Apuntes para la historia del Centro

Cívico Constitución

Luis Antonio García Sepúlveda

Dr. Francisco Padilla Beltrán

Cuadernos de Divulgación
Instituto Municipal de Cultura Culiacán
Época 3 No. 1

1
Apuntes para la historia del Centro Cívico Constitución y
el museo de Historia Regional de Culiacán
Serie: Cuadernos de Divulgación Época 3 No.1
Instituto Municipal de Cultura Culiacán
Primera Edición, diciembre 2018
©Luis Antonio García Sepúlveda
© Francisco Padilla Beltrán
© H. Ayuntamiento de Culiacán
Instituto Municipal de Cultura Culiacán
La Crónica de Culiacán
Archivo Histórico General de Sinaloa
Diseño: Luis Antonio García Sepúlveda

2
 Presentación

En Culiacán con el motivo del inicio de la construcción y

operación de importantes obras hidráulicas y la consecuente
apertura de grandes áreas de tierra de riego para cultivos a
principios de los años 50´s detonaron el inicio de una época de
rápido crecimiento económico, así como de una creciente
migración que produjo un acelerado aumento de la población y
por consiguiente de la mancha urbana.

En el periodo de 1950-1961, tuvo auge la construcción e

inauguración de obras en todo el estado. Se inauguraron
hospitales y casas de salud en los diversos municipios. En
Culiacán se construyó y electrificó el Estadio Ángel Flores, se
creó La Escuela de Agricultura, (por la demanda de
profesionales en esta actividad), se rehabilitó o introdujo la
telefonía, el agua potable, el alcantarillado y el drenaje y hubo
nuevas inversiones de la Compañía Eléctrica de Sinaloa S.A., que
por entonces operaba con capital privado.57 En todo este
proceso de desarrollo, las Instituciones y el Estado jugaron un
papel muy importante: se remodelaron y ampliaron el Hospital
del Niño, el Centro Dermatológico, el Dispensario
Antituberculoso, y se inauguró el Instituto Mexicano del Seguro
Social. El 14 de diciembre de 1958 se inauguró el Centro Cívico
Constitución, fue un evento que impactó a la sociedad
culiacanense, especialmente en el área cultural y deportiva

Es un acierto de los cronistas Francisco Padilla Beltrán y Luis

Antonio García Sepúlveda, la publicación de estos “Apuntes
para la historia del Centro Cívico Constitución” ya que es un
tema muy poco conocido en nuestra sociedad de un complejo
cultural y deportivo que ha beneficiado grandemente a los
pobladores de Culiacán.

Lic. Jesús Estrada Ferreiro

Presidente Municipal de Culiacán

3
4
 Introducción

El presente cuaderno de divulgación cultural nos presenta

interesantes aspectos de la historia del Centro Cívico
Constitución y del Museo de Historia Regional de Culiacán.

En el primer capítulo el cronista Luis Antonio García Sepúlveda,

nos presenta un extracto de una entrevista que en 1997 le hizo
al Q.F. Luis Flores Sarmiento ex-presidente Municipal de
Culiacán. Quién le dio las pistas para conseguir los decretos que
dieron vida legal al Centro Cívico Constitución. Por cierto en un
próximo cuaderno de divulgación publicaremos la interesante
entrevista completa.

En el segundo apartado presentamos los antecedentes Legales,

es decir la transcripción completa de los dos decretos: El de
expropiación y el de donación del terreno donde se encuentra
el Centro Cívico Constitución.

En el capítulo tres, el maestro Ramón Mimeaga Padilla. Quien

estuvo presente y fue partícipe del programa de inauguración,
nos narra cómo fue el evento del 14 de diciembre de 1958.

Para el cuarto capítulo, el cronista oficial de Culiacán, el Dr.

Francisco Padilla Beltrán nos brinda una visión del panorama
cultural durante la gubernatura del Gral. Gabriel Leyva
Velásquez.

En el capítulo cinco, Sergio Negrete Izarraráz, entrevista al

maestro Rolando Arjona Amabilis, autor de los murales de
mosaicos bizantinos que hay en C.C.C. y quién describe el
contenido de los murales del Museo de Historia Regional y nos
explica todo lo que se hizo para la restauración de esos murales.
En el apartado seis entenderemos como fue que el DIFOCUR
administró el Museo de Historia Regional, a través de la lectura

5
del Convenio de Colaboración entre el H. Ayuntamiento de
Culiacán y DIFOCUR

El capítulo siete nos da una visión de cómo fue la reinauguración

del Museo de Historia Regional de Culiacán después de estar
cerrado por cinco años.

Por último en el capítulo ocho, hacemos unas reflexiones sobre

el futuro de Museo de Historia Regional de Culiacán.

Este es el primer escrito sobre la historia del Centro Cívico

Constitución, esperamos que sea de utilidad para los
ciudadanos en general y especialmente a los historiadores que
deseen ahondar en la historia de este importante centro cívico.

Lic. Minerva Solano Moreno

Directora del Instituto Municipal de Cultura Culiacán

6
 I.
Entrevista al Q.F. Luis Flores Sarmiento
4 de julio de 1997

Luis Antonio García Sepúlveda

7
 I.- Entrevista al Q.F. Luis Flores Sarmiento
4 de julio de 1997

Yo nací en Navolato pero a los tres meses de edad me trajeron

a Culiacán. Nací el tres de Marzo de 1915, y en Junio de ese año
mis padres me trajeron aquí, por lo que yo me considero
totalmente Culiacanense en 1920 yo tenía cinco años, Culiacán
era un pueblito muy chico; mi papá se dedicaba a fabricar
jabones para lavar, los hacía de sosa y manteca de cerdo, mi
papá los hacía y los vendíamos en las casas que eran muy pocas
yo le ayudaba, recuerdo que los límites de la ciudad eran:
Al Norte: La calle Libertad hoy Rafael Buelna.
Sur: la dos de Abril actual Boulevard Madero.
Oriente: “Las Quintas de Redo” que comenzaban en la actual
calle Guerrero.
Poniente: La calle Nicolás Bravo. Esos eran los límites de
Culiacán.

Recuerdo que al oriente en las Quintas de Redo, uno entraba

libremente y podía comer gratis todo lo que quisiera, pero si se
deseaba llevar fruta, entonces sí se cobraba, en un balde se traía
uno los mangos. A mí me tocó siendo Presidente Municipal de
Culiacán, hacer una transacción con los Redo, porque en 1952
en tiempos del Gobernador Lic. Enrique Pérez Arce (1951- 56)
se las habían expropiado, y yo logré en 1956 que la primera
Quinta se donara para parque, y que es actualmente donde
están las instalaciones del Parque Constitución.

Eran más de siete hectáreas que logré para la ciudad. Como yo

salía de la Presidencia Municipal, dentro del contrato de
donación puse una cláusula en la cual se especificaba que si no
se construía el parque dentro del plazo de un año, el terreno
regresaría a manos de sus propietarios. Con esta cláusula
obligaba al Presidente Municipal que me sucedía Don Emilio
Aguerrebere, y al gobernador General Gabriel Leyva Velázquez,
que realmente lo destinaran para ese uso y no para otros fines.

8
 II
Los Antecedentes Legales del Parque
Constitución

9
 II.- Los Antecedentes Legales del Parque Constitución

Don Luis Flores Sarmiento nos dio las pistas para buscar en el
Diario Oficial del Estado los dos documentos que le dieron
existencia legal al Centro Cívico Constitución, estos fueron:
I.- El Decreto expedido por el H. Congreso local y publicado el 8
de abril de 1952.

Decreto No. 257 Expedido por el H. Congreso local que autoriza

al C. Gobernador del Estado para que expropie fincas rústicas
propiedades de María de las Mercedes Sánchez Navarro R.,
Beatriz del mismo apellido, Haciendas de Redo y Cía. SA., y Luis
M. Sais, ubicadas al lado Oriente de esta ciudad.
GOBIERNO DEL ESTADO
Gobierno del Estado Libre y Soberano de Sinaloa.
Departamento de Gobernación.
El C. Lic. ENRIQUE PEREZ ARCE, Gobernador Constitucional del
Estado Libre y Soberano de Sinaloa, a sus habitantes hace saber:
Que por el H. Congreso del mismo, se le ha comunicado lo
siguiente:
El Congreso del Estado Libre y Soberano de Sinaloa,
representado por su XL Legislatura, ha tenido a bien a expedir
el siguiente
DECRETO NÚMERO 257
Artículo 1º.- Con fundamento en el artículo 154 fracciones XIII
y XXI de la Constitución Política del Estado de Sinaloa, se
autoriza al Gobernador Constitucional del Estado, para que
expropie por causa de utilidad pública y mediante la
indemnización correspondiente, para el establecimiento de una
colonia de casas habitación para el pueblo, las siguientes fincas
ubicadas en las inmediaciones, por el lado Oriente, de la ciudad
de Culiacán.
1.- Finca rústica Núm. 4778, propiedad de María de las
Mercedes Sánchez Navarro R.,
Que arroja una superficie de 76-88-66 hectáreas, y colinda con
los siguientes: Al Norte, con la Zona Federal del Río Tamazula;

10
Al Sur, con propiedad Luis M. Sais y propiedad de Haciendas de
Redo y Compañía, S.A., y Ejido de El Barrio; y al Poniente, con
propiedad de María de las Mercedes Sánchez Navarro R.; y al
Poniente con la ciudad de Culiacán.
2. Finca Rústica No 4779, propiedad de Beatriz Sánchez
Navarro R., que arroja una superficie de 76-88-68 hectáreas, y
colinda con los siguientes. Al Norte, con la zona Federal del Río
Tamazula; Al Sur con haciendas de Redo y Compañía, S.A., y
Ejido de El Barrio; Al Oriente, con Ampliación del Ejido de El
Barrio; al Poniente, con propiedad de María de las Mercedes
Sánchez Navarro R.
3.- Finca rústica número 4976, propiedad de haciendas de
Redo y Compañía, S.A., que arroja una superficie de 12-89-92
hectáreas, y colinda con los siguientes: Al Norte, con propiedad
de María de las Mercedes Sánchez Navarro R. y propiedad de
Beatriz Sánchez Navarro R., y al Sur, con el Ejido de El Barrio; y
al Poniente, con propiedad del Sr. Luis M. Sais.
4.- Una fracción de la finca número 7966, propiedad del Sr.
Luis M. Sais; que arroja una superficie de 5-87-65 hectáreas y
colinda con los siguientes: Al Norte, con propiedad de María de
las Mercedes Sánchez Navarro R.; Al Sur, con prolongación de la
Calle Hidalgo; Al Oriente, con propiedad del Sr. Luis M. Sais y
Rastro de la Ciudad de Culiacán.
Artículo 2º.- La indemnización de las fincas afectadas a sus
diversos propietarios por la expropiación se hará de acuerdo
con lo que dispone el Artículo 6º. De la Ley Reglamentaria del
Artículo 154 de la Constitución Política del Estado, de fecha 29
de enero de 1937.
T R A N S I T OR I O.
UNICO. El presente Decreto surtirá sus efectos legales a partir
de la fecha de su publicación en el Periódico Oficial “El Estado
de Sinaloa”.
Es dado en el Palacio del Poder legislativo del Estado, en
Culiacán Rosales, Sin., a 1º. de abril de mil novecientos
cincuenta y dos.- Félix E. de Zaracho, Diputado Presidente.

11
Ricardo Riveros, Diputado Secretario. Por tanto mando se
imprima, publique circule y se le dé el debido cumplimento.
Es dado en el Palacio del Poder Ejecutivo del Estado en
Culiacán Rosales, Sinaloa, a los tres días del mes de abril de mil
novecientos cincuenta y dos.
El Gobernador Constitucional del Estado.
LIC. ENRIQUE PEREZ ARCE
El Jefe del Depto. De Gobernación.
LIC. ALBERTO SANCHEZ GONZALEZ.
El Estado de Sinaloa. Periódico Oficial. Tomo LIII.- 2da. Época.
Culiacán, Martes 8 de abril de 1952. Número 41

El Segundo documento que da sustento legal al Centro Cívico

Constitución es la Revocación Absoluta de la “Declaratoria de
Expropiación” y la Donación que hace don Diego Redo y Vidal
Soler, de un terreno para parque infantil.

Revocación Absoluta de la “Declaratoria de Expropiación” de

fecha 17 de abril de 1952, y del “Acuerdo de Revocación
Condicionada” de fecha 11 de julio de 1952.

El C. Dr. RIGOBERTO AGUILAR PICO, Gobernador substituto

Constitucional del Estado Libre y Soberano de Sinaloa; y,

RESULTANDO:

1º.- Que por Decreto número 257 de fecha 1º. De Abril de 1952,
publicado en el Órgano oficial “El Estado de Sinaloa” número 41,
de fecha 8 del citado mes de abril. El H. Congreso del Estado,
con fundamento en las fracciones XIII y XXII del Artículo 154 de
la Constitución Política del Estado de Sinaloa, autorizó al
Ejecutivo de Estado para expropiar, por causa de utilidad
pública y mediante la indemnización correspondiente, para el
establecimiento de una colonia de casas habitación para el
pueblo, las fincas ubicadas a inmediaciones de esta ciudad de
Culiacán, hacia el lado Oriente que siguen.

12
a).- Finca rústica Núm. 4778, propiedad de María de las
Mercedes Sánchez Navarro R.,
Que arroja una superficie de 76-88-66 hectáreas, y colinda con
los siguientes: Al Norte, con la Zona Federal del Río Tamazula;
Al Sur, con propiedad Luis M. Sais y propiedad de Haciendas de
Redo y Compañía, S.A., y Ejido de El Barrio; y al Poniente, con
propiedad de María de las Mercedes Sánchez Navarro R.; y al
Poniente con la ciudad de Culiacán.
b).- Finca Rústica No 4779, propiedad de Beatriz Sánchez
Navarro R., que arroja una superficie de 76-88-68 hectáreas, y
colinda con los siguientes. Al Norte, con la zona Federal del Río
Tamazula; Al Sur con haciendas de Redo y Compañía, S.A., y
Ejido de El Barrio; Al Oriente, con Ampliación del Ejido de El
Barrio; al Poniente, con propiedad de María de las Mercedes
Sánchez Navarro R.
c).- Finca rústica número 4976, propiedad de haciendas de Redo
y Compañía, S.A., que arroja una superficie de 12-89-92
hectáreas, y colinda con los siguientes: Al Norte, con propiedad
de María de las Mercedes Sánchez Navarro R. y propiedad de
Beatriz Sánchez Navarro R., y al Sur, con el Ejido de El Barrio; y
al Poniente, con propiedad del Sr. Luis M. Sais.
d) Una fracción de la finca número 7966, propiedad del Sr. Luis
M. Sais; que arroja una superficie de 5-87-65 hectáreas y colinda
con los siguientes: Al Norte, con propiedad de María de las
Mercedes Sánchez Navarro R.; Al Sur, con prolongación de la
Calle Hidalgo; Al Oriente, con propiedad del Sr. Luis M. Sais y
Rastro de la Ciudad de Culiacán.
2.- Que el C. Gobernador del Estado por Declaratoria de fecha
17 de abril de 1952, publicada en los números 53 y 54 del
Órgano oficial “El Estado de Sinaloa”, de fechas 1º y 10 de mayo
siguiente, respectivamente, por las razones que se expresan en
la propia Declaratoria y con la autorización del H. Congreso del
Estado a que antes se hace alusión, decretó la expropiación de
las fincas de referencia.
3º.- Que no conformes con dicha Declaratoria de
Expropiación, los propietarios de las fincas objeto de la misma,

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interpusieron en su contra, en tiempo y forma legales el recurso
administrativo de revocación, que fue resuelto sobre la base de
una expropiación condicionada, en los términos en que aparece
el acuerdo relativo, publicado en el citado Órgano Oficial,
número 88, de fecha 29 de julio del propio año de 1952; y,

CONSIDERANDO

Que por razones de orden económico, que se han venido

privando desde la fecha en que se expidió esa revocación
condicionada a la presente, plenamente justificadas, y además,
por la forma condicionada en que se decretó, no les ha sido
posible a los propietarios de esas fincas, llevar a cabo la
urbanización que tienen proyectada; y en esa virtud, el
Ejecutivo del Estado considera absolutamente necesario darles
facilidades para que, dentro del plazo que sus posibilidades
económicas se los permitan, ya sean personales o de la
Sociedad que constituyan, la lleven a cumplido efecto.
II.- Que es de tomarse en cuenta la laudable y desinteresada
colaboración que dichos propietarios han prestado al H.
Ayuntamiento de Culiacán y al mismo Estado, donándole al
primero, por conducto del Sr. Don Diego Redo y Vidal Soler,
adquiriente de la finca rústica de la menor María de las
Mercedes Sánchez Navarro R. Una fracción de la misma con
superficie de 7-20-00 hectáreas, según escritura pública
otorgada en esta ciudad el día 10 de octubre próximo pasado,
ante el Notario Público Lic. Francisco B. Gutiérrez, quién
protocolizó el mismo día de su otorgamiento dicha escritura, en
Acta Número 2,021 del Volumen XXX de su Protocolo, la cual
fue registrada el día 16 de los mismos, en inscripción número
125 del libro 160 de la Sección Primera del Registro Público de
la propiedad de esta Municipalidad, fracción de terreno que se
aprovechará para la construcción de un parque infantil, un
orfanatorio y un reformatorio; y por otra parte, donándole
también al propio Estado Haciendas de Redo y Cía., S.A., otra
fracción de terreno con superficie de 5,000 mil metros

14
cuadrados, ubicada en la zona Oriente de esta Capital, en la que
se está construyendo una Escuela por el mismo Gobierno.- Que
en consecuencia este Ejecutivo estima pertinente que la
Revocación de esa expropiación de las fincas que fueron objeto
de la misma, no sea condicionada, sino en forma absoluta, con
el fin de que haya plena confianza para esos propietarios e
inversionistas y lleven a cabo esas obras en el menor tiempo
posible, obras que puede realizar con mayor facilidad la
iniciativa privada, contribuyendo con ellas al engrandecimiento
y progreso de esta ciudad de Culiacán.

Por todo lo expuesto y en uso de las facultades que para el

caso concede la ley, se dicta el siguiente:

ACUERDO

Primero:- Queda sin efecto la Declaratoria de Revocación

Condicionada, de fecha 11 de julio de 1952, publicada en el
número 88, de fecha 29 del mismo mes, del Órgano Oficial “El
Estado de Sinaloa”, relativa a la expropiación de las fincas que
se describen al principio.
Segundo.- Se revoca en forma absoluta, sin condición alguna,
la Declaratoria de Expropiación hecha en relación con tales
fincas, de fecha 17 de abril de 1952, publicada en el Órgano
Oficial del Gobierno “El Estado de Sinaloa”, en sus números 53
y 54. De fechas 8 y 10 de mayo siguiente, respectivamente,
recobrando sus propietarios el dominio pleno sobre las mismas.
Tercero:- Publíquese en el Órgano Oficial “El Estado de
Sinaloa”.

Culiacán, Sin. A 27 de Noviembre de 1956.

El Gobernador Constitucional Substituto del Estado

Dr. Rigoberto Aguilar Pico.

El Secretario general de Gobierno

15
Lic. Manuel Díaz JR.

El Tesorero General del Estado

Amado Ibarra.
Es de destacar que originalmente en estos terrenos se planeaba
construir un parque infantil, un orfanatorio y un reformatorio.
Sin embargo se construyó:
Un parque deportivo con canchas de básquetbol, béisbol,
futbol, tenis, volibol, etc.
Una alberca
Un Museo
Una Biblioteca
Una Concha acústica para conciertos
El Zoológico de la ciudad
Un parque deportivo.
El Salón de la fama del deporte municipal
Oficinas del Instituto Municipal de Cultura Culiacán

16
 III.
La Inauguración del Centro Cívico
Constitución

Ramón Mimiaga Padilla

17
 III.- La Inauguración del Centro Cívico Constitución
Entrevista a Ramón Mimiaga Padilla
07/12/18

Yo fui testigo de la construcción y de la inauguración de lo que

ahora es el centro Cívico Constitución. Yo nací en 1946 y en el
56 empezaron a construir todo ese conglomerado y se inauguró
en 1958. Antes nosotros íbamos a las huertas de Redo. A cortar
mangos, íbamos a la presa, a los veranos que estaban a un lado
del río, entonces era un paseo obligado de chamacos.

Cuando comenzaron a construir nosotros vivíamos cerca de ahí

(relativamente) entonces vimos que se estaba construyendo un
teatro, un teatro griego con una concha acústica. Y ahí nos
llevábamos de chamacos, salíamos de la escuela y nos íbamos
para allá, y ahí vimos que estaba doña Socorro Astol ensayando
con un grupo de teatro, y es que iban a inaugurar el complejo
ese con una obra de teatro infantil.

En ese entonces era gobernador de Sinaloa el general Gabriel

Leyva Velázquez. En ese entonces yo no entendía de política,
pero ahí estuvieron todos cuando comenzaron los festejos de la
inauguración.

Nosotros estábamos preparando una obra infantil bajo la

dirección de doña Socorro Astol, que fue un cuento de Yadwiga
Kaminska titulado “El árbol del buen deseo” una autora rusa
que se estableció en México, inclusive ella vino con el
gobernador. ¡Toda la inauguración fue increíble! La
presentación fue muy sonada, yo tenía como doce años, ¡Yo
nunca había visto una celebración así! Fue muy apoteósico todo
eso, inclusive inauguraron todo el complejo que constaba
principalmente de: La alberca, las canchas de básquetbol, las de
frontón, que algunas estaban en construcción todavía, Eso en la
parte de abajo, y en la parte de arriba estaban: las oficinas de lo
que era el Centro Cívico, el museo y una biblioteca.

18
Y estaba hacia el Oriente una construcción que se destinó para
refresquería y en la parte de atrás de la refresquería estaba el
teatro griego (la concha acústica). Ese era el Centro Cívico
Constitución, posteriormente fue ampliándose más hasta poner
el Zoológico también.

Yo recuerdo de eso porqué estaba participando en la obra

teatral. Recuerdo que íbamos a ensayar en la tarde, hasta que
llegamos a la representación, al estreno de la obra esa. Hubo
muchas personalidades, el gobernador, vino la autora de
México, y también estuvo el esposo de la maestra Astol, me
refiero a don Manuel Sánchez Navarro.

En la obra participamos: Doña Socorro Astol en la dirección, En

la coreografía (porque había bailes) la profesora Mara Tracy,
muy guapa ella, posteriormente se fue a vivir a México. Y don
Pedro Carreón a cargo de la escenografía. Era un ambiente muy
bonito de los compañeros estaba también el profesor Rigoberto
Mápula, Él hacia uno de los papeles principales. Había otros
compañeros que desgraciadamente ya no viven, estaba un
maestro de danza que después se hizo famoso, me refiero a
Rubén Benítez, quién fundó el Grupo Folclórico. También
participaron los hijos de doña Socorro que también actuaban
como Arturo Sánchez, esos son los nombres que yo recuerdo.
Se inauguró todo el complejo, nosotros acudimos porque
éramos parte del grupo de teatro oficial y nos llevaron a la
inauguración, creo que fue por la tarde, porque enseguida de la
inauguración fue el recorrido y posteriormente estuvo el
general con toda la comitiva en la representación de la obra.
Ahí me tocó conocer a otro director de teatro que acababa de
llegar y estaba muy joven, me refiero a don Guillermo Ibáñez,
que era amigo de doña Socorro, lo veía platicar con ella.

En el museo me impresionaron mucho las armaduras porque yo

nunca había visto una armadura tan legendaria que usaban los

19
españoles en la época de la conquista. Eso me impresionó, me
cautivó, también una presentación de historia natural de lo que
era la fauna y la flora de la región. Para nosotros fue
impresionante todo el recorrido en el museo ya que nunca
habíamos estado en alguno. Después fuimos a la biblioteca que
había a un lado del museo. Quién dio muchas noticias de eso
fue el periódico “La Voz de Sinaloa” de don Gustavo de Cañedo.

En la alberca daban clases de natación y yo me inscribí, tenía mi

credencial para entrar, que la debo de tener por ahí. Pagabas
por ella en la oficina, por cierto el encargado de todo el
complejo cívico y cultural y creo que fue el primero, lo fue el
maestro Francisco Pinzón, que era un maestro de educación
física. Para mí fue impresionante conocer la biblioteca, tener el
museo, y el teatro ahí cerca de mi casa.

No recuerdo mucho, era un chamaco de doce años, pero si me

acuerdo de la inauguración, del corte del listón, de la
presentación estelar que tuvimos, todo eso fue impresionante.
Para mí fue el primer contacto con la actuación y el teatro. Yo
estaba recorriendo las huertas con mis amigos, porque donde
está el zoológico eran huertas en aquél entonces, y vimos que
estaban ensayando y nos sentamos, se fijó doña Socorro Astol
que los observaba con mucha atención y me preguntó ¿No
quieres participar? ¿De qué se trata? Le contesté, de la
representación de una obra de teatro me contestó. ¿Qué es
eso? Dije, luego ya vi lo que hacían y entendí lo que era el
ensayo, me gustó y le dije que si quería participar, y ahí fue el
comienzo donde se me despertó el gusto por el teatro y hasta
la actualidad 60 años después.

20
 Placa que conmemoraba la inauguración del Centro
Cívico Constitución.

EL ESTADO DE SINALOA SE ASOCIA Al HOMENAJE QUE LA NACION RINDIO A NUESTROS

PATRICIOS EN EL CENTENARIO DEL TRIUNFO DEL PENSAMIENTO LIBERAL, CON LA
ERECCION DE ESTE CENTRO CIVICO CONSTITUCION EN QUE PALPITA LA PRESENCIA DE
LOS ABANDERADOS DE ESOS PROCERES: VALENTIN GOMEZ FARIAS, PRECURSOR DE LA
REFORMA Y PRESIDENTE DEL CONGRESO DE 57, BENITO JUAREZ, PADRE DE NUESTRA
SEGUNDA INDEPENDENCIA Y LEGISLADOR DE LA REFORMA Y VENUSTIANO CARRANZA,
CREADOR DE LA CONSTITUCION SOCIAL DE MEXICO.”

INAGURASE SIENDO PRESIDENTE CONSTITUCIONAL DE LA REPUBLICA, EL C. LIC. ADOLFO

LOPEZ MATEOS Y GOBERNADOR CONSTITUCIONAL DEL ESTADO EL C. GENERAL DE
DIVISION GABRIEL LEYVA VELAZQUEZ Y PRESIDENTE MUNICIPAL, EL c. EMILIO
AGUERREBERE.
DIC. 14 De 1958

21
 IV.
Panorama cultural durante el sexenio del
gobernador Gabriel Leyva Velázquez

Dr. Francisco Padilla Beltrán

Cronista oficial de Culiacán

22
 IV. Panorama cultural durante el sexenio del gobernador
Gabriel Leyva Velázquez

La política gubernamental de Gabriel Leyva tendría, dentro de

las limitaciones del erario público, que responder a la
circunstancias del momento; los aires de la modernidad que
soplaban por el país también se expresaron en su gestión
gubernamental. El gobernador, al igual que lo hizo el presidente
Adolfo Ruiz Cortines en su administración, integró gente
experimentada en su gabinete, lo que se reflejó en su programa
de gobierno. En su primer informe se lee cómo, de inicio, se
reconocía la situación que guardaba el estado: las limitaciones
del erario público, el crecimiento de las actividades económicas
(sobre todo de la agrícola) que demandaban apoyos públicos, la
demanda demográfica y los procesos acelerados de
urbanización que obligaban a enfrentar retos mayores.

El interés explícito de modificar la situación del estado y

conectarlo con las exigencias de la frecuencia nacional se
tradujo desde el inicio del sexenio en el uso de recursos
normativos. Su proyecto de gobierno se sustentó en la Ley de
Planeación Integral del Estado, que era “una de esas leyes
mediante la cual se acometió con todo empeño al estudio y la
solución científica y técnica de un conjunto de problemas
económicos”.1 De ésta se desprendieron los consejos de
Planeación Económica y Social, con los cuales se trataba de
“aumentar la eficiencia, estudiar con conocimiento nuestro
suelo y los recursos con los que contamos para después atender
las soluciones que deban darse en el campo y la ciudad”.
También se aprobaron una serie de leyes de carácter social que
beneficiaron a los pensionados y jubilados, al desarrollo de los

1
AHGES, 1° Informe de gobierno del C. Gabriel Leyva Velázquez,
Gobernador Constitucional del Estado de Sinaloa, 15 de noviembre de
1958, p. 8.
23
servicios, a la vivienda, al poder judicial y a las comunidades
agrarias.
Para evaluar la eficacia de las acciones y sus efectos
respecto a los fines propuestos se le prestó atención especial a
la Sección de Estadísticas, Economía y Fomento Cooperativo.
Según el informe, a través de ella se podían obtener datos sobre
el estado de la educación, las finanzas de la administración
pública y del estado que actualmente guarda Sinaloa.2
La política gubernamental del general Gabriel Leyva,
además de estar obligada por las circunstancias del contexto
económico y la modernidad que se le exigía al país a
reorganizarse y actuar bajo determinados principios
económicos, de eficiencia y eficacia (la modernización también
fue un asunto vital para el gobierno leyvista), estuvo también
permeada por el discurso político de la revolución
institucionalizada. El discurso aunque había perdido fuerza, aún
estaba presente en las acciones de gobierno, era como el
cemento que pegaba la estructura del proyecto y lo justificaba.
En este contexto, la política pública también fue
orientada hacia lo social; la educación y la cultura tuvieron una
atención significativa. El gobierno de Gabriel Leyva coincidió con
el Plan de Once años del gobierno de Adolfo López Mateos, este
plan dirigido por el secretario de la SEP, Jaime Torres Bodet,
trataba de mejorar el proceso educativo y cultural en todo el
país y el gobierno acríticamente se sumó a él.
El gobernador siguió con la tradición de los gobernantes
anteriores, quienes aún en la penuria presupuestal, veían a la
educación como una actividad prioritaria, esto se reflejaba en la
inversión; al inicio de su sexenio el presupuesto en este rubro
era de $16,921.00 y al terminar llegó a los $41.861,610.92, el
incremento fue de 156.25% y representaba el 58%del
presupuesto total.3

2
Ibíd.
3
AHGES, 6° Informe de gobierno del C. Gabriel Leyva Velázquez,
Gobernador del Estado de Sinaloa, 15 de noviembre de 1962, p. 6.
24
 Por esta inversión y los programas federales, la
educación en Sinaloa se vio hasta cierto punto, beneficiada: se
promulgó la Ley General de Educación, logró, como ya vimos,
nivelar los salarios de los maestros locales con los de la
federación, se abrieron nuevas escuelas (con apoyo federal del
Programa de construcción de Escuelas, CAPCE), se aumentó la
matricula, se abrieron nuevas plazas, se benefició a la
Universidad. Con el apoyo de la federación se continuó con el
programa de las misiones culturales en las escuelas rurales y en
la campaña de alfabetización se distribuyeron por primera vez
los libros de texto gratuitos, se mejoró el nivel de capacitación
y se reformaron los planes de estudio.
Sobre esto último, el año de 1960 se realizó la primera
reunión pedagógica del Noroeste convocada por la Academia
Mexicana de Educación, el Ateneo Pedagógico y el Gobierno del
Estado de Sinaloa, a ella asistieron maestros y técnicos de los
estados de Nayarit, Sonora y el territorio sur de Baja California,
esta reunión fue presidida por el secretario Educación Pública
Jaime Torres Bodet y las temáticas tratados fueron la reforma
de la educación pública en México, los problemas de la
enseñanza agrícola del Noroeste, teoría y práctica de la
educación politécnica y educación especial de deficientes
mentales y menores infractores.4
El mecenazgo en cultura y las artes alcanzaron también
una importancia en este plan de gobierno, este campo si no fue
prioridad estatal, sí cobró importancia en su proyecto político.
Por las características que adoptó este mecenazgo en cultura, lo
señalamos al principio del capítulo, pudiéramos ubicarlo en lo
que Néstor García Canclini denomina como estatismo populista.
Aquí también Gabriel Leyva le dio continuidad al
mecenazgo cultural de sus antecesores, pero lo distinguió de
ellos la acción pública que emprendió para promover el arte y
cultura. Esta intervención pública en la cultura y las artes en el

4
Gilberto L. López Alanís y Margarita Armenta Pico, Historia de la
educación en Sinaloa. Culiacán: COBAES, 2000, p. 97.
25
Estado siguió siendo eco del modelo vasconcelista, paradigma
que marcó el futuro de la educación y la cultura desde la década
de los años veinte y que seguía estando presente.
Los esfuerzos significativos por desarrollar las
disciplinas culturales seguían supeditados al sistema
institucional educativo, Cristian Antolín Faúndez, confirma que:
Al menos desde la aparición del estado moderno, las
“políticas culturales” fueron fundamentalmente
decisiones de institucionalización en el ámbito educativo
y patrimonial que los Estados fueron asumiendo con
propiedad, en el sentido de estar preferentemente
orientadas a la protección del patrimonio y a la
instrucción de la población.5
Los campos temáticos; la música, la danza, el teatro, las
bibliotecas y la preservación del patrimonio (que era el modelo
del INBA) se aglutinaron en el Departamento de Educación
Cultural, en la Dirección de Trabajo y Acción Social y, en algunos
casos, en las decisiones personales del gobernador. A través de
este incipiente esquema que adopta la institucionalidad
cultural, se emprenderá la intervención del Estado en la cultura
y las artes. Por las opiniones de los que les tocó participar, como
el caso de Alicia Montaño, y porque no hay registros que lo
confirman, la acción cultural desarrollada por estas áreas no
seguían una línea programática, sólo se trataba de responder a
una demanda cultural creciente de quienes desarrollaban una
práctica cultural: escribir, componer, pintar, bailar, asistir al
teatro y a conciertos, a conferencias, exigencias de una elite
cultural y de una clase media con pretensiones culteranas.6
Algunas de estas élites, como ya era una tradición, se
fueron integrando a la burocracia cultural y a instrumentar la

5
Cristian Antoine Faíudez, Libertad y desarrollo,
[Link]
6
Alicia Montaño señala que nunca se elaboró ningún programa como
los que hay ahora, que todo se hacía de manera coyuntural y como lo
iban exigiendo las circunstancias. (Entrevista hecha a Alicia Montaño
por Francisco Padilla Beltrán en Culiacán el 4 de octubre del 2013.)
26
acción pública en cultura, y fueron ellas y las nuevas
generaciones que vendrán quienes sentarán las bases para la
nueva conceptualización de lo que a futuro serán las políticas
públicas en cultura y que contribuirán como creadores o
promotores al desarrollo cultural en el estado, pero también
colaborarán en la incesante búsqueda de legitimación de la
ideología dominante de cada sexenio. De los más
representativos que se insertaron en esta burocracia o que
apoyaron el desarrollo cultural del estado fueron Ernesto
Higuera, Clemente Vizcarra, Roberto Hernández, Carlos Manuel
Aguirre, Germán Aréchiga, Francisco Martínez Cabrera, Antonio
Nakayama, Juan Macedo López, Erasto Cortez, Socorro Astol,
Juan B. Ruiz, Amalia Millán, Carolina y Rosa Bazúa.
Lo destacable de esta acción pública en cultura era que
ya comenzaba a estructurarse una discurso para la cultura y las
artes con determinados, aunque todavía no muy claros,
objetivos. Ya vimos, al inicio de este trabajo, con varios autores
que han analizado la relación del Estado y la cultura, que la
función de éste es elaborar un discurso que le permita
establecer un dirigismo cultural que perfile al individuo en la
sociedad moderna, formas que el Estado ejerce para regularlo
culturalmente y cumpla con el objetivo de formar de
identidades y en última instancia de subjetividades. Son
“formas, rutinas y rituales del Estado para la constitución y
regulación de las identidades sociales y en última instancia de
nuestras subjetividades”.7
Estos elementos los podemos encontrar en los informes
de gobierno cuando señalan que la misión del Estado era educar
los sentimientos del pueblo. Con motivo del anuncio de la
edición de los libros Antología de prosistas sinaloenses, el
gobernador señalaba en su primer informe:
Es de destacar como declarado empeño de nuestro
gobierno la superación del problema cultural de la

7
Philip Corrigan y Dereck Sayer, La formación del Estado inglés, op.
cit., p. 43.
27
 entidad en su triple aspecto de consagración del culto a
los hombres relevantes de la historia sinaloense, adalides
de las luchas libertarias, en los campos del arte, de la
ciencia y de la política, para que ese culto sea como el
baño para las plantas tiernas de la niñez.8
La justificación para crear la banda de música del Estado
era:
Porque la música educa los sentidos y ennoblece la vida.
Ésta crea los principios moderadores para los hombres.
La importancia de la cultura para normar conductas y
plantearse objetivos se refleja en la frase “educar
culturalmente al pueblo es formar al hombre moderno,
sacarlo de su lamentable nivel de postración
económica”.9
Análogamente, el discurso cultural jugaba un papel
estratégico como difusor de una serie de significados
compartidos que tenían que ver con lo que ya hemos
comentado: la idea de que la cultura y el arte generaban los
contenidos de la identidad nacional. Si éstas eran comprendidas
como un universo simbólico compartido, en donde la patria, los
valores cívicos, el respeto a las instituciones revolucionarias, la
reivindicación del pueblo, los héroes nacionales y locales eran
lo que nos daba sentido y cohesión, entonces la orientación
debería ser consolidarlas a través de los valores simbólicos que
representaba la cultura: el discurso nacionalista y las políticas
públicas en educación y cultura iban de la mano.
Lo que llama la atención en este discurso cultural es que
no se trataba de ligar el concepto de cultura con el deterioro
social, que se empezaba a manifestar de manera más nítida
como consecuencia de una sociedad más heterogénea y
compleja. En todo caso, esa función correspondía a la
Procuraduría General de Justicia; “atacar el fenómeno de la

8
AHGES, 1°Informe de Gobierno del C. Gabriel Leyva Velázquez,
Gobernador Constitucional, 15 de noviembre de 1957, p. 34.
9
AHGES, 2° Informe de Gobierno del c. Gabriel Leyva, Velázquez,
Gobernador Constitucional del Estado de Sinaloa, 1958, p. 22.
28
delincuencia juvenil, la despistolización, el alcoholismo (uno de
los factores concurrentes al alza de la criminalidad), la siembra
de estupefacientes y el robo de ganado”.10

e).- Un impulso importante al desarrollo cultural

En el marco de este contexto económico, político, social e
ideológico se produce y reproduce la creación artística y cultural
del estado en este sexenio. La exigencia de una producción
cultural urbana avanzaba conforme las ciudades más
importantes crecían; con este crecimiento, las clases medias
como público y las élites letradas y cultas aumentan su
importancia en la estructura social. Con el contexto nacional
“modernizándose” y los medios de comunicación en apogeo se
forma un ambiente social de optimismo y confianza en el futuro.
Las prácticas culturales de creadores y del pueblo
espectador, con todas las limitaciones técnicas y teóricas que
produce la provincia, se abrían paso hacia una mayor formación
cultural, algunos deciden marchar a la capital a capacitarse con
las opciones que le ofrece el INBA y la Subsecretaría de Cultura.
Los receptores de cultura también aumentaban refinando su
gusto estético en relación al grueso de la población, que seguía
matando su ocio en lo que ofrecían las industrias del
espectáculo. Ambos trataban de aprovechar el significativo
impulso que el Estado le había dado a la cultura y las artes y con
ello continuar fortaleciendo la tradición que ya venía sobre
ruedas.
La política federal en cultura, trató de descentralizarse,
llevando sus programas a la provincia, aunque la mayoría de los
bienes y servicios culturales continuaron concentrándose en el
centro del país por razones obvias: era la sede del poder
económico, político y cultural. En consecuencia, esto
diferenciaba los desarrollos culturales de las ciudades de la
provincia con el centro del país. Lucina Jiménez nos comenta
que una de las elementos negativos de la política vasconcelista

10
Ibíd.
29
que nunca se corrigió fue el centralismo como marca distintiva
de la política cultural; se trata, dice, de un centralismo de
carácter absorbente que de 1940 a 1980 concentró las
instituciones (museos, conservatorios, bibliotecas, escuelas), la
enseñanza y la investigación, las fuentes de trabajo y la emisión
de imágenes y mensajes culturales.11
Aun así no podemos negar que a través de los apoyos
federales, vía los programas culturales, se contribuyó en todos
los sentidos al desarrollo cultural autóctono. Ahora bien, la
política cultural del gobernador Gabriel Leyva no estaba exenta
de este centralismo; esta deformación también será un mal
endémico en Sinaloa. La política cultural (los recursos) se
concentran fundamentalmente en las dos ciudades más
importantes: Culiacán y Mazatlán.
Sin duda, la obra relevante para la vida cultural de la
ciudad fue la construcción del Centro Cívico Constitución (CCC)
en 1958, financiado con recursos estatales y del erario
municipal. Tuvo un costo de $ 2.275,303.37 y fue diseñado y
construido por el arquitecto Jaime Sevilla Pollastro. El concepto
era hacer un complejo cívico, recreativo, cultural y deportivo
muy típico de esos tiempos, contaba con museo, biblioteca,
auditorio al aire libre, plazoleta, canchas de frontón voleyball,
basquetball, alberca, parque infantil y zoológico.12
Este proyecto no fue una iniciativa gubernamental, sino
ciudadana. Desde 1955 (periodo gubernamental de Rigoberto
Aguilar Pico), la Junta de Mejoramiento Moral y Cívico, cuyo
presidente era Arturo Murillo, propuso que ante la falta de
parques en la ciudad, habían solicitado al ayuntamiento
expropiar la Quinta Redo para construir una especie de
pequeño Bosque de Chapultepec (la propuesta causó discusión

11
Lucina Jiménez y Enrique, “El Estado y la cultura”, en Hacia una
nación de ciudadanos. México: Colección Biblioteca Mexicana, 1992,
p. 84.
12
Entrevista al Arquitecto Jaime Sevilla Pollastro, realizada por
Francisco Padilla Beltrán, en Culiacán, Sinaloa, el 4 de julio del 2013.
30
entre los ciudadanos por considerar el lugar lejos del centro de
la ciudad).13
La demanda de un parque recreativo tuvo que ver
también con la exigencia de que la ciudad tuviera su museo,
entre los objetivos que se planteaban los fundadores del Casino
de Culiacán era lograr que la ciudad tuviera uno.14 El Diario de
Sinaloa y la Asociación Cultural Licenciado Eustaquio Buelna, a
través del ingeniero Germán Benítez, habían hecho la propuesta
de construcción de un teatro al aire libre o concha acústica a los
gobernadores anteriores a Gabriel Leyva.15 Éste fue receptivo a
la petición y en un corto plazo el complejo recreativo se
construyó.

El museo (cuyo director fue Antonio Nakayama), la biblioteca y

el teatro prestaron espacios para
formar escenarios para el desarrollo
de la cultura. Al primero se le
presumía de ser uno de los mejores
del noroeste y el norte del país; su
acervo expuesto eran piezas de
arqueología, cerámica, historia
gráfica, cartas geográficas, fauna
sinaloense, armas antiguas (que
quizás no se habían podido reunir en
otra entidad) y un aerolito. En sus
muros y en la frontera de la
Don Antonio Nakayama plazoleta, el artista plástico
Arce. Director fundador Rolando Arjona creó dos murales
del Museo de Culiacán. en mosaico de vidrio, el primero
1958-1963. 1969-1970. era una alegoría simbólica sobre
Dibujo de Torek. la historia nacional y local, y lo
que iba ser el escudo del Estado. Y en el segundo el tema eran

13
La Palabra, 9 de noviembre de 1955, p. 9.
14
AGNES, Ignacio Buelna, Culiacán, Sinaloa, 7 septiembre de 1944. ff.
24-25.
15
El Diario de Culiacán, 16 de junio de 1957, p. 9.
31
las constituciones que reafirmaban el nombre del parque.16 La
biblioteca, aunque pequeña, presumía contar con obra
científica, literaria y tenía como propósito comprar nuevos
libros y una donación de 2,000 ejemplares.
Parece ser que el teatro al aire libre fue el que más
benefició a las artes y al público en general. Ante la falta de un
teatro formal fue un espacio multiusos, se presentaba ahí la
banda del Estado, las orquestas foráneas de música clásica, los
coros y grupos de cámara del INBA, recitales, los grupos de
teatro, los festivales públicos que organizaba el gobierno del
Estado para conmemorar las fechas del calendario oficial. Pero
también se hacían en ese espacio cultural las reuniones de las
asociaciones corporativas sindicales, las del PRI y los festejos con
motivo de la llegada de algún funcionario federal. El complejo
estaba a cargo del departamento de Trabajo y Acción Social. La
inauguración fue apoteósica; según la revista oficial Rumbos:
Constituyó un verdadero derroche artístico en nuestro
medio social, actividades musicales y artísticas, música de
banda, clásica, moderna, sones populares, música
regional. En el acto inaugural estuvo Celestino Gorostiza
director del INBA y se presentó la obra “Comedia” de

16
Rolando Arjona, originario de Yucatán, fue traído por el arquitecto
Jaime Sevilla Pollastro (es probable que haya sido recomendado por el
general Ernesto Higuera) y se lo presentó a Gabriel Leyva, ambos
sintieron empatía (según cuenta el arquitecto, la plática inicial se
prolongó hasta altas horas de la noche) y se convirtió en asesor
cultural del gobernador en arte, fue el creador no sólo de esos
murales, sino del escudo del Estado, del mural del parque Revolución
y de los escudos de los municipios de Sinaloa de Leyva, Choix, Elota,
Mazatlán y Culiacán. Además, creó obra escultora como la estatua
ecuestre de Rosales, la de la tierra en el mismo Parque Revolución, la
de Sócrates; en Mazatlán, la estatua de Genaro Estrada y la glorieta
del Paseo de Olas Altas. Hizo además dos monumentos a Cuauhtémoc
y el obelisco al soldado desconocido. El simbolismo de sus obras tiene
que ver también con el discurso del nacionalismo revolucionario en
boga.
32
 Jacinto Benavente, con la participación de la actriz María
Teresa Montoya.17
Otros de los espacios de esta institucionalidad cultural fue la
Biblioteca Abelardo L. Medina, a cuyo cargo estaba Carlos
Manuel Aguirre. La biblioteca antes de cambiarla para el Centro
Cívico Constitución servía como centro cultural. En los años
cincuenta, la parte superior de la biblioteca albergó al Teatro
Experimental Sinaloense dirigido por Socorro Astol, un espacio
improvisado al que según Rodolfo Arriaga, acudía mucho
público, la ciudadanía y reconocidas personalidades de la
ciudad, entre ellos los gobernadores (cada uno en su periodo)
Rigoberto Aguilar Pico y el general Gabriel Leyva. Cuentan que
antes de iniciar ponían música clásica grabada para relajar el
ambiente y de paso educar el gusto.18

En la Feria del Libro: Antonio Nakayama, Prof. Juventino Álvarez y

esposa, Lic. Héctor R. Olea, periodista Cosme Álvarez Nolasco,
Fausto Antonio Marín Tamayo, Carlos Manuel Aguirre, Director
de “Letras de Sinaloa” y Lic. Sánchez González.

17
Revista “Rumbos nuevos”, 20 de noviembre de 1958, p. 8.
18
Rodolfo Arriaga Robles, De la demolición del Apolo a la inauguración
del teatro del IMSS. El teatro de Culiacán de 1951 a 1961. Culiacán:
DIFOCUR, 2004, p. 128.
33
Los otros espacios para el fomento a las artes fueron el Salón de
Actos Ruperto L. Paliza de la Universidad de Sinaloa (del cual
hablaremos más adelante), el pequeño teatrito de la escuela
Tipo, los espacios de la Escuela Normal, el estadio Ángel Flores
(con sus festivales escolares), las dos plazuelas de la ciudad y
hacia el final del sexenio lo fueron el auditorio Antonio A.
Serrano de la Preparatoria Central, y los ya formales teatros del
Instituto Mexicano del Seguro Social. En Mazatlán estaba el
instituto de Bellas Artes (en convenio con el gobierno del
Estado) que con todas las disciplinas artísticas hacía sus
presentaciones de fin de cursos, en espacios públicos y en las
escuelas de la ciudad.
En una tierra con una gran tradición musical era
imposible que en un sexenio de reverdecimiento cultural
pudiera faltar la formación de una banda de música del Estado.
Los que conocieron al general Gabriel Leyva dicen que le
gustaba mucho la música clásica, pero también dice José María
Figueroa que como buen sinaloense “era aficionado al bailongo
con el ruido que fuera; podía ser una orquesta al estilo de Los
Borrego o una banda o un trío de músicos de guitarra y
acordeón, lo importante era departir con el pueblo y con las
chamaconas más guapas de la localidad”.19
El primer año de su gobierno le ordenó al titular de la
Dirección de Acción Social que formara una banda de músicos
para que dieran su primera audición el 15 de septiembre
(festejo de la independencia) de ese año, para tal propósito
contrataron al maestro oaxaqueño y músico de conservatorio,
Eugenio Martínez Sánchez20, y al pianista y promotor cultural de
Culiacán, Leopoldo Corona se le nombró Director de Cultura
Musical del Estado. Se compraron instrumentos y atriles en la

19
José Figueroa Díaz, El ocaso de los gobernadores, op. cit., p. 145.
20
Eugenio Martínez Sánchez trajo a Sinaloa el coronel Estanislao
García Espinoza, amigo personal del gobernador Gabriel Leyva, era
músico concertista de clarinete, tocó también con las bandas militares
del Estado Mayor Presidencial y con la de la policía de Distrito Federal,
fue director también de la Banda Sinfónica de la Marina.
34
ciudad de México, se convocó a cincuenta músicos (la mayoría
de las bandas locales y maestros de escuelas), se les contrató y
uniformó, les otorgaron un espacio para que ensayaran y se
compró un camión para que pudieran ir a las comunidades a
tocar matinées o serenatas en los parques y jardines. En su
segundo informe de gobierno el mandatario decía que “con la
música se trataba de educar los sentimientos, ennoblecer la
vida. Moderar la vida, y la convivencia, pues la música tiene una
función eminentemente moralizadora”.21
Se trataba, en realidad, de transformar el gusto y el
desarrollo estético de una población que comenzaba a crecer
urbanísticamente y había que educarla en sus hábitos de
percepción y de consumo, el contexto modernizador así lo
reclamaba.
En tres meses se formó a la banda y, como quería el
gobernador, el día 15 de septiembre dio su primera audición en
la plazuela Álvaro Obregón. Tocaron el vals Alejandra, Décimo
regimiento de C. Riva, Sinfonía de J. Pillvestri, Viva Leyva, de R.
Soto, iris mexicano, paso doble, aires sinaloenses y el popurrí de
Rangel.22 La banda tenía un director, un subdirector, un músico
mayor, nueve solistas, 24 músicos primeros, 14 músicos

Maestro Eugenio Martínez Sánchez

Director de la Banda del Estado de Sinaloa

21
AHGES, 2° Informe de Gobierno del C. Gabriel Leyva Velázquez,
Gobernador Constitucional del Estado de Sinaloa. 15 de noviembre de
1958, p. 18.
22
El Diario de Culiacán, 16 de septiembre de 1958, p. 12.
35
segundos y provenían de todas las bandas y orquestas locales
afiliadas a la sección Núm. 34 del SNTM (Sindicato Nacional de
Trabajadores de la Música) y el costo para mantenerla era de
370,00 pesos anuales.
El repertorio de la banda era muy amplio debido a la
formación musical del director musical y del director de banda,
y esto los llevaba también a tener un gusto por la música clásica,
pero el gusto mayoritario y la exigencias ideológicas del
momento lo inclinaban hacia lo regional, esto se constata en su
segundo informe de gobierno Gabriel Leyva cuando señalaba
que:
El pueblo de Sinaloa, señala el informe de gobierno, como en el
resto de la república, tiene un instituto musical que se traduce
en canciones y corridos populares que exaltan los heroísmos y
dolores de los humildes con un realismo conmovedor.23

El Maestro Eugenio Martínez

Sánchez, dirigiendo la Banda del
Estado

23
AHGES, 2° Informe de Gobierno, del C. Gabriel Leyva Velázquez,
Gobernador Constitucional del Estado de Sinaloa, 15 de noviembre de
1958, p. 32.
36
Estos se presentaban jueves y domingos en la plazuela, en la
concha acústica del Centro Cívico Constitución cuando lo
requerían los homenajes cívicos, hacían giras por el Estado y
hasta se utilizaba para recibir y presumirla a los políticos y
funcionarios del D.F. que llegaban a la ciudad.

Conclusión: Después de haber examinado el periodo de

gobierno de Gabriel Leyva Velázquez podemos afirmar que éste
fue el primer intento formal por asumir desde la acción pública,
la responsabilidad del desarrollo cultural y artístico para el
estado. Una visión todavía muy cercana a la de Vasconcelos,
nacionalista y ligada a los programas escolares. Aunque no
podemos hablar de una política cultural propiamente dicha, si
podemos señalar que las actividades culturales y artísticas
fueron pensadas como parte de su programa de gobierno y
sentó las bases para que futuras administraciones consideraran
a estas asignaturas como parte de sus políticas públicas.
Como vimos, la acción pública en cultura de este gobierno
estuvo marcada por una serie de factores que la determinaron;
una política económica que impulsó un sorprendente desarrollo
económico y social, la creación de una institucionalidad cultural
como resultado de una política cultural que fortaleciera la
unidad nacional a través de un conjunto de símbolos y bienes
culturales representativos de la nación mexicana. Fue un
gobernador que tuvo la sensibilidad necesaria para comprender
cómo una sociedad con un crecimiento urbano y económico
necesitaba la cultura y las artes como una vertiente importante
para avanzar hacia la modernidad.

Supo entender, tener empatía y alentar las incipientes

manifestaciones artísticas y culturales de una sociedad, que
aunque todavía bucólica, comenzaba a desarrollar prácticas
culturales como tertulias musicales, literarias, concursos de
canto y oratoria, conferencias y publicaciones de libros y
revistas por personajes de renombre local. Se había formado
una atmosfera cultural que demandaba del Estado una mayor

37
oferta cultural. El resultado fue la creación, por primera vez, de
una infraestructura cultural importante, de expresiones
culturales significativas y de un esfuerzo por sacar al estado de
su sopor provinciano y conectarlo con la cultura nacional.

38
 V.
“Los Murales de Mosaico Vizantino del
Centro Cívico Constitución”

Entrevista a Rolando Arjona Amabilis, maestro

pintor, escultor, muralista y experto en heráldica
Autor de los escudos del estado de Sinaloa, y de
los escudos de los municipios de Mazatlán y
Culiacán, quién en 2003 regresó a Culiacán para
restaurar los murales del Museo de Culiacán.

39
 V.- Entrevista a Rolando Arjona Amabilis
23 de octubre de 2003

“Documentalia” Programa de radio del Archivo Histórico

General del Estado de Sinaloa transmitido por XEUAS radio
Universidad.

“Los Murales de mosaico del Centro Cívico Constitución que son

tres: El tema Constitución y los del escudo del museo están
totalmente terminados de restaurar, faltan las partes de
iluminación y de albañilería, pero en sí los murales están
totalmente terminados.

La SOMAC que es la Sociedad Mexicana de Autores de Artes

Plásticas, le mandó un comunicado al señor gobernador, de que
era necesario restaurar las obras artísticas mencionadas. El
gobernador lo pasó a su vez al director de DIFOCUR que
coordinó al Ayuntamiento, y tanto el Sr. Lic. Ronaldo González,
como Hernández Chávez, han jalado muy parejo. Y algún apoyo
del gobierno y otros sectores. Pero quién ha estado todos los
días viendo esto, es el Lic. Papik Ramírez quién nos ha
proporcionado un gran apoyo para poder llevar a cabo estas
cosas.

Vinieron cinco técnicos especializados en mosaico que han

trabajado en Arabia Saudita y en varios países de Europa, en
Oriente y también en Centro y Sur América. Son gente
altamente calificada, pero yo arriba del andamio desde
temprano, las vueltas que sean de aquí para allá, ¡he estado
pendiente absolutamente de todo! Y es la única manera de que
se logren estas cosas.
La restauración consistió en las grietas que se habían hecho, los
trozos que habían caído, las cuarteaduras y abolsados. Se
tiraron las piezas, se consolidaron y se utilizó el mismo material
que se quitó más un material nuevo que llegó (que no es de la

40
misma calidad), pero no hay otro camino. Se hizo una
restauración digna, muy profesional y ya la población de Sinaloa
se está dando cuenta de esto.

Me da mucho gusto saber que la gente de Sinaloa esté

pendiente de lo que se ha hecho. Más las grandes aportaciones
de los periódicos de Sinaloa, que ha hecho del conocimiento del
público y también la radio que está atendiendo esto.

El mural del Museo de Culiacán en su primer plano tiene formas

decorativas la fecha de fundación y el escudo del Estado. El
segundo plano es prácticamente el proceso histórico
cronológico que da formación al escudo. Concretando es la
historia del estado de Sinaloa desde su época prehispánica
presente en el primer cuartel, conquista y virreinato en el
segundo, movimiento de Independencia en El Rosario en el
tercero, y en el cuarto basado en la etimología del Estado.

Es la manera en que se lee la heráldica, porque a veces mucha

gente comienza a la inversa. En si el campo del escudo que es
de forma oval fue cuartelado en cruz lo que está adentro, lo
demás es la bordura que está en un rojo solferino, las huellas de
pies y unas espinas, el nombre del Estado y la fecha de la
primera Constitución como Estado libre y soberano. Lo demás
son elementos exteriores como el águila, que es el timbre del
escudo que le da jerarquía.

Cuando existe un arma heráldica anterior no debe de tirarse a

la basura, debe utilizarse y en este caso está presente, no solo
el águila como escudo nacional, sino también como lo que fue:
Escudo del Estado de Occidente. Las raíces de abajo es un
soporte con voces indígenas ciento por ciento. Es la manera
somera y muy breve de describir este escudo y he ahí al
terminar en el lado derecho sale una banda donde continúan las
huellas de pies que simbolizan el paso de las migraciones ya
sean las que venían del Norte de Nuevo México o las del Sur que

41
subían acá por la abundancia de agua, la fertilidad de la tierra,
por el alimento seguro que tenían y a rendir culto al dios Coltzin
el dios viejo del fuego que es el simbolismo más la tea del dios
Huitzilopochtli.

Decía yo, cuando hablábamos de la realización de los murales

que en cierta forma Sinaloa está muy cerca y da aportaciones
para el escudo nacional de México. No es ajeno Sinaloa al
escudo nacional de todos los tiempos. Los murales tienen 45
años yo creo que el primero que fue el cóncavo de la
Constitución, pues está bastante bien, salvo una grieta que está
en el centro ligeramente inclinada que pasa al otro lado. Esta
grieta puede ser un problema de contracción o de cimentación
del muro, o contracción también del marco de fierro que lo
circunda. Pero realmente no es una cosa grave.

El del museo si está más dañado, para mí de los tres murales es

el más dañado, por su misma altura, por sus metros de
superficie, por la profusión de colores que intervienen y quizá
algunos abolsamientos que hay que habría que consolidar
inyectando una sustancia que ahorita se me fue la palabra; va a
ser más laborioso.

En el del parque Revolución hay dos desprendimientos

considerables, también tiene unos abolsamientos, pero todo,
tanto en el museo como en el mural, se debe a un exceso de
humedad que fue absorbiendo el aplanado donde se colocó el
mosaico, se ensalitró con el tiempo y la prueba está que en el
zoclo ha habido grandes desprendimientos.
Pero en lo que es en sí el mural no hay esos grandes
desprendimientos, más bien hay agrietados, yo creo que es el
regado a pleno sol, al pretender refrescarlo dos veces por la
mañana. Deben decidir ¡O es mural o es jardín! No es adecuado
ponerle jardín, es necesario dejar un espacio limpio y no poner
árboles grandes como en años anteriores que fueron
empujando el muro por atrás. Y taparon una sección de pasto

42
con tierra que tenía abajo y recibía el escurrimiento y que
también faltó poner una moldura protectora para que cierre el
deslizamiento del agua entre lo que es el muro y el aplanado
que sirvió para colocar el mosaico. Pero todo eso hay la
intención de que se va a corregir.

En el Parque Constitución, están los testimonios fotográficos del

año sesenta y dos, se puede demostrar que la jardinería en ese
tiempo no existía. El mismo piso y el Arq. Sevilla lo puede

El Maestro Rolando Arjona Amabilis dibujando

un mural en el Archivo Histórico General de
Sinaloa. Foto Adrían García Grimaldo

recordar mejor que yo, fue concreto con una serie de

triangulaciones y todo lo demás estaba libre, quiere decir que
se respetó su campo visual para poderlo ver. Pero lo cerraron
abajo, lo cerraron a los lados y la vegetación casi anula un
cincuenta por ciento de la superficie. No creo que sea bueno.

Por otra parte ese exceso de humedad sigue causando

problemas en el muro, entonces lo que más me llena de gusto,
43
la buena voluntad del señor gobernador del Estado y el
presidente municipal y de Ronaldo González, que se han unido
para lograr esto. Y en unos años más ¿quién sabe que pase? si
hoy no se consolida de un material de tan primera calidad que
ya no se fabrica.

Así como están dañados y todo, ahora que vine el día 18 pedí
que en la mañana tempranito les dieran una manguereada (¡No
los lavaron! Porqué perfectamente los pueden lavar temprano
con detergente) salió ese color tan intenso que tiene. Quiere
decir que restaurado, limpiado, consolidado y después lavado
con ácido muriático, y luego lavado el ácido muriático, van a
quedar con una iridiscencia como si fuera verdaderamente el
primer día en que se inauguraron. Porque este material no lo
afecta el sol, la humedad al mosaico no, pero a los aplanados sí.
Y ahí está el problema, no en el mosaico, en los aplanados.

Entonces este material es eterno y fuera del único ácido que es

el clorhídrico que si lo afecta, todos los demás ácidos
ambientales no le hacen nada. Es mosaico de vidrio. Es vidrio
que es arena sísmica, mesclado en seco con sosa caustica, algún
otro químico, y trozos de mineral que van dando la coloración.
Hay un rojo intensísimo que hay logrado con selenio y unos
amarillos también. Este rojo contiene unos cuantos gramos de
oro y de plata. El zinc que viene de Cuba y trozos de cobre y
otros minerales que le dan la coloración, pero fundidos a 1300
grados y el que tiene los murales después de tener la alta
temperatura en su fusión, queda prensado con una prensa
hidráulica de setenta toneladas.

Luego con una cuchara de metal se mete a la banda de templar

varias horas y después aún sale ardiendo el material. Hoy se
hace el material fundido a mil trecientos templado, pero no
prensado, y cuando no se prensa hay espacios de aire, pierde
consistencia y puede haber acumulación de lo que hay en el
ambiente. Pero es lo único con lo que contamos en todo

44
México. No hay más que una fábrica de mosaicos, y al reponer
los mosaicos faltantes es imposible lograr igualar la coloración
fiel lograda no solo por los años sino por la calidad del material
y cuando uno trabaja con el fuego uno está pensando que va a
salir este color y le puede salir un color contrario, así es que va
a ser difícil igualar los colores y si no, pues se va a ver que es una
restauración y eso no es un pecado, lo importante es
conservarlo. Esto es de todo Sinaloa, no es mío, yo ya me
conformo con llevarme de recuerdo tres mosaiquitos de ese
esmalte.

Yo voy a estar supervisando la restauración, todas las veces que

sea necesario voy a venir conjuntamente con el técnico de
mosaicos y vamos a ajustar las fechas. Lo importante es que ya
se inició y también me permití pedir ayer en la noche que se dé
un corte simbólico de sierra entre lo que es el zoclo y el
verdadero mural donde están las cosas en color, luego le pinté
ahí con una pintura que estaba muy diluida no la movieron, le
puse, dos de octubre cero tres y lo firmé. Y se desprendieron
con cincel, yo personalmente con el mazo y el cincel para
depositar en el museo uno, y poner los nombres de a quién se
dedica esto. Desde el General Leyva, el arquitecto Sevilla, el
ingeniero Aguerrebere, don Jesús Hernández, el doctor Acedo,
el ingeniero Murillo. Y alguien pidió allá que las gentes que hoy
participaron en el acto también se les pusieran. Por mi parte no
hay inconveniente. Van a participar gentes especializadas. Esto
no es de la noche a la mañana. Una gente que comienza tiene
todas las piezas alrededor destrozadas, es más laborioso
restaurar que hacer algo nuevo”.

45
 VI.
Descripción del Museo Regional de Sinaloa

46
 VI.- Descripción del Museo Regional de Sinaloa

El Inmueble inaugurado en diciembre de 1958, es obra del Arq.

Jaime Sevilla Poyastro donde la línea pura del modernismo se
sintetiza en sus paramentos lisos, que explotan en un colorido
mural a base de mosaicos que narran la historia sinaloense,
donde se destaca el diseño original del escudo oficial del estado
de Sinaloa. Con la obra mural del artista plástico Rolando Arjona
Amabilis este edificio se significa como el primer ejemplo en
Culiacán del movimiento de integración plástica en la
arquitectura. Ubicado al interior del Centro Cívico Constitución,
su acervo se compone de las colecciones histórica y
arqueológica, donde se destacan interesantes piezas que dan
cuenta de los acontecimientos más relevantes desde la época
mesoamericana hasta el movimiento de la revolución de 1910:
Documentos históricos, mapas, retratos, fotografías y
uniformes de importantes personajes regionales enriquecen el
viaje que termina con el carro de tracción animal utilizado por
Don Francisco I. Madero en su recorrido por Sinaloa.

Fundado como Museo de Culiacán, e inaugurado el 14 de

diciembre de 1958, el Museo Regional de Sinaloa es el más
antiguo de la ciudad. Durante medio siglo ha sido un espacio de
vínculo con el pasado, fortaleciendo nuestra identidad regional.
El ilustre historiador don Antonio Nakayama Arce fue el Director
fundador del Museo Regional de Sinaloa y la Biblioteca Pública
del Estado desde 1958 hasta 1963

El edificio se localiza dentro del Centro Cívico Constitución,

complejo que integra biblioteca, áreas deportivas y zoológico.
Su estilo está inscrito dentro de la corriente del funcionalismo
arquitectónico, con una sobriedad y eficacia propia de la época,
convirtiéndose en el primer ejemplo en Culiacán del
movimiento de integración plástica entre arquitectura,
escultura y pintura. Los murales de mosaicos bizantinos que
rodean el edificio, obra del artista Rolando Arjona, son una

47
hermosa cátedra de la historia regional y en ellos se encuentra
el diseño original del escudo oficial del estado de Sinaloa.

En el patio de acceso se pueden admirar petroglifos, huella

artística de los primeros pobladores de la región. En su interior,
la exposición sintetiza, en forma cronológica, nuestro devenir
histórico como región en el contexto nacional. El recorrido
visual se basa en los acontecimientos más relevantes desde la
época prehispánica hasta el movimiento de 1910, con una
propuesta museográfica permanente y una sala de temas
temporales. El museo muestra una valiosa colección de objetos
arqueológicos; así como armaduras, escudos y armas de
diferentes épocas.

Documentos históricos originales, mapas, retratos, fotografías y

uniformes de importantes personajes regionales enriquecen el
viaje que termina con la exposición de un carruaje que utilizó
Don Francisco I. Madero por los caminos de Sinaloa. El museo
ofrece servicios de visitas guiadas.

48
 VII
Documento Histórico

Convenio marco de colaboración que celebran por

una parte: "DIFOCUR” representada por su
director general M.C. Ronaldo González Valdés, y
por la otra: el H. Ayuntamiento de Culiacán
representado por su presidente municipal C. Lic.
Aarón Irizar López

49
 VII
CONVENIO MARCO DE COLABORACIÓN QUE CELEBRAN POR UNA
PARTE LA DIRECCIÓN DE INVESTIGACIÓN Y FOMENTO DE CULTURA
REGIONAL, REPRESENTADA POR SU DIRECTOR GENERAL M.C.
RONALDO GONZÁLEZ VALDÉS, A QUIEN EN LO SUCESIVO SE LE
DENOMINARÁ "DIFOCUR"; Y POR LA OTRA, POR EL H.
AYUNTAMIENTO DE CULIACÁN, REPRESENTADO POR SU PRESIDENTE
MUNICIPAL C. LIC. AARÓN IRIZAR LÓPEZ, A QUIEN EN LO SUCESIVO
SE LE DENOMINARÁ "EL AYUNTAMIENTO" AL TENOR DE LAS
DECLARACIONES Y CLÁUSULAS SIGUIENTES.
I. DE "DIFOCUR"
a) Que es un organismo público descentralizado del Poder
Ejecutivo del Estado, con personalidad jurídica, y patrimonio
propio, según decreto publicado con fecha 15 de julio de 1992.
b) Que en el mismo ordenamiento se contempla que alguna de
sus atribuciones son:
- Cumplir con la misión que le corresponde al Estado en la
promoción cultural y de todo tipo de actividades artísticas
culturales no escolarizadas.
- La facultad de coordinarse con otros organismos que realicen
actividades similares para fortalecer el acervo cultural de los
sinaloenses.
Organizar, administrar y enriquecer la Red Estatal de Museos,
Hemerotecas Pinacotecas y Centros Culturales, brindando
asesoría a los que pertenezcan a los municipios o particulares.
c) Que su domicilio legal es Paseo Niños Héroes y Ruperto L.
Paliza Zona Centro, S/N CP. 80000 Culiacán, Sinaloa.
d) Que desde el año de 1978 se encuentra gozando del
usufructo del espacio donde se encuentra ubicado el Museo
Regional de Sinaloa, (propiedad del H. Ayuntamiento de
Culiacán) compartiendo responsabilidades mutuas.
II. DE "EL AYUNTAMIENTO"
a) Que como representante en lo político y jurídico está
facultado para promover, fomentar y supervisar la cultura de la
comunidad, así como conveniar con el Gobierno del Estado, a
través de su área de cultura así como los programas afines a este
objetivo.
50
b) Que con base en lo expresado y tomando en consideración el
beneficio social y cultural que para la población del municipio
representa el propósito que promueve DIFOCUR, ha estimado
procedente coadyuvar en la medida que sea necesario para su
completo logro.
c) Que el Parque Cívico Constitución, es propiedad y depende
administrativamente del H. Ayuntamiento de la Municipalidad
de Culiacán.
d) Que de conformidad a lo manifestado por DIFOCUR en el
inciso d) de declaraciones, es interés del "EL AYUNTAMIENTO"
ratificar los compromisos de operación del Museo Regional de
Sinaloa, mismo que se encuentra ubicado en el espacio del
Parque Cívico Constitución.
e) Que su domicilio legal es Avenida Álvaro Obregón S/N Zona
Centro, Culiacán, Sinaloa.
III. DE LAS PARTES:
Que es interés de las mismas, formalizar la operatividad del
Museo Regional de Sinaloa, ubicado en las instalaciones del
Parque Cívico Constitución.
Que el compromiso planteado se deriva de un conjunto de
programas que cubren las distintas áreas de responsabilidad de
ambas partes, con respecto al quehacer cultural.
De acuerdo con las declaraciones expresadas, las partes
determinan realizar el presente convenio de colaboración que
se regirá por las siguientes:
CLÁUSULAS
PRIMERA.- El objeto del presente convenio es formalizar la
colaboración y coordinación institucional entre las partes, para
ratificar los mecanismos para operar el Museo Regional de
Sinaloa.
SEGUNDA.- "EL AYUNTAMIENTO" se compromete y ratifica los
compromisos siguientes: Cubrirá los gastos que se generen por
los servicios de luz, agua y seguridad del espacio en cuestión.
TERCERA.- DIFOCUR: seguirá gozando del usufructo del
inmueble que nos ocupa, y se responsabilizará de la
operatividad del programa, mantenimiento (pintura, material

51
de limpieza, escenografía, lámparas, mantenimiento de
refrigeración) y el pago de salarios de dos personas que se harán
cargo del aseo del Museo Regional de Sinaloa.
CUARTA- La vigencia de este instrumento legal, será por tiempo
indefinido.
QUINTA: Convienen las partes que el uso del bien descrito, será
exclusivamente para el funcionamiento del Museo Regional de
Sinaloa, por lo que, DIFOCUR no deberá ceder a terceros el uso
del inmueble descrito, sin autorización del "EL
AYUNTAMIENTO".
SEXTA: DIFOCUR, dará aviso de inmediato al "EL
AYUNTAMIENTO" de cualquier hecho o circunstancia que
pudiera traducirse en daño o perjuicio del bien descrito.
SÉPTIMA.- Para la interpretación y cumplimiento de este
instrumento legal y para todo aquello que no esté
expresamente estipulado en el mismo, las partes acuerdan
resolverlo de común acuerdo manifestando que en el presente
documento no existe dolo, error ni mala fe.

Una vez leído y quedando las partes debidamente enteradas de

su valor y consecuencias legales se manifiestan conformes con
su contenido y lo ratifican en todas y cada una de sus partes,
firmándolo para constancia en la ciudad de Culiacán Rosales,
Sinaloa., a los 28 días de febrero del dos mil siete.

Por “DIFOCUR” Por “El Ayuntamiento”

MC. Ronaldo González Valdés C. Lic. Aarón Irizar López

Director General Presidente Municipal

Testigo Testigo

Lic. Octavio Urrea Báez Lic. Ulises Cisneros Sánchez

Director de Administración Director de Cultura del H.
Y Finanzas de DIFOCUR Ayuntamiento De Culiacán

52
 VIII
Reinauguración del Museo Regional de
Historia de Culiacán

El alcalde de Culiacán, Sergio Torres Felix, acompañado

de la maestra María Luisa Miranda Monrreal, directora
general del ISIC, y el director del IMCC Dr. Juan Salvador
Avilés Ochoa cortan el listón de reinauguración del
museo.

53
 VIII.- Se reinaugura el Museo Regional
(Boletín oficial de prensa)

Culiacán, Sin., 28 de septiembre de 2015.- Este martes se

reinaugura el Museo Regional de Sinaloa a las 16:30 horas,
luego de un proceso de rehabilitación en su museografía y
edificio, licitado por el Ayuntamiento de Culiacán en
coordinación con Conaculta a través del PAICE, y con gestiones
directas realizadas por el gobierno municipal con el apoyo del
Instituto Sinaloense de Cultura.

Fueron dos millones de pesos los que se gestionaron a esa

instancia federal y ganó la licitación Roberto Balcázar, quien se
apoyó en un equipo multidisciplinario entre ellos,
investigadores del área de historia y arqueólogos, para realizar
esta obra de museografía. Por otro lado, también se realizó un
reacondicionamiento material del espacio en el que se incluye
la mejora del sistema de aire acondicionado.

Son varias instancias a nivel federal, municipal y estatal las que

intervinieron en el re-funcionamiento del Museo Regional de
Sinaloa, entre ellas el PAICE (Programa de Apoyo a la
Infraestructura Cultural de los Estados). Hoy el evento inaugural
lo encabezan María Luisa Miranda Monrreal, directora general
del ISIC, y el Alcalde Sergio Torres Félix.

La colección del Museo la tiene resguardada ISIC en comodato

otorgado por el INAH, además aporta el pago de la nómina del
personal que incluye a la directora y los custodios. El Instituto
Nacional de Antropología e Historia realizó el registro de su
acervo.

Fundado como Museo de Culiacán, e inaugurado el 14 de

diciembre de 1958, el Museo Regional de Sinaloa es el más
antiguo de la ciudad.

54
El edificio se localiza dentro del Centro Cívico Constitución,
complejo que integra bibliotecas, áreas deportivas y zoológico.
Su estilo está inscrito dentro de la corriente del funcionalismo
arquitectónico, con una sobriedad y eficacia propia de la época,
convirtiéndose en el primer ejemplo en Culiacán del
movimiento de integración plástica entre arquitectura,
escultura y pintura.

Reinaugurado en noviembre de 1986, este espacio cultural

presenta en dos de las paredes exteriores que rodean el edificio,
bellos murales de mosaicos bizantinos del artista yucateco
Rolando Arjona Amabilis siendo cátedra de la historia regional y
en ellos se encuentra el diseño original del escudo oficial del
estado de Sinaloa.

En el patio de acceso se pueden admirar petroglifos, huella

artística de los primeros pobladores de la región. En su interior,
la exposición sintetiza, en forma cronológica, nuestro devenir
histórico como región en el contexto nacional.

El anterior recorrido visual se basa en los acontecimientos más

relevantes desde la época prehispánica hasta el movimiento de
1910, con una propuesta museográfica permanente y una sala
de temas temporales. El museo cuenta con una valiosa
colección de objetos arqueológicos; así como armaduras,
escudos y armas de diferentes épocas.

Documentos históricos originales, mapas, retratos, fotografías y

uniformes de importantes personajes regionales enriquecen el
viaje que termina con la exposición de una carreta que utilizó
Don Francisco I. Madero por los caminos de Sinaloa.

El anterior contenido del museo Regional de Sinaloa, se creó en

el desarrollo del museo una historia paralela donde se describe
la presencia de Sinaloa en eventos conforme la historia de
México, En siete salas ofrecía un recorrido histórico, desde su

55
pasado prehispánico hasta la Revolución de 1910. Sellos, urnas
funerarias y cerámica de Guasave, Culiacán y Chametla
iniciaban la muestra; floretes, fusiles, dagas y ballestas de los
siglos XVI y XVII son testimonios del periodo virreinal; también
la carroza utilizada por Francisco I. Madero para realizar su
campaña política en Sinaloa, así como el uniforme de gala del
general Ramón F. Iturbe.

El Museo Regional de Sinaloa, obra del arquitecto Jaime Sevilla,

forma parte de la memoria colectiva de los habitantes de esta
ciudad desde 1958. Conserva y resguarda valiosas colecciones
como la arqueológica, fotográfica, documental, pictórica, de
armas y de objetos históricos diversos. Su exterior luce un mural
de mosaicos en donde Rolando Arjona plasmó por vez primera
el escudo de Sinaloa.

Buscando fortalecer el vínculo regional conociendo nuestra

herencia histórica. En noviembre de 2010 se inició un proceso
de remodelación cerrando temporalmente sus puertas. Y en
este 2015, el Museo Regional de Sinaloa abre de nuevo sus
puertas, con la participación de los tres niveles de gobierno.

Conferencia del arqueólogo Joel Santos en la

reinauguración del museo con el tema
“Sinaloa prehispánico”

56
 Reflexiones

Sesenta años de antigüedad va a cumplir el Museo de historia

Regional de Culiacán. Quedaron muy atrás los años en los cuales
el Centro Cívico Constitución estaba en las afueras de la ciudad.
Ahora prácticamente está en el centro, en 1958 el museo estaba
a la altura de la urbe de aquellos años, actualmente es un
pequeño museo para tan gran ciudad.

Es tiempo de pensar en proporcionar a la ciudad otro museo a

la altura del Culiacán moderno. Un museo amplio y equipado no
solo con el material histórico que se guarda en bodega por falta
de espacio, sino también un museo actualizado con lo último en
tecnología que permita la interacción con los visitantes a través
de sus celulares, tabletas o computadoras.

Un museo que brinde experiencias visuales, auditivas y

sinestésicas, que hagan memorable su visita y deje
conocimientos perdurables. Un museo que haga sentirse
orgullosos a los jóvenes de la historia de Sinaloa.

Hay mucho por hacer, afortunadamente tenemos mucho

espacio en el Centro Cívico Constitución para pensar en
construir un nuevo museo de historia que esté acorde con la
gran riqueza de nuestra historia sinaloense, es un reto para la
actual y futuras administraciones municipales.

Dr. Francisco Padilla Beltrán

Cronista Oficial de Culiacán

57
 Apuntes para la historia del Centro Cívico
Constitución y el Museo de Historia Regional de Culiacán

Índice:

Presentación 3

Introducción 5

I.- Entrevista al Q.F. Luis Flores Sarmiento ex-presidente 7

Municipal de Culiacán.

II.- Los antecedentes Legales 9

III.- La Inauguración en 1958 17

Entrevista a Ramón Mimeaga Padilla.

IV.- Panorama Cultural durante el sexenio del Gral. Gabriel

Leyva Velásquez. 22

V. Los Murales del Parque Constitución.

Entrevista a don Rolando Arjona Amabilis. 39

VI. Descripción del Museo Regional de Sinaloa 46

VII. Convenio de Colaboración entre el H. Ayuntamiento 49

de Culiacán y DIFOCUR

VIII.- Reinauguración del Museo de Historia Regional 53

de Culiacán

IX. Reflexiones 57

58
 DIRECTORIO

Presidente Municipal de Culiacán

Secretario del H. Ayuntamiento de Culiacán

Tesorera del H. Ayuntamiento de Culiacán

Directora del Instituto Municipal de Cultura Culiacán

59
 Apuntes para la historia del Centro Cívico Constitución

de Luis Antonio García Sepúlveda y Francisco Padilla Beltrán

Cuidado de la edición y diseño: Luis Antonio García Sepúlveda.

En su composición se utilizaron tipos de la familia Bodony Mt.

Calibri Century Schoolbook, y Minion el papel de interiores es
bond de 75 g/m. Y el de los forros, couché
El tiro consta de 300 ejemplares,

se terminó de imprimir en diciembre de 2018.

Culiacán, Sinaloa.

60