PINTURA

Pensamiento moderno claro, vanguardias futuristas.

JOAQUIN TORRES GARCIA nuestro país conto con un plástico de singular talento.

Un taller en base a estrictos lineamientos doctrinarios y una vocación hacia lo constructivo. Uno de los

objetivos del taller y sus murales era la búsqueda de un principio unificador del arte que pudiera

aplicarse al entorno humano.

En 1933 el pintor de vanguardia retorna a Montevideo, lo que se interpreta como vanguardia

arquitectónica estaba ya en sus calles y se manifestaba en la propia facultad.

Elabora su sistema estético- filosófico, el universalismo constructivo, un arte construido en base a los

principios de proporción, unidad y estructura.

Ideal de impulsar un arte propio e inédito para América bajo los postulados de la doctrina

constructivista.

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MODERNIDAD INSTALADA AÑOS 50

Hay un nuevo modo de entender la arquitectura, mediante el carácter de la maquina aplicado a la

arquitectura, y la relación de usuario- arquitectura.

Se esta instalando algo nuevo que se proclama ser eterno, como inauguración de una nueva era

adaptación de la arquitectura al programa.

La casa Dinetto de 1955 que realizo Garcia Pardo puede tomarse como emblema de lo que esta

pasando en estos años.

En esta época hay dos premisas (eficiencia, transparencia) ambas posicionadas en la búsqueda de la

verdad y un dilema (localismo, cosmopolitalismo)legal y global que aparece con virulencia.

Eficiencia: arquitectura como maquina (Le Corbusier).

La arquitectura se propone y se plantea para la solución de determinados problemas y para cada fin. El

programa como eje del espacio se debe ser fiel al programa; cada pieza de este mecanismo cumple su

función, cada función tiene su mecanismo.

Esa eficiencia también se da a nivel de equipamiento mobiliario ej: sillón Barcelona (Mies), silla BKF

(Antonio Bonet).

Transparencia: como honestidad, sinceridad y franqueza. Transparencia que va más allá del vidrio, de

mostrar los materiales tal cual son. Vocación de la arquitectura de mostrarse tal cual es, exposición

directa de la realidad.

Arquitectura que se vuelve extrovertida, espacio que es continuo interior y exterior empiezan a

confundirse.

CRITERIO BIPOLAR

• TECTÒNICO (VIDRIO): arquitectura que se eleva, busca el cielo, altura, que sostiene y que es

sostenido, pilar, columna, tecnología, vidrio.

• ESTEROTÒMICO (LADRILLO): arquitectura de la tierra, raíz, lugar, se aferra a lo nuestro, relación

con el lugar.

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ARQUITECTURA DEL VIDRIO

Desaparece la consideración del hecho arquitectónico con el espacio urbano, adoptando hasta el ’60 el

denominado estilo internacional, caracterizado por la volumetría elemental, las fachadas vidriadas y la

alta tecnología.

El modelo que torna el estilo internacional es el Segram de Mies. Se busca el espacio universal, flexible.

Lo más importante es la forma; la función se adapta a la forma.

La arquitectura es indiferente al tejido como es internacional se puede aplicar en cualquier lado.

Esta arquitectura es un emblema de la arquitectura moderna en nuestro país. Muy vinculado a las

ciencias.

EDIFICIO POSITANO 1959-63

En la avenida Ponce y Charrúa, García Pardo y

Sommer levantaron en 1963 un edificio de 10 pisos,

cerrados en sus dos fachadas mayores por muros

totalmente de vidrio. Se instala de forma oblicua a la

calle, lejos de la misma y además se eleva, tres únicos

pilares canalizan la descarga a tierra de la estructura.

Mostrando que es una arquitectura que se despega

de la ciudad, no le interesa vincularse con el entorno y

que puede estar en cualquier lado. El pilar central

incluye las circulaciones verticales. Los otros dos, de

sección doble T, construyen el único elemento fijo de

los apartamentos.

Se incluyen las artes plásticas a la arquitectura:

diseño del jardín frontal.

El jardinista brasileño Burle Marx planeo el pequeño jardín que rodea la construcción y Dinetto, artista

italiano, hizo una animación artística de dos muros medianeros. Completa el conjunto una escultura

chatarra, de Cabrera.

ARQUITECTO SICHERO

Los edificios Panamericano (1958-64) en el Buceo y el edificio Ciudadela (1959-63), ambos de Sichero,

tienen escala mayor, los mismos caracteres que hablamos como edificios transparentes. Ambos son

enormes prismas puros, perfectos, sin accidentes decorativos, con una veintena de plantas. Terminan en

una línea horizontal ininterrumpida. Elabora coincidente con el auge de la propiedad horizontal. Tiene

un fuerte lenguaje del estilo internacional, enfatizando la imagen tecnológica.

Ambos edificios conformados por placas, planteados con vocación de autonomía y formalizados a partir

de un volumen puro con sus fachadas principales acristaladas y sus testeros ciegos.

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EDIFICIO CIUDADELA

En su singular ubicación formaliza una polémica

actitud respecto a la ciudad, hito: de inicio de una

ciudad y fin de la otra. Se concibe como objeto de

ruptura que segrega a modo de muralla la ciudad

vieja. Apela al destaque volumétrico y a la

neutralidad proporcionada.

Se encuentra en base a dos volúmenes, uno bajo y

otro formalizado como pantalla, en su composición

debitaría de diversos proyectos lecorbusianos.

Asociación Cristiana de Jóvenes (1958- 62) Sichero y Farinasso

Es un edificio que representa una claramente una de las

ramas de la arquitectura moderna titulada estilo

internacional. Las características particulares del edificio

se adaptan perfectamente a las estipuladas por los

puntos principales del estilo. Dichas características se

puede resumir en acotadas palabras, en la rigurosidad

geométrica del edificio y el tratamiento de la fachada

como una piel homogénea. el presente edificio cumple

con ambos aspectos y aunque su fachada no sea

completamente de vidrio la intención de lograr espacios

de calidad superior a partir del empleo de este material,

es lo que se valora y por tanto cumple con dicho aspecto.

A su vez representa otra de las características principales

de los edificios vinculados al estilo internacional que es la

forma en que se implantan en el entorno donde no se

pretende opacar al mismo pero donde la importancia

estética del edificio radica en si mismo y no se ve

influenciada por las características particulares del

mismo.

En las plantas altas existe una persistente y amplia cuadricula de franjas estrechas en material de

albañilería salientes. El cuadriculado quita dirección dominante al conjunto y le otorga una equilibrada
ligereza.

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En planta baja importante juego de espacios interiores, escaleras, grandes vidrieras del suelo al techo y

salas que con la actividad cotidiana, dan la sensación de vida multiplicada.

SOLANA DEL MAR ARQUITECTO ANTONIO BONET

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En 1946, concebido con la impronta de “mar y bosque”, el Arq. Antonio Bonet, construyó la estructura

prodigiosamente moderna de SOLANA DEL MAR, en la privilegiada zona de Punta Ballena sobre la

misma playa de Portezuelo. Una construcción que es una de las reliquias arquitectónicas del Este y cuya

estructura fue ideada en base a piedra, madera y ventanales.

Este edificio se construyó en la urbanización de Punta Ballena, la más ambiciosa que había hecho el

Uruguay hasta ese momento. Naturalmente, uno de los sitios más atractivos era la costa y, por

consiguiente, el primer edificio público debía construirse allí. Fue uno de los primeros que proyectó,

profundamente compenetrado con la topografía del lugar.

Una duna existente entre el mar y el bosque se utiliza como elemento básico del proyecto.

Se adosa una gran losa de hormigón que aunque arquitectónicamente es única, va dando dos niveles

distintos debido a la fuerte pendiente del terreno. Interiormente quedaron definidos tres niveles ya que,

caminando por la duna, se accede hasta el techo ajardinado donde se emplazó un sitio de juegos, una

pista de baile y tabiques para contener el viento.

En el frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plasticidad libre de sus curvas con la gran

fuerza de la línea horizontal de la losa y el inmenso mástil de iluminación.

La piedra fue muy importante allí, porque ella introdujo una fuerte nota de neoplasticismo en la

composición de las paredes. Al romper su horizontalidad, crean un elemento de sombra haciendo de

cada muro casi una composición abstracta.

Reposa extendida frente a la playa, permitiendo gozar desde su interior el maravilloso panorama

circundante.

Aprovechando el desnivel de una duna, Bonet ubica en la parte alta, el restaurante, el cual queda en

balconada hacia el ambiente de estar a doble altura. Esta zona se halla ampliamente abierta hacia el

mar, pues en realidad, es una gran caja de cristal. Los materiales que utilizó fueron el hormigón al cual

se le hizo un martelinado a mano para obtener un fino acabado – piedra granítica gris, madera y vidrio.

El área de servicio, en dos niveles, se desarrolla en un ala perpendicular al resto de la construcción. En el

frente se puede apreciar muy bien como contrasta la plasticidad libre de sus curvas con la gran fuerza de

la línea horizontal de la losa y el inmenso mástil de iluminación.

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ARTES VISUALES MONUMENTO A LUIS BATLLE BERRES 1966

Escultura realizada por el arquitecto Fresnedo Siri

es un hito, monumento figurativo, en una

posición transgresora, con síntesis y abstracción,

es un homenaje a través de la forma.

Trazos y alzados hacia el cielo.

Ritmo, juego, composición que no representa la

realidad.

El monumento erigido a la memoria de Luis Batlle

Berres ha sufrido una triste devaluación

semántica. Para el común de los montevideanos -

y para todos los taximetristas- son "los cuernos" ,

que marcan uno de los puntos notables de la

trama urbana. Algunos -pocos- se resisten a esa

concepción de la iconografía de la ciudad y

desearían que todos vieran allí una metáfora

celebratoria ( los brazos en alto como saludo

perenne). Consta que la intención de su autor, el

arquitecto Fresnedo Siri, no estuvo lejos de esa

visión ("El monumento expresa la aspiración de

Batlle hacia un mejoramiento de las condiciones espirituales y materiales del pueblo uruguayo. Plasma

esa aspiración de una manera permanente en una figura simbólica que abre sus brazos al infinito para

recordar que esta aspiración es una meta en evolución y constante superación") .Pero según
testimonios

confiables, Fresnedo alentó también una significación diferente -y en buena medida complementaria de

la anterior- en tanto la parábola de hormigón pretendía evocar un diapasón, induciendo con ello la

idea de una vibración en sintonía del hombre político con su pueblo

Tal vez las palabras de Batlle recogidas en el muro curvo que complementa el conjunto, hubieran hecho

esa relación más explícita, pero las letras eran de bronce ...y obvio es decirlo, ya no existe el menor

rastro de ellas.

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ARQUITECTURA DE LADRILLO

Junto con esa expresión de Modernidad se va a desarrollar otra vertiente que obsrva cuales son los

problemas más importantes de la arquitectura moderna; sobre todo desde el punto de vista de la

interrelación social. Por lo tanto busca una arquitectura adecuada al medio local, relacionando con el

entorno en el que se implanta (presencia de verde, agua y uso del ladrillo). Una arquitectura mas

expresiva. Búsqueda alternativa al edificio de vidrio, a través de otros materiales sobre todo el ladrillo.

Del ladrillo importa todo lo que el vidrio no tiene (color, técnica, expresividad, acondicionamiento).

Notorio antecedente: obra de Vilamajo en Villa Serrana, su casa, incluso Facultad de Ingenieria.

Esta búsqueda de lo moderno con aporte propios se ve reflejada en la obra de Payseé Reyes y también

de Eladio Dieste y su técnica apropiada.

Se asocia al constructivismo del taller José Torres Garcia

JTG: llega a Montevideo en 1934 luego de un viaje por Europa. Va a llegar a Uruguay intentando hacer

escuela, quiere que alguien lo escuche. Quiere decirles que el arte es pintura, escultura y arquitectura,

preocupación por un arte eterno y efímero, algo mas permanente Universal. Un arte Metafísico.

En Montevideo funda la asociación Arte Constructiva

Utiliza la grilla abstracta y la figuración.

JTG: es moderno pero discute “el cambio por el cambio”: busca permanencias, la tradición.

Sobre finales del ´60 y principio del ´70, el espiral de violencia y el quiebre institucional pone en una

situación diferente al estilo internacional, que pasa de ser un lenguaje que representa lo igualitario a

representar el autoritarismo. Por esto, la cooperativa se convierte en un medio de oposición que busca

un ambiente alternativo a la ideología del gobierno. Pretende una arquitectura expresiva de valores

contornos al régimen, que sea anti monometalista y en relación con su entorno

∗ AEBU / COMEDOR UNIVERSITARIO / BPS / IGLESIA ATLANTIDA.

PAYSEÉ REYES

Plantea una especie de decálogo (para una buena arquitectura):

∗ 5 puntos que la arquitectura debe cumplir para relacionarse con nuestro medio

∗ Particularidad del clima

∗ Relación vanos / llenos de la construcción

∗ Uso racional de los materiales

∗ Vinculación con la historia de la arquitectura

∗ Integración de la arquitectura con las otras artes plásticas.

∗ Naturalidad de los materiales

∗ Apelación a la geometría

Casa Propia

∗ Regla de oro, composición aurea

∗ Ladrillo de forma mas domestica, de manera mas pulida y controlada

∗ Ladrillo en el dialogo con el hierro y el hormigón

∗ Cortina, puerta, ventana corrediza

∗ Espacios de transición (adentro y afuera al mismo techo)

∗ Artes en la arquitectura Edwin Studer, Francisco Matto.

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ELADIO DIESTE

Podría describirse como un racionalista y humanista (sensibilidad, capacidad de percepción)

Su obra se adecuo a las necesidades históricas, sociales y económicas del lugar (muy local).

LADRILLO: lo utilizo con ingenio y eficacia

Vio la posibilidad no solo de una innovación estructural, sino también económica y estética.

Económica: búsqueda de técnicas propias

Economía formal, economía del recurso.

Dieste encontró en lo americano, y por ende en lo uruguayo, el material necesario e indispensable para

hacer una obra al servicio del hombre y de su entorno. Lo hizo con barro y ladrillo, dos elementos

modestos ante la monumentalidad del vidrio, del hierro, del cemento, que proponían corrientes

estéticas importadas

Dieste utiliza ese material para generar un método, la cerámica armada, y dos técnicas, las bóvedas

gausas y la autoportantes que están en la base, en su desafío a la gravedad, de la revolución Dieste.

Ideal de Economia: como uso racional, adecuado de los elementos en juego construcción y dimensión

plástica en la misma casa, el material y la estructura se muestran tal como son lo inmoral el desperdicio

antieconómico.

LUZ: elemento indisoluble de sus obras, parte fundamental del sentimiento de hogar que irradia un

trabajo de Dieste, la luz es manejada, gracias a esa técnica, con la caligrafía de un maestro.

VIVIENDA DIESTE

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Vivienda ubicada entre medianeras, la cual se cierra también hacia la calle con el fin de separarse de la
misma creando así una mayor intimidad.

Destinada a albergar una familia muy numerosa, la vivienda ofrece multiples espacios de relación

relativamente autónomos en el marco de una gran continuidad espacial.

La misma esta realizada casi en una sola planta salvo por un dormitorio ubicado en el piso inferior por

problemas de espacio, aprovechando el declive del terreno.

Se desarrolla en torno a un patio interior proponiendo un esquema introvertido que no excluye la

existencia de magnificas visuales hacia el mar.

El ladrillo es el gran protagonista, presente en paredes interiores y exteriores, en los entrepisos y en las

clásicas bóvedas que conforman la cubierta superior de la casa y caracteriza su espacialidad interna.

La conformación formal y espacial de la obra, asi como la incidencia de los recursos naturales.

Evaluación Estética:

Dieste en su propia vivienda continúa con su búsqueda de una arquitectura propia, relacionada con la

región pero integrada al lenguaje moderno.

Utiliza el ladrillo como material protagonista, logrando con la mismo formas y espacialidades muy

particulares. Se aprecian como en toda su obra, un gran manejo de la técnica de la cerámica armada, así

como también juegos de luces y sombras que logran generar espacios impactantes.

A pesar de la formalización hermética para con el entorno, esta vivienda genera dentro de su carácter

austero, espacialidad plásticamente muy ricas. Gracias al manejo de la luz y de los materiales. La

reinterpretación de la lógica fabril, de grandes dimensiones termina resultando en un lenguaje más en

relación a los monasterios que a la propia vivienda.

Es importante su valore referencial ya que la misma muestra lo que se puede lograr con un solo material

y como se puede hacer una arquitectura con un lenguaje moderno pero igualmente más relacionado

con lo regional. La obra de Dieste en general y esta casa en particular nos presenta una clara

arquitectura apropiada.

En síntesis, muy buena resolución en cuanto a apropiación de una arquitectura moderna, excelente

resolución de la cerámica armada, caracterización de diferentes patios para generar distintas áreas de

relación para la cantidad de integrantes.

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Vivienda payseé

Este edificio proyectando por el arquitecto Paysee como vivienda propia es representativo de su

pensamiento el que se explicita a través de su obra teórica, en la que entre otros aspectos plantea

“… que los principios generales de la arquitectura contemporánea son: criterio funcional simple y claro,

unificación de espacios interiores, mayor relación del espacio interior con los exteriores, mayor

preocupación por el aprovechamiento integral de estos, (…) simplificación al mínimo de la

ornamentación y nueva integración de las artes plásticas”.

El hombre cuya obra arquitectónica se adscribe dentro del llamado movimiento moderno, no bregara

por una arquitectura de corte internacional, sino que se planteara un arquitectura para el lugar, donde

establece ciertos aspectos a ser tenido en cuenta tales como nuestro sistema climático y constructivo,

las posibilidades plásticas de nuestro medio, nuestras costumbres y sensibilidad particular.

La vivienda se sitúa en un predio de esquina, comportándose de forma introvertida, acentuada por la

piel vegetal envolvente.

Se trata de una volumetría pura y racional, ahuecada estratégicamente en algunas zonas, creando

espacios intermedios que permiten la interrelación entre los distintos componentes de la vivienda. La

vivienda se resuelve en tres plantas de usos bien diferenciados: la planta baja es la de mayor relación

con el espacio intermedio; el segundo nivel se concentra la zona íntima, y en el último el estudio del

arquitecto.

Se insiste en todo su planteo en diversos aspectos entre los que la figura la necesidad de complementar

los espacios cerrados con espacio abiertos, mediante la presencia de terrazas, aleros, pérgolas y

elementos vegetales.

Estamos ante una realización en la que se insiste en aspectos tales como: la búsqueda de una

proporción entre huecos y llenos; la fuerte presencia de la geometría que pasa por una reconstrucción

formal del volumen; el manejo del sistema compositivo que se sirve de la proporción aurea, lo que se

visualiza en los ritmos de los pilares de la fachada.

Como materia prima básica utiliza el ladrillo: ésta es una característica que podemos observar en casi

todas sus obras. Este hecho le confiere a la obra connotaciones localistas.

Se puede ver una relación estrecha con las artes plásticas, las cuales aparecen en el bien, ya que éste no

concibe la arquitectura sin la inclusión de otras artes.

Éstas son: un mural de gran escala realizado por Julio Alpuy; otro mural con mosaicos venecianos de

Edwin Studer; la fuente de ladrillo Francisco Mato Vilaró y el tótem de su propia autoría.

Asume su modernidad bajo parámetros que la hacen reflexionar sobre las condicionantes locales a las

que intenta der respuesta.

Evaluación Urbanística:

Representa uno de los máximos exponentes de arquitectura moderna uruguaya de la década del ’50 en

cuanto a su implantación, la relación entre los espacios abiertos y cerrados, la importancia relativa de la

geometría, el uso de materiales y la incorporación de las artes visuales.

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Mosaico Studer

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Asociación de empleados bancarios del Uruguay

El edificio es producto del resultado de un concurso Nacional de Proyectos y responde a un complejo

programa que abarca tanto actividades gremiales, sociales, culturales y deportivas, como areas

destinadas a alojamiento temporario.

Estas exigencias programáticas y las particulares condiciones de implantación en el predio esquina

triangular, con gran desnivel, frente sobre la Rambla Sur.

Uno de los aspectos más destacados de la obra es su relación con el contexto urbano. En un entorno

muy particular, con tensiones diferenciales, de la trama consolidada de la Ciudad Vieja, la pronunciada

proa del predio y los espacios públicos abiertos sobre la costa, el edificio respeta cada una de ellas pero

logra, a su vez, distinguirse.

La obra responde a las condicionantes de sitio manteniendo una altura promedio con su entorno,

ofreciendo una volumetría variada, con escalonamiento que dan atractivo a su imagen y permitiendo

por sus ventaneos horizontales, una franca comunicación visual desde los diferentes espacios hacia la

costa.

La complejidad fundacional se expresa en la forma nítida en el edificio. Su estructuración en torno a un

patio orientado al norte y al cual se vuelcan las áreas de actividad colectiva, permite visualizar las

distintas actividades integrándolas en un todo articulado, en el que juegan un papel fundamental la

transparencia, los espacios de doble altura, los desniveles y los grandes planos vidriados.

Asi se produce una conjunción entre exterior e interior, materializada en el sector central, conformado

por el patio y la zona de acceso, que transforma tanto en integrador como en articulador del conjunto.

La libertad en el manejo de los distintos elementos se aprecia en los volúmenes macizos que pretenden

relacionarse con el resto de la manzana y también en el sector suroeste, que al responder a la

particularidad de la proa, se conforma con profundas terrazas escalonadas, que alivianan el volumen

especialmente en su apreciación desde la Ciudad Vieja.

La sala de Actos, con posibilidades de funcionar independientemente, plantea su acceso directamente a

la calle Camacuá: sobre el avanza el volumen curvo que acusa la presencia de la Sala y que articula el

resto del edificio con su lindero este.

Sus grandes terrazas juegan un papel fundamental en la volumetría general y en su vinculación con la

esquina. La creación de una plaza semienterrada sirve, al mismo tiempo, como una transición entre el

espacio público y el privado.

El tratamiento global es predominantemente resuelto recurriendo a materiales cerámico (ladrillo

baldosas de gres) lo que aportan calidez y color.

La calidad tanto del planteo general como de su tratamiento formal aseguran una satisfactoria

respuesta al difícil de insertar una obra de carácter netamente contemporáneo en un ámbito

fundamentalmente caracterizado por la presencia de construcciones antiguas

Evaluación Urbanística:

El edificio AEBU es una obra claramente moderna de la segunda mitad del SXX. Es interesante su

implantación urbana, se puede apreciar el estudio que los arquitectos realizaron de los distintos flujos

urbanos, en base estos se ubican los diferentes accesos y la plaza.

Evaluación Técnica:

Desde el punto de vista funcional es interesante como logran una independencia de las distintas

actividades y a la vez que el edificio pueda leerse como un conjunto.

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Evaluación Estética:

El juego volumétrico que se realiza es destacable. Los volúmenes más rígidos son ubicados próximos a la

medianera mientras que hacia la esquina se plantea un escalonado donde el edificio se hace más liviano

y trata de fundirse con la trama urbana.

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BANCO DE PROVISION SOCIAL

El llamado a concurso para estos edificios públicos se relaciona con la idea manejada en diversas

propuestas urbanas, entre ellas el Plan Director para la ciudad, de crear un centro de interés en las

inmediaciones de la Av. 18 de Julios y Fernández Crespo.

Las características del entorno al momento de concurso, se resumen en un espacio disgregado

compuesto por varios edificios de uso público y una traza vial con alta densidad de transito.

El partido adoptado cobra relevancia en su implantación, en tanto vertebra ese entorno desorganizado

mediante la disposición volumétrica y la creación de un espacio abierto que oficia de transición entre el

edificio y la ciudad.

Aun cuando la variación de las exigencias funcionales obligo a modificar el proyecto con la obra y

iniciada, esta presenta una clara lógica distributiva. La composición mediante dos volúmenes

fundamentales atiende a las diferentes funciones albergadas y a las variadas situaciones del entorno.

Sobre la calle Colonia, el bloque elevado de oficinas, responde a la alineación y perfil dominante en

dicha calle.
Los locales con acceso de público ocupan un volumen más bajo. Este se articula frente a las calles

restantes, despegando las masas de escaleras y alero y enriqueciéndose particularmente hacia su acceso

principal por Fernández Crespo con la plazoleta bajo el nivel de vereda.

Se destaca el lenguaje personal del Arquitecto Paysee en la restricción de materiales empleados, para el

caso, hormigón y ladrillo visto, acompañado de una alta calidad constructiva.

La plazoleta se constituye en remanso y pulmón del entorno, complementando y ablandando la obra

mediante la inclusión de las artes plásticas y del elemento vegetal con su aporte cromático

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LA MODERNIDAD EMPIEZA A SER CUESTIONADA

NUCLEO SOL (1960-64): Grupo de estudiante y Arquitectos Uruguayos que difunden sus ideas por la

revista de la SALL se preocupaban por las condiciones locales.

Su posición venían de la lectura y vinculo con los Snitslan.

• Encontrar la esencia de lo global en el seno de lo local.

ESTUDIO 18: Grupo de arquitectos que se juntan en el 1967 influenciados por Alvaar Alto, y el Team 10

(pertenecen a la tercera y cuarta modernidad)

Algunos de ellos son; Conrado Pintos, Sperchman, Lorente Maurelle, Arana, Livni.

COMEDOR UNIVERSITARIO / TALLER CRAVOTTO (1966)

El proyecto refleja la mentalidad arquitectónica de la época, mediados de la década del 60 y de las

características generales del director de taller, Arq, Antonio Cravotto.

Las curvas y rectas establecen un juego plástico cuyo sentido no se aprehende muy bien en el primer

enfrentamiento y la razón parece imponente para internarse en esas extrañas superficies, por el

comentario de este edificio interesa precisamente por esa “incomprensión” a la que mas referirnos.

Es una versión novísima de la ruptura del arte de ese tiempo.

La construcción se abre hacia un punto y se cierra decididamente hacia otros. Todo sugiere que la vida

esta adentro, aunque se comuniquen visualmente los espacios por ventanas que integran dos enormes
bloques con chimeneas como para comandar la totalidad, pero esta se impone porque las

complejidades de la masa son el elemento inventado para la atención.

Por ultimo el hermoso color rojo del ladrillo reviste loss volúmenes y es la nota sana, juvenil y sencilla

que resbala sobre las formas

Una obra con una fuerte expresividad otorgada por el uso integral del ladrillo visto, tanto en el interior

como en el exterior, el hormigón armado y la estructura vista. Obra de tintes orgánicos y expresionistas

que plantea una propuesta original para su entorno.

Una obra que no reniega de la modernidad con una planta libre, dinámica y clara.

Evaluación Urbanística:

El comedor se construye en el centro del conjunto del área médica. Un proyecto de menor escala, pero

de un papel importante para la zona. Esta obra no intenta competir con los grandes planos de hormigón

de las edificaciones circundantes sino que por el contrario se implanta de una manera cauta, rompiendo

con el lenguaje arquitectónico del Hospital de Clínicas, del resto de las construcciones hospitalarias y del

Estadio Centenario y su Torre de los Homenajes. En este proyecto se puede notar una vinculación

directa con la naturaleza, con su entorno inmediato. La obra genera un espacio verde, aislado, pero a su

vez integrado en una zona de movimiento. A partir de su forma orgánica permite que el jardín se

incorpore a los espacios interiores, logrando así ámbitos de contacto directo con el verde y aislándose

de la ciudad. Se denota la preocupación que el espacio de comedor sea un lugar tranquilo, de descanso

y que la gente perciba sensaciones similares a las de su propio hogar. En el exterior nos encontramos

con un planteo de una volumetría baja, que pretende pasar desapercibido como si fuera una

prolongación del parque Batlle. El jardín exterior que lo rodea se traduce a uno más íntimo, más privado,

que se distancia de la calle y su contaminación sonora.

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COMPLEJO HABITACIONAL COMPLEJO BULEVAR 1970 ARQ. SPERCHMANN

Desde la aprobación de la Ley N° 13.728, que todos conocemos como la “Ley Nacional de viviendas”, se

construyeron por todo el país miles de viviendas para atender las necesidades de otras tantas familias
de uruguayos. La ley contempla que una de las formas de acceso a la vivienda sea a través de sociedades

regidas por los principios del cooperativismo.

En esa modalidad se construyó el Complejo Bulevar, cooperativa de ahorro y préstamo del Banco

Hipotecario del Uruguay, con más trescientas unidades organizadas en bloques de gran altura, ubicados

en los bordes del predio en la misma linealidad de las calles. Esa ubicación de los volúmenes dio como

resultado un amplio espacio central enjardinado que se prolonga en algunos casos por debajo de los

bloques con visuales hacia el exterior.

El conjunto incorporó un interesante circuito de “calles-corredor” sobreelevadas que van enhebrando

los distintos accesos a las torres de las circulaciones verticales. Estas calles confluyen en la plaza techada

del gran volumen central, donde se ubican locales comerciales y los lugares comunes de reunión.

El proyecto tiene una fuerte inspiración en la arquitectura inglesa de los años setenta, con una

propuesta de forma de vida, que concilia hábilmente lo individual con lo colectivo.

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URBANISMO MODERNO MARCO LEGAL

I. Ordenanza sobre fraccionamiento y amanzanamiento de tierras en el departamento de

Montevideo (1933-1947)

II. Ley de Centros Poblados (1946)

III. Ley de Propiedad Horizontal (1946)

IV. Ley Nacional de Vivienda (1968)

Ordenanza sobre fraccionamiento y amanzanamiento de

tierras en el depto de Montevideo (1933-47)

Por iniciativa de la Intendencia Municipal de Montevideo.

OBJETIVO:

Ordenación y regulación de la extensión de la ciudad, conteniendo y reglamentando –para todo el

departamento- la subdivisión de la tierra, operación que, generalmente, era emprendida por la

especulación privada.
PROPUESTA:

Amplia la intervención municipal estableciendo la obligatoriedad de la aprobación de los amansamiento

y fraccionamiento de tierras, para poder ser vendidos.

Dimensiona los anchos de calles en los amansamientos a proyectarse en 17 metros, los bulevares en 30

y las avenidas de 50 metros.

En amansamientos situados en parajes por dos vías férreas, a cada lado de la vía se deben trazar calles

con un ancho de 15 metros.

En las calles que se proyectan bordeando cursos de agua y en ramblas, el ancho será variable según la

topografía del lugar.

En balnearios y barrios jardines las calles con un ancho de 12 y 20metros.

CONCRECION

Las críticas más importantes a las consecuencias de su concreción, realizadas por la comisión que

estudia las ordenanzas del 1947, radican en que permite un fraccionamiento excesivo a lo largo de las

vías principales de circulación. Esta particularidad ocasiona los inconvenientes de extender

longitudinalmente la ciudad sobre los caminos principales; entorpecer los planes de servicios públicos y

fomentar un régimen de valor de la tierra que atenta contra la utilización racional del suelo.

PARADIGMA DEL BLOQUE MODERNO:

• Ordenación de la ciudad

• Organizar y dirigir el crecimiento

• Planteos abstractos

• Principios higienista

• Zonificación, maquinización, estandarización, nacionalidad.

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• LEY DE CENTROS POBLADOS

Iniciativa por ámbito público. Aplicado en todo el territorio nacional.

OBJETIVO:
Intento de controlar el fraccionamiento especulativo de la tierra

MODELO:

A diferencia de lo urbanismo de las décadas anteriores, donde la creación de un núcleo poblado

responde a un modelo preconcebido y acabado totalmente, esta ley establece únicamente relaciones

dimensionales y tipológicas entre los elementos constitutivos del proyecto urbano de modo de asegurar

condiciones aceptables de salubridad y viabilidad de sustento económico y desarrollar social de

asentamiento a crear.

PROPUESTO:

Reserva a los Gobiernos Departamentales la exclusividad de autorizar la subdivisión de predios rurales

con destino a la formación de centros poblados, así como el trazado y aperturas de calles. Montevideo y

Canelones con divisiones de 3 hectáreas y resto del Uruguay 5 hectáreas.

Previa autorización a la formación del centro poblado, la autoridad municipal recabara una serie de

antecedentes y los someterá al juicio del organismos técnicos.

Requiere como mínimo, para la formación de un centro poblado, el abastecimiento de agua potable.

Todo centro poblado deberá constituir, por lo menos, una unidad vecinal que permita el mantenimiento

de una escuela primaria y de los servicios públicos indispensables.

Se proscribe la ocupación de las zonas inundables con predios y vías públicas de acceso de los mismos,

admitiéndose solamente su ocupación con parques, ramblas o vías de circulación accidenatales.

CONCRECION:

La puesta en practica la Ley no obtiene los resultados que de ella se esperan. La practica especulativa,

asi como sus protagonista –el rematador de solares y el agrimensor fraccionador- continua siendo los

urbanizadores mas frecuentes. El loteo de tierras no siempre aptas para poblar, la insuficiencia de

infraestructura y servicios públicos indispensables a los nucleos urbanos creados, hacen que el proceso

no acuse grandes diferencias con respecto a los años anteriores del 46.

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LEY DE PROPIEDAD HORIZONTAL Nº 10.751 (1946)

Iniciativa en Ámbito Publico, aplicado en todo el terreno Nacional

OBJETIVO:

Surge el contexto en que se aprueba la Ley, caracterizada por el decaimiento en la construcción de

vivienda de renta ante la política de gobierno de contención de los alquileres, y el icremento en la

demanda de vivienda alentando por la prosperidad económica del periodo. En estas condiciones, el

fomento de la Ley de propiedad de la vivienda, resulta coincidente con los intereses de la industria de la

construcción dinamizadora de la economía.

El edificio en altura como tipología implícita, aumenta la rentabilidad de la inversión, dividiendo el

precio del encarecido suelo urbano.

Con la Ley se pretende estimular la producción de vivienda para los sectores de población de modestos

ingresos, facilitar su acceso en propiedad en lugares de alto valor y gran demanda y limitar la

especulación del precio de la tierra.

MODELO:

Se basa en el conocimiento de las leyes de venta de propiedad fraccionada, ya existentes en otros

países.

En lo arquitectónico, su concepción vinculada a la problemática habitacional deviene en la subyacencia

del edificio de renta como tipología edilicia implícita, sustituyendo el arrendamiento por la propiedad

exclusiva de unidades y copropiedad de lugares y elementos comunes.

PROPUESTA:

Establece la posibilidad de que un bien construido pueda pertenecer a distintod propietarios, cuando

cada unidad de propiedad sea independiente y tenga salida a la via publica directamente o por un

pasaje común.

CONCRECION:

Contrariamente a los objetivos planteados, el uso de la Ley tanto por la actividad privada como por la

pública, acentúa las diferencias en el valor de la tierra.

Encarece las aéreas privilegiadas y con mayor demanda, favoreciendo su apropiación por los sectores de

mayores ingresos, y aumenta la especulación inmobiliaria.

Favorece el desarrollo del tipo edilicio de apartamentos en altura y entre medianeras, modificando la

morfología urbana y la densidad de habitantes en la áreas de mayor demanda.

Torna económicamente favorable la sustitución de tejido particularmente las áreas centrales y costeras

próximas, asi como en los bordes de avenidas y bulevares, ocasionando el reemplazo de valiosos

ejemplos de arquitectura y el cambio de imagen de importantes sectores de ciudad, ejemplo la Rambla

de Pocitos.

Posibilita al desarrollo de conjuntos residenciales, que vino a promover décadas mas tardes, la Ley

Nacional de Vivienda.

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PLAN DIRECTOR PARA LA CIUDAD DE MONTEVIDEO

Ámbito público: iniciativa del consejo Departamental de Montevideo.

Aplicado en el departamento de Montevideo.

OBJETIVO:

Orientar el funcionamiento armónico de la ciudad, dando solución al caos urbano, evidenciando en la

excesiva extensión territorial, la falta de jerarquía de las vías de circulación, el desorden del tránsito, el

desplazamiento progresivo del centro de la ciudad, el decaimiento de la vida vecinal y la escasez de

vivienda económica e higiénica. Estimular la inversión privada a través de la obra pública.

MODELO:

• Pensamiento urbanístico de los CIAM, sistematizado en la zonificación fundacional del territorio,

la clasificación y jerarquización vial, el modelo tipo morfológico alternativo a la manzana y al

tejido tradicional y la valoración puntual del Monumento Histórico.

• Revisión contemporánea del pensamiento ciamista, basado en el reconocimiento de la

especificad de la problemática urbana, la incorporación del concepto del ordenamiento parcial

y progresivo y la interdisciplinares de los estudios urbanos.

PROPUESTA:

Ordenamiento urbano con metas progresivas y revisables, elaborado a partir del expediente urbano.

Conjunto de normas técnicas que permita orientar la acción en los aspectos del planeamiento para el

desarrollo futuro de la ciudad, en forma continua, previsora y flexible.

“ESTRUCTURA GENERAL URBANA”

• Division de la Unidad en Zonas: Urbana, Suburbana, Industriales, Huertas y Rurales.

• División de la zona de habitación (urbana, suburbana) en particiones sucesivas, con sus escala de

cada conglomerado humano:

SECTORES: 120.000 habitantes

DISTRITOS: 30.000 habitantes

UNIDADES VECINALES: 10.000 habitantes

• Plan Vial para canalizar transito:

Sistema de autopista formando un anillo recolección y un sistema de vías preferenciales

interiores

• Plan coordinación de transporte colectivo.

PLANES URBANISTICOS PARA ZONAS ESPECÍFICAS:

• Plan de Remodelación y Revitalización de la Ciudad Vieja

• Plan de Urbanización y Obras del Cerro

• Plan Remodelación de Maroñas

• Creación de un centro urbano caracterizado en 18 de julio y Sierra con concentración de

edificios de uso Público.

CONCRECION:

∗ Túnel de la Av. 8 de Octubre por debajo de Bulevar Artigas

∗ Anillo circulatorio en el cruce Bulevar Artigas, 8 de Octubre, Avenida Italia

∗ Puente Av. Agraciada sobre la vía Férrea en Paso Molino

∗ Ensanche Av. Garzón

∗ Unidades de habitación: Nº 1 Buceo, Nº 2 Casavalle y Cerro Sur.

∗ Acondicionamiento del Zoológico Villa Dolores

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∗ Parque Lecoq
∗ Restitución de la Puerta de la Ciudadela a su lugar a su ubicación

∗ Parque Vaz Ferreira (Cerro).

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PLAN PILOTO PRO CIUDAD VIEJA

Ámbito privado “asociación Pro Ciudad Vieja” comerciantes, vecinos y propietarios de la ciudad Vieja.

Ámbito de aplicación Ciudad Vieja hasta la calle Ciudadela y entorno de la Plaza Independencia.

MODELO:

Filiación explicita a los principios de la Carta de Atenas, adoptando de ella la valoración higienista,

zonificación funcional, clasificación de las vías de circulación, morfología urbana de torres sobre elevada

exentas, incorporación del verde de la ciudad por debajo de los edificios y como azotea Jardín, negación

de la ciudad histórica y consideración aislada de los Monumentos Históricos.

PROPUESTA

División de la ciudad vieja en dos sectores:

1) Zona Comercial – Residencial – Bancaria

Comprendida entre los Bulevares, Ciudadela, Cerrito, Zabala y Reconquista. Se organiza con plataforma

en 4 niveles destinada a comercios y con servicios de barrio en la azotea Jardín, conectando todas las

circulaciones peatonales mediante veredas – terrazas, pasarelas y las calles peatonalizadas en toda la

zona.

Sobre la plataforma se levantan edificios laminares en T, L, I.

La plaza Independencia se remodela con edificios laminares multidireccionales. Conserva las plazas

Constitución e Independencia, la Iglesia Matriz y el Cabildo.

2) Zona – Gran Comercial –

Esta comprende el resto del área. Se compone de una meseta que incluye servicios de asistencia a la

salud, edificada con construcciones laminares de 20 pisos sobre pilares, que permiten la continuidad del

parque y que se orientan según las visitas, asoleamiento y vientos; cuenta con estacionamiento

subterráneo.
La urbanización se complementa con 33 hectáreas ganadas del rio entre el extremo de la Escollera

Sarandí y el Dique de Mauá, que se destinan a canchas, parque de diversiones y jardines.

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LEY NACIONAL DE VIVIENDA Nº 13728 (1968)

OBJETIVO:

Instrumentar el cumplimiento del principio democrático establecido en el artículo 45 de la constitución

del 1967.

“todo habitante de la Republica tiene derecho a gozar de vivienda decorosa. La ley propenderá a

asegurar la vivienda higiénica y económica facilitando su adquisición y estimulando la inversión de

capitales privados a ese fin…”

Afrontar la problemática social tomando como eje la vivienda.

Superar las limitaciones del INVE (Instituto Nacional de Vivienda Económica) para atender la creciente

demanda de vivienda, sobre todo en sectores de menores recursos.

Constituir la ley en un instrumento de desarrollo, revitalizando la economía con el aumento de fuentes

de trabajo mediante la reactivación de la industria de la construcción. En ese sentido, se le asigna a la

vivienda de interés social un rol protagónico, orientando a ellas las inversiones.

PROPUETA:

Establece que los organismos del sistema público de producción de viviendas propicien la integración

social de los conjuntos habitacional cotandolas de espacios públicos, servicios sociales, culturales y

recreativos y de unidades comerciales o de producción artesanal o agraria cuando corresponda.

Clasifica a los beneficiarios según el nivel de ingreso del núcleo familiar. Establece categorías de vivienda

fijando metrajes y niveles mínimos de confort. Sueño del Bloque en el verde.

CONCRECION:

Entre 1969 -74, se concreta una importante produce de una importante producción de conjuntos

habitacionales a través de sector privado y de la inversión pública especialmente por el sistema

cooperativo.
En su mayoría responden a la lógica ciamista, conformándose por la repetición de bloque aislados

(Euskal Erria, Parque Posadas, ect.). En los conjuntos realizados por el sistema cooperativo, se observa

un mayor cuidado en el tratamiento de los espacios exteriores (calles peatonales, sendas, jardines) y en

el estudio de la graduación desde el espacio público al privado.

Se localizan mayoritariamente fuera de las áreas centrales y suelen generar rupturas morfológicas

respecto al tejido circundante, definiendo partes de la ciudad alternativas.

Si bien la ley mejora la posibilidades de acceso a la vivienda e incrementa su producción, las

modalidades de intervención.

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ARQUITECTURA Y ARTES VISUALES ARQUITECTURA Y ARTES VISUALES

CONTEXTO DEL PANORAMA CONTEMPORANEO

En los 70’ se instala la crítica del movimiento moderno en su visión más ortodoxa.

Empieza a surgir la mirada crítica.

En el 63’ comienza el declive económico. En la década del 70’ comienza la crisis y sus huellas en la

ciudad.

Hay un divorcio entre los preceptos teóricos modernos (alternativa) y la crisis siguiente.

El declive económico luego de los años dorados trae consecuencias hay una profunda crisis económica y

social, se detiene el desarrollo industrial y se da el fin del estado benefactor.

Todo esto deja huellas en la arquitectura y la ciudad. comenzando así una visión crítica a la modernidad.

En la década del 74’ dictadura, trae transformaciones negativas en la ciudad, mala aplicación de la ley de

propiedad horizontal. Distracciones que alteran el paisaje urbano.

Modelo caduco que no es capaz de interpretar los contextos y sus particularidades.

En Montevideo se da la extensión desmesurada de la mancha urbanizada, migración interna y escaso o

nulo crecimiento poblacional, crecimiento de periferia y áreas metropolitanas (asentamientos precarios

e invasiones de tierras).

En los 80’ se repiensa la ciudad y la arquitectura.

En 1981 se da el GEU grupo de estudios urbanos. Mariano Arana es quien gesta el GEU, se constituye a

partir de las denuncias de los procesos de expulsión de población y demoliciones masivas en la ciudad

vieja de Montevideo.

“la ciudad sin memoria” conjuga la denuncia y la movilización ciudadana para la defensa del patrimonio

colectivo “no construir el mañana demoliendo el ayer”.

La cultura posmoderna de los 80’ y la emergencia de la temática patrimonial es una mirada que repiensa

la ciudad y la arquitectura.

La arquitectura como sistema de signos por que tiene algo que comunicar, manejar claves ya instaladas.

La ciudad como producto histórico esencial de la memoria y lo imaginativo colectivo.

GEU: propuesta para el mercado del puerto, rehabilitación urbana, revertir proceso de deterioro de la

ciudad.

RECICLAJES

A partir de los 80’ nuestro país asiste a una transformación cultural. Necesidad de rescate de la historia

inmediata.

Surge así la cultura del reciclaje, determinada en parte por incidencia de corrientes exógenas, pero

alimentada también por condicionante de orden local.

Rehabilitación, preservación, intervenir sobre lo ya existente.

Las nuevas operaciones muestran una recalificación de espacios públicos y recuperación de edificios

históricos, combinados con reciclajes de viviendas.

Muchas veces solo se deja la fachada (mirada conservacionista) y se trasgreden las estructuras

tipológicas y catastrales.

El reciclaje constituye un elemento indispensable para la densificación de áreas centrales consolidadas.

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CASAS STANDAR EN EL TEJIDO RESIDENCIAL

Propuestas para la ciudad de Montevideo. En los 80’ y 90’ define nueva parte de la morfología urbana

lógica de entrepisos.
Influencia de Aldo Rossi: a la hora de intervenir en la ciudad, clave contemporánea enlazada con la

tradición, patios, espacios internos, manzana cerrada, recuperar el espacio público urbano.

Solar de Burgues

Vivienda original reciclada realizado el reciclaje por arquitectos Julio Villar Marcos y Susana Pascale. La

original es del siglo XIX y el reciclaje del 1989.

Sobre una de las construcciones más antiguas de viviendas patricias, se realiza un reciclaje conformado

por doce viviendas de interés social que tienen accesos desde los patios.

Dos patios uno principal y otro de servicio, ambos con claraboya, el mantenimiento de aberturas

preexistentes las viviendas en doble crujía y los accesos desde los patios son los elementos proyectuales

intervinientes que logran recuperar una antigua estructura edilicia a partir de adecuados criterios de

rehabilitación.

TIUR Taller de investigaciones urbanas y regionales (Sprechmann)

Vertiente racional y científica influenciada por Aldo Rossi. Presenta lógicas internas para que la ciudad

evoluciones mejor.

• Monumentos: como mojones, con valor histórico y simbólicos como elementos primarios

• Tejido residencial: entramado entre monumentos, espacio privado elemento secundario

• Análisis tipológico: relaciones entre tipos de arquitectura y morfología urbana. Permanencias en

los modos de organización del espacio.

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Paseo de la Matriz

Originalmente fue una vivienda luego de la rehabilitación tiene un centro comercial: restaurantes,

comercios, galería de arte, etc.

La rehabilitación fue realizada por el arquitecto Thomas Sprechmann en 1989- 1990.

Integrado por una sucesión de viviendas de dos plantas de mediados de siglo XIX. La construcción

originalmente destinada a vivienda había sufrido importantes alteraciones, fundamentalmente en

planta baja.

La rehabilitación busco revertir este proceso de modificaciones recuperando muchos aspectos la idea

del proyecto original.

Así se libero el patio central, y se recupero la fachada de planta alta.

Se destaca el acertado uso de un lenguaje contemporáneo ya sea en la fachada a nivel de planta baja, en

la que resalta la gran apertura de acceso, (con clara voluntad de abrir al público el edificio) como en el

diseño de varios de los locales comerciales.

Dual voluntad de atenerse a determinantes preexistentes, e incorporar elementos innovadores.

NUEVA OBRA

Los arquitectos contextualistas de esta época, generan obras nuevas pero que dialogan con el contexto.

El Conjunto Habitacional Rambla proyecto de1987 estudio cinco: a través de distintos tratamientos y

diferentes lógicas sigue el parcelamiento y respeta el entorno.

EL RESCATE DEL PASADO

Hay un dialogo entre arte, arquitectura y ciudad todo con el mismo enfoque;

Al rescate de la memoria y de la identidad.

• Nelson Ramos construcciones con serie de claraboyas 1982-88

• Artistas plásticos: actitud de recuperar elementos del pasado formadores de la identidad

nacional; evocación, memoria, nostalgia.

Década del 90’ arquitectura y artes visuales en años

recientes

El espacio y su percepción sensorial, pasa a ser una entidad que fluctúa, que precisa ser recorrida, ser

vivida.

Hay nuevas búsquedas expresivas vinculadas a una sensibilidad contemporánea que se aleja del marco

conceptual posmoderno de los 80’ (basado en la memoria, los tipos)

A partir de los 90’ las nociones posmodernas de MEMORIA, LUGAR, CONTEXTO e IDENTIDAD comienzan

a perder significado, y parece comenzar a emerger una nueva arquitectura, una arquitectura que

prioriza la experiencia directa, la percepción intensa de ESPACIO, MATERIA, y LUZ.

En Montevideo se da la expansión de la mancha urbana pero un estancamiento demográfico, se da la

segregación socio- espacial (la costa se diferencia de la periferia y de la mediterránea) migraciones

internas nuevas centralidades.

Hay una crisis de centralidad tradicional, surgiendo así nuevas centralidades shopping (sustituye al

centro tradicional por su seguridad, atemporalidad y acumulación de servicios).

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MONTEVIDEO SHOPPING CENTER

Centro comercial realizado 1983 por los arquitectos Gómez Platero, Rodolfo López Rey, Enrique Cohe,

Roberto Alberti.

El pionero en su género. Primer edificio Shopping que constituye en su tiempo, un fuerte elemento

dinamizador de su entorno inmediato.

El centro que presenta una cuestión de relación con el exterior (materializa casi exclusivamente a partir

de las áreas de estacionamiento), se concibe como un gran contenedor delimitado por macizos y

prolongados cerramientos verticales.

Estos cerramientos, verticales y superiores se diseñan de tal modo que constituyen un calificado

elemento plástico de la propuesta formal.

El Shopping de Punta Carretas

Es un reciclaje que se da en la década del 90’ entre 1992- 1994.

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Sobre el antiguo soporte físico de la cárcel, el estudio del arquitecto Juan Carlos López, construye un

edificio de fuerte impacto en la zona residencial del barrio Punta Carretas.

Una obra de clara composición, fiel a la axialidad del viejo edificio, que propone un desarrollo

planimètrico en forma de T. Elementos como la estudiada luz cenital desarrollada a lo largo de toda la

nave principal, el importante patio de comidas con vista a la ciudad y al rio y algunos fragmentos de la

cárcel conservados con voluntad escenográfica confieren a este edificio una calificada espacialidad.
Doble deseo de integración a la arquitectura preexistente y de utilización explicita un lenguaje

contemporáneo.

Una próxima etapa sumará al edificio shopping el complejo hotelero sheraton.

Consolidando definitivamente esta centralidad costera.

WORLD TRADE CENTER

Realizadas en 1997 por los arquitectos Ernesto Kimelman, Davis Flom, Isidoro Singer.

Alude a un lenguaje de fuerte presencia, que lo caracteriza como hito urbano.

El proyecto incluye distintas formalizaciones, una cinta comercial, torres de oficinas, un hotel y tres

torres de viviendas y establece una clara intención de permeabilidad hacia y desde los espacios libres.

En términos generales el lenguaje utilizado apela a recursos expresivos vinculados a lo tecnológico y a

ciertas alusiones navales.

WTC 1, WTC 2, WTC Avenida

Comenzó con la puesta en marcha de la torre WTC 1, de 22 pisos y 17.100 metros cuadrados,

inaugurada en 1998. Ese mismo año, se inauguró el WTC Avenida, de dos pisos y 5.600 metros

cuadrados de construcción, para ser destinado a locales comerciales de planta baja y oficinas.

En el 2002 se inauguró la torre WTC 2, gemela de la WTC 1 y por tanto, poseedora de las mismas

características. En el año 2007 se inauguró en el WTC 2, el WTC Auditórium, una sala de usos múltiples

con capacidad para 200 personas.

WTC 3, Plaza de las Torres, WTC Plaza

WTC 1, WTC Avenida y WTC2

El 2009 significó un año de grandes avances para el WTC Montevideo, con la inauguración del WTC 3, un

edificio de 19 pisos y 27.000 metros cuadrados, destinado a oficinas y locales comerciales en la planta

baja. Además se inauguró el WTC Plaza, de dos pisos y 6.300 metros cuadrados, con el fin de constituir

locales gastronómicos en la planta baja.

En el mismo año que se inauguró el WTC 3, lo hizo la Plaza de las Torres, con 4.200 metros cuadrados de

extensión. Esta plaza es el espacio abierto que vincula los distintos edificios y torres que conforman al

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WTC, y desde donde se constituye el ingreso al mismo. En la plaza se destaca una importante obra del

artista uruguayo Pablo Atchugarry.

En la plaza, se encuentra, además, el Paseo de las Esculturas, conformada trás la primera edición del

Concurso de las Esculturas donde más de 80 artistas uruguayos, españoles, mexicanos, franceses,

paraguayos y argentinos mandaron sus proyectos, de los cuales quedaron seleccionadas solamente 8,

siendo exhibidas hasta el próximo concurso.

WTC Free Zone

El WTC Free Zone, actualmente en construcción, es una Zona franca. Contará con 23 pisos y 32.500

metros cuadrados. Tendrá su propío helipuerto de carácter internacional. La torre contará con oficinas

desde 15 metros cuadrados, hasta oficinas de un piso entero. Las plantas están diseñadas como plantas

diáfanas, sin pilares interiores, de manera que los usuarios puedan diseñar sus oficinas con la mayor

flexibilidad posible en materia de distribución de funciones. Está previsto que WTC Free Zone sea

inaugurada a en 2011.

WTC 4

Será la quinta torre del complejo. Estará ubicada entre las calles Dr. Bonavita y Cr. Lecueder y

representará la torre privada más alta del país, con 40 pisos y 53.500 metros cuadrados de construcción.

El edificio contará con fachadas wall de última generación, lo que permitirá vistas panorámicas

excepcionales, soluciones eficientes al ahorro de energía y además, gran aislamiento acústico.

Presentará ascensores de alta velocidad y cerebro electrónico con cabinas revestidas en acero

inoxidable y cristal. Las plantas del WTC 4 serán de 8, 6, 4, 2 y 1 unidad.

Aún no hay fecha fijada para su inauguración, aunque se prevé que ésta se realice en 2012.