSÉ GARCÍA GONZÁLEZ Y mos de ver en ese domicilio. Al pregun- Esmeralda, lo que le permite convertirse, obras de Alfaro Siqueiros, se mencionan
tarle para quién eran esos acrílicos, me un año después, en maestro de la alma las pinturas de Orozco Rivera, entre ellas
UN SERVIDOR BENJAMÍN LUNA comentó que se los había encargado don mater, contando con tan solo 23 años de los cuadros de referencia y se dice que
Manuel Suárez y Suárez, un empresario edad. estos últimos se encuentran perdidos
CAMINÁBAMOS DE NORTE A muy poderoso en México, quien tenía el En 1953 realiza su primera exposición o extraviados. Como nota curiosa, cabe
gusto por la pintura plástica y muralista”. individual en el Círculo de Bellas Artes, y mencionar que cada uno de los paneles
SUR POR LA CALLE DOMINGO “A finales de 1966, los paneles fueron gana, de nueva cuenta, el premio al mejor mencionados tiene un peso aproximado
terminados y transportados vía terrestre, alumno de la Escuela de Pintura y Escultu- de 100 kilogramos.
RUBÍ, DE LA CIUDAD DE a la ciudad de Culiacán, y colocados en el ra. En paralelo la revista Art News (Noticias Como nota final debo decir que, el
edificio donde se encuentran actualmen- de Arte) lo incluye entre los mejores pin- colectivo cultural “Arte en Movimiento de
CULIACÁN, SINALOA. ÍBAMOS
te”. Termina comentando mi amigo José tores jóvenes de América. En 1970, previo Costa Rica” y un servidor como Cronista
EN BÚSQUEDA DE UNA TABERNA García. a la inauguración del Polyforum, realiza la de la Ciudad, hemos luchado para res-
Al escuchar el nombre de don Manuel hermosa escultura denominada La fuente catar la colección de cuadros de Orozco
PARA RECONFORTAR NUESTRAS Suárez me interesó el tema, pues yo de los genios de 6x8 metros de diámetro y Rivera y llevarlos al museo Cañero-Azuca-
sabía que dicho personaje había sido el en reconocimiento a su labor se impone rero de Costa Rica para su conservación,
ENERGÍAS Y ALEGRAR UN POCO fundador del Ingenio Rosales y del pueblo su nombre a una de las salas del cita- pues consideramos que es un legado de
de Costa Rica. Con la información arriba do Polyforum. Don Manuel Suárez para el pueblo de
NUESTRO ESPÍRITU. mencionada me di a la tarea de encontrar Para la década de los años 60, ya Costa Rica, donde fundó, por cierto, el in-
la relación del mecenas y las hermosas consagrado como uno de los mejores genio azucarero más moderno de México
De repente, al voltear a mi derecha obras pictóricas, historia que narro a con- pintores y escultores de América Latina, en su tiempo.
quedaron frente a mí, cuatro hermosos tinuación. es invitado por David Alfaro Siqueiros a Sin embargo, hay que decir que, hasta
cuadros de pintura en acrílico, adosados En 1952, Manuel Suárez y Suárez, a la trabajar en la realización del Polyforum el momento, nuestras gestiones para
a la parte superior de la pared del edificio sazón propietario del Ingenio Costa Rica, Cultural Siqueiros, y es en este domicilio, rescatar estas joyas pictóricas han sido
del negocio denominado Importaciones fundó en la ciudad de Culiacán el Banco donde conoce a Don Manuel Suárez, infructuosas, bien sea por ignorancia,
Comerciales de Culiacán. Pensando que Regional del Pacífico S.A. ubicado en lo que quien lo invita a pintar algo emblemático desconocimiento y/o negligencia de
mi amigo García podría saber el origen es actualmente el negocio denomina- para el edificio de su Banco Regional de nuestras autoridades, que no han escu-
de las pinturas le pregunté: Oye José, do Comercial de Importaciones, por la calle Sinaloa, (fundado en 1952), en la ciudad chado nuestros ruegos o porque no he-
¿quién realizó esas pinturas? ¿Por qué se Domingo Rubí entre Antonio Rosales y de Culiacán Rosales, Sinaloa. mos encontrado al funcionario que tenga
encuentran en este edificio? ¿Quién es el Ángel Flores, frente al mercadito Salvador A finales de 1966, el genio de la pintura la debida sensibilidad sobre la riqueza y el
propietario? Conforme continuábamos Alvarado (hoy de las Flores). mexicana llega a la capital sinaloense tesoro que representan.
la marcha mi amigo me fue narrando la Suárez era, en ese entonces, propie- para instalar los cuatro paneles de herre- No descansaremos hasta lograr que di-
historia de las reliquias. tario de muchas empresas en el país, ría, acero forjado, cemento y acrílico cons- cha serie de pinturas, tenga un sitio apro-
“Corría el año de 1966, me dijo García, entre ellas el edificio del Hotel de México, truidos en casa del gran maestro David piado donde se puedan admirar por las
estudiaba yo pintura y dibujo en la Uni- posteriormente llamado World Trade Alfaro Siqueiros y cumplir con la palabra nuevas generaciones, para vernos cuando
versidad del estado de Veracruz, donde Center, el más alto de América Latina en empeñada a Suárez y Suárez. Al finalizar menos un poco más civilizados.
conocí y fui alumno del maestro Mario su tiempo. En 1965 Suárez invita a David la colección fue titulada por Orozco Ri- Por otra parte, nuestro amigo José
Orozco Rivera, con quien llevé dos cursos Alfaro Siqueiros, quien recién cumplía vera como La Marcha de la Humanidad y García ya se comprometió a restaurar la
de arte plástico y muralismo. Al terminar una condena de cuatro años por el delito su Conexión con la Agricultura Sinaloense; serie de paneles mientras llegan al museo
los estudios el maestro Orozco me infor- de disolución social y por profesar la ideo- firmando discrecionalmente cada uno de Regional Cañero-Azucarero Amparo Ochoa
mó que regresaría a la ciudad de México logía comunista, a pintar el mural más los cuadros, con las iniciales (M.O.R.). de Costa Rica, donde permanecerán para
no sin antes sugerirme lo siguiente: grande del mundo denominado Polyforum Dichas pinturas fueron instaladas en siempre.
cuando vayas a la capital búscame en este Cultural Siqueiros. En la realización de esta el edificio del Banco Regional de Sinaloa el
domicilio”. obra, Suárez contrató a Mario Orozco 16 de diciembre de 1966. En el libro de- El autor es el Cronista Oficial de la sindica-
“Un año después, mi esposa Amparo Rivera, a quien conoció desde 1964 en nominado Trascendencia de un mecenazgo tura de Costa Rica
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El principio, la Cueva de Huites

El proyecto inicial era construir unas agujas curva en su interior, la cual se ha convertido en
Ángel S. Villalba A. gigantescas de cuarzo en lo alto de la monta- el mural más grande del mundo y el último que
ña. Un inesperado ocurre en el maestro Silva, se haya realizado en el siglo XX.
quien al recorrer la obra, se siente atrapado en El día 1 de mayo de aquel año de 1994, cuan-
EN LA INUSUAL RUTINA DE UN la oscuridad del túnel, al observar el vuelo de do con andamios, compresoras y otros mate-
aves que como espíritus atrapados en la historia riales salieron de la Estrella, Tlaxcala, un grupo
PUEBLO ENCLAVADO EN LA ZONA y tradición de una cultura Yoreme Mayo de los de jóvenes soñadores, que vinieron a Choix a
“Flecheros de Huites”, buscan su alumbramiento sembrar su sabiduría artística, quienes, al ser
MÁS NORTEÑA DE SINALOA, y en su asombro propuso a los directivos pintar dirigidos por el maestro Silva, fueron moldean-
un gran mural. do la inmensidad de la obra, que ya existía en la
LIMÍTROFE CON CHIHUAHUA Y Las paredes rocosas marcadas por la dina- brillante mente del artista potosino.
mita y las máquinas perforadoras, fueron con- Y no fue sino hasta el día 11 del mes de enero
ÁLAMOS, SONORA; vertidas en el mural del siglo, con más de 5 mil de 1999, cuando Álvaro Gives Fernández, pintor
metros cuadrados de pintura sobre roca, a cargo de la Escuela de San Carlos, fue el comisionado
irrumpe ante el asombro del pueblo la mañana del maestro Federico Silva, en cuyo equipo para regresar a esta tierra y presentar el libro:
del 30 de enero de 1992, el inicio de la construc- contó con cinco jóvenes artistas de la academia La Cueva de Huites, Una Pintura Rupestre al Norte
ción de la Presa Huites, impresionante derrama de San Carlos y 58 trabajadores de las distintas de Sinaloa.
económica de un Choix que no dormía, donde áreas de construcción que encontraron en esta En esa inolvidable presentación Álvaro Gives
trabajadores de diversos lugares llegaban para obra de arte algo de su vocación, misma que rememoró momentos muy emotivos del proce-
emplearse en las distintas faenas que se reali- en muchos de ellos la desarrollaron de manera so de emancipación de la gran obra al lado del
zaban. extraordinaria, los que sin saberlo resultaron ser maestro Federico Silva, e hizo entrega de dos
En 1975 se construyó la carretera y sus puen- grandes artistas. tomos del libro, del cual en los tiempos actuales
tes, los estudios geológicos habían iniciado y La obra no cuenta una historia, son espíritus, no se encuentra tan solo uno que sea localizable
para el logro de ello, fue preciso construir dos son fantasmas, son figuras que retratan la vida EL MURAL. en la casa de la cultura o con algún asiduo lector
grandes túneles que permitieran el acceso en lo y la muerte, son luces, es oscuridad, es lo que En la Cueva de Huites del pueblo de Choix.
alto de las montañas a ambos lados del cauce cada quien, al detenerse, logra observar. se encuentra la obra El tesoro escondido entre las montañas de
del río, acciones que se realizaron por espacio La Cueva de Huites consta de 9 metros de monumental de los indígenas Huites, cuyo nombre es El Princi-
Federico Silva Herzog.
de seis años y que al concluir los estudios, de ancho por 9 de alto, por 240 de largo haciendo pio, es el mural desconocido de Federico Silva
nuevo las grandes mon- y está custodiado por militares al igual que el
tañas entraron en su resto de las instalaciones de la presa y casa de
aletargado sueño, solo las máquinas.
aguas del caudaloso río, La cueva de Huites fue definida por el autor
que engreído presumía del mural, el maestro Federico Silva en una en-
al viento ser el dueño y trevista a Milenio, al expresar: “¡Este es un espa-
señor de ese hermoso e cio maravilloso para pintar!, pues tenía carácter
impresionante cañón na- y magia; era monumental y misterioso”.
tural, por el cual orondo Y ahora y desde hace ya casi tres décadas se
se imponía. ha convertido en eso “monumental y misterio-
La esperanza florecía so”, en donde existe la sonoridad de mil ideas
ese 1992, en el que el por interpretar, perdiéndose en complejidades
pintor y escultor potosino de mentes libres que vagan en el infinito inter-
Federico Silva Herzog fue pretativo, alimentando el espíritu ante la majes-
invitado por los directivos tuosidad de una obra como esta.
de la construcción de la
magna obra. El autor es maestro normalista, cuenta con maes-
En una inicial idea fue tría y doctorado. Es autor de varios libros, entre
invitado para conocer el ellos Semblanzas y Olvidos. Es miembro de la Cró-
lugar en el que se cons- nica Estatal de Sinaloa, Asociación Nacional de
truía la obra. Cronistas de Comunidades y Ciudades Mexicanas,
Imponentes montañas del Seminario de Cultura Mexicana, corresponsalía
daban lugar para cons- El Fuerte y actualmente es el director del Archivo
truir sobre una de ellas un Histórico Municipal de Choix, y cronista oficial de
monumento que conme- dicho municipio.
morara su construcción.
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y Enrique Estrada, Ríos adopta como método

El arte monumental
de trabajo resolver paño a paño como parte
de un detallado plan que puede interpretarse
fragmentariamente o en su conjunto, tal como
ocurre en las siguientes importantes obras:
Desarrollo y transformación académico-revolucio-

de Ernesto Ríos
naria, en la Biblioteca UAS, Guamúchil; Historia,
deporte, cultura y recreación (1989), en el Parque
“Ernesto Millán”, Culiacán; Creación de la idea, en
Casa de Gobierno José Francisco Ruiz Massieu,
Chilpancingo; Mocorito. Una historia, una familia,
en Sala Academia de la Cultura Hernández Tyler,
Culiacán; Granito de Oro (2000) en Ayuntamiento
Berta Taracena de Mocorito, entre otros
El diseño de estas obras es el que exige
la pintura monumental y la arquitectura del
ERNESTO RÍOS ROCHA ES UN edificio, cobrando nuevas dimensiones y con-
virtiendo sus imágenes sobre historia, cultura,
ARTISTA POLIFACÉTICO; ADEMÁS humanismo, naturaleza, geografía y otras de
gran multiplicidad y movimiento en impactante
DE PINTOR, ES FILÓSOFO Y aportación visual gracias a su técnica y signifi-
cado.
ESCRITOR. UNA LUZ PROPIA QUE Todo, en suma, en la obra mural de Ríos,
nos habla un artista capaz de expresarse con
BROTA DE LAS PROFUNDIDADES DEL formas sintéticas y originales, de su estructura
intelectual clásica y moderna, libre geometris-
ESPÍRITU IRRADIA EN SUS OBRAS. mo, líneas fluidas de composición, imaginación
aguda, y sentido actual del tiempo.
Se trata de un creador que penetra hondas ca- Respecto al colorido de estos espacios y en
pas de lo real y lo anímico, donde ya no valen otros posteriores, Ernesto es sensible al encanto
superficiales explicaciones racionalistas. En su de los tonos sutiles y hábiles en modelar el blan-
discurso estético, plantea problemas tanto de co con el blanco. Asocia azules puros y verdes
la creación artística, como de la captación de con sienas trabajados en veladuras mediante
realidad y de la exploración psicológica de lo toques horizontales de materia fluida; tonos
humano. locales, sonoros y consistentes como esmaltes
Gran dibujante, escultor y pintor, nacido en de naranja, carmín, ocre dorado y negros vid,
Mocorito, Sinaloa, inicia desde 1986 su obra extendiéndose por ellos resplandores de rojo
mural en diversos sitios y monumentos de la fuego, azul, amarillo o almagres, una tierra de
república, mostrando ya desde estos primeros óxido de hierro muy mexicana.
trabajos notable habilidad de expresión para Durante el periodo 2008 a 2009, Ríos ha
comunicarse con la gente. Ahora, ha optado concluido dos importantes murales para el Ma-
por el camino de la novela mediante su publi- zatlán International Center —antes CECOMA,
cación Viaje al corazón (2014), campo ideal que Centro de Convenciones y Exposiciones de Ma-
descubre para profundizar su afán de observar zatlán— titulados: Sinaloa Siglo XXI. Fusión Histó-
fenómenos de la realidad y del ensueño. ERNESTO RÍOS. síntesis que integra cosmología y filosofía para rica de Dos Razas (acrílico desmontable, 35m2),
El muralista Ernesto Ríos se inclina por la La historia, cultura, animar y dar estructura a su obra mural. mural para el interior del edificio; y Desarrollo
humanismo,
pintura mural no únicamente por el sentido naturaleza, geografía A la fecha, en más de veinte murales reali- Histórico, Económico y Turístico del Mar de Cortés.
monumental de su estructura, sino porque y otras de gran zados por el artista, el espacio arquitectónico, En estas obras, como en murales anteriores,
encuentra en esta vía una manera directa para multiplicidad y urbano y geográfico ha resultado variado y el paisaje y la historia continúan siendo puntos
compenetrarse con el pueblo de México, inclu- movimiento, tema de diverso, pero Ríos resuelve los problemas del de referencia, aunque no solo en un sentido
yendo su identidad polivalente en la concepción sus murales. lenguaje mural en dichos ámbitos y superfi- realista o lírico, sino también conceptual y abs-
global del mundo de hoy. cies — Oaxaca, Culiacán, Guamúchil, Acapul- tracto, que deja al público completa libertad
Su primer mural titulado Pasa hombre (tem- co, Chilpancingo, Mazatlán, Colombia— con de interpretación. Aun así, cabe subrayar que,
ple, 28 m2) plasmado en el Templo de Santo diseños geométricos y escenas naturalistas, ecológicamente, esta obra sugiere la necesidad
Tomás de Aquino de la ciudad de Oaxaca, lo cuyas imágenes principales corresponden a los de preservar los tesoros de la tierra, mares y
distingue como un artista genio para esta disci- lineamientos básicos establecidos para crear costas, bosques y sierras, cuencas, ríos desier-
plina y señala su gusto por el tema del hombre y una expresión original y singular por su forma y tos, atmósfera, santuarios de flora y fauna, en
la vida mexicana; a saber, el pueblo, sus ocupa- contenido. suma, todos los ecosistemas que contribuyen a
ciones, sus fiestas, su modo de vivir, sus luchas, Discípulo y ayudante de muralistas como hacer posible la vida humana en el planeta que
sus aspiraciones, su geografía, su naturaleza, Arturo García Bustos, Arturo Estrada, Rina Lazo habitamos.
[8] 15 de junio de 2025 [Link]

La actualidad del muralismo

Felipe Parra
y Ramón López Velarde, para superar la absurda población enriquecerse de la tradición clásica en
dicotomía entre la conquista y la época prehispá- la literatura.
nica, proponiendo una fusión, no mezcla, entre El otro eje sobre el que se articuló la nueva
“La pintura mural tuvo una larga y desigual ambas culturas. narrativa ideológica fue un proyecto de arte pú-
fortuna a lo largo del siglo XX. Otros movimientos y El movimiento revolucionario iniciado en blico que adoctrinara a las masas en los ideales
artistas se movilizaron para seguir su ejemplo, o 1910 acabó prematuramente con el primer mo- y épica del movimiento revolucionario, en la que
bien vimiento del muralismo mexicano, que debe las masas pudieran ver expresada una liberación
para contradecirlo.” entenderse, no tenía una propuesta plástica de los horrores porfiristas y el triunfo de los
Rita Eder y Renato González Mello y una narrativa ideológica clara hacia el arte campesinos y trabajadores en un camino hacia la
público. reivindicación de sus derechos, indudablemente
El muralismo como movimiento plástico, no se ofrecían utopías.
LOS MOVIMIENTOS PLÁSTICOS político e ideológico, renace al final de la lucha La convocatoria a los pintores mexicanos
revolucionaria de 1910, con la llegada de José representó un reto monumental, ya que más allá
NACIDOS DE POLÍTICAS Vasconcelos a la Secretaría de Educación en la de la solución plástica, tenían un reto técnico,
época de Álvaro Obregón, que a la muerte pre- no había una tradición muralista, desconocían
CULTURALES DEL ESTADO, EN matura de Ramón López Velarde, festinaban su cómo preparar y trabajar los muros. Al mismo
poema Suave Patria. tiempo, comentan Rita Eder y Renato González
GENERAL ESTÁN CONDENADOS A La búsqueda de dar una identidad ideológica Mello: “Uno de los capítulos de mayor interés
en el arte a la lucha revolucionaria pregonando KATHARSIS, DE JOSÉ para el muralismo es justamente el que abarca
LA REPETICIÓN DE FORMAS Y nuevos valores que homogenizaran la visión de CLEMENTE OROZCO. sus relaciones con la arquitectura, un reto para
sus héroes y logros, se inició con una agresiva Crítica sobre la lucha la habilidad compositiva y el entendimiento del
CONTENIDOS, CUYO SUSTRATO campaña de alfabetización y la producción ma- de clases, guerra y sentido del espacio, tanto en la arquitectura
maquinismo.
siva de obras universales que permitieran a la moderna como en los complejos edificios colo-
ES LA FUNCIONALIDAD DE UNA

NARRATIVA IDEOLÓGICA EN LA

QUE LAS FORMAS PLÁSTICAS VAN

NAUFRAGANDO EN LA VACUIDAD DE

LA IDEOLOGÍA.

El muralismo mexicano nace a través de una

iniciativa del Dr. Atl, quien en sus viajes y recorri-
dos por el renacimiento italiano, principalmente,
entiende el papel fundamental del arte en la
práctica religiosa y social.
Los proyectos del Dr. Atl, Gerardo Murillo, son
propuestos al porfirismo prerrevolucionario que
involucró a toda la juventud de la Academia de
San Carlos entre los que se encontraban Saturni-
no Herrán, Roberto Montenegro, Federico Can-
tú, Diego Rivera, José Clemente Orozco y quizá
David Alfaro Siqueiros, entre los más conocidos.
Y por supuesto uno de los primeros proyectos
que vieron un final prematuro, fue el proyecto
de Saturnino Herrán, que estaba propuesto para
ser pintado en el Palacio de Bellas Artes. En su
proyecto desarrolla por primera vez la fusión,
plástica y temática, de la era prehispánica y la
conquista española como base en una nueva cul-
tura: el café con leche, como lo conceptuaban él
 [Link] 15 de junio de 2025 [9]

niales en que se intentó la integración plástica”. ralismo todos los pintores de la época creaban como el emblemático Polyforum de David Alfaro
Este esfuerzo colectivo representó la comunidad formas y experimentaban para resolver los retos Siqueiros, Juan O’Gorman en la Biblioteca de Ciu-
entre los muralistas, ya que los experimentos y técnicos y estéticos de su quehacer: “(La) Pintura dad Universitaria, Carlos Mérida y su integración
avances para preparar los muros y el momento mural es pintura en un espacio arquitectural ín- a propuestas arquitectónicas, obras de Mathias
para intervenirlos con las plantillas de los dibujos tegro, en un espacio que pudiéramos denominar Goeritz (Camino Real) o Manuel Felguérez, Ar-
y la pintura, no fue un reto menor, pero se com- caja plástica…”, en este enunciado David Alfaro nold Belkin, o el fresco de Rodolfo Morales en la
partían las experiencias. Eran los vertiginosos Siqueiros denota el reto plástico que distinguirá Preparatoria 5 de la UNAM o el mural de Francis-
años veinte del siglo XX, donde la política aún se a los grandes muralistas y a los menos dotados. co Toledo en el Posgrado de Economía (UNAM).
dirimía con poder de fuego. El muralismo en ese momento se convirtió en El fin del muralismo como un arte desgastado
Desde el punto de vista de la composición y la un movimiento inédito en el arte occidental, en con los valores o lineamientos ideológicos de la
solución, representaba todo un reto que se resol- el que una pléyade de artistas extranjeros par- Revolución Mexicana, la recuperación idílica de
vía individualmente, podemos decir de acuerdo a ticipaba en un proceso de trabajo colectivo que lo prehispánico o de referencias de actos épicos,
su estilística. Así el muralismo como una propues- “democratizaba” la práctica desde la preparación no implica el destierro de este arte del quehacer
ta de arte público, que encarnaba los ideales o va- de muros, el dibujo, la aplicación de la pintura. plástico.
lores ideológicos de la Revolución Mexicana, era La etapa de consolidación del muralismo mexi- En contrario, crear un mural en la actualidad
una convicción que compartían principalmente cano tiene una clave, la innovación en la parte representa un reto plástico y de talento, no con-
Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros, ya que José técnica y la riqueza de contenido que se sustenta- tinuar con la narrativa de volumetrías colosales,
Clemente Orozco siempre tuvo una visión más ban en una visión y convicción de contenido. hacer monotes como decían los primeros críticos
apocalíptica de los horrores que se desprendían El agotamiento del muralismo, no como pro- del muralismo, o descriptivas que sólo muestran
de la lucha armada o una estética más bucólica puesta de arte público, se debe a la repetición de la pobreza imaginativa de algunos artistas, más
como la de Roberto Montenegro. temas y contenidos que se fueron vaciando con no representan la decadencia o abandono del
La primera etapa del muralismo, es más plu- el tiempo. arte público: muralismo.
ral y desde el punto de vista plástico se aprecia La distancia entre la obra mural de Diego El novelista norteamericano Norman Mailer
una inspiración en la tradición renacentista, en la Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro (Los hombres duros no bailan) en un texto ilu-
composición y el dibujo de las figuras. Siqueiros (aún en sus últimas etapas) y, las de minador La fe del Graffiti (1974) lo aborda como
Indudablemente el personaje que represen- la denominada Escuela Mexicana de Pintura, es una expresión insurrecta plástica y social, en el
taba la vanguardia europea era Diego Rivera, abismal. Aunque hay en el arte mural algunos Nueva York de los años setentas, en la que los
que al igual que sus contemporáneos europeos, destellos, ya que el gobierno mexicano o los grafiteros proponían que sus obras, cada vez
había hecho el recorrido formal desde el realis- particulares no comisionaban obras nuevas, que más grandes y audaces, enriquecían el paisaje
mo hasta el cubismo. Pero en el campo del mu- muestran la vitalidad del arte público con obras urbano y daban un carácter propio a la ciudad.
Mailer describía el movimiento del grafiti como
la expresión más relevante del “posible fin de la
civilización” y “habla de una nueva civilización
donde la barbarie se agita desde las raíces”. Nor-
man Mailer lo trató como un arte público móvil y
mural, esta sería una nota interesante para sa-
ber sobre los caminos futuros del muralismo.
Y claro, queda el tema de arte público y su
intervención en muros de toda índole, que pre-
senta Banksy, el enigmático y misterioso artista
que, quizá, nos abre una nueva dimensión del
muralismo.

• UNAM: 100 años de muralismo. Universidad Na-

cional Autónoma de México. Dirección General
de Comunicación Social/ Instituto de Investi-
gaciones Estéticas. México. 2022. Pág. 32
• Orozco, José Clemente. Autobiografía. Editorial
Era. México. 1983
• Alma Reed. Orozco. Fondo de Cultura Econó-
mica. México. 1955
• Guadalupe Rivera Marín/Juan Rafael Coronel
Rivera.
• Encuentros con Diego Rivera. Editorial SIGLO
XXI. México. 2003
• Cuahonte, Leonor. Mathias Goeritz. El arte como
oración plástica. Secretaría de Cultura del Go-
bierno de Jalisco. 2015
• Cardoza y Aragón, Luis. Pintura Contemporánea
Mexicana. Ed. Era. México. 1988
[10] 15 de junio de 2025 [Link]

Muralismo, la nueva generación

Azucena Manjarrez grandes, con apoyo de instituciones y
ayuntamientos, que contratan artistas
EN SINALOA LA HUELLA DEL para embellecer la ciudad y transmitir
mensajes sociales.
MURALISMO MEXICANO NO HA “En Sinaloa, el muralismo ha tomado
fuerza en los últimos años, con artistas
DESAPARECIDO, SE TRANSFORMÓ que abren camino para las nuevas ge-
neraciones y que ven en el muralismo
CON DISCURSOS AHORA DE PAZ, una herramienta para promover la paz
y la denuncia social, especialmente en
SOBRE TODO EN ESCUELAS un contexto de violencia”, detalló.
Doctor Feis destacó que el arte urba-
PÚBLICAS no sigue siendo una forma de comuni-
cación popular y contestataria, que en
Cuando el país renacía después de la Revolución sus inicios se hacía en la clandestinidad
Mexicana de 1910, surgió el muralismo, un mo- con esténcil y en lugares ilegales, pero
vimiento pictórico que enarboló a los héroes y que ahora cuenta con permisos y un
batallas, como símbolo de identidad nacional. diálogo abierto con los dueños de los
Diego Rivera, José Clemente Orozco y David espacios públicos.
Alfaro Siqueiros, los artífices de una sacudida a
las formas tradicionales de hacer arte, tomaron EL ARTE A LAS CALLES DANTE AGUILERA. LOS ESCENARIOS PÚBLICOS
espacios privilegiados en edificios institucionales Con la llegada de las vanguardias artísticas al Murales que gritan. La calle continúa siendo un escenario donde el
de la capital y algunos estados del país. país, el muralismo con ese sentido se fue ago- arte puede expresar ideas, denunciar injusticias
En ellos, plasmaron las figuras de Miguel tando y la obra pública dejó de ser el eje central. o simplemente decorar y embellecer la ciudad,
Hidalgo, José María Morelos, Emiliano Zapata, Quedaron como testigos de la historia, pero no como lo hacen los artistas Dante Aguilera y Nidia
Francisco Villa y otros héroes que simbolizan los desaparecieron, evolucionaron con otros temas Ibin, en murales que recuerdan la desaparición
ideales de libertad y justicia social. y estética. forzada.
Este movimiento artístico no sólo fue el parte En el México contemporáneo aparecieron Se han dedicado a hacer obras en gran for-
aguas en la historia del arte mexicano, sino que primero, pintas “cholas”, grafiti, esténcil, en el mato para no callar, para pedir justicia, para
su influencia permaneció décadas después de que caben pintores, dibujantes, diseñadores, con acompañar a las familias de las víctimas de des-
su agotamiento con todo ese sentido político, temáticas sociales, de denuncia, educativos y apariciones, a las causas sociales, a la lucha por
didáctico y formativo. otros simplemente decorativos. la tierra.
Fue de 1920 a 1940 el periodo cumbre del mu- Doctor Feis es testigo de ello, durante 20 “A cualquier persona le puede pasar algo,
ralismo, tiempo en el que también evolucionaron años había hecho arte urbano, en la ilegalidad. prefiero hacer esto a no hacer nada, como nos
el resto de las manifestaciones artísticas como la Se hacía también para marcar territorio en las hemos ido vinculando con estos movimientos,
danza, el cine, el teatro, la música y la literatura. colonias de la ciudad, generando un movimiento aquí seguimos”, señaló Dante.
El arte entonces, como siempre lo ha he- importante que tuvo que ver pasar muchos años “Por desgracia, siguen existiendo temas de
cho, estuvo ahí para ser la voz de su tiempo para que dejara de ser estigmatizado. los que hay que hablar, por eso tomamos las
y el testimonio de ello son las paredes que se “Durante muchos años pintar en la calle con calles, para estar de lado de los movimientos
convirtieron en grandes lienzos. spray, podía significar enfrentarse a la policía y feministas, de las rastreadoras”.
Murales como La marcha de la humanidad, ser llevado a la cárcel, pero con el tiempo, esa Recientemente, Dante pintó en la Federal
que se encuentra en el Polyforum Cultural Si- misma expresión artística fue ganando recono- 4, un mural en memoria de las infancias que
queiros; Representación histórica de la cultura, en cimiento y se convirtió en una forma de arte que han sido asesinadas durante la violencia que
la Biblioteca Central de la Universidad Autónoma ahora se valora y en muchos casos, se paga”, se vive en Culiacán. Es un intento de memoria
de México; México a través de los años, La huma- apuntó. por parte de su escuela, de sus compañeros y
nidad se libera de la miseria y Katharsis, en Palacio “Yo creo que hay algo de esencia de lo que maestros.
Nacional, quedaron para la historia del arte. fue el muralismo mexicano, porque conserva el De manera paralela existen iniciativas para
También se realizaron en distintos estados del carácter educativo y de denuncia social. Yo no convertir a Culiacán en una ciudad mural; artis-
país, heredando la impronta de este movimiento me considero un activista, pero sé que lo que tas urbanos como Taqhero, Blocke523, Gustavo
en Sinaloa con artistas como Rolando Arjona, hacemos tiene un impacto en la sociedad”. Leal, Denser, Fusca, Sender78, la Colectiva Ba-
Arturo Moyers Villena, Álvaro Blancarte Osuna, La transición del grafiti al nuevo muralismo, chía, 2debuche, pintan en bardas de escuelas
Mario Orozco Rivera, Fermín Revueltas, Alfonso señaló que ha sido orgánica y ha permitido que públicas haciendo comunidad y un nuevo mu-
Villanueva. artistas como él participen en proyectos más ralismo.
 [Link] 15 de junio de 2025 [11]

Rosario Castellanos: emancipar desde la palabra

Raquel Cota Durante la estancia en Chiapas, escribió un largo po-
ema, al lado del maravilloso e imponente río Grijalva, en
conflictos místicos y su posición respecto a Dios, la liter-
atura y la filosofía.
ROSARIO ALICIA CASTELLANOS FIGUEROA uno de sus escritos: CITO “¿Cómo surge el poema? ¿cuál Su experiencia matrimonial la llevó a plasmar su sentir
es su proceso creativo para escribirlo?: El sufrimiento es en algunas de sus obras. Al mismo tiempo, gran parte de
NACIÓ EN LA CIUDAD DE MÉXICO EL 25 tan grande que desborda el vaso de nuestro cuerpo y su trabajo literario lo orientó a la lucha de los derechos de
va a la búsqueda de recipientes más capaces. Encuen- las mujeres en la sociedad mexicana, silenciadas por una
DE MAYO DE 1925. SEMANAS DESPUÉS tra las figuras paradigmáticas de la Tradición. ¿hay algo sociedad machista. Además, sus labores como promotora
más trivial que una mujer desolada y que un hombre y activista cultural la llevaron a ser embajadora de su país
SE TRASLADÓ CON SU FAMILIA A inconstante?”. Su poema “Lamentación de Dido” es un en Israel en 1971, año en el que también se divorció de su
cuaderno de viaje por la vida del sujeto lírico y Rosario esposo. Durante su estancia en Tel Aviv, ejerció como pro-
COMITÁN, CHIAPAS, DONDE TRANSCURRIÓ se asume como Dido, recorre el mundo de la poesía y fesora en la Universidad Hebrea de Jerusalén.
la lírica en su propio laberinto personal, toma en sus Durante su estadía en Israel y otros países qué visi-
LA INFANCIA Y EL COMIENZO DE SU manos la tradición y la hace suya, la aprisiona y se mira tó, sostuvo correspondencia con su amigo Raúl Ortiz y
en sus ojos. En este recorrido ancestral, construye en su Ortiz. En esas cartas refleja un lenguaje alegre, coloquial,
ADOLESCENCIA. lamentación, un monólogo en primera persona donde fresco; a ratos olvidándose de la Rosario que sufría por
se mira a sí misma en un espejo, reafirma la fuerza de la amores o de la intelectual. Ella, volvía a ser feliz con la
Fue hija de César Castellanos y de Adriana Figueroa Abar- interpretación mítica para expresar el lenguaje poético escritura epistolar.
ca, quienes se casaron en octubre de 1922. La familia que surge de lo vivido.
también fue conformada por Mario Benjamín Eugenio Rosario Castellanos: Escritora, académica y diplomáti- Cito fragmentos de esa correspondencia:
Castellanos Figueroa, hermano menor de Rosario. Nació ca, incursionó en todos los géneros literarios: poesía,
dueño de un privilegio que nadie le disputaría: “ser va- cuento, novela, ensayo, teatro y en el periodismo. Lo “Mi querido maestro: qué le puede decir la subscrita,
rón”. Desafortunadamente, Mario falleció a los 7 años de ejerció con un lenguaje poético que oscilaba de la prosa que estoy prendida de las lámparas, no es rigurosa-
edad. a la poesía y viceversa. Con una escritura que algunos mente cierto, porque las lámparas que están a mi al-
De niña, Rosario fue cuidada por su nana Rufina, han llegado a denominar transgresora, apasionada, cance son de mesa... Pero en general, licenciado, me
una persona tojolabal, originaria de un pueblo cerca- real, y en ocasiones autobiográfica; marcada por una siento bastante triste y bastante dada al cuas… He
no, a Comitán. Rufina mientras le trenzaba el cabello intelectualidad que ella misma mencionaba. CITO: “En tenido mis rachas de depresión, es un asunto más que
le contaba cuentos, mitos y leyendas. Años más tarde, este mundo que habito, en esta bibliosfera, busco hon- nada físico. Se presentan sin que los acontecimientos
la escritora chiapaneca convertiría esos relatos en lite- rar el ejercicio de la palabra”. Sus aportaciones al en- cambien y se retiran sin ninguna medida especial es
ratura. En 1940, emigra a la Ciudad de México, donde sayo o reinvención del ensayo la ubican como una Criti- entonces cuando repto por las alfombras y cuando me
concluye sus estudios de secundaria y permanece desde ca cultural y literaria con una práctica discursiva propia, prendo de las lámparas… No se olvide de contestarle
entonces hasta terminar el postgrado. En 1947 publica donde podía transitar del dialogo íntimo, introspectivo a su desterrada amiga que lo recuerda siempre con
su primer libro: Apuntes para una declaración de fe. En y confidencial hasta el más irónico comentario. En sus mucho cariño y gratitud”.
1949 se gradúa como Maestra en Filosofía en la Facultad ensayos también rescató los libros de otros, extendió
de Filosofía y letras de la UNAM. Ese mismo año co- puentes, introdujo estrategias, desafíos y ética. Las Rosario Castellanos falleció el 07 de agosto de 1974
mienza su labor docente, la cual no se detiene hasta su temáticas reveladas en la mayoría de sus obras abordan a los 49 años, a consecuencia de una descarga eléctrica
muerte, igual que su producción literaria. Al finalizar sus la vida de su infancia en Chiapas, la desigualdad social, que recibió mientras conectaba una lámpara. ¿Porque
estudios de maestría, Castellanos publica su tesis Sobre la familia disfuncional, la mujer y su desventaja con tan insistente con esta palabra? ¿acaso era un Sino?
cultura femenina (1950) donde esboza fundamentos de relación al hombre, el problema de la existencia; sus
lo que más tarde desarrollaría como feminismo integra- Sin embargo: ¡la
cionista. escritura de rosario
En 1950, viaja a España como becaria para estudiar sigue viva!
Estilística en la Universidad Complutense de Madrid jun- “Me quedo en las
to con su amiga Dolores Castro. Hacia 1952, la escritora palabras igual que
vuelve a México y regresa a Chiapas como promotora en un remanso,
de actos culturales en el Instituto de Ciencias y Artes, en contemplando
Tuxtla Gutiérrez; ahí mismo imparte clases y edita sus cielos altos, profun-
antologías poéticas: El rescate del mundo y Presentación dos y tranquilos.
en el templo. una vez terminada la beca, Rosario vuelve Si alguna vez me voy
a México, a sus raíces en Chiapas, donde la justicia, la me iré llevando una
equidad, la calidad de vida de los indígenas eran letra ESCRITORA, mirada limpia,
muerta. En su recorrido por los poblados llevó mensajes ACADÉMICA Y donde los otros
para mejorar la calidad de vida de sus habitantes por DIPLOMÁTICA. beban el resplandor
medio del teatro guiñol, contrajo la enfermedad de la Las múltiples ausente”.
tuberculosis, alejándola de esos planes de reivindica- facetas de
Rosario.
ción. (Misterios gozosos)
[12] 15 de junio de 2025 [Link]

Gregorio L. Cuevas: de Bequillos,

Mocorito, a las páginas de la historia
Catarino Escobar Estuvo del lado de los revolucionarios, y ven-
cedores de algunos procesos. De Rafael Buelna
con quien compartió ideales; del gobernador
José Rentería, quien lo empleó en la administra-
POCO MÁS DE UNA HORA SE ción; pero el revés lo tendría al apoyar a Felipe
Riveros, quien al no acatar órdenes del usurpa-
DESTINA HOY PARA LLEGAR EN dor Victoriano Huerta fue apresado, después
sus colaboradores.
AUTOMÓVIL DE CULIACÁN A Gregorio L. Cuevas escapó de las manos de
la muerte en abril de 1913 y se unió a los Consti-
MOCORITO, EN TANTO SE ESCUCHA tucionalistas. Donde a la postre, encontraría la
muerte. En torno a ello se han tejido diferentes
MÚSICA Y DEGUSTA PAN DE MUJER historias, siendo la más aceptada por el autor
aquella que lo retrata como lo que fue: un
Y ALGUNA BEBIDA, MIENTRAS hombre valiente, enamorado de la vida, de los
ideales constitucionalistas, y siempre del lado de
SE TRANSITA POR LA MÉXICO aquellos que no mancillaban la Patria, si no que
buscaron un mejor México.
15. ESTO NO SIEMPRE FUE ASÍ. El texto que entrega Camacho López expone
algunos de los huecos que existían de la vida EL LIBRO.
A FINES DEL SIGLO XIX, EN y acciones de Gregorio L. Cuevas, los cuales se El insurrecto de
referían en otras obras, pero sin la amplitud que Mocorito en la
Revolución Maderista.
DILIGENCIA, SE TOMABAN ENTRE consigue el autor, además de las aclaraciones
y precisiones obligadas por la
14 Y 15 HORAS. confusión que pudo existir en
algunos pasajes y son aclara-
De Mocorito han salido personas que se han dos o confirmados, según el
hecho un lugar en la historia nacional y regional. caso, a partir del uso de fuen-
Édgar Noé Camacho López con su obra Gregorio tes que se mencionan anterior-
L. Cuevas. Insurrecto de la Revolución Maderista mente.
en Sinaloa da cuenta de ello. Recrea un espacio Con Gregorio L. Cuevas. Insu-
geográfico y literario para recuperar a un revo- rrecto de la Revolución Maderista
lucionario, del que solo había breves datos y lo en Sinaloa la Revolución ha
más interesante, lo entrega como un hombre de comenzado a hacerle justicia
carne y hueso. Para ello echa mano de fuentes al Insurrecto de Bequillos que
físicas y digitales. un día salió del rancho para
En la obra, Camacho López menciona a po- comerciar y posteriormente en-
líticos, militares y gente común, pero no por el trar a las páginas de la historia
hecho de traerlos al presente, sino a través de regional y nacional. Las pre-
sus actos (re)construye el tejido político, social, sentes y futuras generaciones
económico y cultural de una región que incluye en él tienen ejemplo de vida y
primero el valle del Évora, luego todo Sinaloa valentía por una vida digna y
y otras latitudes, mostrando las regiones en el justa.
proceso revolucionario. El autor es historiador. Autor
Gregorio L. Cuevas, oriundo de Bequillos, del libro Mazatán, Chiapas. He-
Mocorito, comerciante en Culiacán, se unió a las rencia prehispánica, migración,
filas revolucionarias debido a los atropellos por costumbres... (2022) y coordina-
parte del gobierno porfirista, pero no sólo por dor de Contribuciones a la His-
ello si no porque en sus venas corría la rebeldía toria económica, política, social y
ante las injusticias de un pueblo oprimido por la cultural de Sinaloa Vol. II (2023).
dictadura.
 [Link] 15 de junio de 2025 [13]

Poemas

Lucas Velarde
trabaja para mi Habla de ti, Fausto
trabaja por mi de este siglo,
cumple mi encomienda —. de estas tierras.
EL CANTO DE LAS FICHAS DEL SEÑOR El tiempo se convirtió en tensión y
se alza al son de la concha divina. Detén ya
En su carroza, contemplando a su ejército y Trabajoso día de dientes de ignífugos las ráfagas de muerte
el de sus enemigos, la mente de moliendo carne en lenguas de renacer. y desesperanza.
Arjun comenzó a girar. Hoy cumplo a mi gremio, me reúno con ellos
Desde el carro encabalgado por soy división de guerra, no tengo otro camino Yergue
el mismísimo rey: flecha que clava el tenedor en las piezas la compasión
¿Qué alegría vendrá de matar? no soy peón, mucho menos rey humana
¿Cómo será posible encontrar la higuera afuérame paraíso o bañárame en gloria en tu Poder.
después de asesinar a nuestros parientes? ¡mi lengua come rojo sangre!
entintado en el rojo del huracán. ¡Soy alfil
Soy arquero, soy alfil yendo a mi diagonal y conoceré a Dios!
saldré del tablero, solo un momento ojalá
de esta arena, solo una palabra bastará. ojalá Dios quiera.
complétame/muéstrame/guíame
mi lengua:
Ángelo Elí Isaías
está blanca
está seca
Camacho
Lucía Leyva
desdirigida
mis dientes: NO HAY FIRMA SIN NOMBRE
son negros
son ellos FAUSTO Encontré lo perdido,
negros ellos.
me supo a cajita de McDonald’s,
Esta tierra es la de Fausto.
¡El sol a un lunes con insomnio,
me ilumina! Quien vende su alma al diablo por Poder:
a un amor de temporada.
en estas cuatro divisiones Cuerpos, almas, amor, juventud, cosas,
se muestra el rey padre: viajes, armas, tierras, magia y más. Ninguna casa tiene mi firma
— clamas por lastima
a quienes escupirán Goethe: pero todas tienen algo de mi nombre.
silenciosos, las casillas vidente de los siglos,
del otro — vaticinas lo que sería y es. Soy de porcelana,
¡La historia tiene sus ojos en mí! reflectores, tramoya y sombras,
— pides respuesta, a mí, lumbre Fausto firma el pacto con sangre.
que soy la vida Logra lo que desea a costa de su vida, fantasías y realidades,
en quienes la viven — de los demás y oscila como péndulo un rosal que floreció entre el asfalto y la tierra.
— está bien, es de mal gusto, pero lo permito — entre condenaciones.
— la verdad: la espada del conocimiento Zeus ve de lejos a un hijo,
sacerdotes, guerreros, ¿Vale la pena, Fausto?
comerciantes y sirvientes Ícaro sin alas,
yo los cree a todos ¿Tu poder no te agobia y esclaviza? rey de otro reino,
en mi divina labor—
mil y una noches de cuentos,
— tú no tienes control: Tú,
del vivo que eres los otros de sueños,
del muerto rosario de lamentos
y una figura que me moldea.
del cuentista — (No te das cuenta)
—tu eres guerrero, debes luchar ¿detendrás ya
Entre garabatos y olvidos,
tienes suerte, la oportunidad de llegar a mi tu zozobra?
si no luchas, la vergüenza será peor que la muerte— encontré verdades que me pertenecen.
—no pienses en placer o dolor Suena
mi firma es el eco de mi nombre,
este o aquello “La condenación de Fausto”
acá o allá — de Berlioz. mi nombre es lo que persiste en el tiempo.
—¡Concéntrate Arjun!
[14] 15 de junio de 2025 [Link]

Variaciones y similitudes de un mismo tema

(Una reflexión desde la visión neofigurativa)

Benjamín Rosales
más la parte intuitiva y personalista, lle- rrollar aspectos y conceptos propios de la
vando la imagen hasta agotar los últimos pintura, no obstante, los he desarrollado
recursos tanto técnicos, como gráficos. paralelamente, en ocasiones fusionando
PARA DESARROLLAR ESTE TEMA Y SUS VERTIENTES, PERO En las noches de desvelo e insomnio la misma imagen, caso concreto: Varia-
generalmente nacen nuevos persona- ciones y Similitudes de un mismo tema,
SOBRE TODO POR LA COMPLEJIDAD QUE REPRESENTA jes, nuevos rostros que me perturban y debido a la parte estético-formativa en el
trato de plasmar con rapidez en algún desarrollo y proceso del trabajo creativo
DESENTRAMAR LAS DISTINTAS ARISTAS, TRATARÉ DE papel por medio de la tinta permanente en la obra gráfica”. (Sic) Apuntes sobre la
que atrapara por siempre la imagen, no estética al estilo Rosales (El Sol de Hermosi-
FOCALIZAR LO ANTERIOR EN BASE A LAS EXPERIENCIAS dejara ir esa idea, la idea concreta de un llo) - Cultura - Domingo 8 de octubre 2017
mundo delirante, pero sobre todo de la / Columnario, Benjamín Rosales.
OBTENIDAS DURANTE LOS AÑOS DE DESARROLLO Y ALGUNAS DE condición humana. “El sueño de la razón Tengamos presente que cuando un
produce Monstruos” Francisco de Goya y artista plástico emprende un tema, ob-
LAS ETAPAS DE MI TRABAJO CREATIVO Y QUE CORRESPONDEN Lucientes. viamente existe una etapa en donde in-
Por lo anterior no ha de extrañarse variablemente tuvo que plantearse varios
DIRECTAMENTE A LA DISCIPLINA EN CUESTIÓN: LAS ARTES que artistas de la talla de Pablo R. Picasso, caminos para desarrollar y ejecutar la
Fernando Botero y José Luis Cuevas, entre pieza en cuestión y poder resolver oportu-
PLÁSTICAS (EN ESPECÍFICO EL DIBUJO, LA GRÁFICA Y LA otros, hayan desarrollado un mismo tema namente su encargo, tales como: la com-
en las más diversas técnicas. De este posición, el equilibrio, la armonía, entre
PLÁSTICA MISMA). apartado podemos señalar los siguientes: otros, con el fin de brindar una solución
El artista desarrolla una temática en rela- más creativa para la concreción de la pie-
La inquietud mental sobreviene al in- teriales como el papel, cartón, láminas ción con sus intereses creativos, haciendo za en cuestión. Existen estudios y apuntes
consciente gráfico, personajes nocturnos y por supuesto después devino hacia la uso de la técnica más conveniente para que anteceden a obras maestras en la
deambulan en una atmósfera donde la tela. La proporción y el dominio de esta la su ejecución, pasando del óleo sobre tela, historia del arte. Por lo que la obsesión
tinta toma un papel importante para el fui adquiriendo con la práctica constante; la acuarela, hasta llegar al grabado, sin en desarrollar un tema en particular no
desarrollo de un concepto y nacimiento sin embargo, considero que las primeras embargo, en ocasiones ese mismo tema es algo ajeno a los términos y conceptos
de una nueva obra. Lo anterior es parte obras, sobre todo las de los años 80’s da para más… que los críticos de arte pudiesen desarro-
fundamental en el momento de inte- contienen una carga emocional diferente, Cuando el creador en artes visuales llar en uno de sus textos, prácticamente
gración estructural de formas, líneas, ya que el concepto de monumentalidad llega a este punto, generalmente se faci- el artista está desarrollando de manera
sombras y diluciones que la obra gráfica representado en los personajes es evi- lita de manera sorprendente el desarrollo inconsciente una serie temática, de la que
requiere; la temática toma un camino de dente. Señalando que de esta época la de una parte muy importante en esta puede echar mano hacia otras posibilida-
carácter inconsciente ya que como punto estructura compositiva, dibujística y de disciplina, ya que intervienen factores des tanto creativas como técnicas. De si
de partida los intereses técnicos, gráficos expresión gráfica contenida en la obra, tan complejos como la observación y el me considero un obsesivo de mi trabajo
y de composición representan mayor denotan sutilmente una riqueza pictórica análisis comparativo entre la obra que tanto plástico, como gráfico, la respuesta
importancia al momento de trabajar los en la composición e integración de los antecede a la recién ejecutada, prueba de sería un rotundo: Sí, me considero un tan-
materiales y ejecutar la obra pictórica. elementos gráficos–plásticos. Por lo que ello el proceso creativo, sin dejar de men- to obsesivo y compulsivo, (característica
Desde pequeño me interesé por las la curiosidad, la observación y la interpre- cionar la parte de la incorporación de los propia de la parte creativa).
artes plásticas, inclinándome con mayor tación las he considerado grandes aliados elementos grafico-plásticos. “Considero
interés hacia el dibujo con una particular a lo largo de mi trayectoria como pintor y que esta especialidad me ha formado y El autor es pintor, dibujante, grabador y
curiosidad por las formas y las deformida- dibujante. brindado las bases necesarias para desa- conferencista. De formación esencialmente
des que en la línea habitan. De lo anterior considero oportuno se- autodidacta. Se ha desenvuelto
La práctica constante en diferentes ñalar tres aspectos básicos de mi forma- como artista visual desde 1994 a
soportes como la pared de yeso en el ción como un incipiente artista en materia la fecha y actualmente es docen-
pasillo central de la casa de mi abuela de dibujo: origen, exploración y análisis. te universitario. Cuenta con más
paterna y de quien recibiría fuertes re- Siendo estos conceptos a los que después de una veintena de muestras in-
prendas por el “acto y hecho artístico” recurriría de forma inconsciente como un dividuales en Ciudad de México,
que causaban los garabatos de un inci- artista de formación esencialmente auto- Baja California, Sinaloa, Sonora y
piente pintor y dibujante al interior de la didacta, ya que la parte académica llega- Europa, entre otros.
familia. Los resultados me satisfacían, lo ría de manera tardía, en mi paso por los
que me atrajo profundamente analizando talleres de artes plásticas y de la cual por DE LOS QUE SE HICIERON
e investigando los elementos de carácter cierto casi no puse en práctica para mi BOLAS. Obra de
Benjamín Rosales.
plástico que encontraba en distintos ma- trabajo posterior, desarrollando un poco
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Marilyn Monroe: talento y sensualidad

entre éxito y tragedia
Iván Páez
no por mucho, porque un hijo de él, también la agredió mostró su talento para el canto y el baile (memorable
sexualmente. número de Diamonds Are a Girl’s Best Friend); Cómo atrapar
Desde pequeña, Marilyn soñaba con el cine y la actua- a un millonario (1953), en la que expuso la supremacía del
ción, mundo al que incursionó con la 20th Century Fox amor ante el dinero; La comezón del séptimo año (1955),
ANTE SU IMAGEN NO ES POSIBLE en 1947, en Años peligrosos, interpretando a una mesera, que la inmortalizó por la controversial escena en la que
luego de su paso por el modelaje, gracias a las fotos que se le alza el vestido en un escape de aire del metro de
MANTENERSE AL MARGEN. DESDE LA le tomó David Conover, en 1944. Uno de los ejecutivos de Nueva York; Una Eva y dos Adanes (1959), en la que dos
la productora le propuso cambiarse el nombre, y en 1947 músicos se disputan su amor; y en Los inadaptados (1961),
PRIMERA IMPRESIÓN, ATRAPA, HECHIZA, se convirtió en Marilyn Monroe, y desde Me siento reju- que reflejaba algo de su vida personal en ese momento.
venecer (1952), se volvió rubia –le llevó tiempo definir su Las relaciones de pareja de Monroe fueron otro motivo
HIPNOTIZA, CAUTIVA Y EMBELESE. tono característico. de polémica. En 1942, a sus 16 se casó con el oficial de po-
Con su portada de Playboy en 1953 se potencializó su licía James E. Dougherty, de 21 años, en parte, para evitar
Lo mismo atraen sus hermosos ojos azules; sus enormes popularidad, y consiguió su primer protagónico en la el regreso al orfanato. Aunque lo amaba, se divorciaron
pestañas; el delineado perfecto de sus cejas; el peculiar cinta Niagara (1953). Después logró renombre con los porque la productora de cine la quería soltera y el esposo
rubio de su cabello; el rojo intenso y grueso de sus la- filmes: Los caballeros las prefieren rubias (1953), en la que prefería que no actuara. En 1954, contrajo nupcias con el
bios; lo amplia y reveladora de su sonrisa; lo jugador de béisbol Joe DiMaggio, con el que
marcado de su cintura, ancho de sus caderas y duró alrededor de un año. Tuvo un tercer ma-
hombros; su figura similar a un reloj de arena trimonio de 1956 a 1961 con el escritor Arthur
o una guitarra; el curvado y tonificado de sus Miller, y se le relacionó amorosamente con los
piernas; que lo sensual de su icónico lunar en actores Tony Curtis, Yves Montand, Clark Gable
su mejilla izquierda. y Marlon Brando, y con John F. Kennedy (incluso
Si bien su nombre de pila Norma Jeane con Robert, el hermano menor del presidente).
Mortenson suena común y nadie se pregun- Para algunos, la afamada actriz es el este-
taría a quién le pertenece, su artístico Marilyn reotipo de la “rubia ingenua”, por los papeles
Monroe, inspirado en la estrella de Broadway que hacía en las películas, pero de eso “no
Marilyn Miller y el apellido de soltera de su tenía ni un pelo”: no sólo actuaba, cantaba y
madre, no necesita presentación. Basta decir modelaba, se le reconocía su valentía e inicia-
Marilyn para que la mente arroje involuntaria- tiva para crear su propia productora y denun-
mente el resto y en avalancha surja la efigie de ciar la realidad sexista en Hollywood; inspiró
una mujer bella, glamorosa, inteligente, talen- tendencias de moda y belleza; y además del
tosa, valiente, carismática, sensual, seductora, símbolo sexual por excelencia, era aguerrida e
controversial, provocadora de sueños inalcan- independiente. Indiscutiblemente, los atribu-
zables, ilusiones imposibles y, seguramente, tos físicos, de personalidad y simbólicos alre-
divorcios, separaciones o mínimamente discu- dedor de la diva de Hollywood sugieren una
siones entre hombres fascinados, encantados carrera exitosa, sin inconvenientes.
y mujeres desconfiadas, celosas. No obstante, detrás del mito hay una histo-
Hija de Gladys Mortenson, la rubia supre- ria de vulnerabilidad, tristeza y tragedia: una
ma nació el 1 de junio de 1926, en Los Ánge- infancia alejada de los padres; un matrimonio
les. El apellido pertenecía al esposo de su adolescente como escape a los problemas;
madre, quien la dejó en plena gestación de conflictos con sus diferentes parejas; inestabi-
Norma Jane: no era su padre, y nunca supo lidad emocional, salud mental deficiente (de-
quién fue. Conflictos emocionales y económi- presión, ansiedad, trastorno bipolar); y depen-
cos impidieron a Gladys hacerse cargo de la dencia a sustancias (alcohol y medicamentos).
niña, con lo que desde las primeras semanas Probablemente, esas fueron las razones que la
y hasta los 16 años, recorrió 12 hogares tem- llevaron a una lamentable, prematura y auto-
porales y un orfanato –a los 7 años, Grace provocada muerte, el 4 de agosto de 1962, con
McKee, una amiga de su madre la adoptó apenas 36 años –se dice que su ama de llaves
legalmente. En esa familia estuvo hasta los MARILYN MONROE. la encontró desnuda en su cuarto, con su bra-
11, debido a que sufrió un abuso sexual. De Símbolo sexual por excelencia, zo hacia el teléfono descolgado, rodeada de
aguerrida e independiente.
ahí se fue a la casa de un tío de McKee, pero algunos frascos de pastillas vacíos.
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Monos y moneros
Diego Rivera,
la novela gráfica
T. B. Wilbury
El cómic está enmarcado por dos escenas en el umbral de
la realidad, con Frida y Diego, entre las cuales encontramos
la infancia de Rivera, sus estudios en la academia de San
“La gran novela mexicana, Carlos, el viaje a Europa, la admiración por Cézanne, su rela-
gráfica, es la de Diego Rivera… ción con Picasso, sus amoríos, los matrimonios, la militancia
es prodigiosa”. comunista, el regreso a México, sus murales, las Kahlo. De la
Mora y Pescador logran que Diego Rivera viva en las páginas
Bernardo Fernández, Bef de la novela, con sus genialidades y miserias.
Mención aparte merecen los trazos de José Luis Pescador,
Condensar la vida de cualquier persona, determinar los quien probablemente sea, en la actualidad, el mejor artista
momentos que merecen ser narrados, equilibrar la biogra- de cómics en México. El patente dominio de los diferentes
fía para no aparecer como admirador acrítico o detractor estilos de narrativa gráfica que emplea, van desde el dibujo
inquisitorial, y encima de eso, emprender la osadía de usar tradicional hasta la acuarela, pasando por la ilustración a tin-
el lenguaje gráfico–secuencial para hablarnos de uno de los ta. El resultado es, como afirmara el monero Bef, prodigioso.
grandes muralistas de México, parece imposible. Tal vez el mejor ejemplo del compromiso de los autores
Pero eso es, precisamente, el logro de Francisco de la para retratar la vida del pintor, sean las páginas extendi-
Mora (escritor) y José Luis Pescador (artista) con su novela bles en las cuales se reproduce, con pasmosa exactitud, los
gráfica Diego Rivera, publicada en México por editorial Gri- murales de Diego en Palacio Nacional. Diego Rivera es, sin
jalbo en 2023 y originalmente por SelfMadeHero en Gran duda, parte de ese pequeño grupo de cómics que conforma
Bretaña durante 2021. lo mejor de la narrativa secuencial mexicana.