1. POESÍA LÍRICA TRADICIONAL.
RECAPITULACIÓN
2. Género literario. La poesía lírica. La línea tradicional
3. Carácter oral de la lírica tradicional.
4. Los tres grandes núcleos de la primitiva lírica peninsular y sus
manifestaciones literarias:
—Arábigo-andaluz: las jarchas. Su naturaleza
—Gallego-portugués: la cantiga de amigo.
—Castellano: el villancico.
—Catalano-provenzal: la cansó.
5. Coincidencias temáticas y técnicas de las tres líricas peninsulares.
6. Trascendencia de la lírica tradicional: su reelaboración artística en manos
de poetas cultos: Gil Vicente, Lope de Vega, etc.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Antología de la poesía española. Lírica de tipo tradicional. Edición de
Dámaso Alonso y José Manuel Blecua, Madrid, Grcdos.
Poesía tradicional. Lírica y Romancero. Edición de A. Berlanga,
Madrid, Clásicos Alce.
Lírica española de tipo popular. Edición de M. Frenk Alatorre, Madrid,
Cátedra.
Además de los prólogos de las tres ediciones anteriores, pueden
consultarse:
ASENSIO, Eugenio: Poética y realidad en el Cancionero peninsular de
la Edad Media. Madrid, Gredos.
FRENK ALATORRE, Margit: Estudios sobre lírica antigua, Madrid,
Castalia..
MENÉNDEZ PIDAL, Ramón: «Cantos románicos andalusíes, Boletín
de la R.A.E., XXXI, 1951, págs. 187-270; en España, eslabón entre la
Cristiandad y el Islam. Madrid, Espasa-Calpe (col. Austral), 1956, págs. 61-153.
2. POESÍA ÉPICA: POEMA DE MÍO CID. RECAPITULACIÓN
1. La obra y su época.
2. Género literario:
—La obra y el movimiento en el que se integra: el mester de juglaría.
—Género en el que se entronca: la épica.
3. Su inclusión en la literatura de transmisión oral.
4. Especial estudio de la obra:
—El autor.
—Tema y estructura.
—La técnica y el lenguaje.
—Significación del Poema de Mío Cid.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Poema de Mío Cid. Edición de J. Jesús de Bustos Tovar, Madrid,
Clásicos Alce.
Poema de Mío Cid. Edición de Ramón Menéndez Pidal, Madrid,
Espasa-Calpe, col. Clásicos Castellanos
Poema de Mío Cid. Edición de Ian Michael, Cásicos Castalia.
Poema de Mío Cid. Edición de Colin Smith. Madrid, Ed. Cátedra.
Estudios
Además de los prólogos de las anteriores ediciones, pueden consultarse:
ALONSO, Dámaso: «Estilo y creación en el Poema de Mío Cid», en
Ensayos sobre poesía española. Madrid, 1944.
DE CHASCA, Edmund: El arte juglaresco en el Cantar de Mío Cid,
Madrid, Gredos, 1967.
LAPESA, Rafael: «La lengua de la poesía épica en los cantares de gesta
y en el romancero viejo», en De la Edad Media a nuestros días. Madrid, 1967.
MENÉNDEZ PIDAL, Ramón: En torno al Poema del Mío Cid,
Barcelona, 1963.
3. POESÍA ÉPICO-LÍRICA: EL ROMANCERO. RECAPITULACIÓN
1. La obra y su época.
2. Género literario. —Su relación con ‘el cantar de gesta’.
—Su carácter épico-lírico
3. Poesía tradicional de carácter oral. Relación con la poesía lírica
tradicional.
4. Los temas y su entronque en las raíces populares
5. El lenguaje y la técnica.
6. Significación del Romancero en la vida del pueblo y en la literatura culta
posterior.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Poesía tradicional. Lírica y Romancero. Edición de Alfonso Berlanga.
Clásicos Alce, Madrid, 1978.
El Romancero. Edición de Giuseppe di Stefano, Madrid, Narcea, 1973.
El Romancero viejo. Edición de Mercedes Díaz Roig, Madrid, Cátedra,
1976.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente apuntadas, pueden
consultarse:
BÉNICHOU, Paul: Creación poética en el Romancero tradicional.
Madrid, Gredos, 1968.
CATALÁN, Diego: Siete siglos de Romancero. M, Gredos, 1969.
MENÉNDEZ PIDAL, Ramón: Estudios sobre el Romancero. Madrid,
Espasa-Calpe, 1970 (obras completas, vol. XI).
SZERTICS, Joseph: Tiempo y verbo en el Romancero viejo, Madrid,
Gredos, 1967.
4. EL MESTER DE CLERECÍA: GONZALO DE BERCEO (XIII)
ARCIPRESTE DE HITA (XIV)
RECAPITULACIÓN
1. El Mester de Clerecía.
—Características de la Escuela.
—Entronque en la época a que pertenece como ejemplo de la expansión
cultural producida en el siglo XIII.
2. Gonzalo de Berceo, juglar y poeta culto.
—Significación de su obra en la historia de la literatura española.
—Los Milagros de Nuestra Señora en la tradición literaria europea y
castellana.
3. Decadencia del Mester de Clerecía en el siglo XIV.
Surgimiento de grandes personalidades literarias que siguen caminos
estéticos originales e individuales: el Arcipreste de Hita.
4. Juan Ruiz, Arcipreste de Hita, como hombre de su tiempo. Huellas en su
obra de la ideología sociedad a la que pertenece.
—Sentido e intervención del Libro de Buen Amor
—Estructura de la obra: variedad formal y temática
—La técnica y el estilo de Juan Ruiz
—Contrastes de contenido en la obra
—Juan Ruiz, juglar y poeta culto. Carácter popular de su obra.
—La lengua castellana durante los siglos XIII y XIV.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Gonzalo de Berceo, Los Milagros de Nuestra Señora.
Edición de Antonio Narbona, Madrid, Alce, 1979.
Edición de A. García Solalinde, Espasa-Calpe (Clásicos Castellanos),
Madrid, 1922.
Edición de Daniel Devoto, versión modernizada. Colección «Odres
Nuevos», Valencia, 1957.
Obras completas Edición de la Excma. Diputación de Logroño, 1971.
Arcipreste de Hita, Libro de Buen Amor. Edición de Julio Cejador y Frauca,
Madrid, Espasa-Calpe (Clásicos Castellanos), 1913.
Edición de Manuel Criado de Val y E. W. Waylor. Madris, 1965.
Edición de María Brey Mariño, versión modernizada. «Odres Nuevos»,
Valencia, 1954.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente mencionadas, pueden
consultarse:
ARTILES, J.: Los recursos literarios de Berceo. Madrid, Gredos, 1964.
GARIANO, Carmelo: Análisis estilístico de los Milagros de Señora de
Berceo. Madrid, Gredos, 1965; y El mundo poético de Juan Ruiz, Madrid, 1968.
LIDA DE MALKIEL, María Rosa: Dos obras maestras españolas. El
Libro de Buen Amor y La Celestina, Buenos Aires, Eudeba, 1966.
MENÉNDEZ PIDAL, Gonzalo: «El Arcipreste de Hita», en Historia
General de las Literaturas Hispánicas, I; Barcelona, Vergara, 1949.
5. LA PROSA MEDIEVAL:
—ALFONSO X EL SABIO
—DON JUAN MANUEL
—ARCIPRESTE DE TALAVERA
RECAPITULACIÓN
La prosa medieval castellana
1. Creación de la prosa castellana: Siglo XIII. Alfonso X el Sabio. Su
labor cultural y su labor lingüística.
Precedentes en el siglo XII.
2. La prosa en el siglo XIV: el infante don Juan Manuel.
Cualidades de su prosa: claridad, concisión y austeridad. Intención
didáctica de sus obras. El Libro de Patronio y El Conde Lucanor, colección de
exempla
Avance que la lengua castellana experimenta gracias a su pluma.
1. La prosa en el siglo xv (primera mitad): don Alfonso Martínez de
Toledo, Arcipreste de Talavera. Intención y temática de su obra .Los dos estilos
presentes en ella: la lengua culta y la lengua popular.
Moralidad y misoginia en El Corbacho.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Antología de Alfonso el Sabio, Edición de A. García Solalinde, Madrid,
Espasa Calpe (Austral), 1960.
Primera Crónica General, Edición de R. Menéndez Pidal, Madrid, 1955.
El Conde Lucanor, Edición de José Manuel Blecua, Madrid, Castalia,
1969.
El Arcipreste de Talavera, Edición de J. González Muela y Mario
Penna, Castalia, 1970.
Estudios
Además de las ediciones anteriormente citadas, se pueden consultar:
RICO, Francisco: Alfonso X el Sabio y la «General Estoria». Tres
lecciones, Barcelona, 1972.
BARCIA, Pedro L.: Análisis de El Conde Lucanor. Enciclopedia
literaria 27, Buenos Aires, 1968.
PIERO, Raíl A. del: Dos escritores de la Baja Edad Media castellana
(Pedro de Veragüe y el Arcipreste de Talavera, cronista real). BRAE, XXIII.
Madrid, 1971.
6. LA POESÍA DE CANCIONERO DEL SIGLO XV.
EL MARQUÉS DE SANTILLANA Y JUAN DE MENA
RECAPITULACIÓN
1. La poesía de Cancionero.
—Influencias literarias.
—Temas.
—Técnica y estilo: métrica y recursos expresivos.
2. Juan de Mena.
3. El Marqués de Santillana.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Antología de la literatura española de los siglos XI al XVI. Edición de
German Bleiberg. Madrid, Alianza, 1976.
Marqués de Santillana. Poesías completas I. Edición de Manuel Durán.
Madrid, Castalia,1975.
Juan de Mena. Laberinto de Fortuna. Edición de J.
G.Cummins, .Salamanca, Anaya, 1968.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones ya citadas, pueden consultarse
los siguientes estudios:
LAPESA, Rafael: «Poesía de cancionero y poesía italianizante», en De
la Edad Media a nuestros días, Madrid, Gredos, 1971.
LAPESA, Rafael: La obra literaria del Marqués de Santillana. Madrid,
Ínsula, 1957.
LIDA, María R.: Juan de Mena, poeta del prerrenacimiento español.
México, 1950.
7. JORGE MANRIQUE
RECAPITULACIÓN
1. La época de Jorge Manrique.
1.1. Organización política:
—La Monarquía. Poder del Rey.
—Las Cortes.
1.2. Organización militar:
—La Reconquista, ideal militar de la época.
—Planificación de las ciudades atendiendo a las necesidades militares.
El castillo.
1.3. Organización social:
—La crisis de la sociedad feudal.
—Jerarquía de las clases sociales.
El Rey El clero
La nobleza
El pueblo Los siervos
1.4. Aspectos ideológicos
—La divinidad dirige los destinos del hombre
—Menosprecio del mundo. La vida es un paso para la muerte.
—La vida de la Corte
—El caballero medieval. Sus ideales.
1.5. Aspecto cultural
—La literatura en el siglo xv.
—El Prerrenacimiento.
—Las Universidades.
—El estilo gótico.
—La influencia de Italia.
2. La obra
2.1. La obra y la época:
—Los tópicos literarios.
—La presencia de la sociedad medieval.
—El ideal del caballero,
—La organización política y militar.
2.2. Elementos del contenido:
—El asunto de la obra.
—Análisis de los distintos contenidos.
—Precisión del tema central.
—La intención del autor.
2.3. Estructura de la obra:
—Introducción, desarrollo y climax de la composición.
—Desarrollo tonal del poema.
—Estructura formal de la composición. Relación con la estructura
temática.
2.4. La técnica y el estilo:
—Análisis de la métrica.
—Estado de lengua que presenta el poema
—Ausencia de retoricismo.
—Equilibrio y precisión en la utilización del elemento estético.
—Valor estilístico de los elementos gramaticales
2.5. Trascendencia y significación:
—El tratamiento del tema.
—Originalidad y actualidad de la obra.
—La obra en la época y en la Historia de la Literatura y el Arte.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Antología de los Manriques. Edición de Joaquín Entrambasaguas.
Zaragoza, Clásicos Ebro, 1966.
Obra completa de Jorge Manrique. Edición de Miguel de Santiago.
Barcelona, Ediciones 29, 1978.
Poesía de Jorge Manrique. Edición de Jesús-Manuel Alda Tesán,
Madrid, Ediciones Cátedra, 1977.
Poesías completas de Jorge Manrique. Edición de Enrique Azcoaga.
Madrid, Ed. Edaf.
Estudios
Además de los prólogos de las anteriores ediciones, pueden consultarse:
LÓPEZ ESTRADA, Francisco: Introducción a la literatura medieval.
Madrid, Ed. Gredos, 1962.
SALINAS, Pedro, Jorge Manrique o tradición y originalidad.
Barcelona, Seix Barral, 1974 (1ªed., Buenos Aires, Editorial Suramericana,
1947).
SERRANIO DE HARO, Antonio: Personalidad y destino de Jorge
Manrique. Madrid, Gredos, 1975.
8. EL TEATRO ANTERIOR A LOPE DE VEGA
—AUTO DE LOS REYES MAGOS
—JUAN DEL ENCINA
—GIL VICENTE
RECAPITULACIÓN
l. El teatro en la Edad Media.
—Los orígenes religiosos.
—Los temas.
—Manifestaciones teatrales en la Europa M
—La pobreza teatral de Castilla.
2. El teatro medieval castellano: El Auto de los Reyes Magos.
—Sus características temáticas y formales.
3. Otras piezas teatrales medievales castellanas.
4. El teatro en Castilla durante el Renacimiento.
—Juan del Encina, padre del teatro castellano.
—Lo medieval y lo renacentista en el teatro de Encina.
—La creación del lenguaje villanesco.
5. Otros dramaturgos de la época.
6. Gil Vicente
—Características temáticas y técnicas del teatro vicentino.
●Los elementos liricos.
●La tradición medieval.
●La intriga y la creación de personajes.
7. Otros dramaturgos del siglo XVI
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
El teatro anterior a Lope de Vega. Edición de Everett Hese y Juan O.
Valencia. Madrid, Ed. Alcalá (Aula Magna), 1971.
Obras dramáticas de Juan del Encina. Edición de Rosalie Gimeno,
Madrid, Istmo, 1975.
Obras dramáticas castellanas de Gil Vicente. Edición de T. R. Hart.
Madrid, Espasa-Calpe (Clásicos Castellanos), 1975. (1. a ed. en 1962).
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas, pueden
consultarse:
LÁZARO CARRETER, Fernando. Estudio preliminar al Teatro
medieval. Madrid, Castalia (Odres nuevos), 1976.
RUIZ RAMÓN, Francisco: Historia del teatro español (volumen l).
Madrid, Alianza Editorial, 1967.
9. LA TRANSICIÓN AL RENACIMIENTO: LA CELESTINA
RECAPITULACIÓN
—La Celestina, obra de transición entre LA Edad Media y el
Renacimiento. Aspectos históricos y literarios.
—Constantes temáticas e ideológicas de la obra:
• Idealismo y realismo;
• Intención moralizadora del autor / pesimismo
• Incipiente individualismo de los personajes
• El humor y la ironía en la obra.
—La técnica y el estilo:
• Características dramáticas y novelescas de la obra.
• Los personajes: tendencia a la bimembración; técnicas de
caracterización a través del diálogo; caracteres creados por el autor; evolución
psicológica de los personajes; personajes principales y secundarios; relaciones
entre ellos.
—La Celestina como monumento para la historia de la lengua española.
• Estado de lengua que presenta;
• Lenguaje popular y lenguaje culto en la obra
• Rasgos retóricos (paralelismos, figuras literarias, bimembraciones,
etc.).
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Edición de Julio Cejador y Frauca. Madrid, Espasa-Calpe. (Clásicos
castellanos), 1913.
Edición de Martín de Riquer. Círculo de Lectores. Madrid, 1961.
Edición de M. Criado de Val y G. D. Trotter. Madrid, CH, 1965 (2ª ed.)
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas, pueden
consultarse:
GILMAN, Stephen, La Celestina. Arte y estructura. Madrid, Taurus
Ediciones, 1974.
LIDA DE MALKIEL, María Rosa: La originalidad artística de La
Celestina, Buenos Aires, 1962, y Dos obras maestras españolas. El Libro de
Buen Amor y La Celestina. Buenos Aires, 1966.
MARAVALL, José Antonio: El mundo social de La Celestina, Madrid,
Gredos, 1976.
10. GARCILASO DE LA VEGA
RECAPITULACIÓN
1. Garcilaso de la Vega y su tiempo: circunstancias biográficas que
influyen en su obra.
2. Etapas de su producción poética: la poesía tradicional, la poesía de
transición, la poesía italianista.
3. Temas poéticos: el amor, la Naturaleza, los mitos grecolatinos.
4. Técnica y estilo.
—La asimilación de la métrica italiana (el endecasílabo, la estancia, la
octava, el soneto, etc.).
—Los recursos conceptistas.
—Las imágenes y la importancia del epíteto.
—Otros recursos: la aliteración, la gradación, el hipérbaton.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Obras. Garcilaso, edición de Tomás Navarro Tomás. Madrid, Espasa
CaIpe (col. Clásicos Castellanos), 1973.
Poesías castellanas completas. Garcilaso de la Vega, edición de Elías L.
Rivers. Madrid, Castalia, 1972.
Obra poética. Garcilaso de la Vega, edición de Jesús Toboso. Madrid,
Alce, 1978.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas pueden
consultarse los siguientes estudios:
ARCE BLANCO, Margot: Garcilaso de la Vega: contribución al
estudio de la lírica española del siglo XVI. Barcelona, Universidad de Puerto
Rico, 1968.
LAPESA, Rafael: La trayectoria poética de Garcilaso.Madrid, Revista
de Occidente, 1968.
RIVERS, Elías L.: La poesía de Garcilaso, Edición de…, Barcelona,
Ariel, 1974.
11. FRAY LUIS DE LEÓN
RECAPITULACIÓN
—Fray Luis de León y su tiempo: circunstancias bio gráficas que
influyen en su obra.
—Producción poética: la poesía religiosa.
—Elementos temáticos: el «Beatus ille», el platonismo, la concepción
pitagórica del Universo.
—El estilo:
• Características métricas. La oda; la lira. Valore rítmicos.
• Las imágenes. Las antítesis y las personificaciones.
• Importancia de las oraciones exclamativas e interrogativas.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Poesías. Fray Luis de León, edición de Ángel Custodio Vega. Madrid,
Planeta, 1976.
La poesía de Fray Luis de León, edición de Vicente García de Diego.
Madrid, Espasa-Calpe (Col. Clásicos Castellanos), 1963.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas, pueden
consultarse los siguientes estudios:
ALONSO, Dámaso, «Forma exterior y forma interior en Fray Luis», en
Poesía española. Madrid, Gredos, 1971.
MACRI, Oreste: La poesía de Fray Luis de León. Madrid, Anaya, 1970.
12. SAN JUAN DE LA CRUZ
RECAPITULACIÓN
IV. RECAPITULACIÓN
1. San Juan de la Cruz, poeta místico.
2. Producción poética: poemas menores y mayores.
—La raíz bíblica. La tradición castellana. Influencia garcilasiana.
3. El estilo:
—Características métricas: verso y estrofa.
—Las antítesis.
—La función estética del adjetivo y la importancia de las formas
verbales.
—El léxico utilizado.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Vida y obra de San Juan de la Cruz, edición de varios. Madrid.
Biblioteca de Autores Cristianos, 1978.
Estudios
Además de los prólogos de la edición anteriormente citada, pueden
consultarse los siguientes estudios:
ALONSO, Dámaso: La poesía de San Juan de la Cruz. Madrid, Aguilar,
1966.
ALONSO, Dámaso: «El misterio técnico en la poesía de San Juan de la
Cruz», en Poesía española. Madrid, 1971.
BRENAN, Gerald: San Juan de la Cruz. Barcelona, Laia, 1973.
GUILLÉN, Jorge: «San Juan de la Cruz o lo inefable místico»,
Lenguaje y poesía. Madrid, Alianza, 1969.
13. LA NOVELA EN EL SIGLO XVI: EL LAZARILLO DE TORMES
RECAPITULACIÓN
1. Época y autor de El Lazarillo.
2. Género literario al que pertenece la obra.
3. Intención del autor.
4. Tema y estructura.
5. Personajes principales.
6. Técnica y estilo.
7. Significación de la novela:
—dentro de la narrativa de la época.
—dentro de la novela en general.
8. Estado de la lengua que presenta.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
La vida de Lazarillo de Tormes, edición de José Manuel Blecua.
Madrid, Castalia, 1974.
Lazarillo de Tormes. Edición de Francisco Rico, Barcelona, Planeta,
1976.
Lazarillo de Tormes. Edición de Joseph V. Ricapito, Madrid, Cátedra,
1976.
Estudios
Además de los prólogos, de las ediciones antes citadas, pueden
consultarse:
BELIC, Oldrich: «Los principios de composición de la novela
picaresca», en Análisis estructural de textos hispanos. Madrid, Prensa Española,
1969.
LÁZARO CARRETER, Fernando: Lazarillo de Tormes en la
picaresca. Barcelona, Ariel, 1972.
RICO, Francisco: La novela picaresca y el punto de vista. Barcelona,
Seix Barral, 1973 (véanse caps. I – III).
14. MIGUEL DE CERVANTES: EL INGENIOSO HIDALGO DON
QUIJOTE DE LA MANCHA.
RECAPITULACIÓN
1. Época y autor del Quijote.
2. Género literario al que pertenece:
—Tipo de novela.
—Situación dentro de la Historia de la novela.
3. Tema de la novela.
4. Intención del autor: fines que se propuso con su confección.
5. Argumento.
6. Estructura: División en partes: valor y significación de cada una de las
partes.
7. La ideología de Cervantes que se desprende de la lectura del Quijote.
8. Los personajes.
9. Técnica literaria y estilo.
10. El estado de lengua que presenta el Quijote.
11.Valor y significación de la novela.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Edición de Luis
Andrés Murillo. Madrid, 3 vols. (I y II texto) (III: bibliografía).
El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Edición de Francisco
Rodríguez Marín. Madrid. Espasa-Calpe, 1967 (La 1ª ed. 1911),8 vols.
Don Quijote de la Mancha. Edición de Martín de Riquer, Barcelona,
Juventud, 1971,2 vols.
El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Edición de Américo
Castro. Madrid, Magisterio español, (Novelas y cuentos), 1971, 2 vols.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones antes citadas pueden
consultarse:
CASTRO, Américo: El pensamiento de Cervantes. Barcelona, Noguer,
1972.
CASALDUERO, Joaquín: Sentido y forma del Quijote (1605-1615).
Madrid, Ínsula, 1970 (1. a ed. 1949).
GAOS, Vicente: «Cervantes y el "Quijote". Aproximaciones», en Claves
de la literatura española, vol. 1. Madrid, (Punto Omega), 1971.
RIQUER, Martín de : Aproximación al Quijote. Salvat Barcelona,
(Biblioteca Básica Salvat), 1970.
TORRENTE BALLESTER, Gonzalo: El Quijote como juego.
Guadarrama, Madrid (Punto Omega), 1975. .
15. LA POESÍA BARROCA: LUIS DE GÓNGORA.
RECAPITULACIÓN
—La realidad y la apariencia en el «Siglo de Oro».
—Decadencia político-social y declive literario.
—Características del Barroco español. Evolución a partir del Renacimiento.
—Luis de Góngora: creador del culteranismo. Rasgos de su estilo. Originalidad
de su obra poética y relación con la tradición anterior.
—División de la obra gongorina: ¿etapas cronológicas o tendencias artísticas?
—Lo popular y lo culto en su poesía.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Obras completas. Edición de Juan e Isabel Millé Jiménez. Madrid,
Aguilar, 1966.
Sonetos completos. Edición de Biruté Ciplijauskaité. Madrid. Castalia,
1969.
Soledades: Edición de Dámaso Alonso. Madrid, 1927.
Fábula de Polifemo y Galatea. Edición de Dámaso Alonso, en Góngora
y el Polifemo. Madrid, Gredos, 1961.
Estudios
Además de los prólogos de las obras anteriormente citadas, pueden
consultarse:
ALONSO, Dámaso: Góngora y el Polifemo. Madrid, Gredos, 1961.
LÁZARO, Fernando: Estilo barroco y personalidad creadora,
Salamanca, Anaya, 1966.
Palomo, Pilar; La literatura clásica española. Barcelona, Planeta, 1976.
16. FRANCISCO DE QUEVEDO
RECAPITULACIÓN
1. El autor y su época.
2. Carácter de su obra.
3. Análisis de su producción:
a) La obra en verso. Riqueza de temas y géneros:
—El tema amoroso.
—La sátira política, literaria y burlesca.
—El tono moralizante (el pesimismo y el desengaño).
b) La obra en prosa:
—El mundo picaresco. El Buscón.
—El plano didáctico-reflexivo. Los Sueños.
4. La técnica y el estilo. El lenguaje poético de Quevedo.
—La distribución de la materia poética en la estructura estrófica.
—La condensación al servicio de la estructura estrófica.
—La condensación conceptual al servicio del elemento expresivo.
—La deformación moral. La intención satírica.
—La riqueza de los recursos expresivos.
—Las transformaciones semánticas y sintácticas y los juegos
idiomáticos.
5. Significación de la obra de Quevedo.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Poemas escogidos. Edición de José MANUEL Blecua, Madrid, Castalia,
1972.
El Buscón. Edición de Américo Castro. Madrid, Espasa-Calpe (Clásicos
castellanos), 1967.
Sueños y discursos. Edición de Felipe C. R. Maldonado, Madrid,
Castalia, 1972.
Estudios
Además de los prólogos de las anteriores ediciones, pueden consultarse:
ALONSO, Dámaso: «El desgarrón afectivo en la poesía de Quevedo»,
en Poesía española. Madrid, Gredos, 1952.
CROSBY, James O.: En torno a la poesía de Quevedo, Madrid, 1967.
LÁZARO CARRETER, Fernando: Tres historias de España (Lázaro de
Tormes, Guzmán de Alfarache y Pablo de Segovia), Salamanca, 1960.
—«Originalidad de1 Buscón», en Studia Philologica. Homenaje ofrecido
a Dámaso Alonso, II, Madrid, 1961.
SERRANO PONCELA, Segundo: «Los Sueños», en Papeles de Son
Armadans, nº 23, Palma de Mallorca, 1961, páginas 32-61.
17. EL TEATRO EN EL BARROCO: LOPE DE VEGA
RECAPITULACIÓN
1. Contexto histórico en el que vive Lope de Vega.
2. Relación entre la vida y la obra de Lope.
3. Personalidad de este escritor.
4. Géneros literarios cultivados por Lope de Vega.
5. Su obra poética.
6. La poesía lírica: características.
A) Lírica tradicional.
B) Lírica culta.
C) La fusión de lo culto y de lo popular, como peculiaridad de Lope.
7. El teatro del Siglo de Oro: características.
—Innovaciones de Lope de Vega.
—Temas.
—Personajes.
—Ambientes.
—Técnica y estilo del teatro de Lope de Vega
—Peculiaridades lingüísticas
8. Significación de su obra.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
El caballero de Olmedo. Edición de Joseph Pérez. Madrid, Clásicos
Castalia, 1970.
Peribáñez y el Comendador de Ocaña. Edición, Prólogo y notas de
Alonso Zamora Vicente, Madrid, Espasa-Calpe (Clásicos Castellanos).
Poesías líricas. Edición, introducción y notas de José F. Montesinos.
Madrid, Espasa-Calpe, ( Clásicos Castellanos), 1926-27.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones antes citadas, pueden
consultarse:
FROLDI, Rinaldo: Lope de Vega y la formación de la comedia.
Salamanca, Anaya, 1973.
LÁZARO CARRETER, Fernando: Lope de Vega. Introducción a su
vida y obra. Salamanca, Anaya, 1966.
MONTESINOS, José F.: Estudios sobre Lope de Vega, Madrid, 1967.
RUIZ RAMÓN, Francisco: Historia del teatro español, Madrid, Alianza
Editorial, 1967.
18. TIRSO DE MOLINA
RECAPITULACIÓN
1. Tirso de Molina, entre Lope y Calderón.
2. Personalidad de Tirso.
3. La originalidad de Tirso de Molina.
4. Los problemas de la época: predestinación, libertad y tensiones del
individuo como consecuencia de la Contrarreforma, Su manifestación en el
teatro de Tirso.
5. Características de su teatro:
—Temas:
• La religión.
• La historia
• El honor
• La venganza.
—La lección moral de sus obras.
—Aspectos técnicos y estilísticos:
—Rasgos de género y métrica:
—El olvido de las normas clásicas
—La división en tres jornadas.
—Características métricas.
—La mezcla de lo trágico y lo cómico y el papel de las
cancioncillas populares.
—Personajes:
—Tirso, creador de grandes individualidades.
—Diferencias con los personajes del de Lope.
—La mujer en las obras de Tirso.
—Ambiente
—Variedad y adecuación del ambiente a los contenidos.
—Otros recursos técnicos y estilísticos.
—El contraste.
—El monólogo.
—El aparte.
—Los recursos conceptistas.
—La fluidez y dominio del lenguaje.
—El humor de Tirso.
8. Trascendencia y significación de la obra de Tirso.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
El burlador de Sevilla y convidado de piedra. Edición de Joaquín
CasaIduero. Madrid, Cátedra, 1977.
El burlador de Sevilla. Edición de Everett W. Hesse y Gerald E. Wade.
Salamanca, Almar, 1978.
El condenado por desconfiado. Edición de Ciriaco Morón y Rolena
Adorno. Madrid, Cátedra, 1976.
La prudencia en la mujer. Edición de E. Hors Bresmes. Zaragoza,
Clásicos Ebro.
Tirso de Molina. Obras dramáticas completas. Edición de Blanca de los
Ríos, 3 vols. Madrid, vol. I, 1946; Vol. II, 2ª edic. 1962; vol. III, 1958.
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente, pueden
consultarse:
OROZCO DÍAZ, Emilio: El teatro y la teatralidad del Barroco,
Barcelona, Ensayos Planeta, 1969.
RUIZ RAMÓN, Francisco: Historia del teatro español. Madrid, Alianza
Editorial, 1967.
19. CALDERRÓN DE LA BARCA
RECAPITULACIÓN
—Calderón y su época: circunstancias históricas y literarias que se reflejan en
su obra.
—Su producción dramática:
a) Obras históricas: El alcalde de Zalamea.
b) Obras filosóficas: La vida es sueño.
c) Autos sacramentales: El gran teatro del mundo.
—Características de su teatro:
a) Temas: el honor, la libertad, el destino, etc.
b) Expresión: gongorismo y conceptismo (principales recursos).
c) Técnica: innovaciones escenográficas, caracterización de los personajes,
etc.
—Aportaciones de Calderón al teatro nacional iniciado por Lope de Vega.
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
Calderón de la Barca. La vida es sueño. El alcalde de Zalamea. Edición
de Augusto Cortina. Madrid, Espasa-Calpe, 1968.
(En la colección Clásicos Castellanos de la editorial Espasa-Calpe, se han
publicado varios volúmenes de la obra de Calderón.)
Estudios
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas, pueden
consultarse los siguientes estudios:
ALONSO, Dámaso: «La correlación en la estructura del teatro
calderoniano», en Seis calas en la expresión española. Madrid, Gredos, 1970.
RUIZ RAMÓN, Francisco: Historia del teatro español. Madrid. Alianza,
1967, 2 tomos.
20. LA PROSA BARROCA: BALTASAR GRACIÁN
RECAPITULACIÓN
1.Gracián, escritor didáctico del siglo XVII.
2.Personalidad de este escritor.
3.Su obra literaria, reflejo de la mentalidad De la época.
4.Características de su obra:
• El contenido de los Tratados morales, exponente del «arte de vivir en el
mundo»; El Criticón, reflejo de la ideología de Gracián y de su filosofía de la
vida.
• Aspectos temáticos:
—El choque entre apariencia/realidad.
—El símbolo del gran teatro del mundo y de la vida como representación
teatral.
—El tema del engaño.
—La fugacidad de la vida.
—La fama y la fortuna.
—El desengaño del mundo.
• Aspectos técnicos y estilísticos:
—Andrenio y Critilo, personajes simbólicos.
—El perspectivismo.
—La alegoría.
—La antítesis y el contraste.
—El humor, la sátira y la crítica.
—Las personificaciones.
—Los juegos de palabras.
—Las elipsis.
—La fluidez y concisión de la sintaxis.
—La lengua de Gracián.
5. Trascendencia y significación de la obra de Gracián,
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Ediciones
«Obras completas» de Gracián. Edición de Arturo del Hoyo. Madrid,
Aguilar, 1967.
Agudeza y Arte de ingenio. Edición de E. Correa Calderón. Castalia,
Madrid, 1969.
El Criticón. Edición de Romera Navarro. Madrid, 1940.
El Criticón. Edición de Antonio Prieto. Madrid, Bitácora, .1970. .
Además de los prólogos de las ediciones anteriormente citadas, pueden
consultarse:
BAQUERO GOYANES, Mariano: «Temas, formas y tonos literarios», en
Perspectivismo y sátira en El Criticón. Madrid, Prensa Española, 1972.
CORREA CALDERÓN, E.: Baltasar Gracián. Su vida y su obra. Madrid,
1961.
LÁZARO CARRETER, F.: Estilo barroco y personalidad creadora.
Salamanca, Anaya, 1968.
