Acústica para Iglesias y Capillas

Para la Diócesis Católica de Columbus/Ohio

Un resumen de preocupaciones, principios rectores y recomendaciones para la acústica
para la Construcción y Renovación de Espacios de Culto

TABLA DE CONTENIDOS

YoINTRODUCCIÓN................................................................................................................................. 1

BASICRREQUISITOSPARAGOODAACÚSTICAENCIGLESIAS............................................................. 2
Elementos de una buena acústica natural para el culto ................................................................... 2
Disposiciones físicas para fuentes de sonido .................................................................................... 4
Aislamiento Acústico ............................................................................................................................ 5
Control de Ruido de Sistemas Mecánicos ............................................................................ 5
Sistemas de refuerzo de sonido ................................................................................................. 6

ACÚSTICA Y EL PROCESO DE DISEÑO/CONSTRUCCIÓN.............................................................................. 8

ANAACÚSTICACLISTADEVERIFICACIÓNPARAUNTTÍPICOCIGLESIABEDIFICIOPPROCESO........................................... 9

APÉNDICE

Apéndice A: Bibliografía anotada

Apéndice B: Glosario
Apéndice C: Selección de un Consultor de Acústica

DIOCESIS DE COLUMBUSaSubcomisión de Arte y Medio Ambienteun2003

 ACÚSTICA PARA IGLESIAS Y CAPILLAS
LA DIOCESIS CATÓLICA DE COLUMBUS, OHIO
UnResumendePreocupaciones,PrincipiosRectoresyRecomendacionesparalaAcústica
paralaConstrucciónyRenovacióndeEspaciosdeAdoración

INTRODUCCIÓN

Todos los sonidos de adoración son creados por y para los fieles reunidos para la liturgia sagrada a la
la gloria de Dios. La asamblea debe poder escuchar a aquellos que sirven a la liturgia con su individual
voces: el presidente, los lectores, los cantores, los diáconos y los ministros de música. La asamblea también debe poder
escuchar su propia voz corporativa haciendo las respuestas habladas y cantadas. La participación del
la asamblea disminuye cuando los miembros individuales del cuerpo de Cristo solo escuchan sus propias voces en solitario
y volverse autocrítico. La participación en las respuestas habladas y cantadas aumenta cuando el
los miembros de la asamblea pueden oírse unos a otros. Entonces el cuerpo de Cristo se une tanto en corazón como en
voz.

A veces, hay una noción errónea que está en juego en la construcción y remodelación de iglesias. Funciona así:
Las iglesias que tienen acústicas muy "vivas" son buenas para la música pero distorsionan el habla. Dado que las personas deben
para poder escuchar lo que se dice en la misa, es mejor tener un sonido "seco" o "ajustado" en una iglesia para que la gente
puedeescucharloquesedice.

No. La parroquia no tiene que sacrificar el hermoso sonido que la música produce en una sala que resuena.
orden para tener claridad en el discurso durante las lecturas y oraciones presidenciales. Es posible escuchar el
lector en una iglesia 'vivaz' y 'reverberante' que hace que el órgano, el coro y otros músicos suenen
hermoso. Es más fácil y beneficioso usar la tecnología para mejorar la claridad de las voces solistas que
lee y canta en lugar de "calmar una habitación" y, por lo tanto, amortiguar la voz corporativa de la
ensamblaje. Además, en una "habitacion muerta" con la acústica de un estudio de sonido, todas las imperfecciones
delosmúsicos,sinimportarcuántalentosossean,salenalasuperficie.

Una sala diseñada para amortiguar todos los sonidos está condenada a matar la participación litúrgica. (E&A 51)

Incluso con el mejor sistema de refuerzo de sonido (lo que solía llamarse un "sistema de megafonía" o "PA")
sistema), algunas personas pueden no ser capaces de oír adecuadamente porque su audición es inadecuada.
Incluidoenestasdirectriceshayunaorientaciónparaabordarestanecesidadpastoral.

Al abogar por una buena acústica para el culto y presentar formas de lograrla, esta instrucción
se dirige a tres audiencias principales: (1) pastores y líderes de la iglesia involucrados en o considerando un
proyecto de construcción; (2) comités de construcción de iglesias investigando y tomando decisiones para una construcción
proyecto; (3) arquitectos, contratistas de sonido y otros profesionales de diseño que trabajarán con pastores
y comités y, en última instancia, ser responsable de incorporar elementos acústicos en el diseño
y proceso de construcción.

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REQUISITOS BÁSICOS PARA UNA BUENA ACÚSTICA EN TODAS LAS IGLESIAS

Lascondicionesacústicasapropiadasparaelcultodebenincluirlassiguientesdisposiciones:

1. Acústica natural viva que apoya y realza las respuestas habladas y cantadas del
asamblea.

2. Un entorno acústico que da una impresión audible de la presencia de otros, claramente

transmitirlaexperienciadelaadoraciónpública.

3. Ubicacionesadecuadasyconfiguracionesespacialesparalasfuentesdesonidoprimarias.

4. Buena aislación acústica para prevenir la intrusión de sonidos distractores durante la adoración o
meditaciónypermitirlaprivacidadyconfidencialidaddondeseanecesario.

5. Control adecuado del ruido producido por los sistemas de construcción dentro de la iglesia, como el HVAC,
fontaneríayiluminación.

6. Unsistemaderefuerzodesonidodealtacalidad.

Cumplirconestosrequisitosselogrademaneramásefectivayeconómicasisonun
parteintegraldeldiseñoarquitectónicodesdelasprimerasfasesdediseño.

ELEMENTOS DE BUENA ACÚSTICA NATURAL PARA LA ADORACIÓN

La "acústica natural" se refiere a la forma en que un espacio arquitectónico responde al sonido sin sonido.
refuerzo o mejora electrónica. Las cualidades acústicas naturales de una iglesia deben servir
el discurso y la música, brindan una conciencia auditiva de la presencia de la asamblea, apoyan lo social
y elementos comunitarios de la reunión de fe, fomentan un sentido de la sacralidad del espacio de culto,
y ayudar a las personas a sentirse involucradas y a participar en la acción litúrgica. La arquitectura de un
el espacio de culto puede apoyar de manera más efectiva una buena acústica natural al proporcionar beneficioso
reflexiones del sonido, y debe hacerlo sin introducir fallos acústicos como ecos y
enfoquedelsonido.

El elemento más importante y conocido de la acústica natural es la reverberación. Hay tres

condiciones generales de reverberación que ocurren con más frecuencia: (1) una reverberación relativamente corta que
permite un habla claramente inteligible pero que tiende a frustrar y reprimir la música y la congregación
respuesta; (2) una reverberación media o compromiso que sirve para todo tipo de habla y música
aceptablemente pero usualmente no sirve a ninguno excepcionalmente; (3) una larga reverberación que imparte un glorioso
y un carácter resonante para las respuestas habladas y cantadas de la asamblea, órgano de tubos y tradicional
el coro, si es excesivo, puede hacer que el habla sea prácticamente incomprensible y reducir lo contemporáneo y
gruposdemúsicafolkaruidoconfuso.
Estas tres condiciones representan en realidad tres rangos de condiciones de reverberación. De estas tres,
esta instrucción recomienda una reverberación que esté dentro del tercer rango, el más largo: Reverberación

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debe ser lo más largo posible para mejorar los sonidos de la asamblea y el ministerio de música sin ser
demasiado largo para la claridad del discurso o estilos de música contemporánea y étnica que se han vuelto más comunes
enelcultocatólico.
Para resumir, los objetivos de diseño para la acústica natural ideal en una iglesia son: (1) reverberación que sea
apoyando la asamblea, animando a todos a participar independientemente del talento o la formación; (2) adecuado
respuesta de la sala para los elementos musicales más exigentes de la ministerio de música de una parroquia (ya sea una guitarra
ensemble o un órgano de tubos con todos los registros abiertos); (3) la prevención o eliminación de ecos y sonido
enfocándose. El carácter acústico resultante será rico y resonante para todos los sonidos, naturales o
mejorado electrónicamente. Sin embargo, probablemente habrá una necesidad de un sonido cuidadosamente diseñado
sistemaderefuerzoparaasegurarunaclaraentendibilidaddeloselementoshabladosdelaliturgia.

Se recomiendan los siguientes factores para proporcionar acústica natural apropiada en el

diseñoarquitectónicoyacústico

1. Proporcione un período de reverberación de al menos 2 a 3 segundos.

2. Minimizar la cantidad de materiales absorbentes de sonido. En todos los casos, los materiales absorbentes de sonido
no debe estar ubicado cerca de las fuentes importantes de sonido: la asamblea, el ministerio de música, y
los presidentes y lectores. Dado que todas estas fuentes de sonido están a nivel del suelo, los pisos no pueden ser
las alfombras y los bancos no pueden ser cubiertos con tapicería o cojines.

3. Proporcione suficiente volumen de habitación para permitir el desarrollo natural y el soporte del sonido.
se recomienda un volumen de 300-400 pies cúbicos por asiento para iglesias con capacidades de asientos
hasta unas 800 sillas. Las iglesias más grandes pueden requerir un mayor volumen, pero las iglesias más pequeñas
no debe caer sustancialmente por debajo de este rango. Al proporcionar suficiente volumen de sala para
enacústica,laalturaesunfactormásimportantequeeláreadelsuelo.

4. Proporcione materiales de superficie dura y adecuadamente orientados alrededor de las fuentes de sonido. Todas las superficies

(incluyendo pisos, paredes y techos) cerca y alrededor de los presidentes, cantores, lectores, músicos,
yelensamblajedebetenersuperficiesduras.

5. Evite o minimice el uso de materiales de superficie ligeros como paneles de yeso o madera delgada.
paneles. Si se desea paneles de madera, y si ocupa una gran área, debe estar sujeto
directamentesobrematerialesestructuralessólidosymasivos.Noutilicetechosacústicossuspendidos.

6. Al diseñar nuevas iglesias, evite el uso de elementos arquitectónicos que causen ecos.
particularmente de las paredes traseras. En las renovaciones, se deben eliminar los ecos existentes. En todos los casos,
el método preferido para prevenir ecos es usar superficies de forma irregular. El sonido-
los tratamientos absorbentes deben usarse solo como último recurso y en la mínima medida necesaria.

7. Evite el uso de superficies curvas donde podrían tender a enfocar o concentrar el sonido en un
área confinada. Hay muchas excepciones y factores atenuantes en esta recomendación.
Se deben hacer concesiones para formas tradicionales como ábsides redondeados, bóvedas de cañón, etc., y
para la creatividad arquitectónica—pero no en detrimento de la acústica. Aquí, también, la superficie

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lasirregularidadespuedenreducirsuficientementeelenfoque.

Disposiciones físicas para fuentes sonoras

Lassiguientespautasabordanlosrequisitosespecíficosparaestablecerelespacionecesario.
relaciones,configuracionesyelementosarquitectónicosparaunabuenaacústica:

1. Lasfuentesdesonidoylosoyentesenunaiglesiaincluyenatodosenlareunión.

Nosololosplanificadoresyministros...estánactivosenlaLiturgia.Todalacongregaciónesun
componenteactivo.Nohayaudiencia,ningúnelementopasivoenlacelebraciónlitúrgica.Estehecho
solo lo distingue de la mayoría de las otras asambleas públicas. (E&A30)

Debidoaesto,eldiseñodeunaiglesiadebeproporcionarbuenascondicionesdeaudiciónparatodoslospresentes.
yproporcionarunbuensoporteparalossonidosproducidoseneláreadeasientosdelaasamblea,asícomoparaaquellos
delospresbíterosyelministeriodemúsica.

2. Las buenas líneas de visión también establecen buenas líneas de sonido. En la medida de lo posible, proporciona una línea directa de-

vista entre y entre las tres áreas litúrgicas principales: (1) la asamblea, (2) el altar
plataforma, presidentes y lectores, y (3) el centro de música.

3. Las características arquitectónicas del diseño de espacios de rendimiento, si se utilizan adecuadamente y con gracia,
puede ser beneficioso para la adoración. Esto incluye cosas como una posición elevada para el altar
plataforma o ambo, y superficies duras y debidamente orientadas alrededor de la plataforma del altar
y centro de música. Sin embargo, estos elementos deben ser apropiados para una iglesia, y deben
no tratar la asamblea como un elemento pasivo. Al hacer disposiciones para los ministerios, el
la participación y el involucramiento de toda la asamblea deben mantenerse como lo más elevado
lasprioridadesynodebensersacrificadasalhacerdisposicionesparaotrasáreaslitúrgicas.
4. El área de asientos de la asamblea presenta pocas oportunidades para la creatividad en su ubicación o
configuración. Sin embargo, hay algunas alternativas comunes para las configuraciones de asientos que
como transeptos, asientos radiales y asientos móviles. En todos los casos, es necesario proporcionar
superficies adecuadas que reflejan el sonido cerca y alrededor del área de asientos para reflejar la energía sonora
rápidamente y con fuerza de regreso a la asamblea. Asientos en pendiente para la congregación también pueden ser
útilsinointroduceotrascomplicaciones.

Los planes de asientos radiales generalmente resultan en un mínimo de superficies circundantes cercanas para el
asamblea. Aun así, hay factores compensatorios en los elementos visuales: ver a otros
participar en la adoración puede ayudar a una persona a sentirse involucrada y a involucrarse. Debido a que el
desventajas acústicas, es aún más importante eliminar la alfombra y los cojines de los bancos cuando
seutilizanplanesdeasientosradiales.

5. La siguiente directiva de Medio Ambiente y Arte en el Culto Católico proporciona más

orientaciónsobreelensamblaje:

Las bancas o sillas para asentar la asamblea deben ser construidas y dispuestas de tal manera que maximicen

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sentimientosdecomunidadyparticipación.Ladisposicióndeberíafacilitarunavistaclaranosolo
delquepresideylosmúltiplesfocosdelectura,predicación,oración,músicay
movimiento durante el rito, pero también de otros miembros de la congregación. (E&A68)

6.Elministeriodemúsicatienenecesidadesacústicasespecialesparalaproyeccióndesusonidoparaapoyarel
reuniónyfomentarlaparticipación.Noobstante,elministeriodemúsicatambiénespartedela
ensamblajeydeberíaconfigurarseparareconoceresto:

Bancososillasparaelasientodeaquellosinvolucradosenelministeriodemúsica,instrumentalo
elcoraldebeestarconstruidoydispuestodetalmaneraquetengalasventajasdescritasarriba
paraelasientocongregacionalytambiénqueseanclaramentepartedelaasamblea.Sinembargo,losministros
demúsicadeberíapodercantarytocarfrentealrestodelaasambleaparaprovocarel
participacióndelacomunidadsindistraerlaaccióncentraldelaliturgia.(E&A69)

AISLAMIENTO ACÚSTICO

La aislamiento acústico implica las propiedades de aislamiento acústico de los elementos de construcción (paredes, puertas, etc.)
minimizar la transmisión de sonido entre habitaciones y otras áreas. En las iglesias es importante que
prevenirlaintrusióndesonidosnodeseadosdelexteriorodeotrashabitacioneseneledificio.

Se debe proporcionar aislamiento acústico para todos los espacios dentro del edificio donde se requiera silencio, privacidad,
la solemnidad y la confidencialidad son necesarias para las necesidades especiales de la sagrada liturgia, la oración y
meditación. Los requisitos para acústica natural, listados arriba, resultarán en una construcción que es
suficientemente masivo para proporcionar una base para un nivel adecuado de aislamiento. Hay más
consideracionesquenecesitanatenciónparalograrelniveldeaislamientodeseado.

1. Para nuevos edificios, la selección del sitio debe considerar el ruido ambiental que podría intrudir.
durante los servicios de adoración. Las ubicaciones cerca de aeropuertos, vías de tren, estaciones de bomberos, etc., pueden presentar
problemas de ruido que son muy costosos o imposibles de superar.

2. Las ventanas de vidrio emplomado y convencionales son malos aislantes de sonido. Las ventanas grandes no deben
evitar áreas ruidosas como carreteras, estacionamientos, etc. No ubique dispositivos que produzcan ruido
(equipos HVAC exteriores, transformadores, etc.) cerca de las ventanas.

3. Se deben utilizar particiones y construcciones que aíslen el sonido entre áreas que pueden ser utilizadas.
concurrentemente. Esto podría incluir aislamiento acústico entre la iglesia y los espacios adyacentes,
comosalasdedescansoparabebés,espaciosdereunión,salonesdeconvivencia,baños,etc.

4. Se deben usar particiones aislantes de sonido y detalles entre habitaciones donde se hable.
se necesita confidencialidad. Esto podría incluir salas de reconciliación o la oficina de un pastor utilizada para
asesoramiento familiar u otros asuntos sensibles. Se debe tener especial cuidado al seleccionar y
instalando puertas para prevenir filtraciones de sonido. Puertas con corte inferior (para espacio con alfombra) y con persianas
Laspuertas(paralacirculacióndelaire)nodebenutilizarsedondelaaislamientoacústicoseaimportante.

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CONTROLDE RUIDO EN SISTEMAS MECÁNICOS

Los sistemas mecánicos en los espacios de culto no deben producir un ruido excesivo que pueda crear
la distracción y reducir la inteligibilidad del habla. La experiencia ha demostrado que no es suficiente con simplemente
especificar un objetivo de diseño de ruido para sistemas mecánicos y dejarlo así. Para lograr niveles de ruido adecuadamente bajos.
losnivelesderuidodelossistemasmecánicos,sedebenseguirlassiguientespautas:

1. El objetivo de diseño para los sistemas mecánicos que sirven a la iglesia debe utilizar un diseño establecido.
normas como los Criterios de Ruido (NC). Los objetivos de diseño recomendados son de NC-20 a NC-
30: las velocidades del aire en las rejillas de suministro y retorno de aire no deben exceder los 450 pies por minuto. NC-35
es el nivel máximo absoluto aceptable y debe ser considerado solo si hay condiciones especiales
limitacionesarquitectónicasofinancieras.

2. Para iglesias con necesidades especiales de niveles bajos de ruido (por ejemplo, para presentaciones musicales, grabaciones,
transmisión, etc.), los niveles de NC-20 a NC-25 son más apropiados. Donde hay un
programa musical sustancial apoyado por inversiones en un costoso órgano de tubos o piano, el inferior
Se recomiendan valores NC.

3. Para proporcionar un control de ruido efectivo a los costos más bajos, la planificación del control de ruido debe ser
hecho en las primeras etapas de diseño. Planificación del espacio, ubicaciones remotas para equipos mecánicos,
espacio adecuado para el equipo y el enrutamiento de conductos son todos importantes. Unidades mecánicas en la azotea
nodebeestarubicadosobrelaiglesia,elsalóndeconvivenciauotrassalassensiblesalruido.

4. Las unidades mecánicas montadas en el techo de una iglesia a menudo presentan un control de ruido insuperable.
problemas. Si esto es inevitable, los tamaños de las unidades no deben exceder las 10 toneladas. Bordes de aislamiento de vibraciones
debeserutilizado,ypuedensernecesariasmedidasadicionalesdecontrolderuido.

5. Las unidades mecánicas exteriores no deben ubicarse cerca de las ventanas, especialmente si son de vidrio de colores.
ventanas. Tenga cuidado de prevenir la proyección de ruido mecánico a los alrededores
vecindario.

6. El ruido de la plomería se puede minimizar al ubicar tubos de plomería de alta presión y alto volumen
y las instalaciones de baño lo más lejos posible de la iglesia. Utilice soportes de tubería que aíslen las vibraciones.
yaccesoriosparafontaneríacercadelazonadelaiglesia.

7. Transformadores, luces fluorescentes, equipos de audio y video, ventiladores de techo, etc., pueden producir
zumbidos objetables. Se debe tener suficiente cuidado en el diseño, la selección de equipos, y
instalaciónparaprevenirelruidoeléctricointrusivo.

SISTEMAS DE REFUERZO SONORO

Un sistema de refuerzo de sonido bien diseñado y de alta calidad es a menudo un elemento crítico para proporcionar
claridad del habla en el entorno acústico de la iglesia: Incluso con música edificante y resonante
respuesta de la asamblea, si la asamblea no puede entender las palabras de la liturgia sagrada, el total

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el entorno acústico es un fracaso. Los sistemas de refuerzo sonoro para iglesias deben ser adecuados
diseñado para proporcionar claridad en el habla en un entorno que también debe mejorar la música y la reunión
las respuestas pueden ser difíciles. Este proceso de diseño a menudo se ve aún más desafiado por la arquitectura y
prioridades estéticas que buscan minimizar la intrusión visual de los componentes del altavoz.
Teniendo en cuenta estas dificultades, se debe incluir un sistema de refuerzo acústico en el edificio o
planesderenovacióndurantelasprimerasetapasdediseño.

Si también se necesita refuerzo para la música, las funciones y capacidades deben tenerse en cuenta en el
diseño para permitir una integración elegante de los componentes de sonido y facilidad de operación. Debido a que el
gran diversidad de expresión musical que ahora aparece en las liturgias católicas, las siguientes directrices
se preocupan principalmente por la claridad del habla y las formas musicales tradicionales. (Nota: Sonido especial
las capacidades del sistema para las necesidades únicas de los ministerios de música individuales son demasiado complejas y variadas
para discusión aquí.)

1. La función más importante de un sistema de refuerzo de sonido es proporcionar una excelente audio para el habla.
inteligibilidad. Debe hacerlo dentro del ambiente reverberante necesario para apoyar el
ministerio de asamblea y música. Se debe tener cuidado en el diseño y uso de sistemas de sonido para que
que la voz de la asamblea no sea opacada ni menospreciada por sonidos amplificados.

2. La reverberación excesiva puede reducir la inteligibilidad del habla. No es raro encontrar iglesias
tratado con cantidades excesivas de materiales absorbentes de sonido para reducir la reverberación con el
intención de asegurar la claridad del habla. Esto puede mejorar la claridad del habla y permitir el uso de un
sistema de sonido más simple y menos costoso, pero a menudo crea una reverberación que es demasiado corta
para la música y la respuesta congregacional. Es mucho mejor diseñar el sistema de sonido para que funcione
adecuadamenteconunareverberaciónmáslarga,unaqueapoyetodosloselementosdelaliturgia.

3. Para un diseño adecuado del sistema de sonido, el diseñador debe conocer el tiempo de reverberación. En un nuevo
la iglesia esto se puede predecir de antemano a partir de los planos arquitectónicos. En una iglesia existente,
la reverberación se puede medir. Con esta información, se puede diseñar el sistema de sonido
específicamenteparatrabajardentrodelentornoreverberante.

4. Los ecos pueden reducir significativamente la claridad del habla. Deben prevenirse los ecos en la arquitectura y
diseño acústico de una nueva iglesia y eliminado en las iglesias existentes. Producción de eco
las superficies pueden ser identificadas fácilmente por un consultor acústico o diseñador de sistemas de sonido. Estos
las superficies pueden ser reorientadas, remodeladas o tratadas para eliminar los ecos.

5. El diseño de altavoces preferido es un grupo central. Este puede estar compuesto por varios
altavoces ensamblados en un solo arreglo o varios gabinetes que albergan lo necesario
componentes. Una gran ventaja del diseño de clúster central es el realismo direccional: el
impresión audible de que el sonido proviene del hablante en lugar de los altavoces.
Hay otras configuraciones de altavoces que pueden ser apropiadas bajo ciertas condiciones,
pero estos deben evaluarse caso por caso.

6. Los altavoces pueden ser grandes y poco atractivos. El diseño arquitectónico debe planear para lo visual.
integracióndeelementosdealtavocesenlasetapasmástempranasdeldiseño.

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7. La música tradicional (vocal e instrumental) no debe requerir amplificación. La natural

la acústica de la iglesia debería ser adecuada para apoyar las voces y los instrumentos tradicionales. Se
puede ser necesario en algunos casos proporcionar apoyo o mejora electrónica suplementaria
para cantores o pequeños coros, pero esto debe hacerse con mucho cuidado para preservar la pureza de
sonidosvocalesnaturalesyparaprevenirquesobrepasealaasamblea.

8. Muchas ministerios de música utilizan instrumentos más modernos como teclados electrónicos, amplificados
guitarras, etc.: instrumentos que no pueden ser escuchados sin amplificación. Esto a menudo requiere sonido
capacidades del sistema que están muy por encima de las proporcionadas por un sistema básico de refuerzo de voz.
En algunos casos, se puede utilizar un sistema de refuerzo multipropósito con capacidades musicales completas;
en otros casos, el ministerio de música puede usar un sistema de refuerzo musical dedicado. En cualquiera de
en este caso, es necesario asegurar que haya un control suficiente del volumen para prevenir la música
grupos de dominar a la congregación. A menudo hay una delgada línea entre apoyar
el canto congregacional y dominar la asamblea. Para prevenir esto, es esencial que
las ministerios de música amplificada se les proporcionen capacidades de monitoreo adecuadas para que puedan escuchar
y juzgar su propia sonoridad.

9. Se debe proporcionar un sistema de asistencia auditiva para las personas con discapacidad auditiva. El más común
los sistemas utilizan un transmisor para proporcionar una señal electrónica que es captada por un pequeño dispositivo inalámbrico
receptorypequeñoauricularusadoporaquellosquenecesitanasistenciaauditiva.

ACÚSTICA Y EL PROCESO DE DISEÑO/CONSTRUCCIÓN

Esta instrucción presenta las principales preocupaciones y prioridades para la acústica en la construcción de iglesias y
proyectos de renovación. Estos deben evaluarse en conjunto con otras preocupaciones y prioridades. Pero,
es importante considerar los problemas de acústica al inicio del proyecto ya que pueden tener un impacto significativo
implicaciones arquitectónicas y financieras. No se debe asumir que los factores acústicos aumentarán
Undiseñoacústicoadecuadopuedeahorrardinerotantoacortocomoalargoplazo.
Un primer paso importante es revisar el proyecto de construcción propuesto con las autoridades diocesanas.
Los funcionarios diocesanos harán recomendaciones sobre si se necesita un acústico y, de ser así, a
hasta qué punto. Si se necesita un consultor en acústica, la Diócesis proporcionará información para ayudar al
la parroquia selecciona un consultor. Además, la Diócesis proporcionará una lista de verificación para guiar a la parroquia,
arquitecto y consultor con respecto a las expectativas de la Diócesis sobre las responsabilidades del consultor
incluyendo documentos y entregas requeridos y puntos críticos. Los siguientes elementos proporcionan
másdetallessobrelaparticipacióndelconsultorenunproyectotípicodeconstruccióndeiglesia.

1. El Consultor debe asistir a reuniones de pre-diseño y/o programación con el arquitecto y

otros miembros del equipo de diseño, incluidos los ingenieros mecánicos y eléctricos. Junto con
en estas reuniones, se recomienda encarecidamente que el acústico asista a liturgias representativas
yreunirseconelpastor,liturgistas,ministrosdemúsicaycomitédeconstrucción.

2. Se debe presentar un Informe de Acústica del Diseño Esquemático (SD) al concluir el SD.
Fase. Esto debería basarse en la información de Pre-diseño/Programación y presupuestos. El informe
incluirá un resumen de problemas y preocupaciones acústicas específicas del proyecto, incluyendo

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recommendations for room acoustics, room volumes, dimensions, geometry, seating

configuraciones, tiempos de reverberación, objetivos de diseño de ruido de sistemas mecánicos, etc. Estos deben
también incluir preocupaciones especiales como instrumentos musicales y la ubicación del centro de música,
descripción funcional preliminar del sistema de sonido para voz y música, y cualquier aspecto inusual
requisitos acústicos únicos para el proyecto. Los problemas de diseño potenciales también deben ser
identificado incluyendo cosas como la ubicación y el tamaño de la sala mecánica, la integración de altavoces,
etc.
3. Se debe presentar un Informe de Acústica y Revisión de Dibujos de Desarrollo de Diseño (DD) en la
conclusión de la fase de DD. Todos los elementos tratados en el informe de SD deben ser revisados para
progreso y implementación del diseño adecuado, incluida la resolución de todos los problemas identificados
en el Informe SD. También es esencial indicar claramente que se han establecido criterios de ruido mecánico.
comunicado al Ingeniero Mecánico y que cumplir con estos criterios es factible y
asequible según el diseño mecánico planificado. El Sistema de Refuerzo de Sonido
la especificación debe incluirse con el Informe DD, incluyendo una estimación de presupuesto y
esbozosdealtavocesquemuestranclaramenteeltamañoyla(s)ubicación(es)detodosloselementosdelaltavoz.

4. Se recomienda un Informe de Acústica de Documentos de Construcción (CD) y revisión de planos para

verifique que todos los elementos en los informes SD y DD hayan sido abordados y especificados adecuadamente
en los documentos finales. Si ha habido una reducción de costos significativa o ingeniería de valor durante
en la fase de CD, es esencial que el informe de CD identifique cualquier problema o compromiso que
podríaresultarenunrendimientoacústicoquenocumpliríaconloscriteriosestablecidos.

5. Se emitirá un informe final de acústica al finalizar un chequeo y una inspección.

visita al final de la construcción. El informe debe incluir documentación de la medición
demostrando que se han cumplido todos los criterios acústicos. Se debe incluir una lista de verificación que enumere todos
deficiencias y dar recomendaciones para medidas correctivas. La verificación final debe
tambiénincluyaunaverificacióncompletadelrendimientodelsistemaderefuerzodesonido.

LISTA DE VERIFICACIÓN DE ANACÚSTICA PARA EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN DE IGLESIAS ATÍPICAS

La siguiente lista de verificación de elementos y puntos de control de acústica asume que un Consultor Acústico
ha sido seleccionado y que el esfuerzo de acústica incluye las cuatro facetas fundamentales de la iglesia
acoustics: (1) Natural/Architectural Acoustics; (2) Sound Isolation; (3) Mechanical System Noise
yControldeVibraciones;(4)DiseñoyEspecificacióndelSistemadeRefuerzodeSonido.

Fases de Pre-Diseño y Programación

• El Consultor de Acústica (AC) asiste a una Reunión Inicial del Equipo de Diseño con todos los clave
miembros del equipo de diseño y recibe información y documentos preliminares, incluyendo
unadeclaracióndelprogramaylainformacióndelpresupuesto.
• El AC asiste a al menos dos liturgias representativas.

FasedeDiseñoEsquemático
• El AC presenta un Informe de Acústica SD, basado en una revisión de la presentación final (o del 90%)
paquete, incluyendo criterios de diseño específicos del proyecto como la geometría de la habitación (volumen,
dimensiones, etc.), tiempo de reverberación, criterios de ruido de fondo (valores NC o RC), sonido

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criteriosdeaislamiento(valoresSTC),etc.
• El AC presenta una descripción funcional del Sistema de Refuerzo de Sonido.

FasedeDesarrollodelDiseño
• El AC presenta un Informe de Acústica DD, basado en una revisión del DD final (o 95%)
paquete de envío, incluyendo la verificación del progreso de diseño adecuado, una declaración formal sobre
esfuerzo de control de ruido del sistema mecánico y colaboración con el ME, especificaciones de contorno
paraqueloselementosacústicosseincluyanenelmanualdeespecificacionesdelproyecto,etc.
• El AC presenta la Especificación del Sistema de Sonido, incluyendo los planos de piso preliminares para
ubicaciones de conductos y dispositivos, y bocetos preliminares de altavoces y ubicaciones.

FasedeDocumentosdeConstrucción
• El AC presenta un informe final de Acústica del CD, basado en una revisión del CD final (o 95%)
paquete de presentación. El AC debe verificar que todos los aspectos necesarios del diseño acústico
hansidototalmenteabordadosenlosDibujosdeConstrucciónyEspecificaciones.
• Idealmente, la Especificación del Sistema de Sonido se licitará por separado de las licitaciones generales para
eliminar los recargos de costos por parte de los Contratistas Generales y Eléctricos, pero problemas de coordinación
entre los oficios debe estar claramente especificado. El AC presentará una recomendación para el
selección de un contratista de sonido para instalar el sistema de sonido según lo especificado en el sistema de sonido
Especificación.Larecomendaciónsebasaráenlasrespuestasalasofertas.

Fase de Construcción
• El AC responde a las presentaciones y órdenes de cambio según sea necesario. Si es apropiado, el AC puede
visitarelsitiodeconstrucciónparalainspeccióndelainstalacióndesistemasydispositivosespeciales.

Evaluaciónfinaldeconstrucción
• El AC realizará una revisión completa del edificio terminado y medirá todo
criterios acústicos especificados como reverberación, aislamiento del sonido, niveles NC, etc. El AC
también realizará una verificación completa del rendimiento del sistema de sonido y verificará que
todos los documentos necesarios (manuales, esquemas de cableado y bloques construidos, garantías, etc.) han
sehapresentado.Tambiénsedebeincluirunalistadetareaspendientesyrecomendaciones.

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APÉNDICEA- BIBLIOGRAFÍAANOTADA
LIBROS, FOLLETOS Y PAMPLETOS

Sociedad Acústica de América. Acústica de Espacios de Culto. Nueva York: El Instituto Americano
de Física, Inc, 1985.
Basado en una sesión de carteles en la reunión de 1983 de la Sociedad Acústica, este libro presenta carteles (una página de fotos, planos de planta y secciones)
más una descripción de una página para cada uno de los 43 espacios de culto en EE. UU., Canadá, México y Japón. Acústicos, arquitectos, comités de construcción,
el clero, los directores de coro y música, y los diseñadores de sistemas de sonido están entre el público objetivo. Un prefacio incluye cuatro artículos sobre varios aspectos.
de la acústica de la iglesia.

CompañíadeÓrganosAlien.KitdePlanificacióndeÓrganos.Macungie,PA:CompañíadeÓrganosAlien,1992.
Este folleto del fabricante ofrece una comparación de características importantes de los órganos de tubos y electrónicos, además de información sobre planificación, instalación y
mantenimiento de órganos, consideraciones acústicas, ubicación y requisitos de espacio.

El Gremio Americano de Organistas, Comité de Acústica y Arquitectura. Acústica en el Culto

Espacios. Nueva York: El Gremio Americano de Organistas.
Un folleto del ahora desaparecido Comité de Acústica y Arquitectura de la AGO que abarca una variedad de temas acústicos con énfasis en proporcionar
acústica adecuada para un órgano de tubos incluyendo tamaño, geometría de la sala y materiales de acabado.

Constructores de ÓrganosAsociados deAmérica. Construcción de ÓrganosAmericana. Nueva York: LaAmericana

Gremio de Organistas, 1976.
Una colección de ensayos de constructores de órganos estadounidenses que cubren varios aspectos de la construcción de órganos para el lector profano, incluyendo un capítulo dedicado a

problemas acústicos. (SR)

Constructores de Órganos de Tubos Asociados de América. Planificación del Espacio para Órganos de Tubos. Nueva York: El
GremioAmericanodeOrganistas,1992.
Un folleto que cubre la planificación del espacio para órganos de tubos en iglesias, con secciones dedicadas a la acústica, la geometría de la sala y los materiales de acabado.
Resumen sucinto de los fundamentos de órganos, incluidos conceptos y terminología básicos.

Día, Thomas. Por qué los católicos no pueden cantar. Nueva York: The Crossroads Publishing Co., 1993.
Este libro provocador de pensamientos y controversial, subtitulado "La cultura del catolicismo y el triunfo del mal gusto", no trata directamente con
acústica, pero sí explora factores relacionados como la sobreamplificación común de los cantores y líderes de canto que pueden eclipsar a la asamblea
en lugar de animarlo a participar en el canto de himnos.

Eiche, Jon F., ed. La guía de sistemas de sonido para la adoración. Milwaukee: Hal Leonard Publishing
Co., 1990.
Este libro de 190 páginas, publicado por un fabricante líder de sistemas de sonido, ofrece una discusión exhaustiva sobre sistemas de sonido en espacios de culto. Temprano
los capítulos presentan una visión general del sistema de sonido de la iglesia y discuten dónde y cómo comprar un sistema, y acústica básica. También hay capítulos
dedicado a prácticamente cada pieza común de equipo de audio utilizada en sistemas de iglesia, incluidos micrófonos, mezcladores, amplificadores, ecualizadores y
altavoces. Finalmente, hay información para la congregación que hace las cosas por sí misma que explica cómo instalar, operar y solucionar problemas de un sistema de sonido.
Este es un libro muy recomendado para cada operador de sistemas de sonido en la iglesia y para aquellos que buscan una comprensión completa del audio en la iglesia.
sistemas.

Ferguson, John A., y Joy E. Lawrence. Una guía de músico sobre música de iglesia. Nueva York: El
PrensaPeregrina.
Una discusión multifacética de temas en la música de la iglesia con alguna declaración de principios generales de acústica adecuada relacionados con el órgano, la congregación.
canto, coro y discurso. (SR)

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Fesperman, John, Estudios de himnarios Cuatro: Planificación de órgano, Haciendo las preguntas correctas. Nueva York:
La Corporación de Himnos de la Iglesia, 1984.
El folleto completo es una discusión sobre el diseño, la planificación, la selección y el uso de un órgano de iglesia con referencia al órgano de tubos de acción mecánica.
La sección de acústica describe los principios básicos del diseño acústico en las iglesias.

Geerdes, Harold P. Acústica de Espacios de Culto. Washington, DC: The Pastoral Press, 1989.
Un folleto escrito por un consultor acústico en ejercicio y educador musical que cubre toda la gama de consideraciones acústicas para el culto
entorno incluyendo una discusión sobre sistemas de refuerzo sonoro.

Publicaciones de Formación Litúrgica. Ensayos de Casa de Reunión: Acústica para la Liturgia. Chicago: Arquidiócesis
de Chicago, 1991.
Una colección de artículos, publicados originalmente en The Hymn (julio de 1990), dedicados a la acústica para el canto congregacional, pero que abordan prácticamente todos
aspectos de la acústica para el culto. Esta colección de 6 ensayos aborda la acústica desde la perspectiva del acústico, el arquitecto, el litúrgico
músico, el constructor de órganos, el teólogo y el pastor.

Lovelace, Austin C., y William C. Rice. Música y Adoración en la Iglesia. Nueva York: Abingdon
Presione.
Este recurso explora las muchas facetas de organizar y llevar a cabo la música de la iglesia. La influencia del entorno acústico en la producción musical.
se presenta la conducción, la interpretación del órgano y la planificación del espacio. (SR)

Neuchterlein,LouisB.Unmanualdemúsicadelaiglesia.St.Louis:ConcordiaPublishingHouse.
Capítulo 4
asamblea.

Ogasapian, John K. Órganos de iglesia: Una guía para la selección y compra. Gremio Americano de
Organistas y la Sociedad Histórica del Órgano, 1990.
Este libro está escrito para los comités de órganos de la iglesia encargados de elegir un nuevo órgano o reconstruir un órgano existente. Se supone que la mayoría de los comités
los miembros no son organistas y, por lo tanto, proporciona información y terminología esenciales para el leguaje. Presenta discusiones exhaustivas de todos
consideraciones importantes en el proceso de decisión sobre el órgano, incluyendo requisitos arquitectónicos y acústicos, tipos de órganos, selección de un constructor, y
problemas de mantenimiento. Si bien algunas afirmaciones sobre acústica son debatibles, esta es una excelente referencia para cualquier persona interesada en comprender el
complejidad y variedad del órgano, y para aquellos responsables de tomar una decisión de compra importante.

Riedel, Scott R.Acústica en el Espacio deAdoración. San Luis: Casa Publicadora Concordia, 1986.
Un folleto práctico y moderadamente técnico de acústica para el habla, el canto y el órgano, con sugerencias para el diseño de habitaciones. (SR)

Riley, George R. Sistemas de Sonido en Espacios de Culto. Washington, DC: The Pastoral Press, 1994.
Un resumen breve, generalmente no técnico, pero completo sobre sistemas de sonido para iglesias. Es ideal para el comité de construcción de la parroquia.
considerando un sistema de sonido nuevo o no probado y discutiendo el diseño general del sistema y todos los componentes básicos del sistema. Especialmente útil (y sincero)
es un capítulo que trata sobre contratistas y consultores.

Sovik,EdwardA.Arquitecturaparalaadoración.Minneapolis:AugsburgPublishingHouse,1973.
Un breve libro sobre teología, teoría y práctica de diseñar edificios para la adoración con discusiones reflexivas sobre acústica, instalaciones musicales, órganos,
y coros. (SR)

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Año, Tim. Selección y Aplicación de Micrófonos para Sistemas de Sonido en Iglesias. Evanston, IL: Shure,
1991.
Este folleto de 36 páginas, publicado por un importante fabricante de micrófonos, proporciona un buen resumen del uso de micrófonos para las diversas necesidades.
de un espacio de adoración. La mayor parte de la presentación no es demasiado técnica y será útil para los comités de construcción de iglesias. Algunas de las aplicaciones y
las técnicas discutidas serán útiles para los directores de música de la iglesia y los operadores de sistemas de sonido.

Wicks Organ Company. Una guía técnica para el órgano de tubos. Highland, IL:Wicks Organ Co.
Un folleto informativo que proporciona información general sobre los órganos de tubos, incluyendo la ubicación, el entorno y la información técnica básica.

ARTÍCULOS DE REVISTAS, PERIÓDICOS Y MAGAZINES

Barthel, Alan. "Observaciones sobre el canto de himnos en Canadá." The American. Organista 22, No. 8 (ago.
1988): 57.
Una discusión sobre la disminución del interés y entusiasmo en el canto de himnos sugiriendo que la mala acústica es parte del problema.

Bethards, Jack. "No te rindas con la acústica." The American Organist 20, No. 9 (Sep. 1988): 75.
Un artículo apropiado para músicos, clérigos y laicos que anima a todos a esforzarse por la calidad y mejora acústica. Ideas y sugerencias prácticas.
se presentan. (SR)

Bozeman, Jr., George. "Los Sonidos del Misterio: Observaciones Prácticas sobre la Acústica de lo Religioso
Espacio." Fe y Forma: Revista del Foro Interreligioso sobre Religión, Arte y Arquitectura 22
(Primavera de 1989): 34.
Una discusión sobre cómo el ambiente de adoración atrae a múltiples sentidos, destacando la acústica. Se dan ejemplos prácticos no técnicos.

Clutz, Charles N. "Acústica Reevaluada: Una Oportunidad." The American Organist!], No. 12 (Dic.
1987): 70.
Un estudio de caso sobre la renovación acústica de la Iglesia de Todos los Santos en Brookline, Massachusetts. (SR)

Doschek,Anthony. "Acústica de salas." The Diapason (mar. 1978): 10.

Una discusión científica y técnica sobre la acústica y el diseño de salas. (SR)

Fleisher,Dennis."AcústicaparaelCantoCongregacional."TheHymn41(juliode1990):7.
Un ensayo que trata sobre problemas fundamentales de diseño acústico que influyen en el canto congregacional.

Fleisher, Dennis. "Encontrando la voz de la parroquia: La exploración acústica." Carta sobre el medio ambiente y el arte
(Oct. 1994): 78.
Una discusión sobre un proceso mediante el cual un comité de construcción de una iglesia puede identificar las cualidades acústicas deseadas para una iglesia nueva o renovada. El proceso
no solo ayudará a la parroquia a descubrir las cualidades acústicas que son compatibles con su estilo de adoración, sino que proporcionará ejemplos tangibles para facilitar
comunicación con el consultor acústico.

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Foster, Thomas. "Acústica en Espacios de Culto: Preparación para la Mejora del Sonido." El Americano
Organista15, No. 9 (Sep. 1981): 60.
Un breve informe sobre las renovaciones acústicas en la Iglesia Episcopal de Todos los Santos en Beverly Hills, California. (SR)

Geerdes, Harold P. "Una guía para obtener un buen sistema de sonido." Carta de Medio Ambiente y Arte (Sep.
1992): 50.
Este artículo proporciona un resumen conciso de los problemas del sistema de sonido para iglesias. Todos los aspectos, desde las preocupaciones fundamentales de diseño hasta el presupuesto y

el proceso de licitación, es presentado por un practicante experimentado en acústica de espacios de culto.

Geerdes, Harold P. "Cómo seleccionar a un consultor acústico." Environment & Art Letter (mayo
1994): 28.
Una revisión imparcial del proceso de consultoría acústica por uno de los decanos de la profesión. Los problemas y preguntas examinados en este artículo deberían
ser cuidadosamente considerado por los comités de construcción mientras buscan un consultor que satisfaga sus necesidades.

Gerike,Henry."Ytodosmissentidos."Notasdeadoraciónluterana9(Primavera1987):1.
Un ensayo sobre los múltiples sentidos involucrados en la adoración, incluyendo el sentido del oído.

Glatter-Gotz, Josef von. "El órgano y la acústica espacial." Sociedad Internacional de Organeros
Información 28 (Abr. 1988): 7.
Un artículo humorístico que demuestra la necesidad y el malentendido general sobre los aspectos acústicos del diseño de iglesias, seguido de una explicación fácil de entender.

soporte técnico. (SR)

Hancock, Gerre. "Un Nuevo Sonido: Un RuidoAlegre." La IglesiaViva 185, No. 20 (14 de noviembre de 1982):
13.
Una breve discusión sobre las mejoras acústicas realizadas en la Iglesia de San Tomás en la ciudad de Nueva York. (SR)

Held, David. "Cantar: El papel del canto congregacional en la iglesia." Cuestiones en el cristianismo
Educación 16, No. 3 (Verano 1982).
Una discusión sobre la historia y la teología del canto de himnos con notas sobre la necesidad de entornos acústicos finos.

Holtcamp,Walter."AlfombradoyCanto."ElOrganistaAmericano,20,No.3(Mar.1986):39.
Un ensayo sobre los efectos negativos de la moqueta en el canto congregacional. (SR)

Jung, Henry. "¿Son posibles acústicas perfectas en las iglesias?" Fe y Forma: Revista del Interfe
Foro sobre Religión, Arte y Arquitectura 14 (Primavera de 1980): 15.
Un artículo introductorio sobre el uso de refuerzo electrónico para clarificar el habla en un entorno reverberante para la música. (SR)

Klepper, David L. "Sistemas de sonido en salas reverberantes para adoración." J.Audio Eng. Soc., 18, No.
4 (ago. 1970).
Un artículo bastante técnico. Pero hay una excelente y muy legible tabla con ilustraciones acompañantes que revisa seis altavoces fundamentales.
formatos de diseño que incluyen clústeres, sistemas distribuidos y sistemas de retroceso.

Pequeño, Edward M. "La acústica puede ser buena."The Diapason (dic. 1963).
Una discusión sobre el uso de sistemas de sonido electrónicos para aclarar el habla en habitaciones con una reverberación generosa. (SR)

Mahoney, Robert F. "Adaptando la acústica a los entornos de adoración." The Creator Magazine, (Sep.
1986): 27.

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Mayor,DouglasR."HaciendoMúsica."LaIglesiaViva185,No.20(Nov.1982):12.
Una breve discusión sobre la interpretación musical considerando factores como el director, la composición y la acústica.

Un ruido alegre
Un resumen completo pero conciso de todo el proceso involucrado en la selección, instalación y mantenimiento de un órgano de tubos en un espacio de adoración. Además
A muchos aspectos bien conocidos del proceso de planificación de órganos, el autor discute cuestiones más mundanas pero críticas como el ruido del HVAC y el clima.
control, planificación del espacio, ubicación del órgano, cargas del suelo, servicio eléctrico, disposiciones para ductos de viento y mantenimiento. El autor es el secretario ejecutivo
del Instituto Americano de Constructores de Órganos.

Owen, Barbara. "Memorandos al Comité de Organización." El Diario de la Música de la Iglesia, (Abr. 1985).
Recomendaciones al comité de órgano de la iglesia que comienza con comentarios sobre la importancia de la acústica y la planificación. (SR)

Riedel, Scott R. "Acústica en el Espacio deAdoración." The Diapason, I (mayo de 1983): 10; II (mayo de 1984):
10; III Ene. 1986): 10; IV (Mayo 1987): 19; V (Abr. 1988): 16; VI (Abr. 1990).
Seis ensayos sobre la teoría de la acústica para el culto con sugerencias y ejemplos prácticos y técnicos. El ensayo IV habla de la influencia de las alfombras.
en el entorno de culto, el ensayo V explica el fenómeno acústico del eco, y el ensayo VI describe el efecto acústico de los bancos acolchados. (SR)

Schalk,Carl."UnaLamentaciónporAlabanzaResonante."ElSigloCristiano.(23demar.de1983):269.
Un ensayo que describe los efectos de la acústica en la adoración.

Visser, Pieter. "Acústica."TheAmerican Organist'12,, No. 3 (Mar. 1988): 76.

Este texto de una conferencia dada por Visser al Consejo Nacional de Consultores Acústicos en abril de 1985 es una visión general de los requisitos acústicos.
de órganos e iglesias, citando ejemplos específicos. (SR)

Visser,Pieter."TeologíadelaAcústica."TheAmericanOrganists17,No.6(Jun.1983):37.
Un relato personal sobre el efecto de la acústica en la adoración. (SR)(SR) Indica comentarios de revisión escritos por Scott Riedel. Todos los demás
los comentarios son escritos por Dennis Fleisher.

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APÉNDICE B - GLOSARIO

Mezclador de micrófonos automático—Un componente del sistema de sonido que proporciona algo, pero no totalmente,
automatización de la mezcla de sonido que generalmente realiza un operador de sistema de sonido. Estos sistemas
activar automáticamente los micrófonos que están en uso y apagar aquellos que no están en uso. Algunos también
tienen capacidades de umbral que ayudan a aumentar el nivel de hablantes suaves y reducir el nivel de ruidos altos
Loshablantes.Losmezcladoresautomáticospuedenayudarareducirlaretroalimentación,especialmenteeniglesiasreverberantes.

dB—Ver Decibel.

Cps—Ciclos por segundo. Véase Hern.

Micrófono cardioide: un micrófono que tiene una sensibilidad aumentada al sonido que proviene solo de
dirección única: el frente. Los micrófonos cardioides también tienen una sensibilidad reducida a los sonidos que provienen
desde el extremo trasero (mango) del micrófono. Los micrófonos cardioides ayudan a reducir el potencial de retroalimentación
y reducir la captación de sonidos no deseados (como el ruido de la ensambladura).

Sistema de altavoces central - Un arreglo de altavoces con todos los primarios

los altavoces ubicados juntos en una única matriz en una posición central generalmente justo encima del
santuario o altar. Este solo conjunto puede estar compuesto de varios cuernos y armarios, pero el total
el ensamblaje de altavoces se comporta como una única fuente de sonido. Entre las principales ventajas de un central
el sistema de clúster es realismo direccional: la impresión de que el sonido amplificado proviene del hablante,
no el arreglo de altavoces. Una gran desventaja es que el clúster puede ser bastante grande y, con su
ubicacióncentral,presentaunelementovisualsignificativo.

Decibel—La unidad más común de medición del nivel de sonido (volumen). Cero decibelios es el
elumbraldeaudición,elsonidomássuavequelamayoríadelaspersonaspuedeoírencondicionesideales.

Difusión—La dispersión del sonido. Generalmente, la difusión se refiere a la uniformidad de la distribución del sonido.
en una habitación: una buena difusión resulta en que no haya puntos calientes ni puntos muertos. Además, la difusión es una forma de prevenir
losecosseproducenaldispersarelsonidoconirregularidadesenlasuperficieenlugardeabsorberlo.

Sistema de altavoces distribuidos—Un sistema de altavoces compuesto por varios altavoces.

ubicados en múltiples lugares a lo largo del área de asientos de la iglesia. A menudo, los sistemas distribuidos se hacen
arriba de gabinetes de altavoces relativamente pequeños ubicados en las paredes laterales o columnas estructurales del edificio, un
configuración comúnmente encontrada en catedrales europeas con alta reverberación. Porque colocan
los altavoces bastante cerca de los oyentes, los sistemas distribuidos proporcionan un alto grado de control de sonido
y, por lo general, una excelente inteligibilidad. Sin embargo, a menudo dan la impresión de que el sonido está viniendo
de los altavoces, no del hablante.

Eco—Una reflexión discreta del sonido de una superficie dura y reflectora que resulta en un sonido audible
repetición de un sonido. Ver también Reverberación.

Órgano electro-pneumático—Un tipo de órgano de tubos en el que cada tubo está conectado al teclado

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a través de una combinación de componentes electrónicos y neumáticos. Debido a esto, electro-neumático

Los órganos pueden tener sus consolas (teclados) colocadas a distancia de los tubos.
Estoamenudopermitemejoresconfiguracionesparalasáreasdemúsica.

Retroalimentación—Un chillido audible de alta frecuencia producido por un sistema de sonido cuando el sonido de
un altavoz es recogido por un micrófono, creando un bucle continuo o una ruta de retroalimentación. Si el
la sonoridad del sistema es lo suficientemente alta, este bucle permite que el sonido se re-amplifique, lo que resulta en el
unsonidomuyconocidoyamenudoensordecedordechillido.

Eliminadorderetroalimentación:uncomponentedesistemadesonidoespecialqueestádiseñadoparaprevenirlaretroalimentación.
incluso cuando las condiciones de retroalimentación están presentes. Ver Retroalimentación. Mientras que versiones anteriores de retroalimentación
los eliminadores eran de valor cuestionable, los productos más nuevos, diseñados e introducidos en la década de 1990 pueden
proporcionarunasupresiónderetroalimentaciónexcelente,aunquenoinfalible.

Enfoque—Una concentración de energía sonora generalmente producida por superficies curvas convexas.
la concentración de sonido en un área pequeña va acompañada de una disminución del sonido en otras áreas. A medida que una
el resultado, el enfoque del sonido suele llevar a una mala uniformidad y distribución del sonido que se escucha como "puntos calientes"
ylugares"muertos"entodaeláreadeescucha.

Altavoces de pliegue—Ver Altavoces Monitor.

SistemadeAsistenciaAuditiva—Undispositivosuplementarioparasistemasderefuerzodesonidoqueproporciona
capacidades especiales para aquellos con discapacidades auditivas. Típicamente, estos sistemas tienen un transmisor
(radiofrecuencia o infrarrojo) que transmite una señal dentro de la iglesia. Esta señal puede ser captada
por pequeños receptores inalámbricos discretos con un auricular, llevados por aquellos con audición
deficiencias,permitiéndolesescucharclaramentetodaslasseñalestransmitidasporelsistemadesonido.

Hertz—Launidaddefrecuenciadelsonido:ciclosporsegundo.

HVAC—Sistemas de calefacción, ventilación y aire acondicionado. Los sistemas HVAC a menudo causan excesiva
ruido en las iglesias. Un problema especial con el ruido del HVAC es que es muy efectivo para reducir
la claridad del discurso, un problema potencialmente grave en una iglesia. Sin embargo, el ruido sutil del sistema HVAC puede
proporcionarunefectodeenmascaramientoútil.VerEnmascaramiento.

Enmascaramiento: La cobertura o el oscurecimiento de un sonido con otro sonido. Algunos enmascaramientos efectivos
puede ser proporcionado por un sistema de HVAC bien diseñado. Esto puede ser útil en una iglesia para transmitir
un sentido de aislamiento y tranquilidad al minimizar los efectos intrusivos de sonidos no deseados como
conversación de un espacio de reunión o ruido exterior esporádico. Sin embargo, el enmascaramiento excesivo puede
reducirseveramentelainteligibilidaddelhabla.

Monitores de altavoces—Altavoces, generalmente relativamente pequeños, utilizados para proyectar sonido de vuelta al sonido
fuentes, es decir, los hablantes o músicos que producen el sonido. A menudo, aquellos que producen sonidos en un
la iglesia (presididores, lectores y músicos) se encuentran detrás de los altavoces principales y no pueden oír
el sonido amplificado que están produciendo. Los monitores o altavoces de retorno proyectan sonido a aquellos

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produciendo el sonido para que puedan escuchar su sonido amplificado y juzgar con más precisión y
controlarsuspropiosnivelesdevolumen.

Micrófonoomnidireccional:unmicrófonoquecaptasonidosdemanerauniformedesdetodaslasdirecciones.
Hay ciertas ventajas en los omni (como a menudo se les llama): son menos sensibles a la
dirección y distancia de un hablante. Esto reduce los cambios en el volumen causados cuando un hablante se mueve
en relación con el micrófono. Sin embargo, también tienden a captar sonidos no deseados como el ruido de
laasamblea.

NC—Ver Criterios de Ruido.

Criterios de Ruido—Un sistema estandarizado de calificación del nivel de ruido ambiental (generalmente de HVAC
equipo) en una habitación. El valor NC es aproximadamente 10 puntos más bajo que el correspondiente decibelio
Nivel. NC-30 es un nivel típico para una iglesia tranquila. NC-20 a NC-25 podría ser más apropiado para
una iglesia con un programa de música tradicional fuerte o con necesidades especiales para grabación o transmisión.
Ver también Criterios de la habitación.

Ruido—Sonido no deseado o distractor. Sin embargo, algunos ruidos pueden ser útiles: Ver Enmascaramiento.

RC—VerCriterios de la Sala.

Rango—Unconjuntodetubosdeórganoqueproducenlamismacalidaddetono,peroconcadatuboenuntonodiferente.
Normalmente hay entre 58 y 61 tubos por registro: uno para cada tecla del teclado.

TiempodeReverberación—Eltiempoquetardaunsonidoendisminuir60dBdespuésdequeelsonidoseinterrumpeabruptamente.
detenido. En un hogar u oficina típicos, el tiempo de reverberación es inferior a 0.5 segundos. Una reverberación
un tiempo de 2 a 3 segundos es apropiado para la mayoría de las iglesias católicas. Las grandes catedrales pueden tener
tiempos de reverberación de 6 segundos o más.

Criteriosdehabitación—Unsistemaestandarizadodecalificacióndelnivelderuidoambiental(generalmentedelHVAC)en
una habitación. Tanto el Sistema de Criterios de Habitaciones como el Sistema de Criterios de Ruido han estado en uso durante los últimos varios
años, pero, a partir de 1991, el sistema de Criterios de Habitaciones es el método preferido. Para la mayoría de los propósitos,
Loscriteriosdesalayloscriteriosderuidosonequivalentes.Vertambiéncriteriosderuido.

RT,RT60—AbreviaturasparaelTiempodeReverberación.

Clase de Transmisión de Sonido—Un sistema de calificación utilizado para evaluar el rendimiento de aislamiento acústico de un
material o ensamblaje. La Clase de Transmisión de Sonido se utiliza más comúnmente para calificar el sonido
aislamiento proporcionado por los tabiques comunes en los edificios. Las paredes típicas (placas de yeso sobre montantes) están en
el rango de STC-40 a STC-50. El número STC es aproximadamente el número de decibelios que un sonido
sereduciríaalpasaratravésdeunapartición.

STC—Clase de Transmisión de Sonido.

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Detener—Una fila de tubos de órgano. Sin embargo, cabe señalar que algunos registros pueden estar compuestos por más de una fila.

(oconjunto)detubos(comounamezclaomutación)paraproduciruntonoespecialodistintivo.

T60—OtraabreviaturaparaelTiempodeReverberación.

Órgano de Tracker—Un tipo de órgano de tubos en el que cada tubo está conectado al teclado a través de
palancasmecánicasycomponentes;losenlacesdeconexiónmecánicaprimariasellaman
“seguidores.” Debido a esto, los órganos de seguidores también se llaman órganos de “acción mecánica”. Seguidor
los órganos tienen sus consolas (teclados) unidas al mobiliario que alberga los tubos.

Micrófonounidireccional:Untipodemicrófonoquetieneunasensibilidadaumentadaalsonidoqueproviene
desde una sola dirección: generalmente la frontal. Un micrófono cardioide es un tipo de unidireccional
micrófono, pero hay otros micrófonos que tienen un patrón de captura aún más restringido. Ver
también Micrófono cardioide.

Micrófono Inalámbrico—Un micrófono que puede enviar su señal sin un cable y conexión de enchufe.
se envía directamente al equipo del sistema de sonido. La señal generalmente se transporta por ondas de radio. La radio
el transmisor puede estar integrado en el cuerpo del micrófono o puede ser una pequeña caja separada que generalmente está oculta
bajolaropadelusuariodelmicrófono.

Criterios de Ruido—Un sistema estandarizado de calificación del nivel de ruido ambiental (generalmente de HVAC
equipo) en una habitación. El valor de NC es aproximadamente 10 puntos más bajo que el correspondiente decibelio
El nivel NC-30 es un nivel típico para una iglesia tranquila. NC-20 a NC-25 podrían ser más apropiados para
una iglesia con un programa de música tradicional sólido o con necesidades especiales para grabación o transmisión.
Ver también Criterios de habitación.

Ruido: sonido no deseado o distractor. Sin embargo, algunos ruidos pueden ser útiles: Véase enmascaramiento.

RC—VerCriterios de Sala.

Registro:Unconjuntodetubosdeórganoqueproducenlamismacalidaddetonoperoconcadatuboenuntonodiferente.
Generalmente hay de 58 a 61 tubos por rango: uno para cada tecla en el teclado.

TiempodeReverberación—Eltiempoquetardaunsonidoendisminuir60dBdespuésdequeelsonidosedetieneabruptamente.
detenido. En un hogar u oficina típico, el tiempo de reverberación es de menos de 0.5 segundos. Una reverberación
un tiempo de 2 a 3 segundos es apropiado para la mayoría de las iglesias católicas. Las grandes catedrales pueden tener
tiempos de reverberación de 6 segundos o más.

Criteriosdehabitación—Unsistemaestandarizadodecalificacióndelnivelderuidoambiental(generalmentedelHVAC)en
una habitación. Tanto el sistema de Criterios de Habitación como el de Criterios de Ruido han estado en uso durante el pasado varios
años, pero, a partir de 1991, el sistema de Criterios de Habitaciones es el método preferido. Para la mayoría de los propósitos, el
LosCriteriosdeSalaylosCriteriosdeRuidosonequivalentes.VertambiénCriteriosdeRuido.

RT,RT60—Abreviaturasparaeltiempodereverberación.

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Clase de Transmisión de Sonido—Un sistema de calificación utilizado para clasificar el rendimiento de aislamiento acústico de un
material o ensamblaje. La Clase de Transmisión de Sonido se utiliza más comúnmente para calificar el sonido
aislamiento proporcionado por particiones de edificios comunes. Las paredes típicas (paneles de yeso sobre montantes) están en
el rango de STC-40 a STC-50. El número STC es aproximadamente el número de decibelios que un sonido
sereduciríaalpasaratravésdeunapartición.

STC— Clase de Transmisión de Sonido.

Parada—Unafiladetubosdeórgano.Sinembargo,hayquetenerencuentaquealgunasparadaspuedenestarcompuestaspormásdeunafila.
(oconjunto)detubos(comounamezclaomutación)paraproducirunacalidadtonalespecialodistintiva.

T60—OtraabreviaturadeTiempodeReverberación.

Órgano Tracker—Un tipo de órgano de tubos en el que cada tubo está conectado al teclado a través de
palancas mecánicas y componentes; los enlaces de conexión mecánicos primarios se llaman "seguidores."
Debido a esto, los órganos de seguimiento también se llaman órganos de "acción mecánica". Los órganos de seguimiento tienen su
consolas (teclados) adjuntas a la cabinetry que alberga las tuberías.

Micrófonounidireccional—Untipodemicrófonoquetieneunasensibilidadaumentadaalsonidoqueproviene
desde una sola dirección: generalmente la frontal. Un micrófono cardioide es un tipo de unidireccional
micrófono, pero hay otros micrófonos que tienen un patrón de captación aún más restringido. Ver
también micrófono cardioide.

Micrófonoinalámbirco:unmicrófonoquepuedeenviarsuseñalsinuncableyconexióndeenchufe.
se conecta directamente al equipo del sistema de sonido. La señal generalmente se transmite por ondas de radio. La radio
el transmisor puede estar integrado en el cuerpo del micrófono o puede ser una pequeña caja separada que generalmente está oculta
bajolaropadelusuariodelmicrófono.

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APÉNDICE C - SELECCIONANDO UN CONSULTOR EN ACÚSTICA

La renovación o construcción de una iglesia implica la colaboración de muchos diseñadores y constructores.

profesionales. Debido al papel crítico de la acústica, el arquitecto debe tener una comprensión completa
aprecio de los problemas acústicos para el culto y ser capaz de implementarlos de manera efectiva en el
diseño y construcción del edificio. Debido a la naturaleza altamente especializada de la iglesia
acústica, a menudo es necesario contratar a un consultor de acústica. Los siguientes elementos ofrecen algunos
orientaciónparaseleccionarunconsultordeacústica:

1. El consultor debería estar involucrado en el proceso de diseño lo antes posible, preferiblemente durante
programación,peronomástardedelafasedeDiseñoEsquemáticoinicial.

2. El consultor puede ser contratado por la iglesia o el arquitecto. En cualquier caso, la iglesia debe
recibir copias de todos los informes acústicos.

3. El consultor debe ser seleccionado en base a la experiencia en proyectos de construcción de iglesias.

La experiencia y las credenciales en otros tipos de edificios pueden no ser una indicación adecuada de la
habilidadesysensibilidadesdelconsultoralaacústicadelespaciodeculto.

4. El consultor no debe tener ninguna afiliación directa ni ser un proveedor de fabricantes de

materiales acústicos, equipos de sonido, etc.

5. El consultor debe tener conocimientos sobre el culto católico, ser sensible a las prioridades
de la liturgia católica, y investigar activamente los elementos únicos de las expresiones de la parroquia
cultopúblico.

6. El consultor (o la firma de consultoría) debe proporcionar servicios de consultoría y diseño en la sala

acústica, aislamiento acústico, control de ruido y vibración de sistemas mecánicos, y sonido
sistemasderefuerzo.

Si el consultor es contratado por el arquitecto, la parroquia debe verificar que se cumplan los requisitos mencionados anteriormente.
se han abordado los elementos. Si la iglesia desea contratar a su propio consultor, los siguientes adicionales
loselementosayudaránenelprocesodeselección:

1. Obtenga los nombres de empresas o individuos calificados de la diócesis, a partir de referencias que involucren
otros proyectos exitosos, o de un registro de consultores como el Consejo Nacional de
Consultores Acústicos (NCAC). Si utiliza un registro, asegúrese de seleccionar entre aquellos que
especializarseeniglesias.

2. Enviar una Solicitud de Calificaciones (RFQ) o Solicitud de Propuestas (RFP) a posibles

candidatos.Lapresentacióndelconsultordebeincluir:

• Un perfil completo de la empresa con calificaciones, experiencia y servicios ofrecidos;

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ACÚSTICA PARA IGLESIAS Y CAPILLAS Page 23

• Una lista de proyectos anteriores incluyendo fechas de finalización;

• Nombres y números de teléfono de tres referencias (preferiblemente pastores, ministros de música,

arquitectos, etc.) que han estado involucrados directamente con el consultor en proyectos comparables
enlosúltimoscincoaños;

Un alcance de trabajo específico del proyecto itemizado que indique la participación del consultor en la
elementosrequeridosdelaacústicayeldiseñodelaiglesia;

• Una estimación de tarifas, en la medida de lo posible, basada en la información proporcionada por la iglesia. Esto podría
incluya lo siguiente: una declaración del programa preliminar, cronograma del proyecto y construcción
presupuesto
requisitos musicales (como un órgano de tubos, un gran coro, etc.) y toda otra información pertinente
información.

Después de una evaluación inicial y una verificación exhaustiva de credenciales y referencias, es apropiado
entrevistar a los finalistas. La parroquia debería hacer preguntas directas y perspicaces para desarrollar un nivel de comodidad
con la experiencia del consultor, personalidad, nivel de involucramiento, compromiso con una buena acústica
para la adoración, etc. Por ejemplo:

¿El consultor tiene suficiente tiempo y personal disponible para completar el proyecto en
¿horario?

¿Qué gastos reembolsables están involucrados y cuál es el costo máximo estimado de estos?
¿reembolsable?

¿Cómo determinará el consultor los criterios acústicos para este proyecto específico?

• ¿Cómo abordará el consultor la primacía de la asamblea y elementos específicos del

¿Ministeriodemúsicaúnicoparalaparroquia?

• ¿Qué acciones específicas tomará el consultor si la acústica es insatisfactoria? ¿Se?

¿Habrácargosadicionales?¿Bajoquécriteriossejuzgarála"aceptabilidad"?

Si el consultor es contratado por la iglesia (en lugar de por el arquitecto), el consultor es, efectivamente,
el representante de la iglesia y defensor de la acústica. Por lo tanto, es importante que la parroquia sea
confianteenlashabilidadesydedicacióndelconsultorenestepapel.

La selección de un consultor no debe basarse únicamente en la tarifa de consultoría propuesta. Más

losfactoresimportantesincluyen,peronoselimitana,lossiguientes:

• El conocimiento y la experiencia del consultor en acústica y comprensión de lo único

requisitosdelaacústicadelaiglesiaylaliturgiacatólica;

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• El historial de proyectos exitosos del consultor (calidad en lugar de cantidad);

La capacidad del consultor para cumplir con los plazos y trabajar dentro de los presupuestos;

El compromiso del consultor con la excelencia y su capacidad para ser un defensor de la acústica.
prioridadesennombredelaiglesia;

• La disposición del consultor para dedicar suficiente tiempo al proyecto, para ser un diseño activo
miembro del equipo, y para estudiar y responder a los elementos particulares de la identidad de la parroquia y
expresiónreligiosa.

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