INFORME DE PINTURAS

BREVE HISTORIA DE LA APARICIÓN Y USO DE LA PINTURA

Historia de la pintura
Orígenes prehistóricos
Las primeras pinturas conocidas proceden del Paleolítico Superior (hace
~40.000–10.000 años), cuando el ser humano plasmó en cavernas
imágenes de animales y figuras geométricas con propósitos probablemente
rituales. Se usaron pigmentos minerales naturales: óxido de hierro rojo
(hematita), óxido de manganeso negro y ocres amarillos, aplicados sobre
paredes de roca.
A lo largo de la historia, la pintura ha adoptado diferentes formas, según los
distintos medios y técnicas utilizadas. Hasta el siglo XX, se ha venido
apoyando, casi invariablemente, en el arte del dibujo. En Occidente, la
pintura al fresco, que alcanzó su mayor grado de desarrollo a finales de la
edad media y durante el renacimiento, se basa en la aplicación de pintura
sobre yeso fresco O seco.
Otra variedad antigua es la pintura al temple, que consiste en aplicar
pigmentos en polvo mezclados con yema de huevo sobre una superficie
preparada, que suele ser un lienzo sobre tabla. Durante el renacimiento, la
pintura al óleo vino a ocupar el lugar del fresco y del temple,
tradicionalmente se pensaba que esta técnica había sido desarrollada a
finales de la edad media.
En el renacimiento, la pintura al fresco en muros y techos cedió el paso a la
pintura de caballete al óleo, pero ha vuelto a cobrar actualidad en el siglo
XX con las obras de los muralistas mexicanos. Otras técnicas de pintura son
el esmalte, la encáustica, el guache, la grisalla y la acuarela. En los últimos
años se ha extendido el uso de las pinturas acrílicas, con base de agua, de
rápido secado y que no se oscurecen con el paso del tiempo.
Civilizaciones antiguas: Egipto, Grecia y Roma
 Egipto antiguo (c. 3000–30 a.C.): Arte altamente profesionalizado
en tumbas y templos. Se decoraban muros y papiros con escenas
religiosas y funerarias, siguiendo cánones rígidos .Los colores eran
planos y simbólicos . Empleaban pigmentos minerales como ocre rojo,
azul egipcio (fritas de cobre) o malaquita verde, fijados en yeso
húmedo (técnica afín al fresco) o sobre madera.
 Grecia clásica (c. 800–31 a.C.): Las pinturas que han llegado están
sobre cerámica y pocos murales fragmentarios. Destacan los estilos
“figuras negras” y “rojas” en ánforas, donde se narran mitos y
escenas cotidianas. Los griegos buscaban realismo idealizado y
armonía, inspirados en la naturaleza y el cuerpo humano. Como
soporte usaban barro cocido y también paredes de edificios.
 Roma antigua (c. 500 a.C.–476 d.C.): Muy influenciada por Grecia.
Decoraban villas y templos con frescos brillantes ,que muestran
paisajes, mitología y retratos cotidianos. Se utilizaron principalmente
 tres técnicas: encaustica (pigmentos en cera caliente), temple
(pigmentos con aglutinantes como huevo) y fresco (sobre yeso
húmedo).
 Edad Media
Tras la caída de Roma, el cristianismo dominó el arte europeo. En el arte
paleocristiano y bizantino se continuó pintando escenas religiosas: se
usaron sobre todo frescos en catacumbas y basílicas, y mosaicos en iglesias
orientales. El estilo bizantino, heredero helenístico, se centra en iconos
(pinturas sobre tabla) con figuras estilizadas y jerárquicas, cuya escala
depende de su importancia sagrada. En Occidente medieval, el arte
románico (s. XI–XII) pintó murales monumentales en ábsides de iglesias con
figuras esquemáticas y simbólicas. A finales del medievo (arte gótico) se
rompió con el esquema mural: surgieron los retablos y la pintura de
caballete. En el s. XIII–XV se empezó a pintar sobre tabla y lienzo, usando
principalmente temple al huevo y desde el Renacimiento temprano el óleo.
Paralelamente florecieron las iluminaciones de manuscritos en pergamino
que combinaban dibujo lineal y colores planos.
Renacimiento (s. XV–XVI)
Nace en Italia y se expande por Europa. Se inspira en la antigüedad clásica
y en la observación de la naturaleza, introduciendo la perspectiva lineal y
el realismo anatómico. Los artistas renacentistas alternan frescos en iglesias
con pinturas sobre tabla o lienzo en caballete. Aunque se siguieron usando
temple y fresco, a mediados del s. XV se introdujo el óleo permitiendo
efectos de color y luz más sutiles. Surgen nuevos géneros pictóricos:
retrato, paisaje, bodegón e incluso el desnudo, con composiciones
equilibradas y proporciones matemáticas .
Edad Moderna y contemporánea (s. XVII en adelante)
En el Barroco (s. XVII) se intensifica el dramatismo: se acentúan claroscuros
y efectos teatrales. El Rococó (XVIII) es más ornamental y ligero. El
Neoclasicismo recupera de nuevo temas clásicos con rigor y nobleza. A
finales del XIX y en el XX surgieron las vanguardias: expresionismo,
cubismo, surrealismo, etc., que diversificaron aún más los estilos pictóricos.
En el arte contemporáneo existen múltiples corrientes.
Técnicas, soportes y materiales
 Soportes: Las primeras pinturas fueron murales sobre piedra o
barro. Con el tiempo se usaron paredes de yeso (fresco), madera y
tela de lino o algodón tensada en bastidor .Los manuscritos se
ilustraban en pergamino o papel.
  Técnicas: De mayor a menor antigüedad destacan el fresco
(pigmentos en yeso húmedo), la encaústica (pigmentos en cera
caliente) y el temple (pigmentos con aglutinantes como huevo). A
mediados del s. XV el óleo sobre lienzo revolucionó la pintura al
permitir veladuras y texturas ricas. En el s. XX aparecieron la pintura
acrílica (pigmentos en polímero sintético) y técnicas mixtas.
 Materiales/pigmentos: Históricamente se extrajeron pigmentos de
minerales (hematita, cinabrio, azurita, malaquita, lapislázuli, óxidos
de manganeso, carbón vegetal). También tintes orgánicos (plantas,
insectos) aparecieron en épocas modernas. Las fórmulas químicas y
la síntesis industrial ampliaron el espectro de colores (azul de Prusia,
amarillo cadmio, etc.). Como soporte de la pintura se usaron
aglutinantes naturales: grasa animal en lámparas rupestres, cera,
clara de huevo (temple), aceite de linaza (óleo) y, en la actualidad,
polímeros acrílicos.

Composición y tecnologías de fabricación

 1. Pigmentos en la Antigüedad

Época / Composición química

Pigmento natural
Cultura principal

Prehistori
Ocre rojo Hematita (Fe₂O₃)
a

Ocre amarillo Goethita (FeO·OH)

Negro carbón Carbono amorfo (C)

Egipto Azul egipcio (fritas de

CaCuSi₄O₁₀
antiguo cobre)

Verde malaquita Cu₂CO₃(OH)₂

Sulfato de calcio hidratado

Blanco de yeso
(CaSO₄·2H₂O)

Grecia / Verdigris (corrosión de

Cu(CH₃COO)₂
Roma cobre)

Cinabrio Sulfuro de mercurio (HgS)

 Extracción y molienda: los minerales se trituraban en morteros de

piedra, luego se tamizaban para obtener un polvo fino.
 Tostado: algunos pigmentos, como el azul egipcio, se obtenían
combinando minerales y caliza a alta temperatura (>800 °C).
2. Aglutinantes Tradicionales

Aglutinant Origen Función

e

Grasa Residuos de caza Vehículo lipídico para pigmentos

animal (rumiantes, cerdo) rupestres

Cera de Colmenas Mayor resistencia al agua;

abejas técnica “encáustica”

Temple al Yema de huevo Película delgada y mate; buena

huevo (proteínas y lípidos) adherencia
Aceite de Prensado en frío de Polimeriza por oxidación;
linaza semillas de lino flexible y transparente

 Preparación: mezclas de pigmento en relación 1:1 o 1:2 (pigmento:

aglutinante), a veces con aditivos (resinas vegetales) para mejorar
fluidez y secado.
 Aplicación: sobre soportes de roca (fresco), madera (tabla) o tela
(lienzo) previamente imprimados con yeso o cola animal.

3. Transición al Mundo Industrial

3.1. Invención del tubo de pintura (siglo XIX)
 1841: Winsor & Newton patentan tubos metálicos, facilitando el
transporte y conservación del aceite de linaza mezclado con
pigmento.
 Efecto: permitió al artista trabajar al aire libre (“plein air”) y
estandarizó colores.
3.2. Pigmentos sintéticos

Pigmento Fecha Composición / Síntesis

aprox.

Azul de Prusia 1704 Ferro-ferrocianuro de potasio

(Fe₇(CN)₁₈·xH₂O)

Amarillo de cromo 1814 Dicromato de plomo (PbCrO₄)

Carmín de alizarina 1868 Antraquinona derivada del alizarin

sintética

Rojo cadmio 1910 Sulfuro de cadmio (CdS,CdSe)

 Producción a gran escala: plantas químicas que comprenden

etapas de síntesis, purificación, secado y molienda bajo normas de
calidad.
 Ventajas: mayor intensidad de color, resistencia a la luz y
reproducibilidad.
4. Pinturas Modernas y Contemporáneas
4.1. Pintura acrílica (años 1950–60)
 Base: emulsión de polímeros acrílicos o vinílicos en agua.
 Composición típica:
o Partícula de polímero: poli(metilo metacrilato), poli(estireno-
acrilato).
o Coalescentes y estabilizantes (surfactantes).

o Pigmentos sintéticos y aditivos (anticongelantes, fungicidas).

  Características: secado rápido, gran flexibilidad, fácil limpieza con
agua, buena estabilidad a la luz.
5. Tendencias y Sostenibilidad
 Pigmentos ecológicos: óxidos de hierro naturales, tierras de Siena
y óxidos de cromo con certificación libre de metales pesados.
 Aglutinantes bio-respetuosos: aceites prensados en frío de
organismos certificados, resinas vegetales (colofonia fraccionada).
 Reciclado de envases: black-light inks recobrados y poliamidas
recicladas para tubos.

clasificación tipos de materiales en las pinturas

1. Pigmentos

Componentes que aportan color, opacidad y propiedades específicas

(protección UV, resistencia química).

 Inorgánicos

o Óxidos de hierro (rojos, amarillos, marrones)

o Dióxido de titanio (TiO₂) – blanco universal

o Carbonato de calcio, sílice (extensores opacos)

o Pigmentos de cromo, cadmio, cobalto (colores brillantes y

resistentes)

 Orgánicos

o Colorantes azoicos (amarillos, rojos)

o Ftalocianinas (azules, verdes)

o Quinacridonas (magentas, rojos)

o Pigmentos naturales (carbón vegetal, tierras de Siena)

2. Aglutinantes / Resinas

Forman la película continua que fija el pigmento al sustrato; determinan

adherencia, flexibilidad y resistencia.

 Naturales
 o Aceite de linaza, aceite de tung

o Temple (yema de huevo)

o Cera de abejas (encaústica)

o Colas animales (caseína, colofonia)

 Sintéticos

o Acrílicos (poli(acrilatos), copolímeros estireno-acrílico)

o Poliuretanos

o Epóxicos (resinas de bisfenol-A + endurecedores)

o Vinílicos (poli(vinil acetato), PVA)

3. Disolventes / Vehículos

Permiten controlar la viscosidad y facilitar la aplicación; se evaporan tras el

secado.

 Orgánicos

o Aguarrás, esencia de trementina

o Disolventes minerales (nafta, white spirit)

o Alcoholes (etanol, isopropanol)

 A base de agua

o Agua (en pinturas acrílicas, látex)

o Aditivos humectantes y coalescentes

4. Extensores y cargas

Aumentan el volumen, reducen costos y modifican propiedades mecánicas

(dureza, contracción).

 Carbonato de calcio

 Arcillas (caolín, bentonita)

 Talco, óxido de aluminio

  Yeso (sulfato de calcio)

5. Aditivos funcionales

Se incorporan en pequeñas cantidades para conferir propiedades

especiales.

 Antiespumantes: evitan burbujas en la fase de aplicación.

 Agentes nivelantes: mejoran el acabado superficial.

 Biocidas y fungicidas: protegen contra hongos y bacterias.

 Inhibidores de corrosión: en pinturas anticorrosivas.

 Acelerantes o retardantes de secado: modifican el tiempo de curado.

 Pigmentos y aditivos fotocatalíticos: autolimpieza (TiO₂ activado por

luz UV).

6. Clasificación según el medio de curado

Tipo de
Medio de secado/curado Ejemplos
pintura

Evaporación (seca por Acrílicas, látex, esmaltes

Húmedas
solvente o agua) alquídicos

Polimerización por reacción Óleo, poliuretano,

Oxidativas
con O₂ alkidicos

Fusión y reticulación con Powder coatings (polvo

Térmicas
calor epoxi, poliéster)

Curado por radiación Pinturas industriales de

UV/EB
ultravioleta o electrones alto rendimiento

Resistencia Mecánica de las Pinturas en Ingeniería Civil

Las pinturas y recubrimientos aplicados en proyectos de Ingeniería Civil deben
ofrecer, además de protección química y climática, unas adecuadas
propiedades mecánicas para soportar esfuerzos, desgaste y deformaciones de
la estructura. A continuación se describen sus principales características y
aplicaciones:

1. Propiedades Mecánicas Clave

Definición / Método de
Propiedad Importancia práctica
ensayo

Resistencia a la penetración Mayor dureza → mejor

Dureza (p. ej. ensayo Persoz o resistencia a impactos y
König) arañazos.

Garantiza que el
Fuerza necesaria para
recubrimiento no se
Adhesión despegar la película (p. ej.
desprenda bajo tensión o
ASTM D4541)
vibración.

Pérdida de espesor tras

Abrasion Critico en pavimentos y zonas
revolución estándar (p. ej.
Resistance de alto tránsito.
ASTM D968)

Deformación máxima antes Clave para soportar

Elasticidad /
de agrietarse (p. ej. ASTM movimientos térmicos de
Elongación
D412) juntas y fisuras.

Capacidad de absorber Indispensable en estructuras

Impact
choque sin desprenderse (p. sometidas a golpes o
Resistance
ej. ASTM D2794) vibraciones.

Formación de fisuras finas

Resistencia al Evita vías de penetración de
bajo tensión (p. ej. ASTM
Craqueleado agua y agentes agresivos.
D522)
2. Usos Típicos en Ingeniería Civil

1. Estructuras Metálicas

o Revestimientos Epoxi y Poliuretano 2K: ofrecen alta dureza y

excelente adhesión sobre acero prefosfatado. Su elongación
moderada (10–30 %) absorbe dilataciones térmicas sin
agrietarse. Se usan en puentes, pasarelas y vigas expuestas a
intemperie.

o Pinturas Intumescentes: forman capa aislante ante el fuego;

resistencia al impacto moderada, pensadas más para protección
pasiva contra incendios.

2. Hormigón y Obras de Concreto

o Barnices y Selladores Acrílicos y Epoxi de Bajo Módulo:

buena adherencia y cierta flexibilidad (elongación ~5–15 %),
ideales para terrazas, fachadas y cubiertas. Protegen contra
carbonatación y cloruros.

o Revestimientos Cementosos Elastoméricos: alta elasticidad

(>200 %), resisten movimientos estructurales y asientos
diferenciales sin fisurar. Se emplean en juntas de pontones,
piscinas y depósitos.

3. Pavimentos y Suelos Industriales

o Morteros Epoxi Autonivelantes: dureza muy elevada (escala

Shore D >70), resistencia a abrasión y carga estática/intensiva.
Usados en plantas industriales, almacenes y hangares.

o Revestimientos Poliéster/Metacrilato a Base de Solvente:

secado rápido, buena resistencia al desgaste. Aplicación en
parkings y rampas.

4. Señalización y Marcas Viales

 o Pinturas Termoplásticas en Frío y Termofundidas: dureza y
resistencia a la abrasión altas; adhesión mecánica y química
sobre asfalto y hormigón. Soportan frenadas, roces de
neumáticos y tráfico intenso.

o Pigmentos con Microesferas de Vidrio: mejoran la reflexión

nocturna y añaden resistencia al deslizamiento.

5. Protección de Infraestructuras Hidráulicas

o Recubrimientos Polímero-Modificados: combinan resistencia al

impacto hidráulico y a la abrasión por sedimentos. Elasticidad
moderada (20–40 %) para absorber vibraciones de bombas y
oleaje.

3. Selección según Exigencias Mecánicas

 Alta abrasión y carga → Epoxi autonivelante o pinturas en polvo

termoendurecibles.

 Movilidad estructural (juntas, fisuras) → Revestimientos

elastoméricos o acrílicos de alta elongación.

 Impactos y vibraciones → Sistemas epoxi-poliuretano 2K con buena

resistencia al choque.

 Tráfico vehicular intenso → Pinturas termoplásticas con cargas

minerales y microesferas reflectantes.

Conclusiones

1. Evolución integral
La pintura ha pasado de ser una mezcla rudimentaria de ocre y grasas
animales a formulaciones complejas que combinan pigmentos
inorgánicos y orgánicos con resinas sintéticas de alto rendimiento. Este
 desarrollo ha permitido adaptar recubrimientos muy especializados a
cada necesidad en ingeniería civil.

2. Química y funcionalidad
La selección de pigmentos y aglutinantes define no solo el color y la
opacidad, sino también la durabilidad frente a agentes agresivos (UV,
corrosión, humedad) y las propiedades mecánicas (dureza, elasticidad,
resistencia a la abrasión).

3. Procesos de fabricación
La transición del oficio artesanal a la producción industrial estandarizada
e incluso a tecnologías digitales ha optimizado la reproducibilidad, la
calidad de la dispersión y el control de partículas, al tiempo que reduce
costos y riesgos ambientales.

4. Resistencia mecánica crítica

Para infraestructuras sometidas a abrasión, impactos o deformaciones
estructurales, las propiedades de dureza, adhesión y elongación son
determinantes. Sistemas epoxi-poliuretano 2K, recubrimientos
elastoméricos y pinturas termoplásticas ofrecen soluciones específicas.

5. Sostenibilidad y futuro
El auge de pigmentos ecológicos, aglutinantes bio-respetuosos y
recubrimientos inteligentes con inhibidores de corrosión encapsulados
muestra un claro rumbo hacia tecnologías más duraderas, seguras y
menos contaminantes.

Recomendaciones

1. Selección por condición de servicio

o Para alta abrasión o cargas estáticas (naves industriales, suelos

logísticos): emplear morteros epoxi autonivelantes o pinturas en
polvo termoendurecibles.
 o Para estructuras con movimiento térmico o vibraciones (puentes,
tanques metálicos): optar por sistemas epoxi-poliuretano 2K o
recubrimientos cementosos elastoméricos.

2. Control de calidad riguroso

o Verificar viscosidad, densidad y tiempo de secado según normas

ASTM o ISO antes de la aplicación.

o Realizar pruebas de adhesión (pull-off), dureza (Shore o Persoz)

y resistencia a la abrasión en muestras representativas.

3. Adopción de materiales sostenibles

o Priorizar pigmentos libres de metales pesados (óxidos de hierro

naturales, tierras certificadas).

o Utilizar resinas de bajo VOC o al agua cuando las condiciones lo

permitan.

4. Innovación y mantenimiento predictivo

o Considerar recubrimientos inteligentes con microcápsulas

liberadoras de inhibidores de corrosión en estructuras críticas.

o Implementar planes de inspección basados en drones o sensores

de humedad para detectar precozmente el deterioro de la película
de pintura.

5. Formación y buenas prácticas de aplicación

o Capacitar al personal en técnicas adecuadas de preparación de

superficies (chorro de arena, limpieza química) y aplicación
(temperatura, humedades óptimas).

o Controlar el espesor seco con medidores de pintura para

garantizar el rendimiento esperado y la durabilidad.